मोड्युलेसन |

lat बाट। परिमार्जन - मापन

टोनल केन्द्र (टोनिक्स) को शिफ्ट संग कुञ्जी परिवर्तन। संगीत विरासतमा, हार्मोनिकमा आधारित सबैभन्दा सामान्य कार्यात्मक एम। कुञ्जीहरूको सम्बन्ध: कुञ्जीहरूमा सामान्य तारहरू मध्यस्थकर्ताको रूपमा सेवा गर्छन्; जब यी तारहरू बुझिन्छन्, तिनीहरूका कार्यहरूको पुन: मूल्याङ्कन गरिन्छ। हर्मोनिक्स को उपस्थिति को कारण overestimation छ। टर्नओभर, नयाँ कुञ्जीको विशेषता, र सम्बन्धित परिवर्तनको साथ मोड्युलेटिंग कर्ड निर्णायक हुन्छ:

यदि नयाँ कुञ्जी मूल कुञ्जीसँग समानताको पहिलो वा दोस्रो डिग्रीमा छ भने साझा ट्राइड मार्फत मोड्युलेसन सम्भव छ (हेर्नुहोस्। कुञ्जीहरूको सम्बन्ध)। M. टाढाको कुञ्जीहरूमा जसमा सामान्य ट्रायडहरू छैनन् हार्मोनिक रूपमा सम्बन्धित कुञ्जीहरू मार्फत उत्पादन गरिन्छ (एउटा वा अर्को मोड्युलेसन योजना अनुसार):

एम. नाज। नयाँ टनिकको अन्तिम वा सापेक्ष निर्धारण (M. - संक्रमण) संग सिद्ध। अपूर्ण M. विचलन (मुख्य कुञ्जीमा फिर्ताको साथ) र M. पासिंग (थप मोड्युलेसन आन्दोलनको साथ) समावेश गर्दछ।

एक विशेष प्रकारको कार्यात्मक M. एन्हार्मोनिक M हो। (हेर्नुहोस् एन्हार्मोनिज्म), जसमा मध्यस्थता कर्ड एन्हार्मोनिकको कारण दुवै कुञ्जीहरूमा साझा हुन्छ। यसको मोडल संरचना पुनर्विचार। यस्तो मोड्युलेसनले सबैभन्दा टाढाको टोनालिटीहरू सजिलैसँग जडान गर्न सक्छ, अप्रत्याशित मोड्युलेसन पालो बनाउँछ, विशेष गरी जब एनहार्मोनिक हुन्छ। प्रभावशाली सातौं तारको परिवर्तन गरिएको उपडोमिनेन्टमा रूपान्तरण:

एफ शुबर्ट। String Quintet op। 163, भाग II।

मेलोडिक-हार्मोनिक M. लाई फंक्शनल M. बाट छुट्याउनु पर्छ, जसले स्वरलाई सामान्य मध्यस्थता गर्ने तार बिना नै नेतृत्व गरेर टोनालिटीहरूलाई जोड्दछ। M. को साथ, क्रोमेटिज्म नजिकको टोनालिटीमा बनाइन्छ, जबकि कार्यात्मक जडान पृष्ठभूमिमा रिलिगेटेड हुन्छ:

सबैभन्दा विशेषता मेलोडिक-हार्मोनिक। M. टाढाको कुञ्जीहरूमा कुनै कार्यात्मक जडान बिना। यस अवस्थामा, एक काल्पनिक एनहार्मोनिज्म कहिलेकाहीं बनाइन्छ, जुन संगीत सङ्केतमा प्रयोग गरिन्छ जुन एक एनहार्मोनिक समान कुञ्जीमा ठूलो संख्यामा क्यारेक्टरहरूबाट बच्नको लागि:

एक मोनोफोनिक (वा अक्टेभ) आन्दोलनमा, मेलोडिक M. (सद्भाव बिना) कहिलेकाहीं भेटिन्छ, जुन कुनै पनि कुञ्जीमा जान सक्छ:

एल बीथोभेन। पियानो अप को लागी सोनाटा। 7, भाग II

एम. बिना कुनै तयारी, प्रत्यक्ष स्वीकृति संग नयाँ टोनिक, भनिन्छ। टोन को संयोजन। यो सामान्यतया फारमको नयाँ खण्डमा नेभिगेट गर्दा लागू हुन्छ, तर कहिलेकाहीं निर्माण भित्र फेला पर्दछ:

एमआई ग्लिंका। रोमान्स "म यहाँ छु, Inezilla"। मोड्युलेसन-म्यापिङ (G-dur बाट H-dur मा संक्रमण)।

माथि विचार गरिएको टोनल M. बाट, मोडल M छुट्याउन आवश्यक छ।, जसमा, टोनिक परिवर्तन नगरी, एउटै कुञ्जीमा मोडको झुकावमा मात्र परिवर्तन हुन्छ।

सानो देखि ठूलामा परिवर्तन विशेष गरी IS Bach को cadences को विशेषता हो:

जेसी बाच। द वेल-टेम्पर्ड क्लेभियर, भोल्युम। I, d-moll मा प्रस्तावना

उल्टो परिवर्तन सामान्यतया टोनिक ट्राइड्सको जुक्सटापोजिसनको रूपमा प्रयोग गरिन्छ, पछिको सानो मोडल रंगलाई जोड दिँदै:

एल बीथोभेन। पियानो अप को लागी सोनाटा। 27 नम्बर 2, भाग I।

M. एक धेरै महत्त्वपूर्ण अभिव्यक्ति छ। संगीतमा अर्थ। तिनीहरूले धुन र सद्भावलाई समृद्ध बनाउँछन्, रंगीन विविधता ल्याउँछन्, तारहरूको कार्यात्मक जडानहरू विस्तार गर्छन्, र संगीतको गतिशीलतामा योगदान गर्छन्। विकास, कला को एक व्यापक सामान्यीकरण। सामग्री। मोड्युलेसन विकासमा, टोनालिटीहरूको कार्यात्मक सम्बन्ध व्यवस्थित गरिएको छ। संगीत रचनामा एम. को भूमिका धेरै महत्त्वपूर्ण छ। समग्र रूपमा र यसको भागहरूको सम्बन्धमा काम। ऐतिहासिक प्रक्रियामा विकसित एम. को विविध प्रविधिहरू। सद्भावको विकास। यद्यपि, पहिले नै पुरानो मोनोफोनिक नर। गीतहरू मधुर छन्। मोडुलेशन, मोडको सन्दर्भ टोनमा परिवर्तनमा व्यक्त गरिएको छ (चर मोड हेर्नुहोस्)। मोड्युलेसन प्रविधिहरू ठूलो मात्रामा एक वा अर्को म्यूजद्वारा विशेषता हुन्छन्। शैली।

सन्दर्भ: Rimsky-Korsakov HA, व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक, 1886, 1889 (poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960 मा); सद्भावमा व्यावहारिक पाठ्यक्रम, खण्ड। 1-2, M., 1934-35 (लेखक: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); ट्युलिन यु। एन., सामंजस्यको पाठ्यपुस्तक, एम।, 1959, 1964; Zolochevsky VH, प्रो-मोड्युलेशन, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (रूसी अनुवादमा - संगीत प्रकारको आधारको रूपमा मोडुलेशनको प्रणालीगत शिक्षण, M., 1898, नोभेम्बर एड।, M., 1929)।

यु। एन ट्युलिन