लियोपोल्ड Auer |

लियोपोल्ड एउर

Auer ले आफ्नो पुस्तक संगीतकारहरु मा आफ्नो जीवन को बारे मा धेरै रोचक कुराहरु बताउँछ। आफ्नो घट्दो वर्षहरूमा पहिले नै लिखित, यो वृत्तचित्र शुद्धता मा फरक छैन, तर तपाईं यसको लेखक को रचनात्मक जीवनी हेर्न अनुमति दिन्छ। Auer एक साक्षी, एक सक्रिय सहभागी र XNUMX औं शताब्दीको दोस्रो भागमा रूसी र विश्व संगीत संस्कृतिको विकासमा सबैभन्दा रोचक युगको सूक्ष्म पर्यवेक्षक हो; उहाँ युगका धेरै प्रगतिशील विचारहरूको प्रवक्ता हुनुहुन्थ्यो र आफ्नो दिनको अन्त्यसम्म यसका सिद्धान्तहरूप्रति वफादार रहे।

Auer को जन्म जून 7, 1845 मा सानो हंगेरी शहर Veszprem मा एक कारीगर चित्रकार को परिवार मा भएको थियो। केटाको अध्ययन 8 वर्षको उमेरमा, बुडापेस्ट कन्जर्वेटरीमा, प्रोफेसर रिडले कोनको कक्षामा सुरु भयो।

Auer आफ्नो आमा को बारे मा एक शब्द लेख्दैन। केही रंगीन रेखाहरू लेखक राहेल खिन-गोल्डोव्स्काया, Auer को पहिलो पत्नी को एक घनिष्ठ मित्र द्वारा समर्पित छन्। उनको डायरीबाट हामी सिक्छौं कि एरकी आमा एक अस्पष्ट महिला थिइन्। पछि, उनको श्रीमानको मृत्यु भएपछि, उनले एक ठूला पसल सञ्चालन गरे, जसबाट उनले सामान्य रूपमा गुजारा गरिन्।

Auer को बचपन सजिलो थिएन, परिवार अक्सर आर्थिक कठिनाइहरु अनुभव। जब रिडले कोनले आफ्नो विद्यार्थीलाई नेसनल ओपेराको ठूलो परोपकारी कन्सर्टमा डेब्यु दिए (अउरले मेन्डेलसोनको कन्सर्टो प्रदर्शन गरे), संरक्षकहरूले केटामा चासो देखाए; उनीहरूको समर्थनमा, युवा भायोलिनवादकले प्रसिद्ध प्रोफेसर याकोभ डोन्टलाई भियना कन्जर्भेटरीमा प्रवेश गर्ने मौका पाए, जसलाई उनले आफ्नो भायोलिन प्रविधिको ऋणी थिए। कन्जर्वेटरीमा, Auer ले जोसेफ हेल्मेसबर्गरको नेतृत्वमा क्वार्टेट क्लासमा भाग लिनुभयो, जहाँ उनले आफ्नो च्याम्बर शैलीको ठोस आधारहरू सिके।

यद्यपि, शिक्षाको लागि रकम चाँडै सुक्यो, र 2 वर्षको अध्ययन पछि, 1858 मा उनले खेदपूर्वक कन्जर्वेटरी छोडे। अब देखि, उहाँ परिवारको मुख्य कमाउने व्यक्ति बन्नुभयो, त्यसैले उहाँले देशका प्रान्तीय शहरहरूमा पनि कन्सर्ट दिनु पर्छ। बुबाले एक इम्प्रेसरियोको कर्तव्यहरू लिनुभयो, उनीहरूले एक पियानोवादक भेट्टाए, "हाम्रो जस्तै खाँचोमा, जो हामीसँग हाम्रो दयनीय टेबल र आश्रय साझा गर्न तयार थियो," र घुमफिर संगीतकारहरूको जीवन बिताउन थाले।

"हामी निरन्तर वर्षा र हिउँबाट काँपिरहेका थियौं, र म प्रायः घण्टी टावर र शहरको छाना देखेर राहतको सास फेर्थे, जुन थकित यात्रा पछि हामीलाई आश्रय दिने थियो।"

यो २ वर्ष चल्यो । Vieuxtan सँगको अविस्मरणीय भेट नभएको भए सायद Auer सानो प्रान्तीय भायोलिनवादकको हैसियतबाट बाहिर निस्कने थिएन। एक पटक, स्टाइरिया प्रान्तको मुख्य शहर ग्राजमा रोकिएपछि, उनीहरूले थाहा पाए कि भियतन यहाँ आएका थिए र कन्सर्ट गरिरहेका थिए। Auer भियतनाम ताङको बजाईबाट प्रभावित भए र उनका बुबाले आफ्नो छोराको कुरा सुन्न महान् भायोलिनवादक बनाउन हजारौं प्रयास गरे। होटलमा उनीहरूलाई भियताङ आफैंले धेरै दयालु स्वागत गरे, तर उनकी श्रीमतीले धेरै चिसो स्वागत गरे।

आउनुहोस् हामी भुइँलाई Auer मा छोडौं: "श्रीमती। भियताङ आफ्नो अनुहारमा बोरियतको अस्पष्ट अभिव्यक्ति लिएर पियानोमा बसिन्। स्वभावैले नर्भस भएर मैले "फ्यान्टेसी क्याप्रिस" (Vieux. - LR) को कृति खेल्न थालेँ, सबै उत्साहले काँप्दै थिए। मलाई याद छैन कि मैले कसरी खेलेको छु, तर मलाई लाग्छ कि मैले मेरो सम्पूर्ण आत्मालाई हरेक नोटमा राखें, यद्यपि मेरो अविकसित प्रविधि सधैं कार्यमा थिएन। भियतानले उसको मैत्रीपूर्ण मुस्कानले मलाई हौसला दियो। अचानक, एकदमै पल जब म एक क्यान्टेबिल वाक्यांशको बीचमा पुगें, जुन, म स्वीकार गर्छु, मैले धेरै भावुकतापूर्वक खेलेको थिएँ, म्याडम भिएटाङ आफ्नो सिटबाट उफ्रिन् र कोठामा छिट्टै अगाडि बढ्न थाले। तल भुइँमा झुकेर, उनले सबै कुनाहरूमा हेरिन्, फर्निचर मुनि, टेबुल मुनि, पियानो मुनि, केहि हराएको र कुनै पनि हालतमा फेला पार्न नसक्ने मानिसको व्यस्त हावाको साथ। उसको अनौठो कार्यबाट अप्रत्याशित रूपमा बाधा परेको, म मेरो मुख खोलेर उभिएँ, यो सबैको अर्थ के हो भनेर सोच्दै। आफुलाई पनि कम अचम्म लागेन, विउक्सटानले आफ्नी श्रीमतीको चाललाई अचम्म मानेर पछ्याए र उनलाई फर्निचर मुनि यस्तो चिन्तामा के खोजिरहेकी भनी सोधे। "यो बिरालाहरू कोठामा कतै लुकेको जस्तो छ," उनले भनिन्, तिनीहरूका म्याउहरू हरेक कुनाबाट आउँदैछन्। उसले मेरो अत्यधिक भावुक ग्लिस्यान्डोलाई एक क्यान्टेबल वाक्यांशमा संकेत गरि। त्यस दिनदेखि, मैले हरेक ग्लिस्यान्डो र भाइब्रेटोलाई घृणा गरें, र यो क्षणसम्म म भियतन भ्रमण नगरी सम्झन सक्दिन।

यद्यपि, यो बैठक महत्त्वपूर्ण भयो, युवा संगीतकारले आफूलाई थप जिम्मेवार व्यवहार गर्न बाध्य पार्दै। अब देखि, उसले आफ्नो शिक्षा जारी राख्न पैसा बचत गर्छ, र आफैलाई पेरिस पुग्ने लक्ष्य सेट गर्दछ।

तिनीहरू दक्षिणी जर्मनी र हल्याण्डका सहरहरूमा कन्सर्टहरू दिँदै बिस्तारै पेरिस पुग्छन्। 1861 मा मात्र पिता र छोरा फ्रान्सेली राजधानी पुगे। तर यहाँ Auer अचानक आफ्नो मन परिवर्तन भयो र, आफ्नो देशवासीहरु को सल्लाह मा, पेरिस कन्जर्वेटरी मा प्रवेश को सट्टा, जोआचिम को हनोभर गए। प्रसिद्ध भायोलिनवादकबाट पाठ 1863 देखि 1864 सम्म चल्यो र, छोटो अवधिको बावजुद, Auer को पछिल्लो जीवन र काम मा एक निर्णायक प्रभाव थियो।

पाठ्यक्रमबाट स्नातक गरेपछि, Auer 1864 मा Leipzig गए, जहाँ उनलाई एफ. डेभिडले आमन्त्रित गरे। प्रसिद्ध Gewandhaus हल मा एक सफल डेब्यू उनको लागि उज्ज्वल संभावनाहरू खोल्छ। उनले डसेलडोर्फमा अर्केस्ट्राको कन्सर्टमास्टरको पदको लागि सम्झौतामा हस्ताक्षर गरे र अस्ट्रो-प्रसियन युद्ध (1866) सुरु नभएसम्म यहाँ काम गर्छन्। केही समयको लागि, Auer ह्याम्बर्गमा सरे, जहाँ उनले अर्केस्ट्रा साथी र क्वार्टेटिस्टको कार्यहरू प्रदर्शन गरे, जब उनले अचानक विश्व प्रसिद्ध मुलर ब्रदर्स क्वार्टेटमा पहिलो भायोलिनवादकको स्थान लिन निमन्त्रणा प्राप्त गरे। तिनीहरू मध्ये एक बिरामी परे, र कन्सर्टहरू गुमाउन नदिन, भाइहरूलाई एउरमा फर्कन बाध्य पारियो। उनले रुस प्रस्थान नगरेसम्म मुलर क्वार्टेटमा खेले।

अउरलाई सेन्ट पिटर्सबर्गमा निमन्त्रणा गर्नको लागि तत्काल कारणको रूपमा काम गरेको परिस्थिति मे १८६८ मा लन्डनमा ए. रुबिनस्टीनसँगको भेट थियो, जहाँ उनीहरूले लन्डन समाज म्युजिकाइ युनियनद्वारा आयोजित चेम्बर कन्सर्टहरूको श्रृंखलामा पहिलो पटक खेलेका थिए। जाहिर छ, रुबिनस्टीनले तुरुन्तै युवा संगीतकारलाई याद गरे, र केहि महिना पछि, सेन्ट पीटर्सबर्ग कन्जर्भेटरीका तत्कालीन निर्देशक एन. जरेम्बाले रूसी संगीत समाजको भायोलिनको प्रोफेसर र एकल कलाकारको पदको लागि Auer सँग 1868-वर्षको सम्झौतामा हस्ताक्षर गरे। सेप्टेम्बर 3 मा उनी पीटर्सबर्ग गए।

प्रदर्शन र शिक्षण गतिविधिहरूको सम्भावनाको साथ रूसले असामान्य रूपमा Auer लाई आकर्षित गर्यो। उनले आफ्नो तातो र ऊर्जावान प्रकृतिलाई मोहित पारे, र Auer, जो मूल रूपमा यहाँ केवल 3 वर्षको लागि बस्न चाहन्थे, रूसी संगीत संस्कृतिको सबैभन्दा सक्रिय निर्माणकर्ताहरू मध्ये एक बनेर बारम्बार सम्झौता नवीकरण गरिन्। कन्जर्वेटरीमा, उहाँ एक प्रमुख प्रोफेसर र 1917 सम्म कलात्मक परिषदको स्थायी सदस्य हुनुहुन्थ्यो; सोलो भायोलिन र ensemble कक्षाहरू सिकाइयो; 1868 देखि 1906 सम्म उनले RMS को सेन्ट पिटर्सबर्ग शाखाको क्वार्टेटको नेतृत्व गरे, जुन युरोपको उत्कृष्ट मध्ये एक मानिन्छ। वार्षिक रूपमा दर्जनौं एकल कन्सर्ट र च्याम्बर साँझ दिए। तर मुख्य कुरा यो हो कि उनले जे. हेफेट्ज, एम. पोल्याकिन, ई. जिम्बालिस्ट, एम. एल्मन, ए. सेइडेल, बी. सिबोर, एल. जेटलिन, एम। Bang, K. Parlow, M. र I. Piastro र धेरै, धेरै अन्य।

अउर रूसमा उग्र संघर्षको अवधिमा देखा पर्‍यो जसले रूसी संगीत समुदायलाई दुई विरोधी शिविरमा विभाजन गर्‍यो। तीमध्ये एउटालाई एम. बालाकिरेभको नेतृत्वमा रहेको माइटी ह्यान्डफुलले प्रतिनिधित्व गरेको थियो भने अर्कोलाई ए रुबिन्सटाइनको वरिपरि समूहबद्ध रूढिवादीहरूले प्रतिनिधित्व गरेका थिए।

दुबै दिशाहरूले रूसी संगीत संस्कृतिको विकासमा ठूलो सकारात्मक भूमिका खेले। "कुचकिस्टहरू" र "कन्जरभेटिभहरू" बीचको विवाद धेरै पटक वर्णन गरिएको छ र प्रसिद्ध छ। स्वाभाविक रूपमा, Auer "रूढिवादी" शिविरमा सामेल भयो; ए. रुबिनस्टीन, के. डेभिडोभ, पी. चाइकोव्स्कीसँग उनको ठूलो मित्रता थियो। एउरले रुबिनस्टीनलाई एक प्रतिभाशाली भने र उनको अगाडि झुक्यो; Davydov संग, उहाँ व्यक्तिगत सहानुभूति मात्र होइन, तर RMS क्वार्टेट मा धेरै वर्ष को संयुक्त गतिविधि द्वारा एकजुट भएको थियो।

कुचकिस्टहरूले सुरुमा Auer लाई चिसो व्यवहार गरे। बोरोडिन र कुइका लेखहरूमा Auer को भाषणहरूमा धेरै आलोचनात्मक टिप्पणीहरू छन्। बोरोडिनले उनलाई चिसोपन, कुई - अशुद्ध स्वर, कुरूप ट्रिल, रंगहीनताको आरोप लगाउँछन्। तर कुचकिस्टहरूले अउर द क्वार्टेटिस्टलाई यस क्षेत्रमा अचम्मको अख्तियारको रूपमा विचार गरे।

जब रिम्स्की-कोर्साकोभ कन्जर्वेटरीमा प्रोफेसर भए, अउरप्रतिको उनको दृष्टिकोण सामान्यतया थोरै परिवर्तन भयो, सम्मानजनक तर सही रूपमा चिसो रह्यो। बदलामा, Auer को कुचकिस्टहरु को लागी थोरै सहानुभूति थियो र आफ्नो जीवन को अन्त मा उनिहरुलाई एक "सम्प्रदाय", "राष्ट्रवादीहरुको समूह" भने।

एक महान मित्रताले त्चाइकोव्स्कीसँग Auer लाई जोड्यो, र यो एक पटक मात्र हल्लायो, ​​जब भायोलिनवादकले संगीतकारद्वारा उहाँलाई समर्पित भायोलिन कन्सर्टको प्रशंसा गर्न सकेन।

यो कुनै संयोग छैन कि Auer रूसी संगीत संस्कृति मा यस्तो उच्च स्थान लिए। उनीसँग ती गुणहरू थिए जुन विशेष गरी उनको प्रदर्शन गतिविधिको हर्षित दिनमा प्रशंसा गरिएको थियो, र यसैले उसले Venyavsky र Laub जस्ता उत्कृष्ट कलाकारहरूसँग प्रतिस्पर्धा गर्न सक्षम थियो, यद्यपि उनी कौशल र प्रतिभाको सन्दर्भमा उनीहरूलाई कम थिए। Auer का समकालीनहरूले उनको कलात्मक स्वाद र शास्त्रीय संगीतको सूक्ष्म भावनाको प्रशंसा गरे। Auer को खेल, कठोरता र सरलता मा, प्रदर्शन काम को लागी बानी को लागी क्षमता र चरित्र र शैली अनुसार यसको सामग्री व्यक्त गर्न को लागी, लगातार उल्लेख गरिएको थियो। Auer बाखको सोनाटास, भायोलिन कन्सर्टो र बीथोभेनको क्वार्टेट्सको धेरै राम्रो अनुवादक मानिन्थ्यो। जोआकिमबाट पाएको पालनपोषणबाट उनको प्रदर्शन पनि प्रभावित भएको थियो - उनको शिक्षकबाट, उनले स्पोहर, विओटीको संगीतको लागि माया लिए।

उनले प्रायः आफ्नो समकालीन, मुख्यतया जर्मन संगीतकारहरू राफ, मोलिक, ब्रुच, गोल्डमार्कको कामहरू खेले। यद्यपि, यदि बीथोभेन कन्सर्टोको प्रदर्शनले रूसी जनताको सबैभन्दा सकारात्मक प्रतिक्रियाको साथ भेट्यो भने, स्पोहर, गोल्डमार्क, ब्रुच, रफको आकर्षणले प्रायः नकारात्मक प्रतिक्रिया निम्त्यायो।

Auer को कार्यक्रम मा Virtuoso साहित्य एक धेरै मामूली स्थान ओगटेको छ: Paganini को विरासत बाट, उनले आफ्नो युवावस्था मा "मोटो perpetuo" मात्र खेले, त्यसपछि केहि कल्पना र अर्नस्ट को कन्सर्ट, भियतना द्वारा नाटक र कन्सर्ट, जसलाई Auer एक कलाकार को रूप मा धेरै सम्मान गरे। एक संगीतकार को रूप मा।

रूसी संगीतकारहरूको कामहरू देखा पर्दा, उहाँले तिनीहरूसँग आफ्नो भण्डारलाई समृद्ध बनाउन खोज्नुभयो; A. Rubinshtein द्वारा स्वेच्छाले नाटक, कन्सर्ट र ensembles खेले। P. Tchaikovsky, C. Cui, र पछि - Glazunov।

तिनीहरूले Auer को खेल को बारे मा लेखे कि उनी संग Venyavsky को बल र उर्जा छैन, Sarasate को अभूतपूर्व प्रविधी, "तर ऊसँग कुनै कम मूल्यवान गुण छैन: यो एक असाधारण अनुग्रह र स्वर को गोलाकारता, अनुपात को भावना र एक उच्च अर्थपूर्ण छ। संगीत वाक्यांश र सबैभन्दा सूक्ष्म स्ट्रोक समाप्त। ; त्यसकारण, यसको कार्यान्वयनले सबैभन्दा कडा आवश्यकताहरू पूरा गर्दछ।

"एक गम्भीर र कडा कलाकार... प्रतिभा र अनुग्रहको लागि क्षमताको साथ उपहार दिएर ... यो के हो Auer हो," तिनीहरूले 900 को शुरुवातमा उनको बारेमा लेखे। र यदि 70 र 80 को दशकमा Auer लाई कहिलेकाहीं धेरै कडा, शीतलताको सीमानाको लागि निन्दा गरिएको थियो, त्यसपछि पछि यो नोट गरिएको थियो कि "वर्षौंको दौडान, यस्तो देखिन्छ, उसले श्रोतालाई अझ बढी गहिरो रूपमा समात्ने, धेरै सौहार्दपूर्ण र अधिक कवितात्मक रूपमा खेल्छ। उसको आकर्षक धनुष।"

च्याम्बर संगीतको लागि Auer को प्रेम Auer को सम्पूर्ण जीवन मार्फत रातो धागो जस्तै चल्छ। रूसमा आफ्नो जीवनका वर्षहरूमा, उनले ए. रुबिनस्टीनसँग धेरै पटक खेले; 80 को दशकमा, सेन्ट पीटर्सबर्गमा केही समय बस्ने प्रख्यात फ्रान्सेली पियानोवादक एल ब्रासिनसँग बीथोभेनको भायोलिन सोनाटहरूको सम्पूर्ण चक्रको प्रदर्शन एक उत्कृष्ट संगीत कार्यक्रम थियो। 90 को दशकमा, उनले डी'अल्बर्टसँग उही चक्र दोहोर्याए। राउल पुग्नो संग Auer को सोनाटा साँझ ध्यान आकर्षित; A. Esipova सँग Auer को स्थायी मिलनले धेरै वर्षदेखि संगीत पारखीहरूलाई खुसी बनाएको छ। आरएमएस क्वार्टेटमा आफ्नो कामको बारेमा, Auer ले लेखे: "मैले तुरुन्तै (सेन्ट पीटर्सबर्गमा आइपुगेको। - LR) कार्ल डेभिडोभ, प्रसिद्ध सेलिस्ट, जो म भन्दा केही दिन जेठो थिए, संग घनिष्ठ मित्रता प्रहार गरे। हाम्रो पहिलो क्वार्टेट रिहर्सलको अवसरमा, उहाँले मलाई आफ्नो घरमा लगेर उहाँको मनमोहक पत्नीसँग परिचय गराउनुभयो। समय बित्दै जाँदा, यी पूर्वाभ्यासहरू ऐतिहासिक भएका छन्, किनकि पियानो र तारका लागि प्रत्येक नयाँ च्याम्बर टुक्रा हाम्रो क्वार्टेटद्वारा सधैं प्रदर्शन गरिएको छ, जसले यसलाई सार्वजनिक रूपमा पहिलो पटक प्रदर्शन गर्यो। दोस्रो भायोलिन रुसी इम्पेरियल ओपेरा अर्केस्ट्राका पहिलो कन्सर्टमास्टर ज्याक पिकेलले बजाएको थियो र भायोलाको भाग उही अर्केस्ट्राको पहिलो वायोला वेइकम्यानले बजाएको थियो। यो समूह पहिलो पटक चाइकोव्स्कीको प्रारम्भिक क्वार्टेट्सको पाण्डुलिपिबाट खेलेको थियो। एरेन्स्की, बोरोडिन, कुई र एन्टोन रुबिनस्टीन द्वारा नयाँ रचनाहरू। ती दिनहरू राम्रा थिए!”

जे होस्, Auer पूर्णतया सही छैन, किनकि धेरै रूसी क्वार्टेटहरू पहिलो पटक अन्य कलाकारहरूले खेलेका थिए, तर, वास्तवमा, सेन्ट पीटर्सबर्गमा, धेरै जसो रूसी संगीतकारहरूको क्वार्टेट रचनाहरू मूल रूपमा यस समूहले प्रदर्शन गरेका थिए।

Auer को गतिविधिहरु को वर्णन, एक उनको आचरण को बेवास्ता गर्न सक्दैन। धेरै सिजनहरूको लागि उहाँ RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) को सिम्फनी बैठकहरूको प्रमुख कन्डक्टर हुनुहुन्थ्यो, RMS मा सिम्फनी आर्केस्ट्राको संगठन उहाँको नामसँग सम्बन्धित छ। सामान्यतया बैठकहरू ओपेरा अर्केस्ट्राद्वारा सेवा गरिन्थ्यो। दुर्भाग्यवश, आरएमएस अर्केस्ट्रा, जुन केवल ए रुबिनस्टीन र एउरको उर्जाको कारणले उत्पन्न भयो, केवल 2 वर्ष (1881-1883) सम्म चल्यो र कोषको कमीको कारणले भंग भयो। एक कन्डक्टरको रूपमा Auer राम्रोसँग परिचित थियो र जर्मनी, हल्याण्ड, फ्रान्स र अन्य देशहरूमा जहाँ उनले प्रदर्शन गरे।

36 वर्ष (1872-1908) को लागि Auer मारिन्स्की थिएटर मा एक सहयोगी को रूप मा काम गरे - ब्याले प्रदर्शन मा आर्केस्ट्रा को एकल कलाकार। उनको अन्तर्गत, Tchaikovsky र Glazunov द्वारा ब्यालेहरूको प्रीमियरहरू आयोजित गरिएको थियो, उहाँ तिनीहरूको काममा भायोलिन एकलको पहिलो अनुवादक हुनुहुन्थ्यो।

यो रूस मा Auer को संगीत गतिविधि को सामान्य तस्वीर हो।

Auer को व्यक्तिगत जीवन को बारे मा थोरै जानकारी छ। उनको जीवनी मा केहि जीवित विशेषताहरु एमेच्योर वायलिनवादक AV Unkovskaya को सम्झनाहरु छन्। उनले एउरसँग अध्ययन गरे जब उनी अझै केटी थिइन्। "एक पटक सानो रेशमी दाह्री भएको एक श्यामला घरमा देखा पर्‍यो; यो नयाँ भायोलिन शिक्षक, प्रोफेसर Auer थियो। हजुरआमाले निरीक्षण गर्नुभयो । उनका गाढा खैरो, ठूला, नरम र बुद्धिमान आँखाहरूले आफ्नी हजुरआमालाई ध्यान दिएर हेरे, र उनको कुरा सुनेर, उसले उनको चरित्रको विश्लेषण गरिरहेको जस्तो देखिन्थ्यो; यो महसुस गर्दै, मेरी हजुरआमा स्पष्ट रूपमा लज्जित हुनुहुन्थ्यो, उनको पुरानो गाल रातो भयो, र मैले याद गरे कि उनले सकेसम्म राम्रो र चलाखीपूर्वक बोल्ने प्रयास गरिरहेकी छिन् - उनीहरूले फ्रेन्चमा कुरा गरे।

एक वास्तविक मनोवैज्ञानिकको जिज्ञासुपन, जो Auer को स्वामित्वमा थियो, उसलाई शिक्षाशास्त्र मा मद्दत गर्यो।

मे 23, 1874 मा, अउरले एक धनी कुलीन परिवारबाट आएका अजान्चेभस्की कन्जर्भेटरीका तत्कालीन निर्देशकका नातेदार नाडेझ्दा इभगेनिभना पेलिकनसँग विवाह गरे। Nadezhda Evgenievna भावुक प्रेम बाहिर Auer विवाह गरे। उनका बुबा, इभजेनी भेन्ट्सेस्लाभोविच पेलिकन, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक, जीवन चिकित्सक, सेचेनोभका साथी, बोटकिन, इचवाल्ड, फराकिलो उदार विचारका मानिस थिए। यद्यपि, उसको "उदारवाद" को बावजुद, उहाँ आफ्नो छोरीको विवाह "प्लेबियन" संग, र यहूदी मूलको अतिरिक्तमा धेरै विरोध गर्नुभयो। "विचलनको लागि," आर. खिन-गोल्डोभस्कायाले लेखे, "उनले आफ्नी छोरीलाई मस्को पठाए, तर मस्कोले सहयोग गरेन, र नाडेझ्दा इभगेनिभना एक राम्रो जन्मेका कुलीन महिलाबाट एम-मी औरमा परिणत भए। युवा दम्पतीले हंगेरीमा आफ्नो हनिमून यात्रा गरेका थिए, आमा "पोल्डी" को सानो ठाउँमा ... एक भाँडा पसल थियो। आमा एउरले सबैलाई बताइन् कि लियोपोल्डले "रूसी राजकुमारी"सँग विवाह गरेको थियो। उनले आफ्नो छोरालाई यति धेरै माया गर्थे कि यदि उनले सम्राटकी छोरीसँग विवाह गरे भने उनी पनि अचम्म मान्दैनन्। उनले आफ्नो बेल-सोउरलाई अनुकूल व्यवहार गरिन् र आराम गर्न जाँदा उनलाई पसलमा छोडिन्।

विदेशबाट फर्केर, युवा Auers एक उत्कृष्ट अपार्टमेन्ट भाडामा लिए र संगीत साँझ संगठित गर्न थाले, जसले मंगलबार स्थानीय संगीत बलहरू, सेन्ट पीटर्सबर्ग सार्वजनिक व्यक्तित्वहरू र भ्रमण गर्ने सेलिब्रेटीहरू सँगै ल्याए।

नाडेज्दा इभगेनिभनासँगको विवाहबाट अउरका चार छोरीहरू थिए: जोया, नाडेज्दा, नताल्या र मारिया। Auer ले Dubbeln मा एक शानदार विला किन्नुभयो, जहाँ परिवार गर्मी महिनाहरूमा बस्थे। उनको घर आतिथ्य र आतिथ्य द्वारा प्रतिष्ठित थियो, गर्मी को समयमा धेरै अतिथिहरु यहाँ आए। Khin-Goldovskaya त्यहाँ एक गर्मी (1894) बिताए, Auer लाई निम्न लाइनहरू समर्पण गर्दै: "उनी आफै एक शानदार संगीतकार, एक अद्भुत भायोलिनवादक, एक व्यक्ति जो युरोपेली चरणहरूमा र समाजका सबै सर्कलहरूमा धेरै "पालिश" भएका छन् ... तर। बाहिरी "पलिशता" को पछाडी उसको सबै आचरणमा सधैं एक "सार्वजनिक" महसुस हुन्छ - जनताबाट एक मानिस - स्मार्ट, निपुण, धूर्त, असभ्य र दयालु। यदि तपाईंले उहाँबाट भायोलिन लिनुभयो भने, उहाँ एक उत्कृष्ट स्टक ब्रोकर, कमिसन एजेन्ट, व्यापारी, वकिल, डाक्टर, जे पनि हुन सक्नुहुन्छ। उसको सुन्दर कालो ठूला आँखाहरू छन्, मानौं तेल खन्याए। यो "ड्र्याग" तब गायब हुन्छ जब उसले ठूला चीजहरू खेल्छ ... बीथोभेन, बाख। त्यसपछि तिनीहरूमा गम्भीर आगोको स्पार्कहरू चम्किन्छन् ... घरमा, खिन-गोल्डोभस्काया जारी राख्छन्, Auer एक मीठो, मायालु, ध्यान दिने पति हो, एक दयालु, कडा बुबा हो, जसले केटीहरूलाई "अर्डर" थाहा छ भनेर हेर्छ। उहाँ धेरै आतिथ्यशील, रमाइलो, मजाकिया वार्ताकार हुनुहुन्छ; धेरै बुद्धिमान, राजनीति, साहित्य, कलामा रुचि ... असाधारण सरल, अलिकति पोज छैन। कन्जर्भेटरी को कुनै पनि विद्यार्थी ऊ भन्दा बढी महत्त्वपूर्ण छ, एक युरोपेली सेलिब्रेटी।

Auer शारीरिक रूपमा कृतज्ञ हातहरू थिए र दिनको धेरै घण्टा अध्ययन गर्न बाध्य थिए, गर्मीमा पनि, आरामको समयमा। उहाँ असाधारण रूपमा मेहनती हुनुहुन्थ्यो। कलाको क्षेत्रमा काम उनको जीवनको आधार थियो। "अध्ययन, काम," उहाँका विद्यार्थीहरूलाई उहाँको निरन्तर आदेश हो, उहाँका छोरीहरूलाई उहाँका पत्रहरूको लेटमोटिफ। उनले आफ्नो बारेमा लेखे: "म दौडिरहेको मेसिन जस्तै छु, र मलाई रोग वा मृत्यु बाहेक अरू कसैले रोक्न सक्दैन ..."

1883 सम्म, Auer एक अस्ट्रियाली विषयको रूपमा रूसमा बस्नुभयो, त्यसपछि रूसी नागरिकतामा हस्तान्तरण गरियो। 1896 मा उहाँलाई वंशानुगत कुलीन व्यक्तिको उपाधि दिइएको थियो, 1903 मा - एक राज्य काउन्सिलर, र 1906 मा - एक वास्तविक राज्य काउन्सिलर।

आफ्नो समयका धेरै संगीतकारहरू जस्तै, उहाँ राजनीतिबाट टाढा हुनुहुन्थ्यो र रूसी वास्तविकताको नकारात्मक पक्षहरूको बारेमा शान्त हुनुहुन्थ्यो। उनले न त सन् १९०५ को क्रान्ति, न त फेब्रुअरी १९१७ को क्रान्ति, न त महान् अक्टोबर क्रान्तिलाई बुझेका थिए न स्वीकार गरे । सन् 1905 को विद्यार्थी अशान्तिको समयमा, जसले कन्जर्भेटरीलाई पनि कब्जा गर्यो, उहाँ प्रतिक्रियावादी प्राध्यापकहरूको पक्षमा हुनुहुन्थ्यो, तर वैसे, राजनीतिक मान्यताबाट होइन, तर अराजकता ... कक्षाहरूमा प्रतिबिम्बित भएको थियो। उनको रूढ़िवाद मौलिक थिएन। भायोलिनले उनलाई समाजमा ठोस, ठोस स्थान प्रदान गर्‍यो, उहाँ आफ्नो जीवनभर कलामा व्यस्त हुनुहुन्थ्यो र सामाजिक प्रणालीको अपूर्णताको बारेमा सोच्नुभएन। सबैभन्दा धेरै, उहाँ आफ्ना विद्यार्थीहरूप्रति समर्पित हुनुहुन्थ्यो, तिनीहरू उहाँका "कलाका कार्यहरू" थिए। आफ्ना विद्यार्थीहरूको हेरचाह गर्नु उहाँको आत्माको आवश्यकता बन्न पुग्यो, र निस्सन्देह, उहाँले आफ्ना छोरीहरू, आफ्नो परिवार, यहाँ कन्जर्भेटरी छोडेर रसिया छोड्नुभयो, किनभने उहाँ आफ्ना विद्यार्थीहरूसँग अमेरिका पुग्नुभयो।

1915-1917 मा, Auer गर्मीको बिदामा नर्वे गए, जहाँ उनले आराम गरे र एकै समयमा काम गरे, आफ्ना विद्यार्थीहरूले घेरे। सन् १९१७ मा उनी जाडोको लागि नर्वेमा पनि बस्नुपर्ने भयो । यहाँ उनले फेब्रुअरी क्रान्ति भेट्टाए। सुरुमा, क्रान्तिकारी घटनाहरूको समाचार प्राप्त गरिसकेपछि, उसले केवल रूस फर्कन तिनीहरूलाई पर्खन चाहन्थे, तर अब उसले यो गर्नुपर्दैन। फेब्रुअरी 1917, 7 मा, उहाँ आफ्ना विद्यार्थीहरूसँग क्रिस्टियानियामा एउटा जहाजमा चढ्नुभयो, र 1918 दिन पछि 10 वर्षीय भायोलिनवादक न्यूयोर्क आइपुगे। अमेरिकामा उहाँका सेन्ट पिटर्सबर्ग विद्यार्थीहरूको ठूलो संख्यामा उपस्थितिले Auer लाई नयाँ विद्यार्थीहरूको द्रुत आगमन प्रदान गर्यो। ऊ काममा डुब्यो, जसले सधैं झैं उसलाई पूरै निल्यो।

अउरको जीवनको अमेरिकी अवधिले उल्लेखनीय भायोलिनवादकको लागि उत्कृष्ट शैक्षिक नतिजाहरू ल्याएन, तर उहाँ फलदायी हुनुहुन्थ्यो कि यो समय थियो कि Auer, आफ्ना गतिविधिहरूको संक्षेप गर्दै, धेरै पुस्तकहरू लेखे: संगीतकारहरूमा, माई स्कूल अफ भायोलिन बजाउने। , भायोलिन मास्टरपीस र तिनीहरूको व्याख्या", "प्रोग्रेसिभ स्कूल अफ भायोलिन बजाउने", "एन्सेम्बलमा खेल्ने पाठ्यक्रम" 4 नोटबुकहरूमा। यो मान्छेले आफ्नो जीवनको सातौं र आठौं दशैको पालोमा कति काम गर्‍यो भनेर देखेर मात्र अचम्म लाग्न सक्छ!

आफ्नो जीवनको अन्तिम अवधि संग सम्बन्धित व्यक्तिगत प्रकृति को तथ्यहरु को, यो पियानोवादक वांडा Bogutka स्टेन संग उनको विवाह नोट गर्न आवश्यक छ। तिनीहरूको रोमान्स रूस मा सुरु भयो। वान्डा Auer संग संयुक्त राज्य अमेरिका को लागी छोडे र, नागरिक विवाह लाई मान्यता नदिने अमेरिकी कानूनहरु को अनुसार, उनीहरुको संघ 1924 मा औपचारिक रूप मा भयो।

आफ्नो दिनको अन्त्य सम्म, Auer उल्लेखनीय जीवन्तता, दक्षता, र ऊर्जा कायम राख्यो। उनको मृत्युले सबैलाई आश्चर्यमा पारेको छ । हरेक गर्मीमा उनी ड्रेसडेन नजिकैको लोस्चविट्ज जान्थे। एक साँझ, हल्का सूट लगाएर बालकनीमा बाहिर जाँदा, उनलाई चिसो लाग्यो र केही दिनपछि निमोनियाले उनको मृत्यु भयो। यो जुलाई 15, 1930 मा भयो।

ग्याल्भेनाइज्ड कफिनमा रहेको एउरको अवशेष संयुक्त राज्य अमेरिकामा लगियो। अन्तिम संस्कार न्यूयोर्कको अर्थोडक्स क्याथेड्रलमा भयो। स्मारक सेवा पछि, Jascha Heifetz Schubert's Ave, मारिया र I. Hoffmann ले Beethoven's Moonlight Sonata को भाग प्रदर्शन गरे। Auer को शरीर संग कफिन हजारौं मान्छे को भीड संग थियो, जस मध्ये धेरै संगीतकारहरु थिए।

Auer को स्मृति उनका विद्यार्थीहरूको हृदयमा बस्छ, जसले XNUMX औं शताब्दीको रूसी यथार्थवादी कलाको महान परम्पराहरू राख्छन्, जसले उनीहरूको उल्लेखनीय शिक्षकको प्रदर्शन र शैक्षिक कार्यमा गहिरो अभिव्यक्ति पाए।

एल राबेन