निकोलाई गेड्डा |

निकोलाई गेडा

निकोलाई गेड्डाको जन्म 11 जुलाई, 1925 मा स्टकहोममा भएको थियो। उनका शिक्षक रुसी अर्गनिस्ट र गायनमास्टर मिखाइल उस्टिनोभ थिए, जसको परिवारमा केटा बस्थे। Ustinov पनि भविष्य गायक को पहिलो शिक्षक भए। निकोलसले आफ्नो बाल्यकाल लाइपजिगमा बिताए। यहाँ, पाँच वर्षको उमेरमा, उहाँले पियानो बजाउन सिक्न थाले, साथै रूसी चर्च को गायनमा गाउन। तिनीहरू Ustinov द्वारा नेतृत्व गरिएको थियो। "यस समयमा," कलाकारले पछि सम्झाए, "मैले आफ्नो लागि दुईवटा धेरै महत्त्वपूर्ण कुराहरू सिकें: पहिलो, म संगीतलाई जोशले माया गर्छु, र दोस्रो, मसँग पूर्ण पिच छ।

... मलाई अनगिन्ती पटक सोधिएको छ कि मैले यस्तो आवाज कहाँ पाए। यसको लागि म एउटै कुराको जवाफ दिन सक्छु: मैले यो भगवानबाट पाएको छु। कलाकारको गुण मेरो हजुरबुवाबाट पाएको हुन्थ्यो । म आफैंले सधैं आफ्नो गायन स्वरलाई कन्ट्रोल गर्नुपर्ने कुरा मान्छु। त्यसकारण, मैले सधैं मेरो आवाजको ख्याल राख्ने, यसलाई विकास गर्ने, मेरो उपहारलाई हानि नगर्ने गरी बाँच्ने प्रयास गरेको छु।

1934 मा, आफ्नो दत्तक आमाबाबु संग, निकोलाई स्वीडेन फर्के। व्यायामशालाबाट स्नातक गरे र कामका दिनहरू सुरु गरे।

"...एक गर्मीमा मैले सारा लिएन्डरको पहिलो पति, निल्स लिएन्डरको लागि काम गरें। रेगेरिङ्सगाटनमा उनको प्रकाशन गृह थियो, उनीहरूले फिल्म निर्माताहरूका बारेमा मात्र नभई सिनेमा, मेकानिक्स र कन्ट्रोलरहरूका क्यासियरहरूको बारेमा पनि ठूलो सन्दर्भ पुस्तक प्रकाशित गरे। मेरो काम यस कामलाई हुलाक प्याकेजमा प्याक गर्ने र नगद अन डेलिभरीद्वारा देशभर पठाउने थियो।

1943 को गर्मीमा, मेरो बुबाले जङ्गलमा काम भेट्टाउनुभयो: उहाँले मेर्सट शहर नजिकै एक किसानको लागि काठ काट्नु भयो। म उहाँसँग गएर मद्दत गरें। यो एक आश्चर्यजनक सुन्दर गर्मी थियो, हामी बिहान पाँच बजे उठ्यौं, सबैभन्दा रमाइलो समयमा - त्यहाँ अझै पनि गर्मी थिएन र लामखुट्टे पनि थिएन। हामी तीन सम्म काम गर्यौं र आराम गर्न गयौं। हामी किसानको घरमा बस्थ्यौं।

1944 र 1945 को गर्मीमा, मैले जर्मनीमा ढुवानीका लागि चन्दा पार्सलहरू तयार गर्ने विभागमा नर्डिस्का कम्पनीमा काम गरें - यो काउन्ट फोल्के बर्नाडोटको नेतृत्वमा एक संगठित सहायता थियो। Smålandsgatan मा यसको लागि Nurdiska कम्पनीको विशेष परिसर थियो - प्याकेजहरू त्यहाँ प्याक गरिएका थिए, र मैले सूचनाहरू लेखेँ ...

… रेडियोबाट संगीतमा साँचो रुचि जागृत भयो, जब युद्धका वर्षहरूमा म घन्टौं सुतेर सुनेँ - पहिले गिग्ली, र त्यसपछि जुसी ब्योर्लिङ, जर्मन रिचर्ड टउबर र डेन हेल्गे रोजभेन्ज। मलाई टेनर हेल्गे रोजवेन्जको लागि मेरो प्रशंसा याद छ - युद्धको समयमा जर्मनीमा उनको शानदार क्यारियर थियो। तर गिग्लीले ममा सबैभन्दा तुफानी भावनाहरू जगायो, विशेष गरी उनको रिपोटियर - इटालियन र फ्रान्सेली ओपेराका एरियाहरू द्वारा आकर्षित। मैले धेरै साँझहरू रेडियोमा बिताएँ, सुन्दै र सुन्दै।

सेनामा सेवा गरेपछि, निकोलाई एक कर्मचारीको रूपमा स्टकहोम बैंकमा प्रवेश गरे, जहाँ उनले धेरै वर्ष काम गरे। तर उनले गायकको रुपमा करियर बनाउने सपना देखे ।

"मेरो आमाबुवाका असल साथीहरूले मलाई स्वीडेन आउनुअघि रीगा ओपेरामा गाएकी ल्याटभियन शिक्षिका मारिया भिन्तेरेबाट पाठ लिन सल्लाह दिए। उनको श्रीमान् एउटै थिएटरमा कन्डक्टर थिए, जससँग मैले पछि संगीत सिद्धान्त अध्ययन गर्न थालें। मारिया विन्टरले साँझमा विद्यालयको भाडामा लिइएको सभा हलमा पाठ दिए, दिनको समयमा उनले सामान्य काम गरेर जीविकोपार्जन गर्नुपर्थ्यो। मैले उहाँसँग एक वर्ष अध्ययन गरें, तर उहाँलाई मेरो लागि सबैभन्दा आवश्यक कुरा - गाउने प्रविधि कसरी विकास गर्ने थाहा थिएन। स्पष्ट रूपमा, मैले उनीसँग कुनै प्रगति गरेको छैन।

मैले बैंक अफिसका केही ग्राहकहरूसँग संगीतको बारेमा कुरा गरें जब मैले तिनीहरूलाई सेफहरू अनलक गर्न मद्दत गरें। सबै भन्दा धेरै हामीले बर्टिल स्ट्रेन्जसँग कुरा गर्यौं - उनी कोर्ट चैपलमा हर्न बजाउने थिए। जब मैले उनलाई गाउन सिक्ने समस्याहरूको बारेमा बताए, उनले मार्टिन इमानको नाम दिए: "मलाई लाग्छ कि उहाँ तपाईलाई उपयुक्त हुनेछ।"

... जब मैले मेरा सबै नम्बरहरू गाएँ, अनैच्छिक प्रशंसा उहाँबाट बाहिर निस्कियो, उहाँले भन्नुभयो कि उहाँले यी चीजहरू यति सुन्दर तरिकाले गाएको कसैले सुनेको थिएन - अवश्य पनि, Gigli र Björling बाहेक। म खुसी भएँ र उहाँसँग काम गर्ने निर्णय गरें। मैले उसलाई भनें कि म बैंकमा काम गर्छु, मैले कमाएको पैसा मेरो परिवारको लागि खर्च हुन्छ। "पाठको लागि भुक्तान गर्न समस्या नगरौं," इमानले भने। पहिलो पटक उसले मलाई सित्तैमा पढ्ने प्रस्ताव राख्यो।

सन् १९४९ को शरद ऋतुमा मैले मार्टिन इमानसँग अध्ययन गर्न थालें। केहि महिना पछि, उहाँले मलाई क्रिस्टिना निल्सन छात्रवृत्ति को लागी एक परीक्षण अडिसन दिनुभयो, त्यो समयमा यो 1949 मुकुट थियो। मार्टिन इमान ओपेराका तत्कालीन प्रमुख कन्डक्टर जोएल बर्गलुन्ड र दरबार गायिका मारियान मर्नरसँग निर्णायकमा बसेका थिए। पछि, इमानले भने कि मारियान मर्नर खुसी थिए, जुन बर्गलुन्डको बारेमा भन्न सकिँदैन। तर मैले एउटा बोनस र एउटा पाएँ, र अब म इमानलाई पाठको लागि तिर्न सक्छु।

मैले चेक हस्तान्तरण गर्दा, इमानले स्क्यान्डिनेभियन बैंकका एक निर्देशकलाई बोलाए, जसलाई उसले व्यक्तिगत रूपमा चिनेको थियो। उनले मलाई साँच्चै, गम्भीरताका साथ गाउने मौका दिनको लागि पार्टटाइम काम गर्न आग्रह गरे। मलाई गुस्ताभ एडल्फ स्क्वायरको मुख्य कार्यालयमा सरुवा गरियो। मार्टिन इमानले संगीत एकेडेमीमा मेरो लागि नयाँ अडिसनको पनि आयोजना गर्नुभयो। अब उनीहरूले मलाई स्वयम्सेवकको रूपमा स्वीकार गरे, जसको अर्थ एकातिर मैले परीक्षा दिनुपर्‍यो र अर्कोतिर बैंकमा आधा दिन बिताउनु पर्ने भएकाले मलाई अनिवार्य हाजिरीबाट छुट दिइयो।

मैले इमानसँग अध्ययन गर्न जारी राखें, र त्यस समयको हरेक दिन, 1949 देखि 1951 सम्म, कामले भरिएको थियो। यी वर्षहरू मेरो जीवनमा सबैभन्दा अद्भुत थिए, त्यसपछि अचानक मेरो लागि धेरै खुल्यो ...

… मार्टिन इमानले मलाई सबैभन्दा पहिले आवाज कसरी "तयार" गर्ने भनेर सिकाउनुभयो। यो तथ्यको कारणले मात्र होइन कि तपाइँ "o" तिर अँध्यारो गर्नुहुन्छ र घाँटी खोल्ने चौडाइमा परिवर्तन र समर्थनको मद्दत पनि प्रयोग गर्नुहुन्छ। गायक सामान्यतया सबै मानिसहरू जस्तै सास फेर्न, घाँटी मार्फत मात्र होइन, फोक्सो संग गहिरो पनि। उचित सास फेर्ने प्रविधि प्राप्त गर्नु भनेको पानीले डिकेन्टर भर्नु जस्तै हो, तपाईंले तलबाट सुरु गर्नुपर्छ। तिनीहरूले फोक्सोलाई गहिरो रूपमा भर्छन् - ताकि यो लामो वाक्यांशको लागि पर्याप्त छ। त्यसोभए यो हावा कसरी सावधानीपूर्वक प्रयोग गर्ने भन्ने समस्या समाधान गर्न आवश्यक छ ताकि वाक्यांशको अन्त्य सम्म यो बिना छोड्नु हुँदैन। यी सबै इमानले मलाई पूर्ण रूपमा सिकाउन सक्थे, किनभने उनी आफैं एक टेनर थिए र यी समस्याहरू राम्ररी जान्दथे।

अप्रिल 8, 1952 Hedda को डेब्यू थियो। भोलिपल्ट, धेरै स्विडेनी समाचार पत्रहरूले नयाँ आगमनको ठूलो सफलताको बारेमा कुरा गर्न थाले।

त्यतिखेर, अंग्रेजी रेकर्ड कम्पनी EMAI ले रूसी भाषामा प्रदर्शन हुने मुसोर्गस्कीको ओपेरा बोरिस गोडुनोभमा प्रिटेंडरको भूमिकाको लागि गायक खोजिरहेको थियो। प्रख्यात साउन्ड इन्जिनियर वाल्टर लेग एक गायकको खोजी गर्न स्टकहोम आए। ओपेरा हाउसको व्यवस्थापनले लेगलाई सबैभन्दा प्रतिभाशाली युवा गायकहरूको लागि अडिसन आयोजना गर्न आमन्त्रित गर्यो। VV Gedda को भाषण को बारे मा बताउँछ। टिमोखिन:

"गायकले "कारमेन" बाट लेग द "एरिया विथ ए फ्लावर" को लागि प्रस्तुत गरे, एक शानदार बी-फ्लैट चम्काउँदै। त्यस पछि, लेग्गेले युवालाई लेखकको पाठ अनुसार उही वाक्यांश गाउन भन्नुभयो - diminuendo र pianissimo। कलाकारले यो इच्छा बिना मेहनत पूरा गरे । सोही साँझ, गेड्डाले अब डोब्रोभिजनको लागि, फेरि "एरिया विथ ए फ्लावर" र ओटाभियोको दुई एरिया गाए। Legge, उनकी पत्नी एलिजाबेथ Schwarzkopf र Dobrovein आफ्नो विचारमा एकमत थिए - तिनीहरूको अगाडि एक उत्कृष्ट गायक थियो। तुरुन्तै उनीसँग प्रिटेंडरको भाग प्रदर्शन गर्न सम्झौतामा हस्ताक्षर गरियो। तर, यो कुराको अन्त्य भने भएन । लेगलाई थाहा थियो कि ला स्कालामा मोजार्टको डन जियोभन्नीलाई मञ्चन गर्ने हर्बर्ट काराजनलाई ओटाभियोको भूमिकाका लागि कलाकार छनोट गर्न ठूलो कठिनाइ थियो र स्टकहोमबाट सिधै एक छोटो टेलिग्राम थिएटरका कन्डक्टर र निर्देशक एन्टोनियो घिरिन्गेलीलाई पठाए: "मैले फेला पारे। आदर्श ओटाभियो "। घिरिन्गेलीले तुरुन्तै गेड्डालाई ला स्कालामा अडिसनका लागि बोलाए। गिरिन्गेलीले पछि भने कि निर्देशकको रूपमा आफ्नो कार्यकालको एक चौथाई शताब्दीमा, उनले इटालियन भाषामा यस्तो उत्तम कमान्ड हुने विदेशी गायकलाई कहिल्यै भेटेका थिएनन्। Gedda तुरुन्तै Ottavio को भूमिका निमन्त्रणा गरिएको थियो। उनको प्रदर्शन एक ठूलो सफलता थियो, र संगीतकार कार्ल ओर्फ, जसको ट्राइम्फ्स त्रयी भर्खरै ला स्कालामा स्टेजिङको लागि तयार भइरहेको थियो, तुरुन्तै युवा कलाकारलाई त्रयीको अन्तिम भागमा दुलहीको भाग प्रस्ताव गरे, एफ्रोडाइटको ट्राइम्फ। त्यसोभए, स्टेजमा पहिलो प्रदर्शनको एक वर्ष पछि, निकोलाई गेडाले युरोपेली नामको साथ एक गायकको रूपमा प्रतिष्ठा प्राप्त गरे।

1954 मा, गेड्डाले एकैचोटि तीन प्रमुख युरोपेली संगीत केन्द्रहरूमा गाए: पेरिस, लन्डन र भियनामा। यो जर्मनीका सहरहरूको कन्सर्ट भ्रमण पछि, फ्रान्सेली शहर Aix-en-Provence मा एक संगीत महोत्सव मा एक प्रदर्शन।

पचासको दशकको मध्यमा, गेड्डाको पहिले नै अन्तर्राष्ट्रिय ख्याति छ। नोभेम्बर 1957 मा, उनले न्यूयोर्क मेट्रोपोलिटन ओपेरा हाउसमा गौनोद फाउस्टमा आफ्नो पहिलो उपस्थिति बनाए। यहाँ उनले वार्षिक रूपमा बीस सिजन भन्दा बढी गीत गाउँछन्।

मेट्रोपोलिटनमा आफ्नो डेब्यूको केही समय पछि, निकोलाई गेड्डाले रूसी गायक र स्वर शिक्षक पोलिना नोविकोभालाई भेटे, जो न्यूयोर्कमा बस्छन्। गेड्डाले उनको पाठको धेरै प्रशंसा गरे: "मलाई विश्वास छ कि त्यहाँ सधैं साना गल्तीहरूको खतरा हुन्छ जुन घातक हुन सक्छ र बिस्तारै गायकलाई गलत बाटोमा लैजान्छ। गायक, एक वाद्यवादक जस्तै, आफैलाई सुन्न सक्दैन, र त्यसैले निरन्तर निगरानी आवश्यक छ। म भाग्यशाली छु कि मैले एक शिक्षक भेटें जसको लागि गायन कला विज्ञान भएको छ। एक समयमा, Novikova इटाली मा धेरै प्रसिद्ध थियो। उनको शिक्षक मटिया ब्याटिस्टिनी आफै थिए। उनीसँग राम्रो स्कूल र प्रसिद्ध बास-बैरिटोन जर्ज लन्डन थियो।

Nikolai Gedda को कलात्मक जीवनी को धेरै उज्ज्वल एपिसोड मेट्रोपोलिटन थिएटर संग सम्बन्धित छन्। अक्टोबर 1959 मा, Massenet's Manon मा उनको प्रदर्शनले प्रेसबाट रमाइलो समीक्षाहरू आकर्षित गर्यो। आलोचकहरूले वाक्यांशको भव्यता, गायकको प्रदर्शन गर्ने तरिकाको अद्भुत अनुग्रह र कुलीनता नोट गर्न असफल भएनन्।

न्यु योर्क स्टेजमा गेड्डाले गाएका भूमिकाहरू मध्ये, होफम्यान ("द टेल्स अफ हफम्यान" अफेनबाक द्वारा), ड्यूक ("रिगोलेटो"), एल्भिनो ("स्लीपवाकर"), एडगर ("लुसिया डि लामरमूर") बाहिर छन्। ओटाभियोको भूमिकाको प्रदर्शनको सन्दर्भमा, एक समीक्षकले यस्तो लेखे: "मोजार्टियन टेनरको रूपमा, हेड्डासँग आधुनिक ओपेरा स्टेजमा केही प्रतिद्वन्द्वीहरू छन्: प्रदर्शनको पूर्ण स्वतन्त्रता र परिष्कृत स्वाद, एक विशाल कलात्मक संस्कृति र एक virtuoso को एक उल्लेखनीय उपहार। गायकले उसलाई मोजार्टको संगीतमा अद्भुत उचाइहरू प्राप्त गर्न अनुमति दिन्छ।

1973 मा, गेड्डाले द क्विन अफ स्प्याड्समा हर्मनको भाग रूसीमा गाए। अमेरिकी श्रोताहरूको सर्वसम्मत आनन्द पनि गायकको अर्को "रूसी" कामको कारण थियो - लेन्स्कीको भाग।

"लेन्स्की मेरो मनपर्ने भाग हो," गेड्डा भन्छन्। "यसमा धेरै माया र कविता छ, र एकै समयमा यति साँचो नाटक।" गायकको प्रदर्शनको बारेमा टिप्पणीहरू मध्ये एउटामा, हामी पढ्छौं: "युजीन वनगिनमा बोल्दै, गेडाले आफूलाई भावनात्मक तत्वमा यति नजिक भेट्टाउँछिन् कि लेन्स्कीको छविमा निहित गीतवाद र काव्यात्मक उत्साह विशेष गरी मन छुने र गहिरो रूपमा प्राप्त गर्दछ। कलाकारबाट रोमाञ्चक अवतार। यस्तो देखिन्छ कि युवा कविको आत्माले गाउँछ, र उज्ज्वल आवेग, उसको सपनाहरू, जीवनसँग अलग हुने विचारहरू, कलाकारले मनमोहक ईमानदारी, सरलता र ईमानदारीको साथ व्यक्त गर्दछ।

मार्च 1980 मा, Gedda पहिलो पटक हाम्रो देश भ्रमण गरे। उनले युएसएसआरको बोलशोई थिएटरको स्टेजमा लेन्स्कीको भूमिकामा र ठूलो सफलताको साथ प्रदर्शन गरे। त्यस समय देखि, गायक अक्सर हाम्रो देश भ्रमण गरे।

कला समीक्षक स्वेतलाना सावेन्को लेख्छन्:

"अतिवृद्धि बिना, स्वीडिश टेनरलाई विश्वव्यापी संगीतकार भन्न सकिन्छ: उहाँलाई विभिन्न शैली र विधाहरू उपलब्ध छन् - पुनर्जागरण संगीतबाट ओरफ र रूसी लोक गीतहरू, विभिन्न राष्ट्रिय शिष्टाचारहरू। उहाँ रिगोलेटो र बोरिस गोडुनोभमा, बाखको मास र ग्रिगको रोमान्समा समान रूपमा विश्वस्त हुनुहुन्छ। सायद यसले रचनात्मक प्रकृतिको लचिलोपनलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, एक कलाकारको विशेषता जो विदेशी माटोमा हुर्केका थिए र वरपरको सांस्कृतिक वातावरणमा सचेत रूपमा अनुकूलन गर्न बाध्य थिए। तर सबै पछि, लचिलोपन पनि संरक्षित र खेती गर्न आवश्यक छ: गेड्डा परिपक्व हुँदा, उनले रूसी भाषा, आफ्नो बाल्यकाल र जवानीको भाषा बिर्सन सक्थे, तर यो भएन। मस्को र लेनिनग्रादमा लेन्स्कीको पार्टी उनको व्याख्यामा अत्यन्त अर्थपूर्ण र ध्वन्यात्मक रूपमा त्रुटिहीन थियो।

निकोलाई गेड्डाको प्रदर्शन शैलीले खुसीसाथ धेरै, कम्तिमा तीन, राष्ट्रिय विद्यालयहरूको विशेषताहरू संयोजन गर्दछ। यो इटालियन बेल क्यान्टोको सिद्धान्तहरूमा आधारित छ, जसको निपुणता कुनै पनि गायकको लागि आवश्यक छ जसले आफूलाई ओपेरेटिक क्लासिक्समा समर्पित गर्न चाहन्छ। हेड्डाको गायनलाई बेल क्यान्टोको विशिष्ट मेलोडिक वाक्यांशको फराकिलो सास फेर्नबाट छुट्याइएको छ, ध्वनि उत्पादनको पूर्ण समानतासँग जोडिएको छ: प्रत्येक नयाँ शब्दांशले एकल स्वर स्थितिको उल्लङ्घन नगरी अघिल्लो शब्दलाई सहज रूपमा प्रतिस्थापन गर्दछ, गायन जतिसुकै भावनात्मक भए पनि। । तसर्थ हेड्डाको आवाज दायराको टिम्बर एकता, रजिस्टरहरू बीचको "सीम" को अनुपस्थिति, जुन कहिलेकाहीँ महान गायकहरूमा पनि पाइन्छ। उनको कार्यकाल हरेक दर्तामा उत्तिकै सुन्दर छ।