स्ट्रेटा |

स्ट्रेटा, स्ट्रेटो

ital। stretta, stretto, stringere बाट - कम्प्रेस गर्न, घटाउन, छोटो गर्न; जर्मन eng, gedrängt - संक्षिप्त, नजिकबाट, Engfuhrung - संक्षिप्त होल्डिंग

1) सिमुलेशन होल्डिंग (1) पोलिफोनिक। विषयवस्तुहरू, प्रारम्भिक आवाजमा विषयवस्तुको अन्त्य हुनु अघि अनुकरण गर्ने आवाज वा आवाजहरूको परिचयद्वारा विशेषता; अझ सामान्य अर्थमा, मूल सिमुलेशनको तुलनामा छोटो परिचयात्मक दूरी भएको विषयवस्तुको अनुकरणात्मक परिचय। S. साधारण अनुकरणको रूपमा प्रदर्शन गर्न सकिन्छ, जहाँ विषयवस्तुले मेलोडिकमा परिवर्तनहरू समावेश गर्दछ। रेखाचित्र वा अपूर्ण रूपमा गरिन्छ (तलको उदाहरणमा ए, बी हेर्नुहोस्), साथै क्यानोनिकल फारममा। अनुकरण, क्यानन (एउटै उदाहरणमा c, d हेर्नुहोस्)। एस को उद्भव को एक विशेषता विशेषता प्रवेश को दूरी को संक्षिप्तता हो, जो कान को लागी स्पष्ट छ, जसले नक्कल को तीव्रता निर्धारण गर्दछ, लेयरिंग पोलिफोनिक को प्रक्रिया को गति। मतहरू।

जेएस बाच। Prelude and Fugue in f माइनर for organ, BWV 534।

PI Tchaikovsky। अर्केस्ट्राको लागि सुइट नम्बर १। Fugue।

P. हिन्देमिथ। लुडस टोनालिस। फुगा सेकुन्डा जी मा।

IS Bax। The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur।

S. विशुद्ध विरोधाभासपूर्ण छ। आवाजलाई गाढा र कम्प्याक्ट गर्ने माध्यम, अत्यधिक प्रभावकारी विषयगत रिसेप्शन। एकाग्रता; यसले यसको विशेष अर्थपूर्ण समृद्धि पूर्वनिर्धारित गर्दछ - यसले मुख्य कुरा व्यक्त गर्नेछ। गुणस्तर C. यो व्यापक रूपमा decomp मा प्रयोग गरिन्छ। पोलिफोनिक रूपहरू (साथै होमोफोनिक फारमहरूको पोलिफोनाइज्ड खण्डहरूमा), मुख्य रूपमा fugue, ricercare मा। fugue S मा, पहिलो, मुख्य मध्ये एक। विषयवस्तु, विरोध, अन्तरालका साथ "निर्माण" तत्वहरू गठन गर्ने। दोस्रो, S. एक प्रविधि हो जसले विषयवस्तुको सारलाई प्रमुख म्युजको रूपमा प्रकट गर्दछ। परिनियोजनको प्रक्रियामा विचारहरू र एकै समयमा उत्पादनको मुख्य क्षणहरू चिन्ह लगाउँदै, अर्थात्, ड्राइभिङ हुनु र एकै समयमा फिक्सिङ कारक पोलिफोनिक। फारम ("बन्नु" र "बन्नु" को एकताको रूपमा)। Fugue मा, S. वैकल्पिक छ। Bach's Well-Tempered Clavier मा (यसलाई पछि "HTK" भनिन्छ), यो लगभग आधा फ्यूगहरूमा हुन्छ। S. प्रायः जहाँ प्राणीहरू छन् त्यहाँ अनुपस्थित छ। भूमिका या त टोनल द्वारा खेलिन्छ (उदाहरणका लागि, "HTK" को 1st खण्डको e-moll fugue मा - उपाय 39-40 मा S. को मात्र एक झलक), वा contrapuntal। विकास (उदाहरणका लागि, 1st खण्डबाट c-moll fugue मा, जहाँ व्युत्पन्न यौगिकहरूको प्रणाली अन्तराल र राखिएको काउन्टरपोजिसनहरूको साथ थिमको कन्डक्शनमा बनाइन्छ)। Fugues मा, जहाँ टोनल विकास को क्षण उच्चारण गरिन्छ, segue, यदि कुनै हो भने, सामान्यतया टोनल स्थिर पुन: प्रक्षेपण खण्डहरूमा स्थित हुन्छ र प्रायः क्लाइम्याक्ससँग जोडिन्छ, यसलाई जोड दिन्छ। त्यसोभए, दोस्रो भोल्युमको f-moll fugue मा (कुञ्जीहरूको सोनाटा सम्बन्धसँग तीन-भाग), S. निष्कर्षमा मात्र सुनिन्छ। भागहरू; 2st भोल्युम (पट्टी 1) बाट fugue in g-moll को विकासशील भागमा, S. तुलनात्मक रूपमा अबाधित छ, जबकि reprise 17-लक्ष्य। S. (माप 3) साँचो चरमोत्कर्ष बनाउँछ; C-dur op मा तीन-भाग fugue मा। शोस्टाकोविच द्वारा 28 नम्बर 87 यसको विचित्र सद्भाव संग। S. को विकास मात्र पुन: प्रक्षेपणमा प्रस्तुत गरिएको थियो: दोस्रो काउन्टरपोजिसन कायम राखिएको, दोस्रो तेर्सो विस्थापनको साथ (मुभेबल काउन्टरपोइन्ट हेर्नुहोस्)। टोनल विकासले S. को प्रयोगलाई बहिष्कार गर्दैन, तथापि, contrapuntal। S. को प्रकृतिले ती fugues मा यसको अधिक महत्त्वपूर्ण भूमिका निर्धारण गर्दछ जसमा संगीतकारको अभिप्राय जटिल contrapuntal समावेश छ। सामग्रीको विकास (उदाहरणका लागि, "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur 1nd खण्डको 1st खण्डबाट fugues C-dur र dis-moll मा)। तिनीहरूमा, एस फारमको कुनै पनि खण्डमा अवस्थित हुन सक्छ, एक्सपोजिसन बाहेक (2st खण्डबाट E-dur fugue, No 1 Bach's Art of Fugue - S. विस्तारित र सर्कुलेशनमा)। Fugues, expositions to-rykh S को रूप मा बनाइन्छ, stretta भनिन्छ। Bach's 2nd motet (BWV 1) बाट stretta fugue मा जोडीवार परिचयहरूले यस्तो प्रस्तुति व्यापक रूपमा प्रयोग गर्ने तपस्या मास्टरहरूको अभ्यासको सम्झना दिलाउँछ (उदाहरणका लागि, प्यालेस्ट्रिनाको "Ut Re Mi Fa Sol La" mass बाट Kyrie)।

जेएस बाच। मोटेट।

प्रायः एक fugue मा धेरै S. गठन हुन्छन्, एक निश्चित मा विकास। प्रणाली ("HTK" को 1st खण्डबाट fugues dis-moll र b-moll; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue from the introduction to the opera "Ivan Susanin" by Glinka)। आदर्श भनेको क्रमिक संवर्धन हो, स्ट्रेटा सञ्चालनको जटिलता। उदाहरणका लागि, "HTK" को दोस्रो खण्डको fugue in b-moll मा, 2st (bar 1) र 27nd (bar 2) S. प्रत्यक्ष गतिमा विषयवस्तुमा लेखिएको छ, 33rd (पट्टी 3) र 67- I (बार 4) - पूर्ण उल्टाउन मिल्ने काउन्टरपोइन्टमा, 73 औं (पट्टी 5) र 80 औं (बार 6) - अपूर्ण रिभर्सिबल काउन्टरपोइन्टमा, अन्तिम 89 औं (बार 7) - दोब्बर आवाजहरूको साथ अपूर्ण उल्टाउन मिल्नेमा; यस fugue को S. फैलिएको पोलिफोनिक संग समानता प्राप्त गर्दछ। भिन्नता चक्र (र यसरी "96nd अर्डर को रूप" को अर्थ)। एक भन्दा बढी S समावेश भएका fugues मा, यी S लाई मौलिक र व्युत्पन्न यौगिकको रूपमा विचार गर्नु स्वाभाविक हो (जटिल काउन्टरपोइन्ट हेर्नुहोस्)। केही उत्पादनहरूमा। सबैभन्दा जटिल S. वास्तवमा मूल संयोजन हो, र बाँकी S. जस्तै, सरलीकृत डेरिभेटिभहरू, मूलबाट "निकासीहरू" हुन्। उदाहरण को लागी, "HTK" को पहिलो खण्डको fugue C-dur मा, मूल 2-गोल हो। S. बारहरूमा 1-4 (गोल्डेन सेक्शन जोन), डेरिभेटिभहरू - 16-, 19-गोल। S. (बारहरू 2, 3, 7, 10, 14, 19 हेर्नुहोस्) ठाडो र तेर्सो क्रमपरिवर्तनको साथ; यो अनुमान गर्न सकिन्छ कि संगीतकारले सबैभन्दा जटिल fugue को डिजाइन संग ठ्याक्कै यो fugue रचना गर्न थाले। fugue को स्थिति, fugue मा यसको कार्यहरू विविध र अनिवार्य रूपमा विश्वव्यापी छन्; उल्लेख गरिएका केसहरू बाहेक, कसैले S. लाई औंल्याउन सक्छ, जसले फारमलाई पूर्ण रूपमा निर्धारण गर्दछ (21nd भोल्युमबाट c-moll मा दुई-भाग fugue, जहाँ पारदर्शी, लगभग 24-हेड। S को 2st भाग। चिपचिपा चार-भागहरूको प्रबलताको साथ, यसले पूर्ण रूपमा S. समावेश गर्दछ, साथै S. मा, विकासको भूमिका प्रदर्शन गर्दै (चाइकोव्स्कीको 3st अर्केस्ट्रल सुइटबाट fugue) र सक्रिय प्रेडिकेट (Kyrie in Mozart's Requiem, bars 1- १) S. मा आवाजहरू कुनै पनि अन्तरालमा प्रवेश गर्न सक्छन् (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्), तथापि, साधारण अनुपातहरू - एक अक्टेभमा प्रविष्टि, पाँचौं र चौथो - धेरै सामान्य छन्, किनकि यी अवस्थामा विषयवस्तुको स्वर सुरक्षित हुन्छ।

IF Stravinsky। दुई पियानोको लागि कन्सर्टो, चौथो आन्दोलन।

S. को गतिविधि धेरै परिस्थितिहरूमा निर्भर गर्दछ - गतिमा, गतिशील। स्तर, परिचयहरूको संख्या, तर सबैभन्दा ठूलो हदसम्म - contrapuntal बाट। S. को जटिलता र आवाजहरूको प्रविष्टिको दूरी (यो जति सानो हुन्छ, S. बढी प्रभावकारी हुन्छ, अन्य सबै चीजहरू बराबर हुन्छन्)। प्रत्यक्ष गतिमा विषयवस्तुमा दुई-हेड क्यानन - 3-गोलमा C को सबैभन्दा सामान्य रूप। S. तेस्रो आवाज प्राय: प्रारम्भिक आवाजमा विषयवस्तुको अन्त्य पछि प्रवेश गर्दछ, र त्यस्ता S लाई क्यानन्सको श्रृंखलाको रूपमा बनाइन्छ:

जेएस बाच। The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur।

S. अपेक्षाकृत थोरै छन्, जसमा विषयवस्तुलाई क्याननको रूपमा सबै आवाजहरूमा पूर्ण रूपमा गरिन्छ (प्रोपोस्टाको अन्त्यसम्म अन्तिम रिस्पोस्टा प्रवेश गर्दछ); यस प्रकारको S. लाई main (stretto maestrale) भनिन्छ, अर्थात् कुशलतापूर्वक बनाइएको हो (उदाहरणका लागि, fugues C-dur र b-moll 1st खण्डबाट, D-dur "HTK" को दोस्रो खण्डबाट)। रचनाकारहरूले स्वेच्छाले डिकम्पको साथ S. प्रयोग गर्छन्। पोलिफोनिक रूपान्तरण। विषयहरू; रूपान्तरण धेरै पटक प्रयोग गरिन्छ (उदाहरणका लागि, 2st भोल्युमबाट d-moll मा fugues, 1nd Volume बाट Cis-dur; WA Mozart को fugues को लागि S. मा उल्टो सामान्य छ, उदाहरण को लागी, g-moll, K .-V. 2, c-moll, K.-V. 401) र बढ्छ, कहिलेकाहीं घट्छ ("HTK" को दोस्रो खण्डबाट E-dur fugue), र प्राय: धेरै संयुक्त हुन्छन्। रूपान्तरणका तरिकाहरू (426nd भोल्युमबाट fugue c-moll, bars 2-2 - प्रत्यक्ष आन्दोलनमा, सर्कुलेशन र बृद्धिमा; 14st खण्डबाट dis-moll, bars 15-1 मा - stretto maestrale को एक प्रकार: प्रत्यक्ष आन्दोलनमा , वृद्धिमा र तालबद्ध अनुपातमा परिवर्तनको साथ)। S. को ध्वनि काउन्टरपोइन्टहरूसँग भरिएको छ (उदाहरणका लागि, 77-83 मापनमा 1st खण्डबाट C-dur fugue); कहिलेकाहीं काउन्टर-अतिरिक्त वा यसको टुक्राहरू S. मा राखिन्छन् (7st खण्डबाट g-moll fugue मा bar 8)। S. विशेष गरी वजनदार छन्, जहाँ विषयवस्तु र राखिएको विरोध वा जटिल fugue को विषयवस्तुहरू एकै साथ नक्कल गरिन्छ (पट्टी 28 र CTC को 1st खण्डबाट cis-moll fugue मा; पुन: पुन: - नम्बर 94 - fugue from the quintet शोस्टाकोविच द्वारा op. 1)। उद्धृत S. मा, उसले दुई विषयहरू थप्नेछ। मतहरू हटाइयो (col. 35 हेर्नुहोस्)।

ए बर्ग। "Wozzek", 3rd एक्ट, 1st तस्वीर (fugue)।

नयाँ पोलिफोनीको विकासमा सामान्य प्रवृत्तिको एक विशेष अभिव्यक्तिको रूपमा, त्यहाँ स्ट्रेटो प्रविधिको थप जटिलता छ (अपूर्ण रिभर्सिबल र डबल मुभेबल काउन्टरपोइन्टको संयोजन सहित)। प्रभावशाली उदाहरणहरू तानेयेभको क्यान्टाटा "भजन पढेपछि" बाट ट्रिपल फ्यूगु नम्बर 3 मा, राभेलको "द टोम्ब अफ कुपरिन" सुइटको फ्यूगुमा, ए (बार्स 58-68) मा डबल फ्यूगमा एस। ) हिन्डेमिथको लुडस टोनालिस चक्रबाट, डबल फ्यूग ई-मोल ओपमा। 87 No 4 Shostakovich द्वारा (111 मापनमा डबल क्याननको साथ रिप्राइज S. को प्रणाली), 2 fp को लागि कन्सर्टोबाट फ्यूगुमा। स्ट्राभिन्स्की। उत्पादन मा Shostakovich S., एक नियम को रूप मा, reprises मा केन्द्रित छन्, जो आफ्नो नाटककार को अलग छ। भूमिका। सीरियल टेक्नोलोजीमा आधारित उत्पादनहरूमा उच्च स्तरको प्राविधिक परिष्कार एस पुग्छ। उदाहरणका लागि, के. कराएभको तेस्रो सिम्फनीको फाइनलबाट रिप्राइज एस. फुगुले राकिश आन्दोलनमा विषयवस्तु समावेश गर्दछ; लुटोस्लाव्स्कीको फ्युनरल म्युजिकको प्रस्तावनामा रहेको क्लाइमेटिक भजन म्याग्निफिकेसन र रिभर्सलको साथ दस र एघार आवाजहरूको नक्कल हो; पोलिफोनिक स्ट्रेटाको विचारलाई धेरै आधुनिक रचनाहरूमा यसको तार्किक अन्त्यमा ल्याइएको छ, जब आगमन आवाजहरूलाई अभिन्न जनमा "कम्प्रेस" गरिन्छ (उदाहरणका लागि, दोस्रो श्रेणीको चार-आवाजको अन्तहीन क्यानन के. खाचाटुरियनको स्ट्रिङ क्वार्टेटको तेस्रो भाग)।

S. को सामान्यतया स्वीकृत वर्गीकरण अवस्थित छैन। S., जसमा विषयको शुरुवात वा माध्यम सहितको विषय मात्र प्रयोग गरिन्छ। मेलोडिक परिवर्तनहरूलाई कहिलेकाहीँ अपूर्ण वा आंशिक भनिन्छ। किनकी S. को आधारभूत आधार प्रामाणिक छन्। फारमहरू, S. को लागि osn को विशेषता आवेदन जायज छ। यी रूपहरूको परिभाषा। S. दुई विषयमा दोहोरो भन्न सकिन्छ; "असाधारण" फारमहरूको श्रेणीमा (SI Taneev को शब्दावली अनुसार) S. हो, जसको प्रविधि मोबाइल काउन्टरपोइन्टको घटनाको दायराभन्दा बाहिर जान्छ, अर्थात् S., जहाँ वृद्धि, घट, रैक आन्दोलन प्रयोग गरिन्छ; क्याननहरूसँग समानताद्वारा, S. प्रत्यक्ष गतिमा, परिसंचरणमा, संयुक्त, 1st र 2nd कोटिहरू, इत्यादिमा छुट्याइन्छ।

होमोफोनिक रूपहरूमा, त्यहाँ पोलिफोनिक निर्माणहरू छन्, जुन पूर्ण अर्थमा एस होइनन् (कोर्डल सन्दर्भको कारणले, होमोफोनिक अवधिबाट उत्पत्ति, फारममा स्थिति, आदि), तर ध्वनिमा तिनीहरू समान छन्; त्यस्ता स्ट्रेटा परिचयहरू वा स्ट्रेटा-जस्तै निर्माणहरूको उदाहरणहरू मुख्य रूपमा सेवा गर्न सक्छन्। 2st सिम्फनीको 1nd आन्दोलनको विषयवस्तु, बीथोभेन द्वारा 3th सिम्फनी को 5rd आन्दोलन को त्रयी को शुरुवात, मोजार्ट द्वारा सिम्फनी C-dur ("जुपिटर") को एक मिनेट टुक्रा (बार 44 पछि), फुगाटो इन Shostakovich को 1th सिम्फनी को 19st आन्दोलन (नम्बर 5 हेर्नुहोस्) को विकास। होमोफोनिक र मिश्रित होमोफोनिक-पोलिफोनिकमा। एस को एक निश्चित समानता बनाउँछ। निर्माणहरू (ओपेरा रुस्लान र ग्लिंकाको लुडमिलाबाट गोरिसलाभाको क्याभटिनाको पुन: प्रस्तुतिमा रहेको क्यानन) र विषयवस्तुहरूको जटिल संयोजन जुन पहिले अलग-अलग सुनिन्छ (ओपेरा द मास्टरसिंगर्स अफ न्युरेम्बर्गबाट ​​वाग्नरको ओभरचरको पुन: प्रस्तुतिको शुरुवात, समाप्त हुन्छ। ओपेराको चौथो दृश्यको बार्गेनिङ दृश्यमा कोडा- रिम्स्की-कोर्साकोभको महाकाव्य "साडको", सी-मोलमा तानेयेभको सिम्फनीको फाइनलको कोडा)।

२) आन्दोलनको तीव्र गति, गतिमा वृद्धि Ch। arr समापन मा। प्रमुख संगीत को खण्ड। उत्पादन। (संगीतको पाठमा यो piъ stretto संकेत गरिएको छ; कहिलेकाहीँ केवल टेम्पोमा परिवर्तन संकेत गरिएको छ: piъ mosso, prestissimo, आदि)। S. - सरल र कला मा। सम्बन्ध एक धेरै प्रभावकारी उपकरण हो जुन गतिशील सिर्जना गर्न प्रयोग गरिन्छ। उत्पादनहरूको पराकाष्ठा, प्राय: तालबद्धको सक्रियताको साथमा। सुरु सबै भन्दा प्रारम्भिक, तिनीहरू व्यापक भए र इटालियनमा लगभग अनिवार्य विधाको विशेषता बन्यो। G. Paisiello र D. Cimarosa को समयको ओपेरा (अझै विरलै) को अन्तिम खण्डको रूपमा (वा गायकहरूको सहभागिताको साथ) फाइनल (उदाहरणका लागि, सिमारोसाको पाओलिनोको एरिया पछिको अन्तिम टुक्रा। गोप्य विवाह)। उत्कृष्ट उदाहरणहरू डब्ल्यूए मोजार्टका हुन् (उदाहरणका लागि, ओपेरा ले नोजे डि फिगारोको दोस्रो कार्यको फाइनलमा प्रेस्टिसिमो हास्य अवस्थाको विकासमा समापन गर्ने एपिसोडको रूपमा; ओपेरा डन जियोभन्नीको पहिलो कार्यको समापनमा, piъ stretto stretta अनुकरण द्वारा बढाइएको छ)। फाइनलमा एस उत्पादनको लागि पनि विशिष्ट छ। ital। 2 औं शताब्दीका संगीतकारहरू - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (उदाहरणका लागि, ओपेरा "Aida" को दोस्रो कार्यको फाइनलमा piъ mosso; विशेष खण्डमा, संगीतकारले C. ओपेरा "ला ट्राभियाटा" को परिचय)। S. लाई प्राय: हास्य एरिया र युगल गीतहरूमा पनि प्रयोग गरिन्थ्यो (उदाहरणका लागि, रोसिनीको ओपेरा द बार्बर अफ सेभिलबाट निन्दाको बारेमा बासिलियोको प्रसिद्ध एरियामा एक्सेलेरान्डो), साथै गीतात्मक रूपमा भावुक (उदाहरणका लागि, गिल्डाको युगल गीतमा भिभासिसिमो। दोस्रो दृश्य ओपेरा "रिगोलेटो" वर्डी द्वारा ड्यूक) वा नाटक। चरित्र (उदाहरणका लागि, Verdi द्वारा ओपेरा Aida को 2th अभिनय बाट Amneris र Radames को युगल मा)। दोहोरिने मेलोडिक-लयको साथ गीत चरित्रको सानो एरिया वा युगल। टर्न, जहाँ S. प्रयोग गरिन्छ, cabaletta भनिन्छ। S. अभिव्यक्ति को एक विशेष माध्यम को रूप मा इटालियन द्वारा मात्र प्रयोग गरिएको थिएन। संगीतकारहरू, तर अन्य युरोपेली देशहरूको पनि मास्टरहरू। विशेष गरी, Op मा एस। MI Glinka (उदाहरणका लागि, prestissimo र piъ stretto in introduction हेर्नुहोस्, piъ mosso in Farlaf's rondo from the opera Ruslan and Lyudmila)।

कम अक्सर निष्कर्षमा एस कल एक्सेलेरेशन। instr। द्रुत गतिमा लेखिएको उत्पादन। जीवन्त उदाहरणहरू Op मा पाइन्छ। L. Beethoven (उदाहरणका लागि, 5th सिम्फनीको फाइनलको कोडामा क्यानन द्वारा जटिल presto, "बहु-चरण" S. 9th सिम्फनीको फाइनलको कोडामा), fp। R. Schumann द्वारा संगीत (जस्तै, कोडा अघि टिप्पणी schneller, noch schneller र पियानो sonata g-moll op. 1 को पहिलो भागको कोडामा वा समान सोनाटाको फाइनलमा prestissimo र immer schneller und schneller; in कार्निवलको 22st र अन्तिम भागहरू, नयाँ विषयवस्तुहरूको परिचय अन्तिम piъ stretto सम्म आन्दोलनको प्रवेगको साथमा छ), Op। P. Liszt (सिम्फोनिक कविता "हंगेरी"), आदि। G. Verdi S. पछिको युगमा संगीतकार अभ्यासबाट गायब भएको व्यापक राय पूर्ण रूपमा सत्य होइन; संगीत कोन मा। 1 औं शताब्दी र 19 औं शताब्दीको उत्पादनमा पृष्ठहरू धेरै फरक रूपमा लागू हुन्छन्; यद्यपि, यो प्रविधि यति कडा परिमार्जन गरिएको छ कि कम्पोजरहरूले, S. को सिद्धान्तको व्यापक प्रयोग गर्दै, शब्द नै प्रयोग गर्न लगभग बन्द गरिसकेका छन्। धेरै उदाहरणहरू मध्ये तन्येभ द्वारा ओपेरा "ओरेस्टेया" को पहिलो र दोस्रो भागको फाइनलमा औंल्याउन सकिन्छ, जहाँ संगीतकार स्पष्ट रूपमा शास्त्रीय द्वारा निर्देशित छ। परम्परा। संगीतमा एस को प्रयोगको एक ज्वलन्त उदाहरण गहिरो मनोवैज्ञानिक छ। योजना - Debussy द्वारा ओपेरा Pelléas et Mélisande मा Inol र Golo (20rd एक्टको अन्त्य) को दृश्य; शब्द "एस।" Berg's Wozzeck (1nd act, interlude, number 2) को स्कोर मा हुन्छ। 3 औं शताब्दीको संगीतमा एस., परम्परा अनुसार, प्राय: हास्य व्यक्त गर्ने तरिकाको रूपमा कार्य गर्दछ। परिस्थितिहरू (जस्तै नम्बर 2 "इन ट्याबर्ना गुआन्डो सुमस" ("जब हामी टेभर्नमा बस्छौं") ओर्फको "कारमिना बुराना" बाट, जहाँ एक्सेलेरेशन, अथक क्रेसेन्डोसँग मिलाएर, एक प्रभाव उत्पन्न गर्दछ जुन यसको सहजतामा लगभग अत्यधिक हुन्छ)। हंसमुख व्यंग्य संग, उहाँले क्लासिक प्रयोग गर्दछ। डन जेरोम र मेन्डोजा द्वारा "शैम्पेन दृश्य" मा ओपेरा "लभ फर थ्री ओरेन्ज" (एकल शब्द "फार्फेरेलो" मा) को दोस्रो अभिनयको शुरुवातबाट चेलियाको मोनोलोगमा एसएस प्रोकोफिभ द्वारा स्वागत (दोस्रो अभिनयको अन्त्य) ओपेरा "मठमा बेट्रोथल")। नियोक्लासिकल शैलीको एक विशेष अभिव्यक्तिको रूपमा ब्याले "एगोन" मा अर्ध स्ट्रेटो (मापन 160) मान्नुपर्छ, स्ट्राभिन्स्की द्वारा ओपेरा "द रेकको प्रगति" को पहिलो कार्यको अन्त्यमा एनीको क्याबालेटा।

3) कटौतीमा अनुकरण (इटालियन: Imitazione alla stretta); यो शब्द सामान्यतया यस अर्थमा प्रयोग गरिएको छैन।

सन्दर्भ: Zolotarev VA Fugue। व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, एम।, 1932, 1965; Skrebkov SS, Polyphonic विश्लेषण, M.-L., 1940; उनको आफ्नै, पोलिफोनीको पाठ्यपुस्तक, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1960; Dmitriev AN, आकार को एक कारक को रूप मा Polyphony, L., 1962; प्रोटोपोपोभ वीवी, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। रूसी शास्त्रीय र सोभियत संगीत, एम।, 1962; उनको, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। 18 औं-19 औं शताब्दीको पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम।, 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues by D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., JS Bach, M., 1965 द्वारा fugue को संरचना को केहि विशेषताहरु; Chugaev AG, Bach's clavier fugues को संरचना को विशेषताहरु, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (रूसी अनुवाद - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freeen Tonsatz…, V., 1878, 1912 (रूसी अनुवाद - Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (रूसी अनुवाद - Prout E., Fugue, M., 1922); प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। कला मा। पोलिफोनी।

VP Frayonov