सूची |

lat सम्बन्ध गैर हार्मोनिका, फ्रेन्च फौसे सम्बन्ध, कीटाणु। क्वेस्ट

प्राकृतिक चरणको आवाज र फरक आवाजमा (वा फरक अक्टेभमा) यसको क्रोमेटिक-वैकल्पिक परिमार्जन बीचको विरोधाभास। डायटोनिक P. हार्मोनी प्रणालीमा सामान्यतया गलत ध्वनि (गैर हार्मोनिका) को छाप दिन्छ - प्रत्यक्ष रूपमा। छिमेक, र गुजरिरहेको आवाज वा तार मार्फत:

तसर्थ, P. सद्भाव को नियम द्वारा निषेधित छ। यसको परिवर्तनको साथ प्राकृतिक डिग्रीको संयोजन P होईन, यदि आवाज अग्रणी चिकनी छ, उदाहरणका लागि:

P. लाई दोस्रो निम्न डिग्री पछि, साथै एक सेसुरा मार्फत D को सद्भावमा अनुमति दिइन्छ (माथिको उदाहरणहरू हेर्नुहोस्, col. 244)।

P. को परित्याग पहिले नै कठोर शैली काउन्टरपोइन्ट (15 औं-16 औं शताब्दी) को विशिष्ट छ। बारोक युगमा (17 औं - 1 औं शताब्दीको पहिलो आधा), गायनलाई कहिलेकाहीं अनुमति दिइयो - या त विकसित आवाज नेतृत्वको अवस्थामा एक अस्पष्ट साइड इफेक्टको रूपमा (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, part 1, bars 2-9), वा विशेष रूपमा। k.-l अभिव्यक्त गर्ने प्रविधि। विशेष प्रभाव, जस्तै। शोक वा पीडादायी अवस्था चित्रण गर्न (P. a10 - as1 उदाहरणमा A,

जेएस बाच। मास मा h माइनर, नम्बर 3, बार 9।

जेएस बाच। Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", बार्स 8-10।

तल, शब्द Zagen को अभिव्यक्ति संग सम्बन्धित छ - लालसा)। रोमान्टिक र आधुनिक युगमा। P. को संगीत अक्सर विशेषता लाडोहार्मोनिक्स मध्ये एक को रूप मा प्रयोग गरिन्छ। साधनको प्रणाली (विशेष गरी, विशेष मोडहरूको प्रभावमा; उदाहरणका लागि: P. e – es1 Stravinskyको The Rite of Spring, नम्बर 123, bar 5 - दैनिक मोडमा आधारित)। P. उदाहरणमा B (Kashcheevna को मादक आकर्षणहरू मूर्त रूप दिन्छ) गैर-डायटोनिकसँगको सम्बन्धद्वारा व्याख्या गरिएको छ। कम अन्त

जेएस बाच। म्याथ्यू जोश, नम्बर 26, बार 26।

एनए रिम्स्की-कोर्साकोभ। "काश्चेई अमर", दृश्य II, बार्स 28-29।

प्रणाली र यसको विशेषता टोन-सेमिटोन स्केल। २० औं शताब्दीको संगीतमा व्यापक रूपमा प्रयोग भएको (एएन चेरेपिन, बी. बार्टोक, आदि द्वारा) दुई-टर्ट प्रमुख-माइनर तार (जस्तै: e20-g1-c1-es2), जसको विशिष्टता P। ( e2-es1), साथै उहाँसँग सम्बन्धित तारहरू (स्तम्भ 2 को शीर्षमा उदाहरण हेर्नुहोस्)।

IF Stravinsky। "पवित्र वसन्त"।

आधुनिक सङ्गीतमा, मोडहरूको मिश्रणले पोलिस्केल र पोलिटोनालिटीमा पुर्‍याउँछ, जहाँ P. (उत्तराधिकार र एकसाथ) मोडल संरचनाको एक मानक विशेषता बन्छ:

IF Stravinsky। पियानोका लागि टुक्राहरू "पाँच औंलाहरू"। लेन्टो, बारहरू 1-4।

तथाकथित मा। atonality enharmonic। चरणहरूको मानहरू बराबर हुन्छन्, र P. अवास्तविक हुन्छ (A. Webern, concerto for 9 instruments, op. 24)।

शब्द "पी।" - अभिव्यक्तिको संक्षिप्त रूप "गैर-हार्मोनिक पी।" (जर्मन: unharmonischer Querstand)। P. निषेधित असंगत उत्तराधिकारहरूको समूहको एक हिस्सा हो जसले यसको महत्त्व राखेको छ, जसमा परिवर्तन P. को अतिरिक्त, ट्राइटोन सम्बन्धहरू पनि समावेश छन्। P. र ट्रिटोन (म्युजिकमा डायबोलस) समान छन् कि दुवै हेक्साकोर्ड प्रणालीमा आधारित सोचको सीमाभन्दा बाहिर छन् (सोल्माइजेशन हेर्नुहोस्), र एउटै नियमको अधीनमा छन् - Mi contra Fa (एउटै नभए पनि):

J. Tsarlino (1558) को निन्दा दुई बी। तेस्रो वा एम। पङ्क्तिमा छैठौं, किनकि तिनीहरू "एक सामंजस्यपूर्ण सम्बन्धमा छैनन्"; बेमेल सम्बन्ध उहाँद्वारा (एउटा उदाहरणमा) P. र newts मा देखाइएको छ:

G. Zarlino को ग्रंथ "Le istitutioni harmonice" (भाग III, अध्याय 30) बाट।

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino को सन्दर्भमा, P. लाई "झूटा सम्बन्ध" (फाउज सम्बन्धहरू) लाई बुझाउँछ र ट्राइटन र P लाई समान उदाहरण दिन्छ।

K. Bernhard Falsche Relationes: tritones, or "haf-quints" (Semidiapente), "अत्यधिक" octaves (Octavae Superfluae), "आधा-octaves" (Semidiapason), "अत्यधिक" एकता (Unisonus superfluus) लाई लगभग शाब्दिक रूपमा उदाहरण दिँदै निषेध गर्दछ। कार्लिनोबाट माथिको दोहोर्याउँदै।

I. Mattheson (1713) ले समान अन्तरालहरूलाई "घृणित आवाजहरू" (widerwärtige Soni) को रूपमा चित्रण गर्दछ। "Perfect Kapellmeister" को 9rd भागको सम्पूर्ण 3 औं अध्याय समर्पित। "inharmonic P।" पुरानो सिद्धान्तका केही निषेधहरूलाई "अन्यायिक" भनेर आपत्ति जनाउँदै (जारलिनोद्वारा उद्धृत केही यौगिकहरू सहित), म्याटेसनले "असहनीय" र "उत्कृष्ट" पी बीचको भिन्नता देखाउँछन्। एस. ब्रोसार्डको "म्युजिकल डिक्शनरी", 1703 मा।) XK कोच (1802) ले पी. लाई "दुई आवाजहरूको उत्तराधिकार, जसको ध्वनिको पाठ्यक्रम विभिन्न कुञ्जीहरूसँग सम्बन्धित छ" भनेर व्याख्या गर्दछ। हो, प्रचलनमा।

कानले तल्लो आवाजमा फिस-ए स्टेपलाई ग-दुर, माथिल्लो आवाजमा एएफ स्टेपलाई सी वा एफ-दुर भनेर बुझ्छ। "रिलेशियो गैर हार्मोनिक" र "गैर हार्मोनिक पी।" कोच द्वारा समानार्थी शब्दको रूपमा व्याख्या गरिएको छ, र निम्न

अझै पनि तिनीहरूलाई लागू हुन्छ।

EF रिक्टर (1853) "गैर-हार्मोनिक P" लाई सूचीबद्ध गर्दछ। "गैर-मेलोडिक चालहरू" मा, तर निश्चित "सुशोभित" (सहायक) नोटहरू वा "हटाउने" (मध्यवर्ती लिङ्क) को सिद्धान्तलाई औचित्य दिन्छ:

आर्मेनियाई लोक प्रेम गीत "गरुणा" ("वसन्त")।

एक चाल जसले वृद्धि बनाउँछ। एक चौथाई

, रिक्टर P सँग सम्बन्धित छ। X. Riemann को अनुसार, P. एक क्रोमेटिक रूपले परिवर्तन गरिएको टोन को एक आवंटन हो, सुन्नु को लागी अप्रिय। यसमा अप्रिय harmonics को अपर्याप्त आत्मसात छ। जडानहरू, जसलाई अशुद्ध स्वरसँग तुलना गर्न सकिन्छ। सबैभन्दा खतरनाक विरोधाभास हो जब एउटै नामको ट्रायड तर्फ सर्दै; ट्राइटोन स्टेपको साथ, P. "स्वत: स्पष्ट छ" (उदाहरणका लागि, n II - V); tertsovy अनुपात (जस्तै, I - hVI) मा वस्तुले मध्यवर्ती स्थिति ओगटेको छ।

Hess de Calvet (1818) ले "गैर-हार्मोनिक चाल" लाई खुला ट्राइटोनमा निम्त्याउन निषेध गर्दछ

, यद्यपि, "गैर-हार्मोनिक प्रगतिहरू" लाई अनुमति दिन्छ यदि तिनीहरू "चौराहट पछि" (caesuras) जान्छन्। IK Gunke (1863) कडा शैलीमा "सम्बन्धित स्वरहरूको पालना नगर्दा उत्पन्न हुने तराजूका विभिन्न सम्बन्धहरू (सम्बन्ध)" लाई बेवास्ता गर्न सुझाव दिन्छन् (उनीद्वारा दिइएको पीको उदाहरण बी. थर्ड्स र एम. सेक्सटबाट गरिएको अध्ययन हो)। ।

PI Tchaikovsky (1872) naz। P. "दुई आवाजको विरोधाभासी मनोवृत्ति।" BL Yavorsky (1915) ले P. लाई कन्जुगेट ध्वनिहरू बीचको सम्बन्धमा ब्रेकको रूपमा व्याख्या गर्दछ: P. - "गुरुत्वाकर्षण गलत तरिकाले प्रदर्शन गर्दा विभिन्न अष्टाभ र विभिन्न आवाजहरूमा संयुग्मित ध्वनिहरूको लगातार जुक्सापोजिसन।" जस्तै। (सम्बन्धित ध्वनिहरू - h1 र c2):

(सही) तर होइन

(P.)। यु के अनुसार। N. Tyulin र NG Privano (1956), त्यहाँ दुई प्रकारका P।; पहिलोमा, P. बन्ने आवाजहरू सामान्य मोडल ढाँचामा समावेश हुँदैनन् (P. झूटो सुनिन्छ), दोस्रोमा, तिनीहरूले सामान्य मोडल संरचना (P. स्वीकार्य हुन सक्छ) को रूपरेखा दिन्छन्।

सन्दर्भ: Hess de Calve, Theory of Music …, भाग १, Har., 1, p. २६५-६७; Stasov VV, Glinka बारे श्री रोस्टिस्लाभलाई पत्र, "थिएटरिकल र म्युजिकल बुलेटिन", 1818, अक्टोबर 265, पुस्तकमा उस्तै: Stasov VV, संगीतमा लेख, vol. 67, एम।, 1857, पृ। ३५२-५७; गुन्के I., संगीत रचनाको लागि पूर्ण गाइड, सेन्ट पीटर्सबर्ग, (27), पृ। ४१-४६, एम., १८७६, १९०९; Tchaikovsky PI, सद्भावको व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, M., 1, पुस्तकमा समान: Tchaikovsky PI, Poly। coll soch., vol. III-a, M., 1974, p। 352-57; Yavorsky बी, एक मोडल ताल को गठन मा अभ्यास, भाग 1865, एम।, 41, p। ४७; ट्युलिन यु। N., Privano NG, Harmony को सैद्धान्तिक आधार, L., 46, p। 1876-1909, एम।, 1872, पृ। 1957-75; Zarlino जी, ले संस्थागत harmonice। 76, NY, (1) को प्रतिकृति; मर्सेन एम।, हार्मोनी युनिभर्सेल। ला थ्योरी एट ला प्राटिक डे ला म्युजिक (पी।, 1915-47), टी। 1956, P।, 205, p। ३१२-१४; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 10; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1965, S. 210-15; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1558, S. 1965-1636, अर्थात्, Kassel – Basel, 37; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 2, बोलोग्ना, 1963, p। XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 312, Hdlb., 14, S. 1703-1713; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 111 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (12) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christ1739, क्रिस्‍ट 288. ua, 96।

यु। एच खोलोपोभ