सोनाटा चक्रीय रूप |

सोनाटा - चक्रीय रूप - एक प्रकारको चक्रीय रूप हो जुन एक पूरै समाप्त भएको श्रृंखलामा एकताबद्ध हुन्छ, स्वतन्त्र अस्तित्वको लागि सक्षम हुन्छ, तर कार्यहरूको साझा विचारद्वारा जोडिएको हुन्छ। S. को विशिष्टता - cf उच्च वैचारिक कलाहरूमा निहित छ। सम्पूर्णको एकता। S. - cf को प्रत्येक भागले एक विशेष नाटकीयता प्रदर्शन गर्दछ। प्रकार्य, एकल अवधारणाको निश्चित पक्ष प्रकट गर्दै। तसर्थ, जब एक कार्यसम्पादन सम्पूर्णबाट अलग हुन्छ, यसको भागहरू अर्को प्रकारको चक्रको भागहरू भन्दा धेरै गुमाउँछन् - एक सूट। S. - cf को पहिलो भाग, एक नियमको रूपमा, सोनाटा फारममा लेखिएको छ (त्यसैले नाम)।

सोनाटा चक्र, सोनाटा-सिम्फनी पनि भनिन्छ, 16 औं-18 औं शताब्दीमा आकार लियो। उसको पुरानो पूर्वशास्त्रीय नमूनाहरूले अझै सुइट र अन्य प्रकारका चक्रीयबाट स्पष्ट भिन्नताहरू देखाउँदैनन्। रूपहरू - partitas, toccatas, concerto grosso। तिनीहरू सधैं दर, विभाग को चाल को प्रकार को विपरीत मा आधारित थिए। भागहरू (यसैले चक्रका भागहरूका लागि फ्रान्सेली नामहरू - mouvement - "आंदोलन")। पहिलो दुई भागहरूको टेम्पो अनुपात ढिलो-छिटो वा (विरलै) छिटो-ढिलो प्रायः भागहरूको दोस्रो जोडीमा तिनीहरूको कन्ट्रास्टको अझ बढी तिखार्दै दोहोर्याइएको थियो; 3-भाग चक्रहरू छिटो-ढिलो-छिटो (वा ढिलो-छिटो-ढिलो) टेम्पो अनुपातको साथ पनि सिर्जना गरिएको थियो।

सुइटको विपरित, Ch सम्मिलित। arr नृत्य नाटकहरूबाट, सोनाटाका भागहरू c.-l को प्रत्यक्ष अवतारहरू थिएनन्। नृत्य विधाहरू; सोनाटा मा एक fugue पनि सम्भव थियो। यद्यपि, यो भिन्नता धेरै मनमानी छ र सही मापदण्डको रूपमा सेवा गर्न सक्दैन।

सोनाटा चक्र स्पष्ट रूपमा बाकी चक्रीय देखि अलग छ। केवल भियनीज क्लासिक्स र तिनीहरूका तत्काल पूर्ववर्तीहरू - FE बाच, म्यानहाइम स्कूलका रचनाकारहरूको काममा मात्र बन्छन्। क्लासिक सोनाटा-सिम्फनी चक्रमा चार (कहिलेकाहीँ तीन वा दुई) भागहरू हुन्छन्; धेरै भेद। कलाकारहरूको संरचनामा निर्भर गर्दै यसको किस्महरू। सोनाटा एक वा दुईको लागि अभिप्रेरित छ, पुरातन संगीत र तीन (त्रि-सोनाटा) कलाकारहरूमा, तीनको लागि ट्रायो, चारको लागि क्वार्टेट, पाँचको लागि पञ्चक, छको लागि सेक्सेट, सातको लागि सेप्टेट, आठको लागि अक्टेट। कलाकार र आदि; यी सबै प्रजातिहरू च्याम्बर विधा, च्याम्बर संगीतको अवधारणाद्वारा एकताबद्ध छन्। सिम्फनी सिम्फनी द्वारा प्रदर्शन गरिन्छ। आर्केस्ट्रा। कन्सर्ट सामान्यतया एकल वाद्ययन्त्र (वा दुई वा तीन यन्त्रहरू) को लागि आर्केस्ट्राको साथ हुन्छ।

सोनाटा-सिम्फनी को पहिलो भाग। साइकल - सोनाटा एलेग्रो - उनको लाक्षणिक कला। केन्द्र। यस भागको संगीतको प्रकृति फरक हुन सक्छ - रमाइलो, चंचल, नाटकीय, वीर, आदि, तर यो सधैं गतिविधि र प्रभावकारिता द्वारा विशेषता हो। पहिलो भागमा व्यक्त गरिएको सामान्य मूडले सम्पूर्ण चक्रको भावनात्मक संरचना निर्धारण गर्दछ। दोस्रो भाग ढिलो छ - गीत। केन्द्र। मधुर धुन को केन्द्र, आफ्नै संग सम्बन्धित अभिव्यक्ति। मानव अनुभव। यस भागको विधाका आधारहरू गीत, एरिया, कोरले हुन्। यसले विभिन्न रूपहरू प्रयोग गर्दछ। रोन्डो कम से कम सामान्य छ, विकास बिना सोनाटा फारम, भिन्नता को रूप धेरै सामान्य छन्। तेस्रो भाग बाहिरी संसार, दैनिक जीवन, नृत्य को तत्वहरु को छविहरु लाई ध्यान स्विच गर्दछ। जे. हेडन र डब्ल्यूए मोजार्टको लागि, यो एक मिनेट हो। L. Beethoven, minuet प्रयोग गर्दै, पियानोको लागि दोस्रो सोनाटाबाट। यसको साथमा, उसले शेरजो (कहिलेकाँही हेडनको क्वार्टेट्समा पनि पाइन्छ) परिचय गराउँछ। चञ्चल शुरुवातले भरिएको शेरजोलाई सामान्यतया लोचदार आन्दोलन, अप्रत्याशित स्विचिङ र मजाकपूर्ण विरोधाभासहरूद्वारा छुट्याइन्छ। minuet र scherzo को रूप एक ट्रायो संग एक जटिल 2-भाग हो। चक्रको समापन, पहिलो भागको संगीतको चरित्र फिर्ता गर्दै, प्राय: यसलाई अधिक सामान्यीकृत, लोक-विधा पक्षमा पुन: उत्पादन गर्दछ। उनको लागि, आनन्दित गतिशीलता, सामूहिक कार्यको भ्रमको सिर्जना सामान्य हो। फाइनलमा पाइने रूपहरू रोन्डो, सोनाटा, रोन्डो-सोनाटा, र भिन्नताहरू हुन्।

वर्णित संरचना सर्पिल-बंद भनिन्छ। बीथोभेनको 5 औं सिम्फनी (1808) मा एक नयाँ प्रकारको अवधारणाले आकार लियो। यसको विजयी वीर आवाज संग सिम्फनी को समापन - यो पहिलो आन्दोलन को संगीत को चरित्र मा फर्किनु होइन, तर चक्र को सबै भागहरु को विकास को लक्ष्य। तसर्थ, यस्तो संरचना रैखिक प्रयास भनिन्छ। बीथोभेन पछिको युगमा, यस प्रकारको चक्रले विशेष रूपमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्न थाल्यो। 9 औं सिम्फनी (1824) मा बीथोभनले एउटा नयाँ शब्द भनेका थिए, जसको फाइनलमा उनले गायकलाई परिचय गराए। G. Berlioz ले आफ्नो कार्यक्रम "Fantastic Symphony" (1830) मा leitteme - "थीम-क्यारेक्टर" को प्रयोग गर्ने पहिलो व्यक्ति थिए, जसका परिमार्जनहरू साहित्यिक कथानकसँग सम्बन्धित छन्।

भविष्यमा, धेरै व्यक्तिगत समाधान S.-ts। f सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण नयाँ प्रविधिहरू मध्ये मुख्य विषयवस्तुको प्रयोग हो- मुख्यको अवतारसँग सम्बन्धित। कला। विचारहरू र रातो धागो सम्पूर्ण चक्र वा यसको व्यक्तिगत भागहरू (PI Tchaikovsky, 5th symphony, 1888, AN Skryabin, 3rd symphony, 1903), सबै भागहरूको विलय एक लगातार प्रकट हुने सम्पूर्ण, निरन्तर चक्रमा, एकमा कन्ट्रास्ट-कम्पोजिट फारम (सही स्क्रिबिन सिम्फनी)।

जी महलरले सिम्फनीमा wok लाई अझ व्यापक रूपमा प्रयोग गर्दछ। शुरुवात (एकल गायक, गायक), र 8 औं सिम्फनी (1907) र "पृथ्वीको गीत" (1908) सिंथेटिकमा लेखिएको थियो। सिम्फनी-क्यान्टाटाको विधा, अन्य संगीतकारहरूद्वारा प्रयोग गरिएको। P. Hindemith 1921 मा एक उत्पादन सिर्जना गर्दछ। सानो अर्केस्ट्राको लागि "चेम्बर संगीत" नाम अन्तर्गत। त्यो समय देखि, नाम "संगीत" सोनाटा चक्र को एक किस्म को पदनाम बन्छ। 20 औं शताब्दीमा पुनरुत्थान गर्दै आर्केस्ट्राको लागि कन्सर्टको विधा। पूर्वशास्त्रीय परम्परा, S. - cf (रेगर, 1912, क्रेनेकको कन्सर्टी ग्रोसी, 1921 र 1924, आदि द्वारा "पुरानो शैलीमा कन्सर्टो" को विविधताहरू मध्ये एक बन्छ।) त्यहाँ धेरै व्यक्तिगत र सिंथेटिक पनि छन्। यस फारमको भेरियन्टहरू, व्यवस्थितीकरणको लागि उपयुक्त छैन।

सन्दर्भ: Catuar GL, संगीत रूप, भाग 2, M., 1936; स्पोसोबिन IV, संगीत रूप, M.-L., 1947, 4972, p। १३८, २४२-५१; Livanova TN, JS Bach को संगीत नाटकीयता र यसको ऐतिहासिक जडानहरू, भाग 138, M., 242; Skrebkov एसएस, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, एम।, 51, पृ। २५६-५८; Mazel LA, संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1, p। ४००-१३; संगीत रूप, (यू. एच. ट्युलिनको सामान्य सम्पादन अन्तर्गत), एम।, 1948, पृ। ३७६-८१; Reuterstein M., Tchaikovsky मा सोनाटा चक्रीय रूप को एकता मा, Sat मा। संगीत फारमका प्रश्नहरू, खण्ड। 1958, एम।, 256, p। 58-1960; Protopopov VV, Beethoven's musical form को सिद्धान्त, M., 400; उनको आफ्नै, चोपिनको काममा सोनाटा-चक्रीय रूप, शनिमा। संगीत फारमका प्रश्नहरू, खण्ड। २, मस्को, १९७२; बार्सोभा I., महलरको प्रारम्भिक सिम्फोनीहरूमा ढाँचाको समस्या, ibid।, उनको आफ्नै, गुस्ताभ महलरको सिम्फोनी, एम।, 13; सिमकोवा I. सिम्फनी विधाको विविधताको प्रश्नमा, शनिमा। संगीत फारमका प्रश्नहरू, खण्ड। २, मस्को, १९७२; Prout E., एप्लाइड फारम, L., 1965 Sondhetmer R., Die formal Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 376, Jahrg। चार; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 81, Jahrg। २४८, सन् १९२२।

VP Bobrovsky