समानान्तर |

समानन्तरता (ग्रीक parallnlos बाट - समानांतर, lit. - स्थित वा छेउमा हिड्ने) - पोलिफोनिक पोलिफोनीको दुई वा बढी आवाजहरूको आन्दोलन। वा होमोफोनिक संगीत। एउटै अन्तराल वा तिनीहरू बीचको अन्तराल ("खुला" पी।), साथै एक दिशामा आवाजहरूको आन्दोलनका निश्चित रूपहरू ("लुकेको" पी।) को संरक्षणका साथ कपडाहरू। P. लाई एउटै आवाजलाई अष्टकमा र धेरै अक्टेभहरूमा पनि दोब्बर गर्नबाट छुट्याउनुपर्दछ, जुन प्रोफेसमा निरन्तर प्रयोग गरिन्छ। संगीत। P. निश्चित प्रकारका बेडहरूको विशेषता हो। निश्चित मानिसहरूको दावी, संगीत। विधाहरू (उदाहरणका लागि, रूसी र युक्रेनी कान्ट)। पुरातन समय देखि ज्ञात; प्रारम्भिक रूपहरू प्रो. पोलिफोनी आवाजहरूको समानान्तर आन्दोलनमा आधारित थियो, र तेस्रो मात्र होइन, तर पाँचौं, क्वार्ट्स, र सेकेन्ड पनि प्रयोग गरिन्थ्यो (अर्गनम हेर्नुहोस्)। त्यसपछि प्रा. संगीत फेला पर्यो आवेदन Ch। arr P. तेस्रो र छैटौं। 13 औं-14 औं शताब्दीमा P. अष्टाभ र पाँचौं। संगीत प्रतिबन्धित थियो। प्रत्येक आवाजको आन्दोलनको स्वतन्त्रता उल्लङ्घन गर्ने सिद्धान्त। 18 औं शताब्दीमा यस नियममा एउटा अपवाद स्थापित भएको थियो - समानान्तर पाँचौंलाई अनुमति दिइयो जब VII डिग्रीको बढेको पाँचौं-सेक्सटाककोर्डलाई टनिक (तथाकथित "मोजार्टियन फिफ्थ्स") लाई समाधान गर्दा:

17-18 शताब्दीमा। P. अष्टाभ र पाँचौं को निषेध को नियम "लुकेको" P. (तथाकथित "हर्न फिफ्थ्स" बाहेक) को मामलाहरूमा पनि विस्तार गरिएको थियो - एक दिशामा आवाजको चाल एक अक्टेभ वा पाँचौं, साथै यस्तो आचरण। आवाजहरूको, क्रोम समानान्तर अष्टाभहरू वा फिफ्थहरू उपायहरूको बलियो बीटहरूमा बनाइन्छ (यदि यी अन्तरालहरू सम्पूर्ण मापनमा कायम गरिएको थिएन भने पनि); आवाजहरूको विपरीत आन्दोलनद्वारा अष्टक वा पाँचौंमा संक्रमण गर्न पनि निषेध गरिएको थियो। केही सिद्धान्तकारहरू (G. Zarlino) ले एउटाको तल्लो स्वर र अर्कोको माथिल्लो स्वरबाट बनेको ट्राइटोनका कारण दुई समानान्तर प्रमुख तिहाइको उत्तराधिकारलाई अवांछनीय ठान्छन्:

व्यवहारमा, सद्भाव र बहुफोनीमा कडा शैलीको रचना र अध्ययन पत्रहरू बाहेक, यी सबै नियमहरू Ch मा पालना गरिन्छ। arr Muses को सबै भन्दा राम्रो श्रव्य चरम आवाज को सम्बन्ध मा। कपडा।

र 19 औं शताब्दी देखि P. fifths र सम्पूर्ण व्यञ्जनहरू प्राय: जानाजानी एक निश्चित कला प्राप्त गर्न रचनाकारहरूले प्रयोग गर्छन्। प्रभाव (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) वा नर को चरित्र पुन: निर्माण गर्न। संगीत बजाउँदै, पुरातनताको रंग (भर्डीको रिक्विम)।

सन्दर्भ: Stasov VV, Glinka बारे मिस्टर रोस्टिस्लाभलाई पत्र, नाटकीय र संगीत बुलेटिन, 1857, नम्बर 42 (पुस्तकमा पनि: VV Stasov। संगीतमा लेख, VV Protopopov द्वारा सम्पादित, अंक 1, M., 1974, pp. 352- ५७); ट्युलिन यु। एन., संगीत सिद्धान्त र अभ्यासमा समानता, एल।, 57; एम्ब्रोस AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1938; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1859; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1869 (Präludien und Studien, Bd 1840, Lpz., 2 मा समान); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, "ZfM", 1900, Bd 1937; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 104।