Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

गर्ट्रुड एलिजाबेथ मारा

1765 मा, सोह्र वर्षीया एलिजाबेथ स्मेलिङले आफ्नो मातृभूमिमा - जर्मन शहर कासेलमा सार्वजनिक कन्सर्ट दिने साहस गरे। उनले पहिले नै केहि प्रसिद्धिको मजा लिइन् - दस वर्ष पहिले। एलिजाबेथ भायोलिन प्रोडिजीको रूपमा विदेश गइन्। अब उनी एक महत्वाकांक्षी गायिकाको रूपमा इङ्गल्याण्डबाट फर्किइन्, र उनको बुबा, जो सधैं आफ्नी छोरीलाई इम्प्रेसेरियोको रूपमा साथ दिन्छन्, कस्सेल अदालतको ध्यानाकर्षण गर्न उनलाई चर्को विज्ञापन दिनुभयो: जसले आफ्नो पेशाको रूपमा गायन रोज्न गइरहेको थियो। आफूलाई शासकसँग जोड्नुहोस् र उनको ओपेरामा जानुहोस्। हेसेको ल्यान्डग्रेभले एक विशेषज्ञको रूपमा आफ्नो ओपेरा समूहको प्रमुख, एक निश्चित मोरेलीलाई कन्सर्टमा पठायो। उनको वाक्य यस्तो थियो: "Ella canta come una tedesca।" (उनी एक जर्मन - इटालियन जस्तै गाउँछिन्।) केहि खराब हुन सक्दैन! एलिजाबेथ, निस्सन्देह, अदालतको चरणमा आमन्त्रित गरिएको थिएन। र यो आश्चर्यचकित छैन: जर्मन गायकहरू त्यसपछि अत्यन्त कम उद्धृत गरिएको थियो। र इटालियन virtuosos संग प्रतिस्पर्धा गर्न सकून् भनेर तिनीहरूले यस्तो सीप कोबाट अपनाउनुपर्ने थियो? XNUMX औं शताब्दीको मध्यमा, जर्मन ओपेरा अनिवार्य रूपमा इटालियन थियो। सबै अधिक वा कम महत्त्वपूर्ण सार्वभौमहरूसँग ओपेरा समूहहरू थिए, आमन्त्रित, नियमको रूपमा, इटालीबाट। तिनीहरू पूर्णतया इटालियनहरू द्वारा उपस्थित थिए, उस्ताददेखि लिएर, जसको कर्तव्यहरूमा संगीत रचना गर्ने, र प्रिमा डोना र दोस्रो गायकको साथ समाप्त भयो। जर्मन गायकहरू, यदि तिनीहरू आकर्षित भए, भर्खरैका भूमिकाहरूका लागि मात्र थिए।

लेट बारोकका महान जर्मन रचनाकारहरूले उनीहरूको आफ्नै जर्मन ओपेराको उदयमा योगदान दिन केही गरेनन् भनी यो अतिशयोक्ति हुनेछैन। ह्यान्डेलले एक इटालियन जस्तै ओपेरा लेखे, र एक अङ्ग्रेज जस्तै ओरेटोरियो। ग्लकले फ्रान्सेली ओपेरा, ग्राउन र हस्स - इटालियन ओपेराहरू रचना गरे।

ती पचास वर्ष अघि र XNUMX औं शताब्दीको शुरुवात पछि धेरै समय बितिसक्यो, जब केही घटनाहरूले राष्ट्रिय जर्मन ओपेरा हाउसको उदयको लागि आशा दिए। त्यस समयमा, धेरै जर्मन शहरहरूमा, नाटकीय भवनहरू वर्षा पछि मशरूम जस्तै फैलिए, यद्यपि तिनीहरूले इटालियन वास्तुकला दोहोर्याउँछन्, तर कलाको केन्द्रको रूपमा सेवा गरे, जसले भेनिस ओपेरालाई अन्धाधुन्ध रूपमा प्रतिलिपि गर्दैन। यहाँ मुख्य भूमिका ह्याम्बर्ग मा Gänsemarkt मा थिएटर को हो। धनी पेट्रिशियन शहरको सिटी हलले संगीतकारहरूलाई समर्थन गर्यो, धेरै जसो प्रतिभाशाली र प्रख्यात रेनहार्ड कैसर, र जर्मन नाटकहरू लेख्ने लिब्रेटिस्टहरू। तिनीहरू बाइबलीय, पौराणिक, साहसिक र स्थानीय ऐतिहासिक कथाहरूमा संगीतको साथमा आधारित थिए। तथापि, तिनीहरू इटालियनहरूको उच्च स्वर संस्कृतिबाट धेरै टाढा थिए भन्ने कुरा स्वीकार गर्नुपर्छ।

जर्मन Singspiel केही दशक पछि विकसित हुन थाल्यो, जब, रुसो र Sturm und Drang आन्दोलनका लेखकहरूको प्रभावमा, एकातिर परिष्कृत प्रभाव (त्यसैले, Baroque ओपेरा) बीच टकराव उत्पन्न भयो, र प्राकृतिकता र लोक, अर्को मा। पेरिसमा, यो टकरावले बुफोनिस्टहरू र एन्टी-बफोनिस्टहरू बीचको विवादमा परिणत भयो, जुन XNUMX औं शताब्दीको मध्यमा सुरु भयो। यसका केही सहभागीहरूले उनीहरूको लागि असामान्य भूमिका खेलेका थिए - दार्शनिक जीन-ज्याक रुसोले, विशेष गरी, इटालियन ओपेरा बफाको पक्ष लिए, यद्यपि उनको अविश्वसनीय रूपमा लोकप्रिय गायन "द कन्ट्री सॉर्सर" ले बमवादी गीतको प्रभुत्वलाई हल्लायो। त्रासदी - जीन ब्याप्टिस्ट लुली को ओपेरा। निस्सन्देह, यो लेखकको राष्ट्रियता थिएन जुन निर्णायक थियो, तर अपरेटिक रचनात्मकताको आधारभूत प्रश्न: के अस्तित्वको अधिकार छ - शैलीकृत बारोक वैभव वा संगीत कमेडी, कृत्रिमता वा प्रकृतिमा फिर्ता?

ग्लकको सुधारवादी ओपेराले फेरि एकपटक मिथक र पथोजको पक्षमा तराजू दिए। जर्मन संगीतकार जीवनको सत्यको नाममा Coloratura को शानदार प्रभुत्व विरुद्ध संघर्षको ब्यानर अन्तर्गत पेरिसको विश्व मंचमा प्रवेश गरे; तर चीजहरू यसरी बाहिर निस्कियो कि यसको विजयले पुरातन देवताहरू र नायकहरू, क्यास्ट्राटी र प्राइमा डोनासको चकनाचुर वर्चस्वलाई लामो समयसम्म पुर्‍यायो, अर्थात्, लेट बारोक ओपेरा, शाही अदालतहरूको विलासिता झल्काउँछ।

जर्मनीमा, यसको विरुद्ध विद्रोह 1776 औं शताब्दीको अन्तिम तिहाइको हो। यो योग्यता प्रारम्भिक मामूली जर्मन Singspiel को हो, जो एक विशुद्ध स्थानीय उत्पादन को विषय थियो। 1785 मा, सम्राट जोसेफ द्वितीयले भियनामा राष्ट्रिय अदालत थिएटर स्थापना गरे, जहाँ उनीहरूले जर्मनमा गाए, र पाँच वर्षपछि मोजार्टको जर्मन ओपेरा द एडक्सन फ्रम द सेराग्लियोको माध्यमबाट मञ्चन गरियो। यो केवल शुरुवात थियो, यद्यपि जर्मन र अस्ट्रियाका संगीतकारहरू द्वारा लिखित असंख्य Singspiel टुक्राहरू द्वारा तयार गरिएको थियो। दुर्भाग्यवश, मोजार्ट, जोसिलो च्याम्पियन र "जर्मन राष्ट्रिय थिएटर" को प्रचारक, चाँडै नै इटालियन लिब्रेटिस्टहरूको मद्दतमा फर्कनु परेको थियो। "यदि थिएटरमा कम्तिमा एक थप जर्मन भएको भए," उनले XNUMX मा गुनासो गरे, "थिएटर पूर्ण रूपमा फरक हुन्थ्यो! हामी जर्मनहरूले गम्भीरतापूर्वक जर्मनमा सोच्न, जर्मनमा काम गर्न र जर्मनमा गाउन थालेपछि मात्र यो अद्भुत उपक्रम फस्टाउनेछ!”

तर सबै कुरा अझै त्यसबाट धेरै टाढा थियो, जब कासेलमा पहिलो पटक युवा गायक एलिजाबेथ स्मेलिंगले जर्मन जनताको अगाडि प्रदर्शन गरे, उही मारा जसले पछि युरोपका राजधानीहरू जित्यो, इटालियन प्राइम डोनासलाई छायामा धकेल्यो, र भेनिसमा। र टुरिनले तिनीहरूलाई आफ्नै हतियारको सहायताले पराजित गर्यो। फ्रेडरिक द ग्रेटले प्रसिद्ध रूपमा भने कि उनी आफ्नो ओपेरामा जर्मन प्राइम डोना भन्दा आफ्नो घोडाहरूले प्रदर्शन गरेको एरियाहरू सुन्न चाहन्छन्। हामी याद गरौं कि जर्मन कलाको लागि उनको अवहेलना, साहित्य सहित, महिलाहरूको लागि उनको अवहेलना पछि दोस्रो थियो। माराको लागि यो कस्तो विजय हो कि यो राजा पनि उनको उत्कट प्रशंसक बने!

तर उनले उनलाई "जर्मन गायिका" भनेर पूजा गरेनन्। त्यसै गरी, युरोपेली चरणहरूमा उनको विजयले जर्मन ओपेराको प्रतिष्ठा बढाएन। आफ्नो सम्पूर्ण जीवनको लागि उनले विशेष रूपमा इटालियन र अंग्रेजीमा गाइन्, र केवल इटालियन ओपेराहरू प्रदर्शन गरिन्, भले पनि तिनीहरूका लेखकहरू फ्रेडरिक द ग्रेट, कार्ल हेनरिक ग्राउन वा ह्यान्डेलको दरबारका संगीतकार जोहान एडोल्फ ह्यास थिए। जब तपाईं उनको भण्डारसँग परिचित हुनुभयो, हरेक पाइलामा तपाईंले उहाँका मनपर्ने संगीतकारहरूको नामहरू भेट्टाउनुहुन्छ, जसका स्कोरहरू, समय-समयमा पहेंलो, अभिलेखहरूमा दावी नगरी धुलो जम्मा गर्दैछन्। यी हुन् नासोलिनी, गज्जानिगा, साचिनी, ट्रेटा, पिक्किनी, इओमेली। उनी मोजार्टलाई चालीस वर्ष र ग्लकलाई पचास वर्ष बाँचे, तर न त एक वा अर्कोले उनको अनुग्रहको आनन्द उठाए। उनको तत्व पुरानो नेपोलिटन बेल क्यान्टो ओपेरा थियो। उनको सम्पूर्ण हृदयले उनी गायनको इटालियन स्कूलमा समर्पित थिइन्, जसलाई उनले एक मात्र साँचो मान्थे, र प्रिमा डोनाको पूर्ण सर्वशक्तिमानतालाई कमजोर पार्न सक्ने सबै कुरालाई तुच्छ ठानिन्। यसबाहेक, उनको दृष्टिकोणबाट, प्रिमा डोनाले शानदार रूपमा गाउनु पर्यो, र अरू सबै कुरा महत्त्वपूर्ण थिएन।

हामीले उनको virtuoso प्रविधिको बारेमा समकालीनहरूबाट रमाइलो समीक्षाहरू प्राप्त गरेका छौं (एलिजाबेथले आत्म-सिकाइको पूर्ण अर्थमा थिइनन् भन्ने सबै भन्दा उल्लेखनीय)। प्रमाणका अनुसार उनको आवाजको फराकिलो दायरा थियो, उनले साढे अष्टाभको बी बाट तेस्रो अक्टेभको एफ सम्म सजिलैसँग नोटहरू लिएर साढे दुई अष्टभ भित्र गाइन्। "सबै स्वरहरू समान रूपमा शुद्ध, समान, सुन्दर र अव्यवस्थित सुनिन्छन्, मानौं यो कुनै महिला होइन, तर सुन्दर हार्मोनियम बजाइएको थियो।" स्टाइलिश र सटीक प्रदर्शन, अतुलनीय क्याडेन्सेस, ग्रेस र ट्रिलहरू यति परफेक्ट थिए कि इङ्गल्याण्डमा "मारा जस्तै संगीत गाउँछ" भनाइ प्रचलनमा थियो। तर उनको अभिनय डेटाको बारेमा सामान्य बाहिर केहि पनि रिपोर्ट गरिएको छैन। प्रेम दृश्यहरूमा पनि उनी शान्त र उदासीन रहन्छिन् भनेर गाली गर्दा उनले जवाफमा काँधहरू मात्रै थिचेकी थिइन्: “म के गरुँ- खुट्टा र हातले गाउने? म गायक हुँ। स्वरले के गर्न सकिँदैन, म गर्दिन। उनको उपस्थिति सबैभन्दा सामान्य थियो। पुरातन तस्विरहरूमा, उहाँलाई आत्म-आत्मविश्वासी अनुहारको साथ एक मोटा महिलाको रूपमा चित्रण गरिएको छ जुन सुन्दरता वा आध्यात्मिकतासँग चकित हुँदैन।

पेरिसमा, उनको लुगामा सुन्दरताको कमीलाई उपहास गरिएको थियो। आफ्नो जीवनको अन्त्यसम्म, उनले एक निश्चित आदिमता र जर्मन प्रान्तवादबाट छुटकारा पाउन सकेनन्। उनको सम्पूर्ण आध्यात्मिक जीवन संगीतमा थियो, र त्यसमा मात्र। र गायनमा मात्र होइन; उनले डिजिटल बासमा पूर्ण रूपमा महारत हासिल गरिन्, सद्भावको सिद्धान्त बुझिन्, र आफैंले संगीत पनि बनाइन्। एक दिन मेस्ट्रो गज्जा-निगाले उनलाई स्वीकार गरे कि उनले एरिया-प्रार्थनाको लागि विषयवस्तु फेला पार्न सकेनन्; प्रिमियरको अघिल्लो रात, उनले आफ्नै हातले एरिया लेखिन्, लेखकको ठूलो खुशीको लागि। र एरियामा विभिन्न कलरतुरा युक्तिहरू र तपाईंको स्वादमा भिन्नताहरू परिचय गराउन, तिनीहरूलाई सद्गुणमा ल्याएर, सामान्यतया कुनै पनि प्राइम डोनाको पवित्र अधिकार मानिन्थ्यो।

मारालाई पक्कै पनि उत्कृष्ट गायकहरूको संख्यामा श्रेय दिन सकिँदैन, जुन, श्रोडर-डेभिएन्ट थियो। यदि उनी इटालियन थिइन् भने, कुनै कम प्रसिद्धि उनको अंशमा खस्नेछ, तर उनी थिएटरको इतिहासमा शानदार प्राइम डोनासको श्रृंखलामा धेरै मध्ये एक मात्र रहनेछिन्। तर मारा एक जर्मन थियो, र यो परिस्थिति हाम्रो लागि सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण छ। उनी यस जनताको पहिलो प्रतिनिधि बनिन्, विजयी रूपमा इटालियन स्वर रानीहरूको फलान्क्समा प्रवेश गरिन् - निर्विवाद रूपमा विश्व स्तरको पहिलो जर्मन प्राइम डोना।

मारा लामो जीवन बाँचे, लगभग एकै समयमा गोएथे जस्तै। उनी कासेलमा 23 फेब्रुअरी, 1749 मा जन्मिएकी थिइन्, अर्थात् महाकविको रूपमा उही वर्ष, र उनी लगभग एक वर्ष बाँचेकी थिइन्। विगतका समयको एक पौराणिक सेलिब्रेटी, उनको मृत्यु 8 जनवरी, 1833 मा रेवलमा भयो, जहाँ उनी रूस जाने क्रममा गायकहरूले भेटेका थिए। गोएथेले बारम्बार उनको गायन सुने, पहिलो पटक जब उनी लाइपजिगमा विद्यार्थी थिए। त्यसपछि उनले "सबैभन्दा सुन्दर गायक" को प्रशंसा गरे, जसले त्यस समयमा सुन्दर क्राउन श्रोटरबाट सुन्दरताको हत्केलालाई चुनौती दिए। यद्यपि, वर्षौंमा, आश्चर्यजनक रूपमा, उनको उत्साह मध्यम भएको छ। तर जब पुरानो साथीहरूले गम्भीर रूपमा मरियमको XNUMX औं वार्षिकोत्सव मनाए, ओलम्पियनले एकै ठाउँमा उभिन चाहेनन् र उनलाई दुई कविताहरू समर्पित गरे। यहाँ दोस्रो हो:

म्याडम मारालाई उनको जन्म वाइमर, 1831 को गौरवशाली दिन

एउटा गीतले तिम्रो बाटो पिटिएको छ, मारिएका सबै मनहरू; मैले पनि गाएँ, टोरिभशीलाई तिम्रो बाटो लाग्न प्रेरित गरें। गाउने आनन्दको लागि म अझै सम्झन्छु र म तिमीलाई आशीर्वाद जस्तै नमस्कार पठाउँछु।

वृद्धालाई आफ्ना साथीहरूद्वारा सम्मान गर्नु उनको अन्तिम आनन्द बन्यो। र उनी "लक्ष्यको नजिक" थिइन्; कलामा, उनले लामो समय पहिले आफूले चाहेको सबै कुरा हासिल गरिन्, लगभग अन्तिम दिनसम्म उनले असाधारण गतिविधि देखाए - उनले गायन पाठ दिइन्, र अस्सीको उमेरमा उनले डोनाको भूमिका खेलेको नाटकको दृश्यको साथ अतिथिहरूलाई मनोरञ्जन दिइन्। अन्ना। उनको कष्टपूर्ण जीवन मार्ग, जसले मारालाई महिमाको उच्चतम शिखरमा पुर्‍यायो, खाँचो, शोक र निराशाको खाडलबाट गुज्र्यो।

एलिजाबेथ श्मेलिङको जन्म एउटा सानो-बुर्जुवा परिवारमा भएको थियो। उनी कासेलमा शहर संगीतकारका दस बच्चाहरूमध्ये आठौं थिइन्। जब छ वर्षको उमेरमा केटीले भायोलिन बजाउन सफलता देखायो, बुबा स्मेलिङले तुरुन्तै महसुस गरे कि एक व्यक्तिले आफ्नो क्षमताबाट लाभ उठाउन सक्छ। त्यस समयमा, त्यो हो, मोजार्ट भन्दा पहिले, त्यहाँ बच्चाहरु को लागि एक ठूलो फेसन थियो। एलिजाबेथ, तथापि, एक बाल प्रतिभाशाली थिएन, तर केवल संगीत क्षमताहरू थिए, जसले आफूलाई भायोलिन बजाउन संयोगले प्रकट गर्यो। सुरुमा, बुबा र छोरीले सानो राजकुमारहरूको दरबारमा चराए, त्यसपछि हल्याण्ड र इङ्गल्याण्डमा सारियो। यो निरन्तर उतार-चढावको अवधि थियो, सानो सफलता र अनन्त गरिबीको साथ।

या त फादर स्मेलिङले गायनबाट धेरै फर्किने कुरामा भरोसा गरिरहनुभएको थियो, वा स्रोतहरूका अनुसार, उहाँ साँच्चै सानी केटीले भाइलिन बजाउनु उपयुक्त छैन भनी केही महान अङ्ग्रेजी महिलाहरूको भनाइबाट प्रभावित भएका थिए। एघार वर्षको उमेरमा, एलिजाबेथले एक गायक र गिटारवादकको रूपमा विशेष रूपमा प्रदर्शन गरिरहेकी छिन्। लन्डनका प्रख्यात शिक्षक पिट्रो पाराडिसीबाट गाउने पाठ - उनले चार हप्ता मात्र लिइन्: उनलाई सात वर्षसम्म सित्तैमा सिकाउन - र ती दिनहरूमा पूर्ण स्वर तालिमको लागि आवश्यक पर्ने कुरा त्यही थियो - इटालियन, जसले तुरुन्तै उनको दुर्लभ देखे। प्राकृतिक डेटा, केवल सर्तमा सहमत भयो कि भविष्यमा उसले पूर्व विद्यार्थीको आयबाट कटौती प्राप्त गर्नेछ। यो पुरानो Schmeling संग सहमत हुन सकेन। ठूलो कठिनाइले मात्र उनीहरूले छोरीसँग भेटघाट गर्न सके। आयरल्याण्डमा, स्मेलिङ जेल गए - उनले आफ्नो होटल बिल तिर्न सकेनन्। दुई वर्षपछि, तिनीहरूमाथि दुर्भाग्य आयो: कस्सेलबाट तिनीहरूको आमाको मृत्युको खबर आयो; विदेशी भूमिमा दस वर्ष बिताएपछि, स्मेलिङ अन्ततः आफ्नो गृहनगर फर्कन लागेका थिए, तर त्यसपछि एक बेलिफ देखा पर्‍यो र स्मेलिङलाई ऋणको लागि फेरि जेलमा राखियो, यस पटक तीन महिनाको लागि। मुक्तिको एउटै आशा पन्ध्र वर्षकी छोरी थिइन्। नितान्त एक्लै, उनले पुराना साथीहरूकहाँ एम्स्टर्डम जाँदै एउटा साधारण सेलबोटमा नहर पार गरिन्। तिनीहरूले स्मेलिङलाई कैदबाट मुक्त गरे।

बुढाको टाउकोमा परेको असफलताले उसको उद्यमलाई तोड्न सकेन। यो उनको प्रयासको लागि धन्यवाद थियो कि क्यासलमा कन्सर्ट भयो, जसमा एलिजाबेथले "जर्मन जस्तै गाए।" उसले निस्सन्देह उनलाई नयाँ साहसिक कार्यहरूमा संलग्न गर्न जारी राख्नेछ, तर बुद्धिमानी एलिजाबेथ आज्ञाकारिताबाट बाहिर आयो। उनी अदालत थिएटरमा इटालियन गायकहरूको प्रदर्शनमा भाग लिन, उनीहरूले कसरी गाउँछन् भन्ने कुरा सुन्न र उनीहरूबाट केही सिक्न चाहन्थिन्।

अरू कसैलाई भन्दा राम्रो, उसले बुझ्यो कि कति कमी छ। स्पष्ट रूपमा, ज्ञान र उल्लेखनीय संगीत क्षमताहरूको लागि ठूलो तिर्खा भएको, उनले केही महिनामा हासिल गरे जुन अरूले वर्षौंको कडा परिश्रम लिन्छन्। साना अदालतहरूमा र गोटिंगेन शहरमा प्रदर्शन पछि, 1767 मा उनले लाइपजिगमा जोहान एडम हिलरद्वारा "महान कन्सर्टहरू" मा भाग लिइन्, जुन लाइपजिग गेवान्डहसमा कन्सर्टका अग्रदूतहरू थिए, र तुरुन्तै संलग्न भइन्। ड्रेसडेनमा, निर्वाचक पत्नी आफैले उनको भाग्यमा भाग लिइन् - उनले एलिजाबेथलाई अदालतको ओपेरामा नियुक्त गरे। उनको कलामा मात्र रुचि राख्दै, केटीले आफ्नो हातको लागि धेरै आवेदकहरूलाई अस्वीकार गरिन्। दिनको चार घन्टा उनी गाउन र यसका अतिरिक्त पियानो, नाच, र पढाइ, गणित र हिज्जेमा पनि व्यस्त थिइन्, किनभने बाल्यकालको घुमफिरका वर्षहरू विद्यालय शिक्षाको लागि हराएका थिए। चाँडै तिनीहरूले बर्लिन मा पनि उनको बारेमा कुरा गर्न थाले। राजा फ्रेडरिकको कन्सर्टमास्टर, भायोलिनवादक फ्रान्ज बेन्डाले एलिजाबेथलाई अदालतमा परिचय गराए, र 1771 मा उनलाई सानसोसीमा आमन्त्रित गरियो। जर्मन गायकहरूको लागि राजाको अवहेलना (जसलाई, उनले पूर्ण रूपमा साझा गरिन्) एलिजाबेथको लागि गोप्य थिएन, तर यसले उनलाई शर्मिलाको छायाविना शक्तिशाली राजासामु देखा पर्नबाट रोकेन, यद्यपि त्यस समयमा विचलितताको लक्षण र निरंकुशता, "ओल्ड फ्रिट्ज" को विशिष्ट। उनले ग्राउन्को ओपेरा ब्रिटानिकाबाट अर्पेगियो र कोलोरातुराले ओभरलोड गरिएको ब्रावुरा एरिया पानाबाट सजिलैसँग गाइन् र पुरस्कृत भइन्: स्तब्ध भएको राजाले भने: "हेर, उनी गाउन सक्छिन्!" उसले ठूलो स्वरले ताली बजायो र “ब्राभो” भन्यो।

त्यतिबेला एलिजाबेथ स्मेलिङमा खुसीले मुस्कुराएको थियो! "उनको घोडाको छेउछाउ सुन्नु" को सट्टा, राजाले उनलाई आफ्नो दरबार ओपेरामा पहिलो जर्मन प्राइम डोनाको रूपमा प्रस्तुत गर्न आदेश दिए, त्यो थिएटरमा जहाँ त्यस दिनसम्म इटालियनहरूले मात्र गाएका थिए, जसमा दुई प्रसिद्ध क्यास्ट्राटी पनि थिए!

फ्रेडरिक यति मोहित भए कि पुरानो स्मेलिङ, जसले यहाँ आफ्नी छोरीको लागि व्यवसायिक इम्प्रेसरियोको रूपमा पनि काम गरे, तिनको लागि तीन हजार थालरको शानदार तलबमा वार्ता गर्न सफल भए (पछि यसलाई अझ बढाइयो)। एलिजाबेथले बर्लिन अदालतमा नौ वर्ष बिताइन्। राजा द्वारा हेरचाह गरिएको, उनले यस महाद्वीपको संगीत राजधानीहरू भ्रमण गर्नु अघि नै युरोपका सबै देशहरूमा व्यापक लोकप्रियता प्राप्त गरिसकेका छन्। राजाको अनुग्रहले, उनी एक उच्च सम्मानित अदालत महिला बनिन्, जसको स्थान अरूले खोजेका थिए, तर प्रत्येक अदालतमा अपरिहार्य षड्यन्त्रहरूले एलिजाबेथलाई थोरै गरे। न त छल न मायाले उनको मन छोयो ।

तपाईं भन्न सक्नुहुन्न कि उनी आफ्नो कर्तव्यको भारी बोझ थिइन्। मुख्य भनेको राजाको सांगीतिक साँझमा गाउने थियो, जहाँ उनी आफैले बाँसुरी बजाउँथे, र कार्निवल अवधिमा करिब दसवटा प्रस्तुतिहरूमा मुख्य भूमिका खेल्ने थियो। 1742 देखि, प्रसियाको एक साधारण तर प्रभावशाली बारोक भवन अन्टर डेन लिन्डेनमा देखा पर्‍यो - शाही ओपेरा, वास्तुकार नोबेल्सडोर्फको काम। एलिजाबेथको प्रतिभाबाट आकर्षित भएर, "मानिसहरूबाट" बर्लिनवासीहरूले कुलीनहरूका लागि विदेशी भाषाको कलाको यस मन्दिरमा धेरै पटक भ्रमण गर्न थाले - फ्रेडरिकको स्पष्ट रूढ़िवादी स्वाद अनुसार, ओपेराहरू अझै पनि इटालियनमा प्रदर्शन गरिन्थ्यो।

प्रवेश नि:शुल्क थियो, तर थिएटर भवनको टिकट यसका कर्मचारीहरूले दिएका थिए, र उनीहरूले कम्तिमा चियाको लागि यसलाई आफ्नो हातमा टाँस्नुपर्थ्यो। स्थानहरू रैंक र श्रेणीहरू अनुसार कडा रूपमा बाँडफाँड गरियो। पहिलो तहमा - दरबारीहरू, दोस्रोमा - बाँकी कुलीनहरू, तेस्रोमा - शहरका साधारण नागरिकहरू। पसलहरूमा राजा सबैको अगाडि बसे, उनको पछाडि राजकुमारहरू बसे। उनले लोर्गनेटमा स्टेजमा भएका घटनाहरू पछ्याए, र उनको "ब्राभो" तालीको लागि संकेतको रूपमा काम गर्यो। फ्रेडरिकबाट अलग बस्ने रानी र राजकुमारीहरूले केन्द्रीय बक्समा कब्जा गरे।

थिएटर तताइएको थिएन। चिसो जाडो दिनहरूमा, जब मैनबत्ती र तेल बत्तीहरू द्वारा उत्सर्जित गर्मी हललाई तातो गर्न पर्याप्त थिएन, राजाले एक प्रयास र परीक्षण गरिएको उपायको सहारा लिए: उनले बर्लिन ग्यारिसनका एकाइहरूलाई थिएटर भवनमा आफ्नो सैन्य कर्तव्य पूरा गर्न आदेश दिए। दिन। सेवकहरूको काम एकदम सरल थियो - स्टलहरूमा उभिने, आफ्नो शरीरको न्यानो फैलाउने। अपोलो र मंगल ग्रहको बीचमा कस्तो अतुलनीय साझेदारी!

सायद, नाटकीय आकाशमा यति चाँडो उठ्ने यो तारा, एलिजाबेथ स्मेलिङ, उनले स्टेज छोड्ने क्षणसम्म मात्र प्रसियन राजाको दरबारको प्राइम डोना, अर्को शब्दमा, एक विशुद्ध जर्मन अभिनेत्री, यदि उनी नभएको भए। रेन्सबर्ग क्यासलको एक अदालत कन्सर्टमा एक व्यक्तिलाई भेटे, जसले पहिले उनको प्रेमीको भूमिका खेलेको थियो, र त्यसपछि उनको पति, उनले विश्व मान्यता प्राप्त गरेको तथ्यको अनजान अपराधी बने। जोहान ब्याप्टिस्ट मारा राजाको कान्छो भाइ प्रसियन राजकुमार हेनरिकको मनपर्ने थियो। बोहेमियाको यो मूल निवासी, एक प्रतिभाशाली सेलिस्ट, एक घृणित चरित्र थियो। संगीतकारले पनि पिए र मातेको बेला अशिष्ट र बदमासी भयो। जवान प्राइमा डोना, जसलाई त्यतिबेलासम्म आफ्नो कला मात्र थाहा थियो, पहिलो नजरमा एक सुन्दर सज्जनसँग प्रेममा परे। व्यर्थमा पुरानो श्मेलिङले, कुनै वाक्पटुता छोडेर, आफ्नी छोरीलाई अनुपयुक्त सम्बन्धबाट रोक्ने प्रयास गरे; उसले केवल यति मात्र हासिल गर्यो कि उनी आफ्नो बुबासँग अलग भइन्, तथापि, उनलाई मर्मत सम्भारको जिम्मा दिन।

एक पटक, जब माराले बर्लिनको अदालतमा खेल्न थाल्यो, ऊ एउटा गोदाममा रक्सीले मातेको अवस्थामा फेला पर्यो। राजा क्रोधित थिए, र त्यसपछि संगीतकारको जीवन नाटकीय रूपमा परिवर्तन भएको छ। प्रत्येक अवसरमा - र त्यहाँ पर्याप्त केसहरू थिए - राजाले मारालाई केही प्रान्तीय खाडलमा जोडे, र एक पटक पूर्वी प्रसियाको मारियनबर्गको किल्लामा पनि पुलिससँग पठाए। केवल प्रिमा डोनाको हताश अनुरोधले राजालाई उनलाई फिर्ता गर्न बाध्य तुल्यायो। 1773 मा, उनीहरूले धर्ममा भिन्नता (एलिजाबेथ प्रोटेस्टेन्ट र मारा क्याथोलिक थिइन्) र राष्ट्रको साँचो पिताको रूपमा आफूलाई हस्तक्षेप गर्ने अधिकार ठानेका पुरानो फ्रिट्जको उच्चतम अस्वीकृतिको बाबजुद विवाह गरे। उनको प्राइमा डोनाको आत्मीय जीवन। यस विवाहको लागि अनैच्छिक रूपमा राजिनामा दिए, राजाले ओपेराको निर्देशक मार्फत एलिजाबेथलाई पास गर्यो ताकि, भगवानले निषेध गरून्, उनले कार्निवल उत्सवहरू अघि गर्भवती हुने बारे सोचेनन्।

एलिजाबेथ मारा, जसलाई अहिले उनलाई भनिन्छ, मञ्चमा मात्र सफलताको आनन्द लिईरहेको छैन, तर पारिवारिक आनन्द पनि, शार्लोटेनबर्गमा ठूलो तरिकामा बस्नुभयो। तर उसले आफ्नो मनको शान्ति गुमायो। अदालत र ओपेरामा उनको पतिको अपमानजनक व्यवहारले उनीबाट पुराना साथीहरूलाई टाढा बनायो, राजालाई उल्लेख नगर्न। इंग्ल्याण्डमा स्वतन्त्रता चिनेकी उनलाई अहिले सुनको पिँजडामा परेकी जस्तो लाग्यो । कार्निवलको उचाईमा, उनी र माराले भाग्ने प्रयास गरे, तर शहरको चौकीमा गार्डहरूले हिरासतमा लिएका थिए, त्यसपछि सेलिस्टलाई फेरि निर्वासनमा पठाइयो। एलिजाबेथले आफ्नो मालिकलाई हृदयविदारक अनुरोधहरू गरिन्, तर राजाले तिनलाई कठोर रूपमा अस्वीकार गरे। उनको एउटा निवेदनमा उनले लेखे, "उनी लेख्नको लागि होइन, गाउनको लागि पैसा पाउँछन्।" माराले बदला लिने निर्णय गरे। अतिथिको सम्मानमा एक पवित्र साँझमा - रूसी ग्रैंड ड्यूक पावेल, जसको अगाडि राजाले आफ्नो प्रसिद्ध प्राइमा डोना देखाउन चाहन्थे, उनले जानाजानी लापरवाहीपूर्वक गाइन्, लगभग एक स्वरमा, तर अन्तमा व्यर्थताले रिस उठ्यो। उनले अन्तिम आरिया यति उत्साहका साथ गाइन् कि उनको शिरमा जम्मा भएको मेघ गर्जन विघटन भयो र राजाले आफ्नो खुशी व्यक्त गरे।

एलिजाबेथले बारम्बार राजालाई उनको भ्रमणको लागि अनुमति दिन आग्रह गरे, तर उनले सधैं अस्वीकार गरे। सायद उसको वृत्तिले उसलाई भन्यो कि उनी कहिल्यै फर्कने छैनन्। अप्ठ्यारो समयले उसको ढाड मृत्युको मुखमा झुकेको थियो, उसको अनुहारमा झुर्रिएको थियो, अब प्लीटेड स्कर्टको सम्झना दिलाउँछ, बाँसुरी बजाउन असम्भव बनायो, किनकि गठिया हातहरूले अब आज्ञा मान्दैनन्। उसले हार मान्न थाल्यो । ग्रेहाउन्डहरू धेरै उमेरका फ्रेडरिकलाई सबै मानिसहरू भन्दा प्रिय थिए। तर उनले आफ्नो प्राइम डोनालाई उही प्रशंसाका साथ सुने, विशेष गरी जब उनले आफ्नो मनपर्ने भागहरू गाइन्, निस्सन्देह, इटालियन, किनभने उनले हेडन र मोजार्टको संगीतलाई सबैभन्दा खराब बिरालो कन्सर्टसँग बराबरी गरे।

तैपनि, एलिजाबेथले अन्तमा छुट्टीको लागि भिख माग्न सफल भइन्। उनलाई लाइपजिग, फ्रान्कफर्ट र उनको मातृभूमि कासेलमा उनको सबैभन्दा प्यारो स्वागत समारोह दिइयो। फर्कने क्रममा, उनले वाइमारमा कन्सर्ट दिए, जसमा गोएथे उपस्थित थिए। उनी बिरामी भएर बर्लिन फर्किन्। राजाले अर्को इच्छाशक्तिमा उनलाई बोहेमियन सहर टेप्लिट्जमा उपचारका लागि जान दिएनन्। यो अन्तिम पराल थियो जसले धैर्यको कचौरा ओगट्यो। मारसहरूले अन्ततः भाग्ने निर्णय गरे, तर अत्यन्त सावधानीका साथ काम गरे। जे होस्, अप्रत्याशित रूपमा, तिनीहरूले ड्रेसडेनमा काउन्ट ब्रुहललाई भेटे, जसले तिनीहरूलाई अवर्णनीय डरमा डुब्यो: के यो सम्भव छ कि सर्वशक्तिमान मन्त्रीले प्रसियन राजदूतलाई भगौडाहरूको बारेमा जानकारी दिनुहुनेछ? उनीहरूलाई बुझ्न सकिन्छ - उनीहरूको आँखा अगाडि महान् भोल्टेयरको उदाहरण उभिएको थियो, जसलाई एक चौथाई शताब्दी अघि फ्रैंकफर्टमा प्रसियन राजाका गुप्तचरहरूले हिरासतमा राखेका थिए। तर सबै कुरा राम्रो भयो, तिनीहरूले बोहेमियाको साथ बचत सीमा पार गरे र प्राग हुँदै भियना आइपुगे। ओल्ड फ्रिट्ज, भागेको बारेमा थाहा पाएपछि, सुरुमा एक हड्तालमा गए र भगौडा फिर्ताको माग गर्दै भियना अदालतमा कुरियर पठाए। भियनाले जवाफ पठायो, र कूटनीतिक नोटहरूको युद्ध सुरु भयो, जसमा प्रसियन राजाले अप्रत्याशित रूपमा चाँडै आफ्नो हतियार राखे। तर उनले दार्शनिक निन्दाका साथ माराको बारेमा बोल्दाको आनन्दलाई इन्कार गरेनन्: "एउटी महिला जसले पुरुषलाई पूर्णतया र पूर्ण रूपमा आत्मसमर्पण गर्छ, एक शिकारी कुकुरसँग तुलना गरिएको छ: जति धेरै लात हान्छ, त्यति नै भक्तिपूर्वक उनले आफ्नो मालिकको सेवा गर्छिन्।"

सुरुमा, आफ्नो पतिको भक्तिले एलिजाबेथलाई धेरै भाग्य ल्याएन। भियना अदालतले "प्रुसियन" प्राइम डोनालाई चिसो रूपमा स्वीकार गर्‍यो, केवल पुरानो आर्चडचेस मेरी-थेरेसाले सौहार्दता देखाउँदै, उनको छोरी, फ्रान्सेली रानी मारी एन्टोनेटलाई सिफारिसको पत्र दिए। दम्पतीले आफ्नो अर्को स्टप म्यूनिखमा गरे। यस समयमा, मोजार्टले आफ्नो ओपेरा इडोमेनियो त्यहाँ मञ्चन गरे। उनका अनुसार एलिजाबेथले "उनीलाई खुसी पार्ने राम्रो भाग्य थिएन।" "उनी एक हरामी जस्तै हुन धेरै कम गर्छिन् (यो उनको भूमिका हो), र राम्रो गायन संग हृदय छुन धेरै धेरै।"

मोजार्टलाई राम्रोसँग थाहा थियो कि एलिजाबेथ मारा, उनको भागको लागि, उनको रचनालाई धेरै उच्च मूल्याङ्कन गर्दैनन्। सायद यसले उनको निर्णयलाई प्रभाव पारेको थियो। हाम्रो लागि, अरू केहि धेरै महत्त्वपूर्ण छ: यस अवस्थामा, दुई युगहरू एकअर्काको लागि एलियनहरू टकराए, पुरानो, जसले संगीत सद्गुणको ओपेरामा प्राथमिकतालाई मान्यता दियो, र नयाँ, जसले संगीत र आवाजको अधीनताको माग गर्यो। नाटकीय कार्य गर्न।

मारसले सँगै कन्सर्टहरू दिए, र यो भयो कि एक सुन्दर सेलिस्ट आफ्नो अयोग्य पत्नी भन्दा बढी सफल थियो। तर पेरिसमा, 1782 मा एक प्रदर्शन पछि, उनी रंगमञ्चको मुकुट नगरी रानी बनिन्, जसमा कन्ट्राल्टो लुसिया टोडीको मालिक, मूल पोर्तुगाली, पहिले सर्वोच्च शासन गरिन्। प्राइम डोनास बीच आवाज डाटा मा भिन्नता को बावजूद, एक तेज प्रतिद्वंद्विता उत्पन्न भयो। म्युजिकल पेरिस धेरै महिनासम्म टोडिस्ट र माराटिस्टहरूमा विभाजित थियो, कट्टरपन्थी रूपमा तिनीहरूको मूर्तिहरूमा समर्पित। माराले आफूलाई यति अद्भुत साबित गरिन् कि मारी एन्टोइनेटले उनलाई फ्रान्सको पहिलो गायकको उपाधि दिए। अब लन्डन पनि प्रसिद्ध प्रिमा डोना सुन्न चाहन्थे, जो जर्मन भएकोले पनि ईश्वरीय रूपमा गाए। त्यहाँ कसैलाई पनि पक्कै पनि त्यो भिखारी केटी याद भएन जसले ठीक बीस वर्षअघि निराश भएर इङ्गल्याण्ड छोडेर महाद्वीपमा फर्केकी थिइन्। अब उनी महिमाको हलोमा फर्किएकी छिन्। प्यान्थियोनमा पहिलो कन्सर्ट - र उनले पहिले नै बेलायतीहरूको मन जितिसकेकी छिन्। ह्यान्डेल युगको महान प्राइम डोनास पछि कुनै पनि गायकलाई थाहा नभएको जस्तो सम्मान उनलाई दिइयो। प्रिन्स अफ वेल्स उनको प्रबल प्रशंसक बन्यो, सम्भवतः गायन को उच्च कौशल द्वारा मात्र विजयी। उनले, बदलेमा, अरू कतै नजस्तै, इङ्गल्याण्डमा घरमा महसुस गरिन्, बिना कारण होइन यो उनको लागि अंग्रेजीमा बोल्न र लेख्न सजिलो थियो। पछि, जब इटालियन ओपेरा सिजन सुरु भयो, उनले रोयल थिएटरमा पनि गाइन्, तर उनको सबैभन्दा ठूलो सफलता कन्सर्ट प्रदर्शनले ल्यायो जुन लन्डनवासीहरूले लामो समयसम्म सम्झनेछन्। उनले मुख्यतया ह्यान्डेलका कामहरू प्रदर्शन गरे, जसलाई बेलायतीहरूले आफ्नो थरको हिज्जेमा थोरै परिवर्तन गरे, घरेलु संगीतकारहरू बीचमा स्थान दिए।

उनको मृत्युको पच्चीसौं वार्षिकोत्सव इङ्गल्याण्डमा एक ऐतिहासिक घटना थियो। यस अवसरमा उत्सवहरू तीन दिनसम्म चल्यो, तिनीहरूको केन्द्रबिन्दु वक्तृत्व "मसीह" को प्रस्तुतीकरण थियो, जसमा राजा जर्ज द्वितीय आफै उपस्थित थिए। आर्केस्ट्रामा 258 संगीतकारहरू थिए, 270 व्यक्तिहरूको एक गायन मञ्चमा उभिएको थियो, र तिनीहरूले उत्पादन गरेको आवाजको शक्तिशाली हिमस्खलन माथि, एलिजाबेथ माराको आवाज, यसको सुन्दरतामा अद्वितीय, उठ्यो: "मलाई थाहा छ मेरो मुक्तिदाता जीवित छ।" समानुभूतिपूर्ण ब्रिटिशहरू वास्तविक आनन्दमा आए। पछि, माराले लेखे: "जब मैले, मेरो सम्पूर्ण आत्मालाई मेरा शब्दहरूमा राखेर, महान र पवित्रको बारेमा गाएँ, जुन व्यक्तिको लागि अनन्त मूल्यवान छ, र मेरा श्रोताहरू, भरोसाले भरिएका, उनीहरूको सास समातेर, सहानुभूतिपूर्ण, मेरो कुरा सुने। , म आफैलाई एक संत जस्तो लाग्थ्यो।" यी निर्विवाद रूपमा इमानदार शब्दहरू, एक उन्नत उमेरमा लेखिएका, प्रारम्भिक प्रभावलाई परिमार्जन गर्दछ जुन माराको कामसँग सरसरी परिचितबाट सजिलैसँग गठन गर्न सकिन्छ: कि उनी, आफ्नो आवाजलाई असाधारण रूपमा मास्टर गर्न सक्षम भई, अदालत ब्रावुरा ओपेराको सतही प्रतिभासँग सन्तुष्ट थिइन्। र अरू केही चाहँदैनन्। यो बाहिर जान्छ कि उनले गरे! इङ्गल्याण्डमा, जहाँ उनी अठार वर्षसम्म ह्यान्डेलको वक्तृत्वको एक मात्र कलाकार भइन्, जहाँ उनले हेडनको "संसारको सृष्टि" "एन्जेलिक तरीकाले" गाइन् - यसरी एक उत्साही स्वर पारखीले प्रतिक्रिया दिए - मारा एक महान कलाकारमा परिणत भयो। एक वृद्ध महिलाको भावनात्मक अनुभव, जसले आशाको पतन, उनीहरूको पुनर्जन्म र निराशालाई थाहा थियो, निश्चित रूपमा उनको गायनको अभिव्यक्तिलाई बलियो बनाउन योगदान पुर्यायो।

एकै समयमा, उनी एक समृद्ध "निरपेक्ष प्राइमा डोना" बनिन्, अदालतको मनपर्ने, जसले नसुनेको शुल्क प्राप्त गर्यो। जे होस्, सबैभन्दा ठूलो विजयहरूले उनलाई बेल क्यान्टोको मातृभूमि, टुरिनमा पर्खिरहेका थिए - जहाँ सार्डिनियाका राजाले उनलाई आफ्नो दरबारमा आमन्त्रित गरे - र भेनिसमा, जहाँ पहिलो प्रदर्शनबाट उनले स्थानीय सेलिब्रेटी ब्रिगिडा बान्तीमाथि आफ्नो श्रेष्ठता देखाए। ओपेरा प्रेमीहरूले, माराको गायनबाट उत्तेजित, उनलाई सबैभन्दा असामान्य तरिकामा सम्मान गरे: गायकले एरिया समाप्त गर्ने बित्तिकै, उनीहरूले सान सामुएल थिएटरको स्टेजमा फूलको असिनाले वर्षा गरे, त्यसपछि उनको तेलले चित्रित चित्र र्‍याम्पमा ल्याए। , र तिनीहरूको हातमा मशाल लिएर, चर्को रोएर आफ्नो खुशी व्यक्त गर्दै रमाईलो दर्शकहरूको भीडमा गायकलाई नेतृत्व गरे। यो मान्नु पर्छ कि एलिजाबेथ मारा क्रान्तिकारी पेरिसमा 1792 मा इङ्गल्याण्डको बाटोमा आइपुगेपछि, उनले देखेको तस्वीरले उनलाई खुशीको चंचलताको सम्झना गराउँदै अथक रूपमा सतायो। र यहाँ गायक भीडले घेरिएको थियो, तर मानिसहरूको भीड जो उन्माद र उन्मादको अवस्थामा थिए। नयाँ ब्रिजमा, उनको पूर्व संरक्षक मेरी एन्टोइनेटलाई उनको छेउमा ल्याइएको थियो, फिक्का, जेलको लुगामा, भीडबाट हुटिङ र दुर्व्यवहारको साथ भेटियो। आँसुमा फट्दै, माराले गाडीको झ्यालबाट डरले पछि हटिन् र सकेसम्म चाँडो विद्रोही शहर छोड्ने प्रयास गरे, जुन त्यति सजिलो थिएन।

लन्डनमा, उनको जीवन उनको पतिको निन्दनीय व्यवहारले विषाक्त बन्यो। एक मद्यपान र राउडी, उनले एलिजाबेथलाई सार्वजनिक स्थानहरूमा आफ्ना गतिविधिहरूसँग सम्झौता गरे। उनको लागि बहाना खोज्न छोड्न तिनलाई वर्षौं र वर्षहरू लागे: सम्बन्धविच्छेद 1795 मा मात्र भयो। या त असफल विवाहबाट निराशाको परिणामको रूपमा, वा वृद्ध महिलाको जीवनको तिर्खाको प्रभावमा। तर सम्बन्धविच्छेद हुनुभन्दा धेरै अघि, एलिजाबेथले दुई जना पुरुषहरूसँग भेटे जो लगभग उनका छोराहरू जस्तै थिए।

लन्डनमा छब्बीस वर्षीय फ्रान्सेलीलाई भेट्दा उनी ४२ वर्षमा थिइन्। हेनरी बुस्करिन, एक पुरानो कुलीन परिवारको सन्तान, उनको सबैभन्दा समर्पित प्रशंसक थियो। तथापि, एक किसिमको अन्धोपनमा, उनले आफूभन्दा बीस वर्ष कान्छो, सबैभन्दा साधारण केटा फ्लोरियो नामक बासरीवादकलाई मन पराइन्। पछि, उनी उनको क्वार्टरमास्टर बने, उनको बुढेसकालसम्म यी कर्तव्यहरू पूरा गरे र यसमा राम्रो पैसा कमाए। बुस्करेनसँग उनको ४२ वर्षसम्म अचम्मको सम्बन्ध थियो, जुन प्रेम, मित्रता, लालसा, अनिर्णय र हिचकिचाहटको जटिल मिश्रण थियो। तिनीहरु बिचको पत्राचार तिरासी वर्षकी हुँदा मात्रै टुङ्गियो, र उनी–अन्तमा ! - मार्टिनिकको दुर्गम टापुमा परिवार सुरु भयो। लेट वेर्थरको शैलीमा लेखिएका तिनीहरूको मन छुने अक्षरहरूले केही हदसम्म हास्यपूर्ण छाप पैदा गर्छ।

1802 मा, माराले लन्डन छोडे, जसले उही उत्साह र कृतज्ञताका साथ उनलाई अलविदा भन्यो। उनको आवाजले लगभग आफ्नो आकर्षण गुमाएको छैन, उनको जीवनको शरद ऋतुमा उनी बिस्तारै, आत्म-सम्मानको साथ, महिमाको उचाइबाट तल झरिन्। उनले बर्लिनको कासेलमा आफ्नो बाल्यकालका अविस्मरणीय ठाउँहरू भ्रमण गरे, जहाँ लामो-मृत राजाको प्राइम डोनालाई बिर्सिएको थिएन, हजारौं श्रोताहरूलाई चर्चको कन्सर्टमा आकर्षित गर्‍यो जसमा उनले भाग लिइन्। भियनाका बासिन्दाहरू पनि, जसले उनलाई एक पटक धेरै चिसो स्वागत गरे, अब उनको खुट्टामा परे। अपवाद बीथोभेन थियो - उनी अझै पनि माराको बारेमा शंकास्पद थिए।

त्यसपछि रूस उनको जीवन मार्ग मा अन्तिम स्टेशनहरु मध्ये एक भयो। उनको ठूलो नामको लागि धन्यवाद, उनी तुरुन्तै सेन्ट पीटर्सबर्ग अदालतमा स्वीकार गरियो। उनले अब ओपेरामा गाएनन्, तर कन्सर्टहरूमा प्रदर्शन र कुलीनहरूसँग डिनर पार्टीहरूमा यस्तो आय ल्याइन् कि उनले आफ्नो पहिले नै महत्त्वपूर्ण भाग्यलाई उल्लेखनीय रूपमा बढाए। सुरुमा उनी रूसको राजधानीमा बस्नुभयो, तर 1811 मा उनी मास्कोमा सारियो र ऊर्जावान रूपमा भूमि सट्टामा संलग्न भइन्।

दुष्ट भाग्यले उनको जीवनको अन्तिम वर्षहरू महिमा र समृद्धिमा बिताउनबाट रोक्यो, धेरै वर्षहरू युरोपका विभिन्न चरणहरूमा गायन गरेर कमाए। मस्कोको आगोको आगोमा, उनले सबै नष्ट गरिन्, र उनी आफैंलाई फेरि भाग्नु पर्यो, यस पटक युद्धको भयावहताबाट। एकै रातमा, उनी भिखारी होइन तर गरिब महिलामा परिणत भइन्। आफ्ना केही साथीहरूको उदाहरण पछ्याउँदै, एलिजाबेथ रिभेलमा गइन्। बाङ्गो साँघुरो सडक भएको पुरानो प्रान्तीय सहरमा, आफ्नो गौरवशाली ह्यान्सेटिक विगतमा मात्र गर्व गर्ने, त्यहाँ तैपनि जर्मन थिएटर थियो। प्रख्यात नागरिकहरू मध्येबाट स्वर कलाका पारखीहरूले महसुस गरेपछि तिनीहरूको शहर एक महान प्राइम डोनाको उपस्थितिले खुशी भएको थियो, त्यहाँको सांगीतिक जीवन असामान्य रूपमा पुनर्जीवित भयो।

तैपनि, कुनै कुराले वृद्ध महिलालाई आफ्नो परिचित ठाउँबाट सार्न र हजारौं र हजारौं माइलको लामो यात्रामा लाग्न प्रेरित गर्‍यो, सबै प्रकारका आश्चर्यहरू धम्की दिई। 1820 मा, उनी लन्डनको रोयल थिएटरको मञ्चमा उभिएर गुग्लिएल्मीको रोन्डो गाउँछिन्, ह्यान्डेलको ओटोरियो "सोलोमन", पेरको क्याभटिनाको एरिया - यो XNUMX वर्ष पुरानो हो! एक सहयोगी आलोचकले उनको "कुलीनता र स्वाद, सुन्दर कोलोरातुरा र अतुलनीय ट्रिल" को हरेक तरिकामा प्रशंसा गर्छ, तर वास्तवमा उनी, पक्कै पनि पूर्व एलिजाबेथ माराको छाया मात्र हुन्।

यो प्रसिद्धिको लागि ढिलो तिर्खा थिएन जसले उनलाई रेवलबाट लन्डनसम्म वीरतापूर्ण कदम चाल्न प्रेरित गर्‍यो। उनको उमेरलाई ध्यानमा राख्दै, उनी एकदमै असम्भव देखिने उद्देश्यले निर्देशित थिइन्: लालसाले भरिएको, उनी टाढाको मार्टिनिकबाट आफ्नो साथी र प्रेमी बुस्करेनको आगमनको लागि पर्खिरहेकी छिन्! पत्रहरू अगाडि र पछाडि उड्छन्, मानौं कसैको रहस्यमय इच्छा पालन गर्दै। “तिमी पनि स्वतन्त्र छौ ? उसले सोध्छ। "नहिचकिचाउनुहोस्, प्रिय एलिजाबेथ, तपाईंको योजनाहरू के छन् मलाई बताउन।" उनको जवाफ हामीसम्म आइपुगेको छैन, तर यो थाहा छ कि उनी लन्डनमा एक वर्ष भन्दा बढी समयदेखि उनको लागि पर्खिरहेकी थिइन्, उनको पाठमा बाधा पुर्‍याइरहेकी थिइन्, र त्यस पछि मात्र, रेभेलको घर जाने क्रममा, बर्लिनमा रोकिए, उनले थाहा पाए कि बुस्करिनले पेरिस पुग्यो।

तर धेरै ढिलो भइसकेको छ। उनको लागि पनि। उनी आफ्नो साथीको काखमा हतार गर्दैन, तर आनन्दित एक्लोपनको लागि, पृथ्वीको त्यो कुनामा जहाँ उनले धेरै राम्रो र शान्त महसुस गरे - रमाइलो गर्न। तर पत्राचार अझै दस वर्षसम्म जारी रह्यो। पेरिसबाट आफ्नो अन्तिम पत्रमा, बुस्करिनले रिपोर्ट गरे कि ओपेरेटिक क्षितिजमा एक नयाँ तारा उदय भएको छ - विल्हेल्मिना श्रोडर-डेभिरिएन्ट।

एलिजाबेथ माराको केही समयपछि मृत्यु भयो। त्यसको ठाउँ नयाँ पुस्ताले लिएको छ । अन्ना मिल्डर-हप्टम्यान, बीथोभनको पहिलो लियोनोर, जसले फ्रेडरिक द ग्रेटको पूर्व प्राइम डोनालाई रसियामा हुँदा श्रद्धांजलि अर्पण गरे, अब उनी आफैं सेलिब्रेटी बनेकी छिन्। बर्लिन, पेरिस, लन्डनले हेनरिटा सोन्टाग र विल्हेल्माइन श्रोडर-डेभिरिएन्टको प्रशंसा गरे।

जर्मन गायकहरू महान प्राइम डोनास बनेकोमा कसैलाई अचम्म लागेन। तर माराले उनीहरूका लागि बाटो प्रशस्त गरिन्। उनी सही रूपमा हत्केलाको मालिक हुन्।

K. Khonolka (अनुवाद - R. Solodovnyk, A. Katsura)