पेन्टाटोनिक |

ग्रीक पेन्टेबाट - पाँच र टोन

एक अक्टेभ भित्र पाँच चरणहरू समावेश भएको ध्वनि प्रणाली। त्यहाँ 4 प्रकारका पी।: गैर-सेमिटोन (वा वास्तवमा पी।); हाफटोन; मिश्रित; मिजासिलो।

गैर-आधा-टोन P. लाई अन्य नामहरूमा पनि चिनिन्छ: प्राकृतिक (AS Ogolevets), शुद्ध (X. Riemann), anhemitonic, पूर्ण-टोन; प्रोटो-डायटोनिक (GL Katouar), trichord system (AD Kastalsky), "चौथोको युग" (PP Sokalsky), चिनियाँ गामा, स्कटिश गामा। यो मुख्य प्रकार P. (विशेष थप बिना "P" शब्दको अर्थ सामान्यतया गैर-सेमिटोन P हो।) एक 5-चरण प्रणाली हो, जसका सबै ध्वनिहरू शुद्ध पाँचौंमा व्यवस्थित गर्न सकिन्छ। यस P. - b को स्केलको छेउछाउका चरणहरू बीच मात्र दुई प्रकारका अन्तरालहरू समावेश छन्। दोस्रो र म। तेस्रो। P. गैर-सेमिटोन तीन-चरण मंत्र - ट्राइकोर्ड्स (m. तेस्रो + b. सेकेन्ड, उदाहरणका लागि, ega) द्वारा विशेषता हो। P. मा सेमिटोनहरूको अनुपस्थितिको कारण, तीव्र मोडल गुरुत्वाकर्षणहरू गठन हुन सक्दैन। P. स्केलले निश्चित टोनल केन्द्र प्रकट गर्दैन। तसर्थ, Ch को कार्यहरू। टोनहरूले पाँच ध्वनि मध्ये कुनै पनि प्रदर्शन गर्न सक्छ; त्यसैले पाँच भिन्नता। एउटै ध्वनि संरचनाको P. स्केलको भिन्नताहरू:

हाफ-टोन P. संगीतको विकासमा नियमित चरणहरू मध्ये एक हो। सोच (ध्वनि प्रणाली हेर्नुहोस्)। तसर्थ, P. (वा यसको मूलतत्व) म्यूजको सबैभन्दा पुरानो तहहरूमा पाइन्छ। सबैभन्दा विविध मानिसहरूको लोककथा (पश्चिमी युरोपका मानिसहरू सहित, X. Moser र J. Müller-Blattau, p. 15 द्वारा पुस्तक हेर्नुहोस्)। यद्यपि, P. विशेष गरी पूर्वका देशहरू (चीन, भियतनाम) र युएसएसआरमा - टाटारहरू, बास्किरहरू, बुरियाटहरू र अन्यहरूको लागि संगीतको विशेषता हो।

डो नुआन (भियतनाम)। गीत "फार मार्च" (सुरुवात)।

पेन्टाटोनिक सोचका तत्वहरू पनि सबैभन्दा पुरानो रूसी, युक्रेनी, बेलारूसीको विशेषता हुन्। nar गीतहरू:

A. Rubets को संग्रहबाट "100 युक्रेनी लोक गीतहरू"।

रुसी भाषामा P. को लागि विशिष्ट Trichords। nar गीत प्रायः सरल मेलोडिकको साथ घुमाइएको छ। आभूषण, चरणबद्ध आन्दोलन (उदाहरणका लागि, एमए बालकिरेभको संग्रहबाट "हावा थिएन" गीतमा)। P. को अवशेषहरू मध्य युगको सबैभन्दा पुरानो नमूनाहरूमा उल्लेखनीय छन्। chorale (उदाहरणका लागि, Dorian मा विशेषता अन्तर्राष्ट्रीय सूत्र c-df, फ्रिगियन मा deg र ega, Mixolydian मोड मा gac)। तर, १९ औं शताब्दीसम्म । P. प्रणालीको रूपमा युरोपको लागि अप्रासंगिक थियो। प्रो. संगीत। Nar को ध्यान। संगीत, मोडल रंग र सद्भाव मा रुचि। वियनीज क्लासिक्सले जीवनमा ल्याए पछि युगमा विशेषताहरूले विशेष रूपमा पी को जीवन्त उदाहरणहरूको उदय ल्यायो। व्यक्त गर्नेछ। अर्थ (के. वेबरको संगीतमा के. गोज्जी द्वारा शिलरको नाटक "टुरान्डोट" को रूपान्तरणमा चिनियाँ धुन; एपी बोरोडिन, सांसद मुसोर्गस्की, एनए रिम्स्की-कोर्साकोभ, ई. ग्रिग, के. डेबसीको काममा)। P. अक्सर निर्ममता व्यक्त गर्न प्रयोग गरिन्छ, जुनून को अनुपस्थिति:

एपी बोरोडिन। रोमान्स "सुत्ने राजकुमारी" (सुरुवात)।

कहिलेकाहीँ यसले घण्टीको आवाज पुन: उत्पादन गर्न सेवा गर्दछ - रिम्स्की-कोर्साकोभ, डेबसी। कहिलेकाँही P. कोर्डमा पनि प्रयोग गरिन्छ ("फोल्ड" अपूर्ण पेन्टाकर्डमा):

सांसद मुसोर्गस्की। "बोरिस Godunov"। कार्य III।

हामीकहाँ आएका नमूनामा नार. गीत, साथै प्रो. P. को काम सामान्यतया प्रमुख (स्तम्भ 234 मा उदाहरणमा A हेर्नुहोस्) वा सानो (उही उदाहरणमा D हेर्नुहोस्) आधारमा निर्भर हुन्छ, र आधारलाई एक स्वरबाट अर्कोमा सार्न सजिलोको कारण, एक समानान्तर - वैकल्पिक मोड प्रायः बनाइन्छ, उदाहरणका लागि।

P. को अन्य प्रकारहरू यसको किस्महरू हुन्। हाफटोन (हेमिटोनिक; डाइटोनिक पनि) पी. नरमा पाइन्छ। पूर्वका केही देशहरूको सङ्गीत (X. Husman ले भारतीय धुनहरू, साथै इन्डोनेसियाली, जापानीज)। हाफटोन स्केल स्केलको संरचना -

, उदाहरण। एक स्लेन्ड्रो स्केल (जाभा)। मिश्रित P. टोनल र गैर-सेमिटोनका विशेषताहरू संयोजन गर्दछ (हुसमानले कङ्गोका मानिसहरू मध्ये एकको धुनलाई उल्लेख गर्दछ)।

टेम्पर्ड P. (तर समान स्वभाव होइन; शब्द स्वेच्छाचारी हो) इन्डोनेसियाली स्लेन्ड्रो स्केल हो, जहाँ अक्टेभलाई 5 चरणहरूमा विभाजन गरिएको छ जुन टोन वा सेमिटोनहरूसँग मेल खाँदैन। उदाहरणका लागि, जाभानीज गेमलेन्स (सेमिटोनहरूमा) को ट्युनिङ निम्नानुसार छ: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 अक्टेभ - 2,40)।

पहिलो सिद्धान्त जुन हामीमा आएको छ। पी.को व्याख्या वैज्ञानिकहरू डा. चीनसँग सम्बन्धित छ (सम्भवतः 1st सहस्राब्दी ईसापूर्वको 1st आधाको मिति)। ध्वनिक भित्र लु प्रणाली (12 ध्वनिहरू पूर्ण पाँचौंमा, झोउ राजवंशको रूपमा विकसित भएको) 5 छिमेकी ध्वनिहरूको एक अक्टेभमा मिलाएर यसका सबै पाँच प्रकारहरूमा गैर-सेमिटोन पाइपिंग प्रदान गर्‍यो। P. को मोडलाई गणितीय प्रमाणीकरणको अतिरिक्त (सबैभन्दा पुरानो स्मारक "गुआन्जी" को ग्रन्थ हो, गुआन झोङलाई श्रेय दिइएको छ, - 7 औं शताब्दी ईसापूर्व), P. को चरणहरूको एक जटिल प्रतीकात्मकता विकसित गरिएको थियो, जहाँ पाँचवटा ध्वनिहरू अनुरूप थिए। 5 तत्व, 5 स्वाद; थप रूपमा, स्वर "गोंग" (ग) शासक, "शान" (डी) - अधिकारीहरू, "जुए" (ई) - जनता, "झि" (जी) - कामहरू, "यु" (ए) - चीजहरू।

पी मा रुचि 19 औं शताब्दीमा पुनर्जीवित भयो। एएन सेरोभले पी.लाई पूर्वसँग सम्बन्धित ठान्थे। संगीत र दुई चरण को बहिष्कार संग diatonic को रूप मा व्याख्या। PP Sokalsky ले पहिलो पटक रूसी मा P को भूमिका देखाउनुभयो। nar गीत र संगीत को एक प्रकार को रूप मा P को स्वतन्त्रता मा जोड दिए। प्रणालीहरू। स्टेज अवधारणाको दृष्टिकोणबाट, उनले P. लाई "क्वार्टको युग" (जो आंशिक रूपमा मात्र सत्य हो) सँग जोडे। AS Famintsyn, B. Bartok र Z. Kodaly को विचारहरू अनुमान गर्दै, पहिलो पटक औंल्याए कि P. bunks को एक पुरानो तह हो। युरोपको संगीत; हाफटोन तहहरू अन्तर्गत, उनले पी र रूसीमा पत्ता लगाए। गीत। नयाँ तथ्य र सैद्धान्तिक आधारमा KV Kvitka। पूर्वतयारीहरूले सोकाल्स्कीको सिद्धान्तको आलोचना गरे (विशेष गरी, "क्वार्टको युग" लाई पी को ट्राइकोर्डमा घटाउने, साथै उनको "थ्री एपोच" को योजना - क्वार्ट्स, फिफ्थ्स, थर्ड्स) र पेन्टाटोनिक एएसको सिद्धान्तलाई स्पष्ट पारे। ओगोलेभेट्स, स्टेज अवधारणामा आधारित, लुकेको रूपमा पी। अझ विकसित संगीतमा पनि अवस्थित छ भन्ने विश्वास गरे। प्रणाली र डायटोनिक र आनुवंशिक रूपमा पछिल्ला प्रकारका म्यूजहरूमा मोडल संगठनको एक प्रकारको "कंकाल" हो। सोच। IV स्पोसोबिनले गैर-टर्ट्जियन हर्मोनिजको एक प्रकारको गठनमा P. को प्रभावलाई नोट गरे (स्ट्रिप 235 को अन्त्यमा उदाहरण हेर्नुहोस्)। Ya.M Girshman, P. को एक विस्तृत सिद्धान्त विकास गरी Tat मा यसको अस्तित्व जाँच गरे। संगीत, सैद्धान्तिक इतिहास रोशन। 20 औं शताब्दीको विदेशी संगीतशास्त्रमा पी को समझ। धनी सामग्री पनि डिसेम्बरमा जम्मा भएको छ। पी को प्रकार (गैर-सेमिटोन को अतिरिक्त)।

सन्दर्भ: सेरोव एएन, विज्ञानको विषयको रूपमा रूसी लोक गीत, "संगीत मौसम", 1869-71, समान, पुस्तकमा: Izbr। लेखहरू, आदि। 1, M. - L., 1950; Sokalsky PP, रूसी लोक संगीत मा चिनियाँ स्केल, संगीत समीक्षा, 1886, अप्रिल 10, मे 1, मे 8; उनको, रूसी लोक संगीत ..., हर।, 1888; Famintsyn AS, एशिया र युरोपमा प्राचीन इन्डो-चिनियाँ स्केल, "बायन", 1888-89, समान, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1889; पीटर वीपी, आर्यन गीतको मेलोडिक वेयरहाउसमा, "आरएमजी", 1897-98, संस्करण। ed., सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1899; निकोल्स्की एन., भोल्गा क्षेत्रका जनताहरू बीच लोक संगीतको इतिहासको सारांश, "काजान उच्च संगीत विद्यालयको संगीत र एथनोग्राफिक विभागको कार्यवाही", खण्ड। 1, काज।, 1920; Kastalskiy AD, लोक-रूसी संगीत प्रणालीको विशेषताहरू, M. - P., 1923; Kvitka K., the first tonoryads, "पहिलो नागरिकता, र Ukpapna मा यसको अवशेष, खण्ड। 3, Kipb, 1926 (रूसी प्रति। – प्रिमिटिभ स्केल, उनको पुस्तकमा: मनपर्ने कार्यहरू, अर्थात् 1, मस्को, 1971); अहंकार, एन्जेमिटोनिक आदिम र सोकालस्कीको सिद्धान्त, "युक्रापन्स्कोप एकेको एथनोग्राफिक बुलेटिन। विज्ञान", पुस्तक 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. Works, ie 1, MI., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн.: पोल्याण्डमा स्लाभिक भूगोलविद् र एथनोग्राफरहरूको 1927 औं कांग्रेसको डायरी, vr 2, t। 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity between the Slavic Peoples, in his book: Izbr. Works, ie 1971, M., 2); उनको, सोभियत संघ, Izbr मा पेन्टाटोनिक स्केलको एथनोग्राफिक वितरण। कार्यहरू, अर्थात् 1973, M., 1928; कोज्लोभ IA, Tatar र Bashkir लोक संगीतमा पाँच-ध्वनि गैर-सेमिटोन स्केल र तिनीहरूको संगीत र सैद्धान्तिक विश्लेषण, "Izv। कजान राज्य मा पुरातत्व, इतिहास र एथनोग्राफी को समाज। विश्वविद्यालय", 34, भोल्युम। 1, नं। १-२; Ogolevets AS, आधुनिक संगीत सोचको परिचय, M. - L., 2; सोपिन IV, संगीतको प्राथमिक सिद्धान्त, M. - L., 1946, 1951; हिर्शमान हो। एम।, पेन्टाटोनिक र टाटर संगीतमा यसको विकास, एम।, 1973; Aizenstadt A., तल्लो अमुर क्षेत्रका मानिसहरूको संगीतमय लोकगीत, सङ्ग्रहमा: उत्तर र साइबेरियाका मानिसहरूको संगीतमय लोकगीत, M., 1960; पूर्वका देशहरूको सांगीतिक सौन्दर्यशास्त्र, एड। AT। एपी शेस्ताकोवा, एम।, १९६७; गोमोन ए., कमेन्टरी अन द ट्युन्स अफ द पपुआन्स, पुस्तकमा: अन द बैंक अफ म्याक्ले, एम., १९७५; एम्ब्रोस AW, संगीतको इतिहास, भोल्युम। १, ब्रेस्लाउ, १८६२; He1966mhо1967tz H., संगीतको सिद्धान्तको लागि शारीरिक आधारको रूपमा स्वर संवेदनाको सिद्धान्त, ब्राउनश्विग, 1975 (रुस। ट्रान्स।: हेल्महोल्ट्ज जीएलपी, श्रवण संवेदनाको सिद्धान्त …, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1); रिमन एच., लोककथावादी टोनालिटास्टस्टुडियन। पेन्टाटोनिक र टेट्राकोर्डल मेलोडी ..., Lpz।, 1862; Kunst J., जाभा मा संगीत, v. 1-1, हेग, 1863; MсRhee C., बालीको पाँच-टोन गेमलान संगीत, "MQ", 1875, v. 1916, No 1; Winnington-Ingram RP, द पेन्टाटोनिक ट्युनिंग अफ द ग्रीक लियर.., "द क्लासिकल क्वार्टरली", 2 v।

यु। एच खोलोपोभ