सोनाटा रूप |
सोनाटा फारम - सबैभन्दा विकसित गैर चक्रीय। instr। संगीत। सोनाटा-सिम्फनी को पहिलो भाग को लागी सामान्य। चक्र (यसैले प्रायः प्रयोग गरिएको नाम सोनाटा एलेग्रो)। सामान्यतया प्रदर्शनी, विकास, रिप्राइज र कोडा समावेश गर्दछ। S.t को उत्पत्ति र विकास। सद्भाव-कार्यका सिद्धान्तहरूको अनुमोदनसँग सम्बन्धित थिए। आकार को प्रमुख कारक को रूप मा सोच। क्रमिक इतिहास। S. को गठन f. 18 औं शताब्दी को अन्तिम तेस्रो मा नेतृत्व। समाप्त गर्न। यसको सख्त रचनाहरूको क्रिस्टलाइजेशन। भियना क्लासिक्सका कार्यहरूमा मानदण्डहरू - जे हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट र एल. बीथोभेन। यस युगमा विकसित S.f. को नियमितताहरू डिसेम्बरको संगीतमा तयार गरिएको थियो। शैलीहरू, र बीथोभेन पछिको अवधिमा थप विविध विकास प्राप्त भयो। S.t को सम्पूर्ण इतिहास। यसको तीन ऐतिहासिक र शैलीगत क्रमिक परिवर्तनको रूपमा मान्न सकिन्छ। विकल्पहरू। तिनीहरूको सशर्त नामहरू: पुरानो, शास्त्रीय र पोस्ट-बीथोभेन एस एफ। परिपक्व क्लासिक एस एफ। यो तीन आधारभूत सिद्धान्तहरूको एकता द्वारा विशेषता हो। ऐतिहासिक रूपमा, तिनीहरूमध्ये सबैभन्दा पुरानो टोनल प्रकार्यहरूको संरचनामा विस्तार हो जुन समयको हिसाबले ठूलो छ। सम्बन्ध T-D; D - T. यस सम्बन्धमा, अन्त्यको एक प्रकारको "राइम" उत्पन्न हुन्छ, किनकि पहिलो पटक प्रबल वा समानान्तर कुञ्जीमा प्रस्तुत गरिएको सामग्री दोस्रो रूपमा मुख्य (D - T; R - T) मा सुनिन्छ। दोस्रो सिद्धान्त निरन्तर संगीत हो। विकास ("गतिशील कन्जुगेशन," यु. एन. ट्युलिनका अनुसार; यद्यपि उनले यो परिभाषालाई एसएफको प्रदर्शनलाई मात्र श्रेय दिए, यसलाई सम्पूर्ण एसएफमा विस्तार गर्न सकिन्छ); यसको अर्थ म्यूजको प्रत्येक पछिल्ला क्षण। विकास पूर्ववर्ती द्वारा उत्पन्न हुन्छ, जसरी कारणबाट प्रभाव पछ्याउँछ। तेस्रो सिद्धान्त कम्तिमा दुई लाक्षणिक विषयगत को तुलना हो। क्षेत्रहरू, जसको अनुपात थोरै भिन्नता देखि विरोधी सम्म हुन सक्छ। विपरीत। दोस्रो विषयगत क्षेत्रहरूको उदय आवश्यक रूपमा नयाँ टोनालिटीको परिचयसँग जोडिएको छ र क्रमिक संक्रमणको मद्दतले गरिन्छ। तसर्थ, तेस्रो सिद्धान्त अघिल्लो दुईसँग नजिकको सम्बन्ध छ।
प्राचीन एस एफ। 17 औं शताब्दीको समयमा र 18 औं शताब्दीको पहिलो दुई तिहाई। S. को क्रमिक क्रिस्टलाइजेशन भयो f। उनको रचना। सिद्धान्तहरू fugue र पुरातन दुई-भागको रूपमा तयार गरिएको थियो। fugue स्टेमबाट fugue का विशेषताहरू जस्तै उद्घाटन खण्डमा एक प्रमुख कुञ्जीमा संक्रमण, बीचमा अन्य कुञ्जीहरूको उपस्थिति, र निष्कर्षमा मुख्य कुञ्जी फिर्ता। फारमका खण्डहरू। फ्यूगुको अन्तरालको विकासशील प्रकृतिले S. f को विकास तयार गर्यो। पुरानो दुई-भाग फारमबाट, पुरानो एस एफ। उनको रचना विरासतमा प्राप्त भयो। एक टोनल योजना T - (P) D, (P) D - T, साथै प्रारम्भिक आवेग - विषयगतबाट निस्कने निरन्तर विकासको साथ दुई-भागिता। कर्नेलहरू। क्याडेन्सको पुरानो दुई-भागको रूपको लागि विशेषता - प्रमुख सद्भावमा (सानोमा - समानान्तर प्रमुखको प्रमुखमा) पहिलो भागको अन्त्यमा र दोस्रोको अन्त्यमा टनिकमा - एक रचनाको रूपमा सेवा गरियो। पुरातन एस एफ को समर्थन।
प्राचीन S. f बीच निर्णायक भिन्नता। पुरानो दुई भागबाट यो थियो कि जब S. f को पहिलो भागमा प्रभावशालीको टोनालिटी थियो। नयाँ विषय देखा पर्यो। आन्दोलनको सामान्य रूपहरूको सट्टा सामग्री - डिसेम्बर। यात्रु घुम्छन्। दुबै विषयवस्तुको क्रिस्टलाइजेशनको समयमा र यसको अनुपस्थितिमा, पहिलो भागले दुई खण्डहरूको उत्तराधिकारको रूपमा आकार लियो। ती मध्ये पहिलो छ। पार्टी, प्रारम्भिक विषयगत सेटिङ। ch मा सामग्री। टोनालिटी, दोस्रो - साइड र अन्तिम भागहरू, नयाँ विषयगत सेटिङ। माध्यमिक प्रमुख वा (सानो कार्यहरूमा) समानान्तर कुञ्जीमा सामग्री।
पुरानो एस एफ को दोस्रो भाग। दुई संस्करणहरूमा सिर्जना गरियो। पहिलोमा सबै विषयगत। प्रदर्शनी सामग्री दोहोर्याइएको थियो, तर उल्टो टोनल अनुपातको साथ - मुख्य भाग प्रमुख कुञ्जीमा प्रस्तुत गरिएको थियो, र माध्यमिक र अन्तिम - मुख्य कुञ्जीमा। दोस्रो संस्करणमा, दोस्रो खण्डको सुरुमा, विकास भयो (अधिक वा कम सक्रिय टोनल विकासको साथ), जसमा विषयगत प्रयोग गरिएको थियो। एक्सपोजर सामग्री। विकास एक रिप्राइजमा परिणत भयो, जुन सिधै साइड भागबाट सुरु भयो, मुख्य कुञ्जीमा सेट गरियो।
प्राचीन एस एफ। जेएस बाख र उनको युगका अन्य संगीतकारहरूको धेरै कार्यहरूमा पाइन्छ। यो व्यापक र बहुमुखी रूपमा D. Scarlatti को clavier को लागि sonatas मा प्रयोग गरिन्छ।
Scarlatti द्वारा सबै भन्दा विकसित sonatas मा, मुख्य, माध्यमिक र अन्तिम भागहरु को विषयवस्तुहरु एक अर्का बाट प्रवाह, प्रदर्शनी भित्र खण्डहरु स्पष्ट रूपमा सीमांकन गरिएको छ। स्कारलाट्टीका केही सोनाटाहरू पुरानो नमूनाहरूलाई भियनीज क्लासिकका रचनाकारहरूबाट अलग गर्ने धेरै सीमामा अवस्थित छन्। विद्यालयहरू। पछिल्लो र पुरातन S. f बीचको मुख्य भिन्नता। स्पष्ट रूपमा परिभाषित व्यक्तिगत विषयवस्तुहरूको क्रिस्टलाइजेशनमा निहित छ। यो क्लासिक को उद्भव मा ठूलो प्रभाव। विषयवाद ओपेरा एरिया द्वारा यसको विशिष्ट किस्महरु संग प्रदान गरिएको थियो।
शास्त्रीय एस एफ। एस एफ मा। भियनीज क्लासिक्स (शास्त्रीय) का तीनवटा स्पष्ट रूपमा सीमाङ्कन गरिएका खण्डहरू छन् - प्रदर्शनी, विकास र पुन: प्रवर्तन; पछिल्लो कोडा नजिकै छ। प्रदर्शनीमा चारवटा उपखण्डहरू जोडिएका हुन्छन्। यो मुख्य र जडान, पक्ष र अन्तिम पार्टीहरू हो।
मुख्य भाग मुख्य कुञ्जीमा पहिलो विषयवस्तुको प्रस्तुतीकरण हो, जसले प्रारम्भिक आवेग सिर्जना गर्दछ, जसको अर्थ हो। थप विकासको प्रकृति र दिशा निर्धारण गर्ने डिग्री; विशिष्ट रूपहरू अवधि वा यसको पहिलो वाक्य हो। जडान गर्ने भाग एक संक्रमणकालीन खण्ड हो जसले तिनीहरूलाई प्रतिस्थापन गर्ने प्रमुख, समानान्तर वा अन्य कुञ्जीमा परिमार्जन गर्दछ। थप रूपमा, जडान भागमा, दोस्रो विषयवस्तुको क्रमशः इन्टोनेशन तयारी गरिन्छ। जडान भागमा, एक स्वतन्त्र, तर अधूरो मध्यवर्ती विषयवस्तु उत्पन्न हुन सक्छ; एक खण्ड सामान्यतया छेउको भागमा नेतृत्वको साथ समाप्त हुन्छ। छेउको भागले नयाँ विषयको प्रस्तुतीकरणको साथ विकासका कार्यहरू संयोजन गरेको हुनाले, यो नियमको रूपमा, संरचना र इमेजरीको सन्दर्भमा कम स्थिर छ। अन्त तिर, यसको विकासमा एउटा मोड आउँछ, एक लाक्षणिक परिवर्तन, प्राय: मुख्य वा जडान भागको intonations मा एक सफलता संग सम्बन्धित। एक्सपोजिसनको उपखण्डको रूपमा एक साइड भागमा एउटा विषय होइन, तर दुई वा बढी समावेश हुन सक्छ। तिनीहरूको रूप प्रिम हो। अवधि (अक्सर विस्तारित)। एक नयाँ कुञ्जी र नयाँ विषयगत पालो देखि। क्षेत्रले एक ज्ञात असंतुलन, DOS सिर्जना गर्दछ। अन्तिम किस्ताको कार्य सम्बन्धमा विकासको नेतृत्व गर्नु हो। सन्तुलन, यसलाई ढिलो गर्नुहोस् र अस्थायी स्टपको साथ पूरा गर्नुहोस्। निष्कर्ष निकाल्नुहोस्। एउटा भागमा नयाँ विषयवस्तुको प्रस्तुति समावेश हुन सक्छ, तर सामान्य अन्तिम ताल मोडहरूमा पनि आधारित हुन सक्छ। यो छेउको भागको कुञ्जीमा लेखिएको छ, जुन यसरी ठीक हुन्छ। मुख्यको लाक्षणिक अनुपात। प्रदर्शनका तत्वहरू - मुख्य र पक्ष पक्षहरू फरक हुन सक्छन्, तर आकर्षक कला। यी दुई एक्सपोजर "बिन्दुहरू" बीचको भिन्नताको केही रूपमा परिणामहरू। सक्रिय प्रभावकारिता (मुख्य पक्ष) र गीतको सबैभन्दा सामान्य अनुपात। एकाग्रता (साइड पार्टी)। यी लाक्षणिक क्षेत्रहरूको संयोजन धेरै सामान्य भयो र 19 औं शताब्दीमा यसको केन्द्रित अभिव्यक्ति फेला पार्यो, उदाहरणका लागि। सिम्फ मा। PI Tchaikovsky को काम। शास्त्रीय S. f मा प्रदर्शनी। मूल रूपमा पूर्ण रूपमा दोहोर्याइएको र परिवर्तन बिना, जुन संकेतहरू द्वारा संकेत गरिएको थियो ||::||। केवल Beethoven, Appassionata सोनाटा (op. 53, 1804) बाट सुरु गर्दै, केहि अवस्थामा विकास र नाटकीयताको निरन्तरताको लागि प्रदर्शन दोहोर्याउन अस्वीकार गर्दछ। समग्र तनाव।
प्रदर्शनी S. f को दोस्रो प्रमुख खण्ड द्वारा पछ्याइएको छ। - विकास। यो सक्रिय रूपमा विषयगत विकास गर्दैछ। प्रदर्शनीमा प्रस्तुत गरिएको सामग्री - यसको कुनै पनि विषय, कुनै पनि विषयगत। कारोबार। विकासले नयाँ विषय पनि समावेश गर्न सक्छ, जसलाई विकासमा एपिसोड भनिन्छ। केहि अवस्थाहरूमा (सोनाटा चक्रको समापनमा ch. arr.), यस्तो एपिसोड एकदम विकसित छ र विकासलाई प्रतिस्थापन गर्न सक्छ। यी अवस्थाहरूमा सम्पूर्णको रूपलाई विकासको सट्टा एपिसोडको साथ सोनाटा भनिन्छ। विकासमा महत्त्वपूर्ण भूमिका टोनल विकासले खेलेको छ, मुख्य कुञ्जीबाट टाढा निर्देशित। विकास विकासको दायरा र यसको लम्बाइ धेरै फरक हुन सक्छ। यदि हेडन र मोजार्टको विकास सामान्यतया लम्बाइमा प्रदर्शनी भन्दा बढी थिएन भने, त्यसपछि वीर सिम्फनी (1803) को पहिलो भागमा बीथोभेनले प्रदर्शनी भन्दा धेरै ठूलो विकास सिर्जना गर्यो, जसमा एक धेरै तनावपूर्ण नाटक गरिन्छ। विकासले शक्तिशाली केन्द्र बनाउँछ। चरमोत्कर्ष। सोनाटा विकासले असमान लम्बाइको तीन खण्डहरू समावेश गर्दछ - छोटो परिचयात्मक निर्माण, osn। खण्ड (वास्तविक विकास) र predicate - निर्माण, recapitulation मा मुख्य कुञ्जी को फिर्ता को तयारी। predicate मा मुख्य प्रविधि मध्ये एक - तीव्र अपेक्षा को एक राज्य को स्थानान्तरण, सामान्यतया सद्भाव को माध्यम द्वारा बनाईएको, विशेष गरी, प्रमुख अंग बिन्दु। यसका लागि धन्यवाद, विकासबाट पुनरुत्थानमा संक्रमण फारमको तैनातीमा रोक्न बिना गरिन्छ।
रिप्राइज S.f को तेस्रो प्रमुख खण्ड हो। - एकतामा प्रदर्शनको टोनल भिन्नता कम गर्दछ (यस पटक पक्ष र अन्तिम भागहरू मुख्य कुञ्जीमा प्रस्तुत गरिन्छ वा यसलाई नजिक गर्दै)। किनकी जडान भागले नयाँ कुञ्जीमा नेतृत्व गर्नुपर्छ, यो सामान्यतया केहि प्रकारको प्रशोधनबाट गुज्र्छ।
कुलमा, S.t को सबै तीन प्रमुख खण्डहरू। - प्रदर्शनी, विकास र पुन: प्रवर्तन - A3BA1 प्रकारको 2-भाग संरचना बनाउनुहोस्।
वर्णन गरिएका तीन खण्डहरूको अतिरिक्त, त्यहाँ प्राय: परिचय र कोडा हुन्छ। परिचय यसको आफ्नै विषयवस्तुमा निर्माण गर्न सकिन्छ, मुख्य भागको संगीत तयार गर्दै, या त प्रत्यक्ष वा विपरित। con मा। 18 - बिन्ती। 19 औं शताब्दीमा विस्तृत परिचय कार्यक्रम ओभरचर (ओपेरा, त्रासदी वा स्वतन्त्र व्यक्तिहरूको लागि) को एक विशिष्ट विशेषता बन्छ। परिचयका आकारहरू फरक छन् - व्यापक रूपमा प्रयोग गरिएका निर्माणहरूदेखि संक्षिप्त प्रतिकृतिहरूसम्म, जसको अर्थ ध्यानको लागि कल हो। कोडले निषेधको प्रक्रिया जारी राख्छ, जुन निष्कर्षमा सुरु भयो। भागहरु पुन: पुन:। Beethoven बाट सुरु गर्दै, यो प्रायः धेरै उन्नत हुन्छ, विकास खण्ड र वास्तविक कोडा समावेश गर्दछ। विभागका मामिलाहरूमा (उदाहरणका लागि, बीथोभेनको एप्सोनाटाको पहिलो भागमा) कोड यति ठूलो छ कि S. f. अब 3- होइन, तर 4-भाग हुन्छ।
एस एफ। सोनाटा चक्र को पहिलो भाग को रूप मा विकसित, र कहिलेकाहीं चक्र को अन्तिम भाग, जसको लागि एक छिटो टेम्पो (एलेग्रो) विशेषता हो। यो धेरै ओपेरा ओभरचर र कार्यक्रम को नाटक को ओभरचर मा पनि प्रयोग गरिन्छ। नाटकहरू (Egmont र Beethoven's Coriolanus)।
एक विशेष भूमिका अपूर्ण S.f. द्वारा खेलिएको छ, जसमा दुई खण्डहरू हुन्छन् - प्रदर्शन र पुन: पुन:। यस प्रकारको सोनाटाको विकास बिना तीव्र गतिमा प्रायः ओपेरा ओभरचरहरूमा प्रयोग गरिन्छ (उदाहरणका लागि, मोजार्टको विवाह फिगारोको ओभरचरमा); तर यसको अनुप्रयोगको मुख्य क्षेत्र सोनाटा चक्रको ढिलो (सामान्यतया दोस्रो) भाग हो, जुन, तथापि, पूर्ण S. f मा पनि लेख्न सकिन्छ। (विकास संग)। विशेष गरी अक्सर एस एफ। दुबै संस्करणहरूमा, मोजार्टले यसलाई आफ्नो सोनाटा र सिम्फोनीहरूको ढिलो भागहरूको लागि प्रयोग गर्यो।
त्यहाँ S.f को एक संस्करण पनि छ। मिरर रिप्राइजको साथ, जसमा दुबै मुख्य। प्रदर्शनीका खण्डहरू उल्टो क्रममा पछ्याउँछन् - पहिले साइड भाग, त्यसपछि मुख्य भाग (D-dur मा पियानोको लागि Mozart, Sonata, K.-V. 311, भाग 1)।
पोस्ट-बीथोभेन्स्काया एस एफ। 19 औं शताब्दीमा एस एफ। उल्लेखनीय रूपमा विकसित भयो। शैली, विधा, रचनाकार को विश्व दृष्टिकोण को विशेषताहरु मा निर्भर गर्दछ, धेरै फरक शैलीहरु उत्पन्न भयो। रचना विकल्प। एस एफ को निर्माण को सिद्धान्त प्राणीहरूबाट गुज्रिन्छ। परिवर्तनहरू। टोनल अनुपातहरू अधिक मुक्त हुन्छन्। डिस्टन्ट टोनलिटीहरू प्रदर्शनीमा तुलना गरिन्छ, कहिलेकाहीँ पुन: प्रक्षेपणमा पूर्ण टोनल एकता हुँदैन, सायद दुई पक्षहरू बीचको टोनल भिन्नतामा पनि वृद्धि हुन्छ, जुन पुन: प्रदर्शनको अन्त्यमा र कोडामा मात्र सहज हुन्छ (एपी बोरोडिन। , Bogatyr सिम्फनी, भाग 1)। फारमको खुलासाको निरन्तरता या त केही हदसम्म कमजोर हुन्छ (F. Schubert, E. Grieg) वा, यसको विपरित, बढ्छ, तीव्र विकासात्मक विकासको भूमिकाको सुदृढीकरणको साथमा, फारमको सबै खण्डहरूमा प्रवेश गर्दै। लाक्षणिक कन्ट्रास्ट osn। जुन कहिलेकाहीँ धेरै तीव्र हुन्छ, जसले टेम्पोस र विधाहरूको विरोध निम्त्याउँछ। एस एफ मा। प्रोग्रामेटिक, अपरेटिक नाटकीयताका तत्वहरू प्रवेश गर्दछ, जसले यसको घटक खण्डहरूको प्रतीकात्मक स्वतन्त्रतामा वृद्धि गर्दछ, तिनीहरूलाई थप बन्द निर्माणहरूमा विभाजित गर्दछ (आर. शुमान, एफ। लिस्जट)। डा. प्रवृत्ति - लोक-गीत र लोक-नृत्य विधाको विषयवादमा प्रवेश - विशेष गरी रूसी संगीतकारहरू - एमआई ग्लिंका, एनए रिम्स्की-कोर्साकोभको काममा उच्चारिएको छ। गैर-सफ्टवेयर र सफ्टवेयर instr को आपसी प्रभाव को परिणाम को रूप मा। संगीत, ओपेरा आर्ट-वा को प्रभाव त्यहाँ एकल शास्त्रीय को एक स्तरीकरण छ। एस एफ। नाटकीय, महाकाव्य, लिरिकल र विधाको झुकावमा।
एस एफ। 19 औं शताब्दीमा चक्रीय रूपहरूबाट अलग - धेरै स्वतन्त्र रूपमा सिर्जना गरिएका छन्। यसको रचनाहरू प्रयोग गरेर उत्पादनहरू। मापदण्डहरू।
20 औं शताब्दीमा S.f को केहि शैलीहरूमा। आफ्नो अर्थ गुमाउँछ। त्यसोभए, एटोनल संगीतमा, टोनल सम्बन्धहरू हराएको कारण, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण सिद्धान्तहरू लागू गर्न असम्भव हुन्छ। अन्य शैलीहरूमा, यो सामान्य सर्तहरूमा संरक्षित छ, तर आकारको अन्य सिद्धान्तहरूसँग संयुक्त।
20 औं शताब्दी को प्रमुख संगीतकार को काम मा। त्यहाँ S.t को व्यक्तिगतकृत संस्करणहरूको संख्या छ। तसर्थ, महलरको सिम्फोनीहरू S. f. मा लेखिएको पहिलो सहित सबै भागहरूको वृद्धिद्वारा विशेषता हुन्छन्। मुख्य पार्टीको कार्य कहिलेकाहीँ एउटै विषयवस्तुले होइन, समग्र विषयगत रूपमा गरिन्छ। जटिल; प्रदर्शनी variantly दोहोर्याउन सकिन्छ (3rd सिम्फनी)। विकासमा, धेरै स्वतन्त्रहरू प्रायः उत्पन्न हुन्छन्। एपिसोडहरू। Honegger को सिम्फोनी S. f को सबै खण्डहरूमा विकासको प्रवेशद्वारा छुट्याइन्छ। 1rd को 3st आन्दोलन र 5th सिम्फोनी को फाइनल मा, सम्पूर्ण S. f. निरन्तर विकास परिनियोजनमा परिणत हुन्छ, जसको कारण पुनरुत्थान विकासको विशेष संगठित खण्ड बन्छ। एस एफ को लागी। Prokofiev विपरीत प्रवृत्ति को विशिष्ट छ - शास्त्रीय स्पष्टता र सद्भाव तिर। उनको एस एफ मा। एक महत्वपूर्ण भूमिका विषयगत बीच स्पष्ट सीमाहरु द्वारा खेलिन्छ। खण्डहरू। शोस्टाकोविचको प्रदर्शनीमा एस एफ। त्यहाँ सामान्यतया मुख्य र पक्ष पक्षहरूको निरन्तर विकास हुन्छ, to-rymi b.ch बीचको एक प्रतीकात्मक भिन्नता। चिल्लो। बाइंडर र बन्द। दलहरू स्वतन्त्र छन् । खण्डहरू प्रायः हराइरहेका छन्। मुख्य द्वन्द्व विकासमा उत्पन्न हुन्छ, जसको विकासले मुख्य पार्टीको विषयवस्तुको शक्तिशाली क्लाइमेटिक घोषणा गर्दछ। रिप्राइजको साइड भाग, तनावमा सामान्य गिरावट पछि, "विदाई" पक्षमा जस्तै र कोडासँग एक नाटकीय-समग्र निर्माणमा मर्ज हुन्छ।
सन्दर्भ: Catuar GL, संगीत रूप, भाग 2, M., 1936, p। २६-४८; स्पोसोबिन IV, संगीत रूप, M.-L., 26, 48, p। १८९-२२२; Skrebkov S., संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, एम।, 1947, p। १४१-९१; Mazel LA, संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1972, p। ३१७-८४; Berkov VO, सोनाटा फारम र सोनाटा-सिम्फनी चक्रको संरचना, एम।, 189; संगीत रूप, (यू एन ट्युलिनको सामान्य सम्पादन अन्तर्गत), एम।, 222, पृ। २३३-८३; Klimovitsky A., D. Scarlatti को काम मा सोनाटा फारम को उत्पत्ति र विकास, मा: संगीत रूप को प्रश्न, vol। १, एम।, १९६६, पृ। ३-६१; Protopopov VV, Beethoven's musical form को सिद्धान्त, M., 1958; गोर्युखिना एचए, इभोलुसन अफ सोनाटा फारम, के।, १९७०, १९७३; सोकोलोभ, सोनाटा सिद्धान्तको व्यक्तिगत कार्यान्वयनमा, संगीत सिद्धान्तका प्रश्नहरू, खण्ड। 141, एम।, 91, p। १९६-२२८; Evdokimova Yu।, पूर्व-शास्त्रीय युगमा सोनाटा फारमको गठन, सङ्कलनमा: संगीत प्रकारका प्रश्नहरू, खण्ड। 1960, एम।, 317, p। ९८; Bobrovsky VP, संगीत रूप को कार्यात्मक आधार, एम।, 84, p। १६४-१७८; Rrout E., एप्लाइड फारम, L., (1961) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1965; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 233, Jahrg। ८६; हेल्फर्ट वी।, Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 83, Jahrg। 1; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 1966; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 3, Jahrg। XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr। ब्लुम र क्यासल, ७.
VP Bobrovsky
