म्युजिकल पेलियोग्राफी |
म्युजिकल पेलियोग्राफी (ग्रीक पलायोसबाट - पुरानो, पुरानो र ग्रापो - म लेख्छु) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology को क्षेत्र, एक विशेष संगीत-ऐतिहासिक। अनुशासन। उहाँले सङ्गीत रेकर्डिङको पुरातन प्रणालीहरू, सङ्गीतहरूको विकासको ढाँचाहरू अध्ययन गर्नुहुन्छ। संकेत, तिनीहरूको ग्राफिक्स को परिमार्जन। फारमहरू, साथै संग्रहालयहरूको स्मारकहरू। संगीत प्रणाली, समय र सृष्टिको स्थान, लेखकत्वको सन्दर्भमा लेखन (ch. arr. गायन पाण्डुलिपिहरू पंथ उद्देश्यका लागि)। P.m को दायरा। कागज वाटरमार्क (फिलिग्रेस), सामग्री र संगीतको ढाँचाको अध्ययन समावेश गर्दछ। पाण्डुलिपिहरू। आधुनिक अनुसन्धान अभ्यासमा P.m. स्रोत-वेच पनि गर्छ। कार्यहरू: हस्तलिखित म्यूजहरूको पहिचान, वर्णन र व्यवस्थितीकरण। स्मारकहरू, तिनीहरूको विधा सम्बद्धताको परिभाषा, विधाहरू आफैंको विकासको अध्ययन, आदि। म्यूजको विभिन्न प्रणालीहरू अध्ययन गर्दछ। अभिलेखहरू: वर्णमाला, डिजिटल, नोटलाइनियर, विशेष परम्परागत संकेतहरू प्रयोग गरेर (एकफोनेटिक, न्यूमेटिक, znamenny, आदि)।
संगीत-प्यालोग्राफिकको अन्तिम लक्ष्य। अनुसन्धान - म्यूजको विभिन्न प्रणालीहरू बुझ्ने। रेकर्डिङ र संगीत को अनुवाद। आधुनिकमा हस्तलिखित स्मारकहरूको पाठ। रैखिक संकेतन। तसर्थ, सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण व्यावहारिक कार्य P.m. संगीत पढ्नको लागि वैज्ञानिक रूपमा आधारित प्रविधि र विधिहरूको विकास हो। पुरातन पाण्डुलिपिहरूको पाठ, म्यूजको स्वर-आलंकारिक विशेषताहरूको खुलासा। विभिन्न युगका भाषाहरू। यस सम्बन्धमा पी.एम. Muses को अर्थशास्त्र अन्वेषण गर्दछ। अक्षरहरू, (एउटा ऐतिहासिक पक्षमा) कोडिङ सङ्गीतको समस्याहरू सहित। जानकारी। P. m सामान्य इतिहासका धेरै समस्याहरू पनि सामना गर्छन्। र संगीत। अर्डर - muses को प्रणाली को उत्पत्ति। अभिलेखहरू, तिनीहरूको वर्गीकरण र विकासको प्रक्रियामा अन्तरक्रिया, यस विकासको प्रकृति, मौखिक र म्यूजहरूको अन्तरक्रिया। पाठहरू, म्यूजको अन्तरराष्ट्रीय-आलंकारिक जडानहरू। लिखित परम्परा र लोककथा को संस्कृति, हस्तलिखित संग्रहालय को अध्ययन को लागी पद्धति। स्मारकहरू।
कति विशिष्ट। P.m को अंश ऐतिहासिक र दार्शनिक मा समावेश छ। paleography, हस्तलिखित सामग्री अध्ययन गर्न यसको विधिहरू प्रयोग गर्दछ। P. m वैज्ञानिक रूपमा। अनुशासन ऐतिहासिक संगम मा गठन भएको थियो। संगीतशास्त्र, paleography र संगीत। स्रोत अध्ययन, तसर्थ, Pm paleographic विधिहरू संयुक्त, संगीत र विश्लेषणात्मक छन्। र संगीत-ऐतिहासिक। अनुसन्धान, सैद्धान्तिक प्रयोग। तथ्याङ्क, सूचना सिद्धान्त, र अन्य विज्ञान र विषयहरूको विकास र विधिहरू।
संगीत अनुसन्धान। हस्तलिखित सामग्री निम्न प्राविधिक पास गर्दछ। चरणहरू:
1) स्रोत अध्ययन (स्मारक को पहिचान, यसको विवरण र वर्गीकरण);
2) सामान्य पेलियोग्राफिक (पांडुलिपिको पालोग्राफिक अध्ययन: बाह्य विशेषताहरू, डेटिङ, लेखकत्व, संरक्षण, मौखिक र संगीत पाठहरूको लेखन शैली, पृष्ठांकन, आदि);
3) संगीत-प्यालियोग्राफिक (मौखिक र संगीत पाठहरूको सहसंबंधको विशेषताहरू, संगीत रेकर्डिङ प्रणालीको वर्गीकरण, तुलनात्मक विश्लेषण र ग्राफिक परिसरहरूको व्यवस्थितीकरण र संगीत रेकर्डिङका तत्वहरू, आदि)। संगीत-प्यालियोग्राफिक। अनुसन्धान चरणमा तुलनात्मक ऐतिहासिक, सांगीतिक र सैद्धान्तिक, गणितीय प्रयोग समावेश छ। र अन्य विधिहरू, जसको सर्कल विस्तार हुँदैछ जसरी सामग्री जम्मा हुन्छ र P.m को विकास हुन्छ। आफैलाई एक संगीत-प्राविधिक रूपमा। अनुशासनहरू।
संगीत-प्यालोग्राफिक को परिणाम। अध्ययनहरू प्रकाशनहरूमा प्रतिबिम्बित हुन्छन्, जसमा म्यूजको फेक्सिमाइल संस्करणहरू समावेश छन्। वैज्ञानिक अनुसन्धान र टिप्पणीका साथ स्मारकहरू, जसमा प्रायः संगीतको व्याख्या र अनुवाद गर्ने पद्धतिको विकास हुन्छ। रैखिक नोटेशनमा पाठ।
P.m मा, रूसी छुट्याउन सकिन्छ। chanter paleography, Byzantine (ग्रीक) संगीत। paleography, ल्याटिन (ग्रेगोरियन) संगीत। paleography, हात। संगीत paleography र अन्य क्षेत्रहरु। उपविभाग ग्राफिक, सिन्ट्याक्टिकमा आधारित छ। र संगीत को अन्य सुविधाहरू। स्मारक क्षेत्रहरूमा रेकर्ड। P.m को प्रत्येक अध्ययन गरिएको क्षेत्र। पाण्डुलिपिहरूको सर्कलसँग मेल खान्छ, नियमको रूपमा, एक निश्चित भाषामा, जसको एक विशिष्ट भाषा छ। संगीत को प्रयोग प्रणाली मा सुविधाहरू। रेकर्डहरू। भविष्यमा, अधिक विशेषज्ञता र सामग्री को संचय संग, P. m को नयाँ प्रकारहरु बाहिर खडा हुन सक्छ।
एक विशेष विज्ञान को रूप मा, P.m. 50s मा आकार लिन थाले। 19 औं शताब्दीको मौलिक महत्व फ्रान्सेलीका कामहरू थिए। वैज्ञानिक EA Kusmaker, जसले मध्य युगको अध्ययन स्थापित गरे। ठोस वैज्ञानिक आधारमा संगीत लेखन र पश्चिमी युरोपेली को उत्पत्ति को बारे मा निराधार परिकल्पना को खण्डन। nevm। पछि, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner ले deciphered लेखनको अध्ययन र व्याख्या गर्न ठूलो योगदान दिए, र पछिको समयमा - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers र अन्य। 1889-1950 मा फ्रान्स मा, को सम्पादन अन्तर्गत। A. Mokro (1931 देखि - J. Gazhar) ले एक विस्तृत अनुसन्धान संग विकृत लेखन को स्मारक को एक विस्तृत संग्रह प्रकाशित। कमेन्टरी ("Paleographie musicale" - "Musical paleography", 19 vols.) बाइजान्टिन मध्य युग को विशेषताहरु। १९ औं र २० औं शताब्दीको सुरुतिर ए. गास्टुएट र जेबी थिबाउटको काममा नोटेशनहरू पहिलो पटक व्यापक रूपमा समेटिएको थियो। यद्यपि, २० र ३० को दशकमा यस क्षेत्रमा निर्णायक सफलताहरू हासिल गरियो। E. Welles, GJW Tilyard र K. Hög को अनुसन्धान को लागी धन्यवाद। तिनीहरूले मध्य बाइजान्टिन नोटेशनलाई पूर्ण रूपमा बुझाउन व्यवस्थित गरे, जसले पालेओ-बाइजान्टिन नोटेशनका स्मारकहरू बुझ्ने बाटो खोल्यो। 19 देखि, Monumentae musicae byzantinae (Byzantine Music को स्मारक) श्रृंखला प्रकाशित गरिएको छ, जसमा वैज्ञानिक रूपमा टिप्पणी गरिएका प्रकाशनहरू र विशेष अध्ययनहरू समावेश छन्। आधुनिक वैज्ञानिक कार्यहरूमा, बाइजान्टिनको जगको समानताको विचार अधिक र अधिक मान्यता प्राप्त गर्दैछ। र पश्चिमी युरोपेली गैर-आपराधिक लेखन र सबै प्रकारका मध्य युगहरू समेट्ने एकल विश्वव्यापी पीएम सिर्जना गर्ने सम्भावना। संगीत लेखन।
रुस। गायन paleography ले 12 औं - प्रारम्भिक को स्लाभिक-रूसी गायन हस्तलिखित स्मारकहरू अन्वेषण गर्दछ। 18 औं शताब्दी (पृथक पाण्डुलिपिहरू - 20 औं शताब्दी सम्म): कोन्डकारी, स्थिरारी, इर्मोलोजी, ओक्टोइखी, आदि। यी पाण्डुलिपिहरूमा, नियमको रूपमा, विचारहरूको विचारधारा (znamenny) प्रणालीहरू प्रयोग गरिन्छ। अभिलेखहरू: कोन्डकार, स्तम्भ, यात्रा, इत्यादि। एकै समयमा, रूसी गायन पेलियोग्राफी नोटलाइनियर लेखनलाई मानिन्छ, जुन 17 औं शताब्दीमा थियो। रूस मा विशिष्ट। सुविधाहरू (तथाकथित कीव ब्यानर, जसका सुविधाहरू अझै पूर्ण रूपमा अध्ययन गरिएको छैन), र कन्को ब्यानर-नोटोलिनियर पाण्डुलिपिहरू। 17 - बिन्ती। 18 औं शताब्दी (हेर्नुहोस्। डबल ब्यानर), तुलना गर्ने मौका दिँदै। दुई शब्दार्थ फरक संगीत कोडिङ प्रणाली को विश्लेषण। स्वर। Znamenny लेखन को अध्ययन VM Undolsky (1846) र IP Sakharov (1849) द्वारा शुरू गरिएको थियो। संगीत-प्यालियोग्राफिक। अनुसन्धान VF Odoevsky र VV Stasov द्वारा गरिएको थियो। एउटा नयाँ चरण, जसले महत्त्वपूर्ण ऐतिहासिक सामान्यीकरण र वैज्ञानिक दियो। सामग्री को व्यवस्थितीकरण, DV Razumovsky को काम थियो। रूसी समस्याहरूको विकासमा महत्त्वपूर्ण योगदान। SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, र पछि VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, र अन्य द्वारा गायन paleography प्रस्तुत गरिएको थियो। Brazhnikov वैज्ञानिक विकास मा एक प्रमुख भूमिका खेले। रूसी गायन paleography को आधारभूत। उनले संगीतशास्त्रका विद्यार्थीहरूका लागि सांगीतिक सङ्गीतमा विशेष पाठ्यक्रम सिर्जना गरे, जुन उनले 1969 बाट आफ्नो जीवनको अन्त्यसम्म (1973) लेनिनग्राद कन्जर्वेटरीमा पढाए। उनले रूसी भाषाको अवधारणा तयार गरे। एक वैज्ञानिक रूपमा paleography गायन। अनुशासन (पहिले, यसको धेरै पक्षहरू रूसी परिवारोग्राफी वा चर्च-गायन पुरातत्व द्वारा विचार गरिन्थ्यो)। यस विज्ञानको विकासको आधुनिक चरणमा सबैभन्दा सान्दर्भिक स्रोत, पद्धतिगत र muz.- paleography बन्यो। समस्याहरू। गायन पाण्डुलिपिहरू वर्णन गर्ने पद्धतिलाई सामान्य शब्दहरूमा विकसित गरिएको छ (Brazhnikov), तर रूसी भाषाको व्यवस्थितीकरण र वर्गीकरणका मुद्दाहरू अझै हल भएका छैनन्। संगीत स्मारकहरू, गायन विधाहरूको विकास; रूसी मूल को समस्या हल भएको छैन। संगीत प्रणालीहरू। सिन्ट्याक्टिकको छेउबाट र शब्दार्थको पक्षबाट रेकर्ड गर्दछ। उत्पत्तिको समस्यासँग सम्बन्धित कोडिङ म्यूजका समस्याहरू हुन्। znamenny प्रणालीहरूमा जानकारी र znamenny प्रणालीहरू आफैंको विकास। विकासको एउटा पक्ष ऐतिहासिक प्रश्न थियो। Znamenny लिपि को अवधिकरण (Brazhnikov ब्यानर को ग्राफिक्स परिवर्तन मा आधारित paleography periodization प्रस्तावित); znamenny प्रणालीहरूको वर्गीकरण विकसित भइरहेको छ।
रूसी गायन paleography को मुख्य समस्याहरु मध्ये एक - गैर-चिह्नित अवधि को Znamenny अक्षर को व्याख्या (Kryuki हेर्नुहोस्)। वैज्ञानिक साहित्यमा, यो समस्या समाधान गर्न दुई फरक दृष्टिकोण पहिचान गरिएको छ। ती मध्ये एउटा मार्ग हो "ज्ञातबाट अज्ञात सम्म", अर्थात् पछिल्ला प्रकारका हुक नोटेशनहरूबाट, जसमा सापेक्ष पिच मान ("चिह्नित" र "हस्ताक्षर" लेखन) छ, जुन पहिलेसम्म पूर्ण रूपमा नपुगेको छ। व्याख्या गरियो। यो विधि Smolensky द्वारा अगाडि राखिएको थियो, पछि यो Metallov, Brazhnikov, र विदेशमा I. Gardner द्वारा रक्षा गरिएको थियो। धेरै पश्चिमी वैज्ञानिकहरू (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) द्वारा पछ्याइएको अर्को मार्ग पालेओ-बाइजान्टिन नोटेशनसँग सबैभन्दा पुरानो प्रकारको Znamenny र Kondakar लेखनको तुलनामा आधारित छ। यी मध्ये कुनै पनि विधि एक्लैले अन्त्य गर्न सक्दैन। समस्या समाधान गर्न, र सकारात्मक, वैज्ञानिक रूपमा प्रेरित परिणाम प्राप्त गर्न, तिनीहरूको अन्तरक्रिया आवश्यक छ।
हात। म्युजिक पालोग्राफीले पुरातन म्यूज प्रणालीहरू अध्ययन गर्छ। अर्मेनियाई को स्मारक मा रेकर्ड। 5 औं-18 औं शताब्दीको संगीत संस्कृतिहरू। (8 औं शताब्दीबाट - खाज नोटेशन)। भर्खरको अनुसन्धानमा, लेखकहरूले नोट गरे कि अर्मेनियामा एक स्वतन्त्र नोटेशन प्रणाली विकसित गरिएको थियो, जसमा एक विशिष्ट नेट थियो। विशेषताहरू। पुरानो हात। राज्यमा सङ्गीत पाण्डुलिपिहरू सङ्कलन र अध्ययन गरिन्छ। आर्म मन्त्रिपरिषद् अन्तर्गत पुरातन पाण्डुलिपिहरूको भण्डार। SSR (Matenadaran), जुन विश्व महत्वको छ। हातको मुख्य समस्याहरू मध्ये। संगीत पेलोग्राफीमा प्रारम्भिक पाण्डुलिपिहरूको डेटिङ, आर्मको उत्पत्ति समावेश छ। नोटेशन र हेज नोटेशन को प्रोटोटाइप को लागी खोज, डिसिफरिंग, मध्य युग को सम्बन्ध को अध्ययन। प्रो. र नार। संगीत, आदि
संगीत-प्यालोग्राफिक को विकास। आर्मेनियाली संगीत paleography को समस्या Gr को नाम संग सम्बन्धित छ। गापासकल्याण, ई. तन्तेस्यन, कोमिटास। पछिल्लोले पहिलो पटक हाज नोटेशनको उत्पत्ति र विकासको समस्याहरू उठायो, वैज्ञानिक सुरु भयो। संगीत-पैलियोग्राफिक। अर्मेनियाई को स्मारक को अध्ययन। संगीत संस्कृति; सैद्धान्तिक समस्याहरू XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan को कार्यहरूमा विचार गरिन्छ।
सन्दर्भ: Undolsky V., रूसमा चर्च गाउने इतिहासमा टिप्पणीहरू, "इम्पमा पढाइहरू। रूसी इतिहास र पुरातात्विक समाज, 1846, नम्बर 3; सखारोभ I., रूसी चर्च जपमा अध्ययन, सार्वजनिक शिक्षा मन्त्रालयको जर्नल, 1849, भाग 61; लभोभ ए। F., O मुक्त वा असममित लय, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1858; रजुमोव्स्की डी। V., चर्च znamenny गायन को संगीत गैर-रैखिक पाण्डुलिपिहरु मा, M., 1863; उनको आफ्नै, पुरातात्विक शब्दकोषको लागि सामग्री, "प्राचीन वस्तुहरू। मास्को पुरातत्व समाज को कार्यवाही, खण्ड। १, एम., १८६५; स्मोलेन्स्की एस। V., प्राचीन (XII-XIII शताब्दी) प्रसिद्ध हर्मोलोजिस्टको संक्षिप्त विवरण ..., कजान, 1887; उनको आफ्नै, पुरानो रूसी गायन नोटेशनहरूमा, सेन्ट। पीटर्सबर्ग, 1901; उनको, रूसी चर्च गायन पुरातत्व को क्षेत्र मा तत्काल व्यावहारिक कार्यहरु र वैज्ञानिक अनुसन्धान मा, सेन्ट। पीटर्सबर्ग, 1904; उनको, तथाकथित कोंडाकर ब्यानरमा धेरै नयाँ डाटा, "RMG", 1913, No 44-46, 49; मेटालोभ वी। M., ABC अफ हुक गायन, M., 1899; उनको आफ्नै, रूसी सिमोग्राफी, एम।, 1912; Preobrazhensky ए। V., 1909-1926 औं शताब्दीको गायन पाण्डुलिपिहरूमा ग्रीकसँग रूसी संगीत लेखनको समानतामा, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, XNUMX; उनको, XII-XIII शताब्दीको समानान्तर ग्रीको-रूसी गायन, "De musica", L., XNUMX; ब्राज्निकोभ एम। V., XII-XVII शताब्दीको Znamenny मन्त्रको व्याख्या गर्ने विकासका तरिकाहरू र कार्यहरू, एल। - एम., 1949; उनको, नयाँ स्मारक ज्नेमेनी चान्ट, एल।, १९६७; उनको आफ्नै, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1967, Jahrg। ६, एच. ३; उनको, पुस्तकमा पुरातन रूसी गायन पाण्डुलिपिहरूको वर्णनको लागि संक्षिप्त दिशानिर्देशहरू र योजनाहरू। : USSR मा भण्डारण गरिएका पाण्डुलिपिहरूको समेकित सूचीको लागि स्लाभोनिक रूसी पाण्डुलिपिहरूको वर्णनको लागि दिशानिर्देशहरू, खण्ड। १, एम., १९७३; उनको आफ्नै, Znamenny चान्टको स्मारक, एल।, 1; उनको आफ्नै, Fedor Krestyanin - 1973 औं शताब्दीको रूसी गीतकार, पुस्तकमा: Krestyanin F., Stihiry, M., 1974; उनको आफ्नै, रूसी गायन पालोग्राफी र यसको वास्तविक कार्यहरू, "SM", 1974, No 1975; उनको आफ्नै, पुरानो रूसी संगीतमा लेख, L., 4; अटायन आर। ए।, अर्मेनियाली खाज नोटेशनको अध्ययन र व्याख्या गर्ने प्रश्नहरू, येर।, 1954; बेल्याएव वी। एम।, पुरानो रूसी संगीत लेखन, एम।, 1962; उस्पेन्स्की एन। डी., जर्नल अफ द अमेरिकन एकेडेमी अफ पेडियाट्रिक्स, एम., 1965, 1971; Tahmizian N., पुरातन आर्मेनियाली संगीत पाण्डुलिपिहरू र तिनीहरूको डिसिफरिङसँग सम्बन्धित मुद्दाहरू, "आर्मेनियन अध्ययनको समीक्षा", पी।, 1970, टी। VII; его же, प्रारम्भिक मध्य युगमा आर्मेनियाई र बाइजान्टिन संगीतको स्प्रूस, "मुसिका", 1977, नम्बर 1, 3-12; अपोयन एन। ओ।, अर्मेनियाली खजको आधारमा मध्यकालीन नेभमेनो नोटेशनको सिद्धान्तमा, येर।, 1972; उनको आफ्नै, अर्मेनियाली खज, एर।, 1973 मा आधारित गैर-मानसिक संकेतन बुझ्ने; केल्डिश यु। V., Znamenny गीतको उत्पत्तिको समस्यामा, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; निकिशोभ जी। A., 1th-3th शताब्दी को कोंडाकर लेखन को तुलनात्मक paleography, ibid।; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz। - B., 1895-1904; Wagner P., ग्रेगोरियन धुन को परिचय, vol. 2, न्यूम्स, लिटर्जिकल च्यान्ट्सको पेलियोग्राफी, Lpz।, 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'Iglise ल्याटिन, P., 1907; Wellesz E., Byzantine Music को Paldography मा अध्ययन, "ZfMw", 1929-1930, vol. ६, एच. ७; उदाहरणका लागि, बाइजान्टिन संगीत र भजनको इतिहास, Oxf।, 7, 1949; टिल्ल्यार डी एच। J. डब्ल्यू., मध्य बिजान्टिन म्युजिकल नोटेशनको ह्यान्डबुक, Cph।, 1935; его же, द स्टेज अफ द प्रारम्भिक बाइटेन्टाइन म्यूजिकल नोटेशन, "बाइजान्टिनिस ज़ेटस्क्रिफ्ट", 1952, एच। १; Коsshmieder E., सबैभन्दा पुरानो नोभगोरोड हर्मोलोजी टुक्रा, Lfg। 1-3, म्युनिख, 1952-58; его же, स्लाभिक क्रजुकी नोटेशनको उत्पत्तिमा, "60th Geburtstag, VI., 1954 मा Dmytro Cyzevskyj को लागि Festschrift; Hцeg C., बाइजान्टिन संगीतको सबैभन्दा पुरानो स्लाभोनिक परम्परा, "ब्रिटिश एकेडेमीको कार्यवाही", v। ३९, १९५३; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siicles, Cph।, 39; गार्डनर जे., 1953 सुधार अघि पुरानो रूसी न्यूम्स को अर्थोग्राफी, "वेल्ट डर स्लाभेन", 1953, नम्बर 1668; его же, पुरानो रूसी Neumengesang मा स्केल को संरचना को समस्या मा, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 1960, Kassel, 2; Velimirovic M., प्रारम्भिक स्लाभिक मन्त्रमा बाइजान्टिन तत्वहरू, Cph। 1960; एरो ई., पूर्वी युरोपेली संगीत इतिहासको मुख्य समस्याहरू, в сб.: पूर्वको संगीत, (Bd) 1, Kassel, 1962; पुरानो रूसी न्यूमेटिक लेखन को एक हस्तलिखित पाठ्यपुस्तक, एड। जे वि द्वारा। गार्डनर र ई। Koschmieder, Tl 1-3, म्युनिख, 1963-72; फ्लोरोस सी., कोंडाकारिया नोटेशनको व्याख्या, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
जीए निकिशोभ
