अनुक्रम |

ढिलो लेट। sequentia, lit। - ल्याट बाट के पछ्याउँछ। sequor - पछ्याउनुहोस्

१) मध्य शताब्दीको विधा। मोनोडी, सुसमाचार पढ्नु अघि अलेलुइया पछि सामूहिक रूपमा गाइने भजन। शब्द "एस" को उत्पत्ति। अलेलुइया मन्त्र विस्तार गर्ने प्रचलनसँग सम्बन्धित छ, यसमा a – e – u – i – a (विशेष गरी अन्तिममा) स्वरहरूमा उल्लासपूर्ण जुबिलेसन (जुबेलस) थप्दै। एक थपिएको जुबिली (सेक्युटर जुबिलाटियो), मूल रूपमा टेक्स्टलेस, पछि नाम राखियो एस। सम्मिलित हुनु (जस्तै भोकल "कैडेन्जा"), एस। एक प्रकारको ट्रेल हो। S. को विशिष्टता, जसले यसलाई सामान्य मार्गबाट ​​अलग गर्दछ, यो अपेक्षाकृत स्वतन्त्र छ। खण्ड जसले अघिल्लो मन्त्र विस्तार गर्ने कार्य गर्दछ। शताब्दीयौंदेखि विकास हुँदै, ज्युबिलेसन-एस। विभिन्न आकारहरू प्राप्त गरे। त्यहाँ S. को दुई फरक रूपहरू छन्: पहिलो गैर-पाठ्य (S. भनिदैन; सशर्त - 1 औं शताब्दी सम्म), दोस्रो - पाठ सहित (9 औं शताब्दीबाट; वास्तवमा S।)। इन्सर्ट-एनिवर्सरीको उपस्थितिले लगभग चौथो शताब्दीलाई जनाउँछ, ईसाई धर्मको राज्यमा रूपान्तरणको अवधि। धर्म (बाइजान्टियममा सम्राट कन्स्टेन्टाइनको अधीनमा); त्यसबेला जुबलीको रमाइलो उल्लासपूर्ण चरित्र थियो। यहाँ, पहिलो पटक, गायन (संगीत) एक आन्तरिक अधिग्रहण। स्वतन्त्रता, मौखिक पाठ (अतिरिक्त कारक) र ताल, जो नृत्य मा आधारित थियो को अधीनता बाहिर आउँदैछ। वा मार्च गर्दै। "जो हर्षमा लिप्त हुन्छ उसले शब्दहरू बोल्दैन: यो आनन्दमा भंग भएको आत्माको आवाज हो ...," अगस्टिनले औंल्याए। फारम सी। पाठ दोस्रो हाफमा युरोपमा फैलियो। 9 मा। बाइजान्टिन (र बल्गेरियन?) गायकहरूको प्रभावमा (ए अनुसार। Gastue, 1911, हातमा। C. त्यहाँ संकेतहरू छन्: ग्रेका, बुल्गारिका)। S., वार्षिकोत्सवको लागि पाठको प्रतिस्थापनको परिणामस्वरूप। जप, नाम "गद्य" पनि प्राप्त भयो (संस्करणहरू मध्ये एक अनुसार, शब्द "गद्य" शीर्षक pro sg = pro sequentia अन्तर्गत शिलालेखबाट आउँछ, अर्थात्। गद्य)। e. "अनुक्रमको सट्टा"; फ्रान्सेली प्रो seprose; यद्यपि, यो व्याख्या समान रूपमा बारम्बार अभिव्यक्तिहरूसँग पूर्ण रूपमा सहमत छैन: prosa cum sequentia – “prosa with a sequentiam”, prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa – यहाँ “गद्य” लाई अनुक्रमको पाठको रूपमा व्याख्या गरिएको छ)। जुबली मेलिस्माको विस्तार, विशेष गरी मेलोडिकलाई जोड दिँदै। शुरुवात, longissima melodia भनिन्थ्यो। वार्षिकोत्सवको लागि पाठको प्रतिस्थापनको कारण मध्ये एक कारण थियो। "सबैभन्दा लामो धुन" सम्झन कठिनाई। स्थापना फारम सी। सेन्टको मठबाट एक भिक्षुलाई श्रेय दिइयो। Gallen (स्वीजरल्याण्ड मा, लेक Constance नजिक) Notker Zaika। भजनको पुस्तकको प्रस्तावनामा (Liber Ymnorum, c। 860-887), Notker आफैले एस को इतिहास बारे बताउँछ। विधा: एक भिक्षु सेन्ट मा आइपुगे Jumiège (Sine मा, Rouen नजिकै) को विनाशकारी मठबाट ग्यालेन, जसले एस बारे जानकारी दिए। सेन्टमा ग्यालेनियनहरू। आफ्नो शिक्षकको सल्लाहमा, Iso Notker ले पाठ्यक्रम अनुसार वार्षिकोत्सवहरू सबटेक्स्ट गरे। सिद्धान्त (धुनको प्रति एक अक्षर)। यो "सबैभन्दा लामो धुन" को स्पष्टीकरण र फिक्सिङ को एक धेरै महत्त्वपूर्ण माध्यम थियो, अर्थात् किनभने संगीतको तत्कालीन प्रभावशाली विधि। नोटेशन अपूर्ण थियो। अर्को, Notker S को एक श्रृंखला रचना गर्न अगाडि बढ्यो। उहाँलाई थाहा भएको यस प्रकारको मन्त्रहरूको "नक्कलमा"। इतिहासकार। Notker विधिको महत्त्व यो हो कि चर्च। संगीतकार र गायकहरूले पहिलो पटक नयाँ आफ्नो सिर्जना गर्ने अवसर पाए। संगीत (नेस्लर, 1962, p। 63)।

(सी को संरचना को अन्य रूपहरु हुन सक्छ।)

फारम दोहोरो पदहरू (bc, de, fg, …) मा आधारित थियो, जसका रेखाहरू लम्बाइमा ठ्याक्कै वा लगभग बराबर छन् (एउटा नोट - एक अक्षर), कहिलेकाहीँ सामग्रीमा सम्बन्धित; रेखाहरूको जोडीहरू प्राय: विरोधाभासी हुन्छन्। सबैभन्दा उल्लेखनीय भनेको म्यूजको सबै (वा लगभग सबै) अन्त्यहरू बीचको आर्केड जडान हो। रेखाहरू - या त एउटै आवाजमा, वा समानसँग नजिक पनि। कारोबार।

Notker को पाठले कविता गर्दैन, जुन S. (9 औं-10 औं शताब्दी) को विकास मा पहिलो अवधि को विशिष्ट छ। नोटकरको युगमा, गायन पहिले नै कोरसमा अभ्यास गरिएको थियो, एन्टीफोनली (केटाहरू र पुरुषहरूको वैकल्पिक आवाजको साथ) "प्रेममा सबैको सहमतिलाई दृश्यात्मक रूपमा व्यक्त गर्न" (डुरान्डस, 13 औं शताब्दी)। S. को संरचना संगीतको विकासमा महत्त्वपूर्ण कदम हो। सोच (हेर्नुहोस् नेस्लर, १९६२, पृष्ठ ६५-६६)। लिटर्जिकल एस संगै extraliturgical पनि अवस्थित थियो। धर्मनिरपेक्ष (ल्याटिनमा; कहिलेकाहीँ instr. संगत संग)।

पछि S. लाई २ प्रकारमा विभाजन गरियो: पश्चिमी (प्रोभेन्स, उत्तरी फ्रान्स, इङ्गल्याण्ड) र पूर्वी (जर्मनी र इटाली); नमूनाहरू बीच

हटकर। अनुक्रम।

प्रारम्भिक पोलिफोनी S. मा पनि पाइन्छ (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, नवौं शताब्दी)। S. ले केही धर्मनिरपेक्ष विधाहरू (estampie, Leich) को विकासलाई प्रभावित गर्यो। S. को पाठ rhymed हुन्छ। S. को विकासको दोस्रो चरण 9 औं शताब्दीमा सुरु भयो। (मुख्य प्रतिनिधि लोकप्रिय "गद्य" एडम सेन्ट-भिक्टरको पेरिसियन एबेबाट लेखक हो)। फारममा, समान अक्षरहरू भजनमा पुग्छन् (सिलेबिक्स र कविताको अतिरिक्त, पदमा मीटर, आवधिक संरचना, र rhyming cadences छन्)। यद्यपि, भजनको धुन सबै श्लोकहरूको लागि समान छ, र S मा यो दोहोरो श्लोकहरूसँग सम्बन्धित छ।

गानको श्लोकमा सामान्यतया ४ लाइनहरू हुन्छन्, र S. मा ३ हुन्छन्; गानको विपरीत, S. मासको लागि हो, अफिसियोको लागि होइन। एस को विकास को अन्तिम अवधि (4-3 शताब्दी) गैर-लिटर्जिकल को एक बलियो प्रभाव द्वारा चिह्नित गरिएको थियो। लोक-गीत विधाहरू। चर्चबाट ट्रेन्ट काउन्सिल (१५४५-६३) को आदेश। सेवाहरू लगभग सबै S. बाट निष्कासित गरियो, चार बाहेक: इस्टर S. "Victimae paschali laudes" (पाठ, र सम्भवतः मेलोडी - Vipo of Burgundy, 13th शताब्दीको 14st half; K. Parrish, J. Ole, p. 1545-63, यस धुनबाट, सम्भवतः 1 औं शताब्दीबाट, प्रसिद्ध कोरले "क्रिस्टस इस्ट एरस्टेन्डन" को उत्पत्ति हुन्छ); एस। भगवानको शरीर "लाउडा सायन साल्भाटोरेम" को पर्वको लागि एस। भिक्टर, जसलाई पी. हिन्देमिथले ओपेरा "कलाकार मथिस" र सोही नामको सिम्फनीमा प्रयोग गरेको थियो); S. प्रारम्भिक। १३ औं ग। डूम्सडे मरिन्छ irae, ca। १२००? (Requiem को भाग को रूप मा; अगमवक्ता सपन्याह को पुस्तक को 11st अध्याय अनुसार)। पछि, पाँचौं एस भर्ना गरिएको थियो, मरियमको सात दुःखको पर्वमा - स्टेबट मेटर, दोस्रो तल्ला। १३ औं ग। (पाठ लेखकत्व अज्ञात: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; D. Josiz - D. Jausions, d. 12 or 13 द्वारा मेलोडी)।

Notker हेर्नुहोस्।

2) एस सद्भावको सिद्धान्तमा (जर्मन सिक्वेन्जे, फ्रेन्च मार्च हार्मोनिक, प्रगति, इटालियन प्रगति, अंग्रेजी अनुक्रम) - मेलोडिकको पुनरावृत्ति। उद्देश्य वा हार्मोनिक। फरक उचाइमा कारोबार (भिन्न चरणबाट, फरक कुञ्जीमा), पहिलो कन्डक्शन पछि तुरुन्तै यसको तत्काल निरन्तरताको रूपमा। सामान्यतया naz को सम्पूर्ण अनुक्रम। S., र यसको भागहरू - लिङ्कहरू S. हार्मोनिक S को उद्देश्य प्रायः दुई वा बढी हुन्छन्। साधारण कार्यहरूमा सद्भाव। सम्बन्धहरु। अन्तराल जसद्वारा प्रारम्भिक निर्माण स्थानान्तरण गरिन्छ भनिन्छ। S. चरण (सबैभन्दा सामान्य परिवर्तनहरू एक सेकेन्ड, तेस्रो, चौथो तल वा माथि, अन्य अन्तरालहरू द्वारा धेरै कम हुन्छन्; चरण चर हुन सक्छ, उदाहरणका लागि, पहिलो सेकेन्ड, त्यसपछि तेस्रो)। ठूला-सानो टोनल प्रणालीमा प्रामाणिक क्रान्तिहरूको प्रबलताको कारण, त्यहाँ सेकेन्डमा प्राय: घट्दो S. हुन्छ, जसको लिङ्कमा तल्लो पाँचौं (प्रामाणिक) अनुपातमा दुई तारहरू हुन्छन्। यस्तो प्रामाणिक (VO Berkov अनुसार - "सुनौलो") S. पाँचौं (माथि चौथो) तल सार्न टोनालिटीको सबै डिग्री प्रयोग गर्दछ:

GF ह्यान्डल। हार्पसिकोर्डको लागि सुइट जी-मोल। पासाकाग्लिया।

पाँचौं (प्लेगल) मा माथिल्लो गतिको साथ S. दुर्लभ छ (उदाहरणका लागि, Paganini को विषयवस्तुमा Rachmaninov's Rhapsody को 18th variation, bars 7-10: V-II, VI-III in Des-dur)। S. को सार रैखिक र मधुर आन्दोलन हो, क्रोममा यसको चरम बिन्दुहरूको परिभाषित कार्यात्मक मूल्य हुन्छ; S. को मध्य लिङ्कहरू भित्र, चर प्रकार्यहरू प्रबल हुन्छन्।

S. लाई सामान्यतया दुई सिद्धान्तहरू अनुसार वर्गीकृत गरिन्छ - संरचनामा तिनीहरूको कार्य अनुसार (intratonal - modulating) र k.-l सँग सम्बन्धित। ध्वनि प्रणालीको जेनेराबाट (डायटोनिक - क्रोमेटिक): I. मोनोटोनल (वा टोनल; पनि एकल-प्रणाली) - डायटोनिक र क्रोमेटिक (विचलन र माध्यमिक प्रबलहरू, साथै अन्य प्रकारका क्रोमेटिज्महरू सहित); II। मोड्युलेटिंग (बहु-प्रणाली) - डायटोनिक र क्रोमेटिक। एकल-टोन क्रोमेटिक (विचलनहरू सहित) एक अवधि भित्रका अनुक्रमहरूलाई प्रायः मोड्युलेटिंग (सम्बन्धित कुञ्जीहरू अनुसार) भनिन्छ, जुन सत्य होइन (VO Verkov ले सही रूपमा उल्लेख गरे कि "विचलनहरू सहितको अनुक्रमहरू टोनल अनुक्रमहरू हुन्")। विभिन्न नमूनाहरू। S का प्रकारहरू।: सिंगल-टोन डायटोनिक - त्चाइकोव्स्की द्वारा "द सिजन्स" बाट "जुलाई" (बार 7-10); एकल-टोन क्रोमेटिक - त्चाइकोव्स्की द्वारा ओपेरा "युजीन वनगिन" को परिचय (बार 1-2); मोड्युलेटिंग डायटोनिक - बाचको वेल-टेम्पर्ड क्लेभियर (बार 2-3) को भोल्युम I बाट डी-मोलमा प्रस्तावना; मोड्युलेटिंग क्रोमेटिक - बीथोभेनको तेस्रो सिम्फनीको I भागको विकास, बार्स 3-178: c-cis-d; Tchaikovsky को 187th सिम्फनी को भाग I को विस्तार, बार 4-201: hea, adg। प्रामाणिक अनुक्रम को क्रोमेटिक परिमार्जन सामान्यतया तथाकथित छ। "प्रबल चेन" (उदाहरणका लागि, रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा "द जारको दुलही" को चौथो कार्यबाट मार्थाको एरिया हेर्नुहोस्, नम्बर 211, बार्स 205-6), जहाँ नरम गुरुत्वाकर्षण डायटोनिक हुन्छ। माध्यमिक प्रभावशालीहरू तीव्र क्रोमेटिकहरूद्वारा प्रतिस्थापित हुन्छन् ("वैकल्पिक ओपनिंग टोन"; हेर्नुहोस् Tyulin, 8, p. 1966; Sposobin, 160, p. 1969)। प्रभावशाली चेन एक दिइएको कुञ्जी भित्र दुबै जान सक्छ (एक अवधिमा; उदाहरणका लागि, त्चाइकोव्स्कीको काल्पनिक-ओभरचर "रोमियो र जुलियट" को साइड विषयवस्तुमा), वा मोड्युलेटिंग (जी-मोलमा मोजार्टको सिम्फनीको फाइनलको विकास, बारहरू 23-139, 47 -126)। S. को वर्गीकरणको लागि मुख्य मापदण्डको अतिरिक्त, अन्यहरू पनि महत्त्वपूर्ण छन्, उदाहरणका लागि। S. को मेलोडिकमा विभाजन। र कोरडल (विशेष गरी, मेलोडिक र कर्ड S. को प्रकारहरू बीच बेमेल हुन सक्छ, एकै साथ जाँदा, उदाहरणका लागि, शोस्टाकोविचको ओप. chordal – diatonic बाट C-dur प्रस्तावनामा), सटीक र विविधमा।

S. पनि प्रमुख-सानो प्रणाली बाहिर प्रयोग गरिन्छ। सममित मोडहरूमा, क्रमिक पुनरावृत्ति विशेष महत्त्वको हुन्छ, प्राय: मोडल संरचनाको प्रस्तुतीकरणको एक विशिष्ट रूप बन्न सक्छ (उदाहरणका लागि, ओपेरा रुस्लान र ल्युडमिलाबाट लुडमिलाको अपहरणको दृश्यमा एकल-प्रणाली एस।

द गोल्डेन कोकरेल, नम्बर 6, बार्स 2-9 - chords बाट Stargazer एकलमा

9 औं प्रकार्यमा बहु-प्रणाली एस परिमार्जन गर्दै। स्क्रिबिन द्वारा सोनाटा, बार्स 15-19)। आधुनिक S. को संगीतमा नयाँ कर्डहरूसँग समृद्ध छ (उदाहरणका लागि, प्रोकोफिभको सोनाटाको 6 औं पियानोको 24 औं भागको लिङ्किङ पार्टीको विषयवस्तुमा पोलिहार्मोनिक मोड्युलेटिंग एस, बार्स 32-XNUMX)।

S. को सिद्धान्तले विभिन्न तराजूहरूमा आफैलाई प्रकट गर्न सक्छ: केहि अवस्थामा, S. मेलोडिकको समानान्तरमा पुग्छ। वा हार्मोनिक। क्रान्तिहरू, माइक्रो-सी गठन। (जस्तै, बिजेटको ओपेरा "कारमेन" को "जिप्सी गीत" - मेलोडिक। S. संगत तारहरूको समानान्तरसँग जोडिएको छ - I-VII-VI-V; JS Bach द्वारा एकल भायोलिनको लागि 1st सोनाटामा Presto, bars 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III; ब्राह्महरू समानान्तरमा परिणत हुन्छन्)। अन्य अवस्थामा, S. को सिद्धान्तले म्याक्रो-एस बनाउँदै, टाढाको विभिन्न कुञ्जीहरूमा ठूला निर्माणहरूको पुनरावृत्तिमा विस्तार गर्दछ। (BV Asafiev को परिभाषा अनुसार - "समानान्तर प्रवाह")।

मुख्य रचना S. को उद्देश्य विकासको प्रभाव सिर्जना गर्नु हो, विशेष गरी विकासहरूमा, जोड्ने भागहरू (ह्यान्डेलको g-moll passacaglia मा, S. descending bas g – f – es – d विधाको विशेषतासँग सम्बन्धित छ; यो प्रकारको S. यस विधाका अन्य कार्यहरूमा पनि फेला पार्न सकिन्छ)।

S. साना रचनाहरू दोहोर्याउने तरिकाको रूपमा। एकाइहरू, स्पष्ट रूपमा, संगीतमा सधैं अवस्थित छ। ग्रीक ग्रन्थहरू मध्ये एकमा (अनाम बेलरम्यान I, Najock D. हेर्नुहोस्, Drei anonyme griechische Trackate über die Musik। Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) मधुर। माथिल्लो सहायकको साथ चित्र। ध्वनि भनिएको छ (स्पष्ट रूपमा, शैक्षिक र पद्धतिगत उद्देश्यका लागि) दुई लिङ्कहरू S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (उस्तै बेनामी III मा छ, जसमा, S. जस्तै, अन्य मेलोडिक फिगर। - उठ्नुहोस् "बहु मार्ग")। कहिलेकाहीं, S. ग्रेगोरियन मन्त्रमा पाइन्छ, उदाहरणका लागि। प्रस्तावक Populum (V टोन) मा, v. 2:

S. कहिलेकाहीँ प्रोफेसरको धुनमा प्रयोग गरिन्छ। मध्य युग र पुनर्जागरण को संगीत। पुनरावृत्ति को एक विशेष रूप को रूप मा, सेक्विन पेरिस स्कूल को मास्टर्स द्वारा प्रयोग गरिन्छ (12 औं देखि 13 औं शताब्दी को शुरुवात); तीन-आवाज क्रमिक रूपमा "बेनेडिक्टा" एस। आवाज आदानप्रदानको प्रविधिमा स्थिर तल्लो आवाजको अंग बिन्दुमा हुन्छ (यु। खोमिन्स्की, 1975, पृ। 147-48)। क्यानोनिकल टेक्नोलोजीको प्रसारको साथ देखा पर्‍यो र क्यानोनिकल भयो। एस. (पडुआको बर्टोलिनो द्वारा "पाट्रेम", बार्स 183-91; हेर्नुहोस् खोमिन्स्की यू।, 1975, पृ। 396-397)। 15 औं-16 औं शताब्दी को सख्त शैली polyphony को सिद्धान्त। (विशेष गरी प्यालेस्ट्रिनाको बीचमा) बरु साधारण पुनरावृत्ति र एस विरुद्ध निर्देशित छन् (र यस युगमा फरक उचाइमा पुनरावृत्ति मुख्य रूपमा अनुकरण हो); यद्यपि, S. Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. Orlando Lasso, Palestrina मा पनि फेला पार्न सकिन्छ) मा अझै पनि सामान्य छ। सैद्धान्तिक S. का लेखहरू प्रायः व्यवस्थित अन्तरालहरूको एक तरिकाको रूपमा उद्धृत गरिएको छ वा पुरातन "पद्धतिगत" परम्परा अनुसार विभिन्न स्तरहरूमा मोनोफोनिक (वा पोलिफोनिक) टर्नओभरको ध्वनि प्रदर्शन गर्नको लागि। उदाहरण को लागी, कोलोन को फ्रान्को द्वारा "Ars cantus mensurabilis" हेर्नुहोस् (13 औं शताब्दी; Gerbert, Scriptores…, t. 3, p. 14a), "De musica mensurabili positio" by J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t 1, p. 108), Anonymus III को "De cantu mensurabili" (ibid., pp. 325b, 327a), आदि।

S. नयाँ अर्थमा - तारहरूको उत्तराधिकारको रूपमा (विशेष गरी पाँचौंमा घट्ने) - 17 औं शताब्दीदेखि व्यापक भएको छ।

सन्दर्भ: 1) Kuznetsov KA, संगीतको इतिहासको परिचय, भाग 1, M. - पृष्ठ।, 1923; Livanova TN, 1789 सम्म पश्चिमी यूरोपीय संगीतको इतिहास, M.-L., 1940; ग्रुबर आरआई, सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। 1, भाग 1. M.-L., 1941; उनको आफ्नै, संगीतको सामान्य इतिहास, भाग 1, एम।, 1956, 1965; रोजेनशिल्ड केके, विदेशी संगीतको इतिहास, खण्ड। 1 - 18 औं शताब्दीको मध्य सम्म, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg। 1864, Stuttg., 1 (रूसी अनुवाद - Hayman Em।, संगीतको सचित्र सामान्य इतिहास, vol. 1880, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Masterpieces of music before 1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. - Oxf., 2, same, NY, 1948; चोमिन्स्की जेएम, हिस्टोरिया हार्मोनी र कन्ट्रापंक्टु, टी। 1 Kr., 1750 (युक्रेनी अनुवाद - Khominsky Y., Harmony and Counterpoint को इतिहास, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu। एच., तालमेल बारे शिक्षण, एम. - एल., 1, मस्को, 1958; स्पोसोबिन IV, तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, एम।, १; Berkov VO, Shaping means of harmony, M., 1. lit यो पनि हेर्नुहोस्। सद्भाव लेख अन्तर्गत।

यु। एन खोलोपोभ