परिवर्तन |
ढिलो परिवर्तनबाट - परिवर्तन
१) नाम परिवर्तन नगरी मुख्य स्केलको डिग्री बढाउने वा घटाउने। दुर्घटनाहरू: (तीव्र, एक सेमीटोन द्वारा बढ्दै), (फ्लैट, एक सेमीटोन द्वारा खस), (डबल-तीव्र, एक टोन द्वारा बढ्दै), (डबल-फ्लैट, एक टोन द्वारा खस)। ट्रिपल बृद्धि र घट्ने संकेतहरू प्रयोग गरिएको छैन (रिम्स्की-कोर्साकोभको द टेल अफ द इनभिजिबल सिटी अफ किटेज, नम्बर 1 मा एक अपवाद छ)।
कुञ्जी (कुञ्जी) को साथ एक संगीत लाइनको सुरुमा दुर्घटनाहरू तिनीहरू परिवर्तन नभएसम्म सबै अष्टाभहरूमा मान्य हुन्छन्। नोट (यादृच्छिक) अघि दुर्घटनाहरू दिइएको पट्टी भित्रको एक अक्टेभमा मात्र मान्य हुन्छन्। परिवर्तनको इन्कार चिन्ह (बेकर) द्वारा संकेत गरिएको छ।
प्रारम्भमा, परिवर्तनको अवधारणा ध्वनि बी को दोहोरो रूपरेखाको सम्बन्धमा उत्पन्न भयो, जुन 10 औं शताब्दीमा पहिले नै सामना गरिएको थियो। गोल चिन्हले तल्लो नोट (वा "नरम", फ्रेन्च -मोल, त्यसैले फ्ल्याट शब्द) लाई जनाउँछ; आयताकार - उच्च ("वर्ग", फ्रान्सेली। sarry, त्यसैले becar); लामो समयको लागि चिन्ह (17 औं शताब्दीको अन्त्य सम्म) bekar को एक बराबर संस्करण थियो।
17-18 शताब्दीको मोडमा। अनियमित र पट्टीको अन्त्य सम्म कार्य गर्न थाल्यो (पहिले तिनीहरू मान्य रहन्छन् जब एउटै नोट दोहोर्याइएको थियो), डबल दुर्घटनाहरू प्रस्तुत गरियो। आधुनिक संगीतमा, टोनल प्रणालीको क्रोमेटाइजेशनको प्रवृत्तिको कारण, मुख्य दुर्घटनाहरूको सेटिङले प्रायः यसको अर्थ गुमाउँछ (तिनीहरूलाई तुरुन्तै रद्द गर्नुपर्छ)। डोडेकाफोन संगीतमा, दुर्घटनाहरू सामान्यतया प्रत्येक परिवर्तन गरिएको नोटको अगाडि राखिन्छन् (एक मापन भित्र दोहोर्याइएको अपवाद बाहेक); दोहोरो चिन्ह प्रयोग गरिएको छैन।
2) सद्भावको सिद्धान्तमा, परिवर्तनलाई सामान्यतया मापनको मुख्य अस्थिर चरणहरूको क्रोमेटिक परिमार्जनको रूपमा बुझिन्छ, स्थिर व्यक्तिहरू (टनिक ट्राइडको आवाजहरूमा) तिनीहरूको आकर्षणलाई तीव्र पार्दै। उदाहरण को लागी, सी प्रमुख मा:
क्रोमेटिक रूपमा परिमार्जित ध्वनिहरू समावेश गर्ने तारहरूलाई परिवर्तन भनिन्छ। तिनीहरूमध्ये सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण 3 समूहहरू बनाउँछन्। तिनीहरूमध्ये प्रत्येकको आधार बढेको छैठौं हो, जुन टनिक ट्रायडको आवाजहरू मध्ये एक माथि सेमीटोन अवस्थित छ। परिवर्तन गरिएका तारहरूको तालिका (IV स्पोसोबिन अनुसार):
अर्को व्याख्यामा, परिवर्तन भनेको सामान्यतया डायटोनिक कर्डको कुनै पनि क्रोमेटिक परिमार्जन हो, चाहे क्रोमेटिक चाललाई टोनिक ध्वनिहरूमा निर्देशित गरिएको हो वा होइन (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf)। उदाहरणका लागि, C-dur मा, ce-ges XNUMXst डिग्री ट्रायडको परिवर्तन हो, a-cis-e XNUMX औं डिग्री ट्रायड हो।
3) महिनावारी नोटेशनमा, परिवर्तन भनेको दुई-भाग मिटरलाई तीन-भागमा रूपान्तरण गर्दा दुई बराबर नोट अवधिहरू (उदाहरणका लागि, दुई सेमीब्रेभाइजको दोस्रो) को दोब्बर हुनु हो; | 
| डबल मिटरमा (आधुनिक लयबद्ध सङ्केतमा) | मा परिणत हुन्छ 
| त्रिपक्षीय मा।
सन्दर्भ: Tyulin Yu., तालमेल बारे शिक्षण, भाग I, L., 1937, M., 1966; एरोवा एफ।, लाडोवा परिवर्तन, के।, १९६२; Berkov V., Harmony, भाग 1962, M., 2, (एक मात्रामा सबै 1964 भागहरू) M., 3; स्पोसोबिन I., तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, M., 1970; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1968, B.-Stuttg., 1; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1906, W., 1911; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1949; कुर्थ ई., रोमान्टिस हार्मोनिक und ihre Krise Wagners "Tristan", Bern, 1913 मा; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz।, 1920।
यु। एन खोलोपोभ
