जटिल काउन्टरपोइन्ट |

जटिल काउन्टरपोइन्ट - मधुर रूपमा विकसित आवाजहरूको बहुफोनिक संयोजन (अनुकरणमा फरक वा समान), जुन कन्ट्रापन्टल परिमार्जित पुनरावृत्ति, यी आवाजहरूको अनुपातमा परिवर्तनको साथ पुनरुत्पादनको लागि डिजाइन गरिएको हो (सरल काउन्टरपोइन्टको विपरित - जर्मन einfacher Kontrapunkt - प्रयोग गरिएको आवाजहरूको बहुफोनिक संयोजन। केवल तिनीहरूको संयोजन मध्ये एक मा)।

विदेशमा, शब्द "एस। को।" लागू हुँदैन; उहाँमा। सङ्गीतशास्त्रीय साहित्यले सम्बन्धित अवधारणा mehrfacher Kontrapunkt को प्रयोग गर्दछ, केवल ट्रिपल र क्वाड्रपल ठाडो चल काउन्टरपोइन्टलाई जनाउँछ। S. to. मा, मेलोडिकको मौलिक (दिईएको, मौलिक) जडानलाई छुट्याइएको छ। आवाजहरू र एक वा बढी व्युत्पन्न यौगिकहरू - पोलिफोनिक। मूल विकल्प। परिवर्तनहरूको प्रकृतिमा निर्भर गर्दै, SI Taneyev को शिक्षा अनुसार, तीन मुख्य प्रकारका काउन्टरपोइन्टहरू छन्: मोबाइल काउन्टरपोइन्ट (ठाडो रूपमा मोबाइल, तेर्सो मोबाइल र दोब्बर मोबाइलमा विभाजित), उल्टाउन मिल्ने काउन्टरपोइन्ट (पूर्ण र अपूर्ण रिभर्सिबलमा विभाजित)। र काउन्टरपोइन्ट, जसले दोब्बर गर्न अनुमति दिन्छ (मोबाइल काउन्टरपोइन्टको एक प्रकार)। यी सबै प्रकारका S. to. अक्सर संयुक्त छन्; उदाहरणका लागि, h-moll मा JS Bach's mass बाट fugue Credo (No 12) मा, उत्तरका दुई परिचयहरू (माप 4 र 6 मा) प्रारम्भिक जडान बनाउँछन् - 2 उपायहरूको प्रविष्टि दूरीको साथ एक स्ट्रेटा (पुनः उत्पादन गरिएको छ। उपायहरू 12-17), बारहरूमा 17-21 मा, एक व्युत्पन्न जडान दोब्बर चल काउन्टरपोइन्टमा ध्वनि हुन्छ (परिचयको दूरी 11/2 मापन हो जुन मूल जडानको तल्लो आवाजको ठाडो सिफ्टको साथ डुओडेसिमद्वारा माथि हुन्छ, माथिल्लो आवाज एक तिहाइले तल), 24-29 मापनहरूमा ठाडो चल काउन्टरपोइन्टमा 17-21 मापनहरूमा जडानबाट एक व्युत्पन्न जडान बनाइन्छ (Iv = – 7 - अक्टेभको डबल काउन्टरपोइन्ट; बार 29 मा फरक उचाइमा पुन: उत्पादन गरिन्छ। -३३), बार ३३ बाट बास: शीर्षमा थिममा वृद्धि भएको ४ आवाजमा स्ट्रेटालाई पछ्याउँछ। आवाजको जोडीले मूल स्ट्रेटाबाट दोब्बर चल्ने काउन्टरपोइन्ट (परिचय दूरी 33/33 बार; 4-1 बारहरूमा फरक पिचमा खेलिएको) शीर्षलाई दोब्बर पारेको कम्पाउन्ड प्रतिनिधित्व गर्दछ। तलबाट छैठौं आवाजहरू (उदाहरणमा, माथिको संयोजनहरूमा समावेश नगरिएका बहुफोनिक आवाजहरू, साथै 4 औं आवाजहरू हटाइएका छन्)। नोट उदाहरण हेर्नुहोस् col। ९४.

fp मा। quintet g-moll op। 30 SI Taneeva, प्रारम्भिक को प्रकार्य 1st भाग (संख्या 2 पछि दोस्रो मापन) को पुन: सुरुमा यसको उल्टो संस्करणको साथ मुख्य पक्षको विषयवस्तुको जडानद्वारा गरिन्छ;

JS Bach द्वारा मास इन h-moll बाट Credo (No 12) मा कन्ट्रापन्टल संयोजन।

क्याननको रूपमा व्युत्पन्न (नम्बर 78) तेर्सो परिवर्तनको परिणामको रूपमा बनाइएको छ र एकै समयमा माथिल्लो आवाजलाई वृद्धिमा समात्दै; कोडाको सुरुमा (3 नम्बर पछिको तेस्रो मापन) दोब्बर चल्ने काउन्टरपोइन्टमा एक व्युत्पन्न (प्रविष्टिको दूरी 100 मापन हो, तल्लो आवाज एक डेसिमा द्वारा, माथिल्लो एक क्विन्टेडेसिमा तल सारियो); कन्ट्रापन्टल भिन्नता अन्तिम कोडामा समाप्त हुन्छ, जहाँ क्यानोनिकल ध्वनिहरू परिमार्जन गरिन्छ। अनुक्रम (संख्या 1), दोब्बर चल काउन्टरपोइन्टमा व्युत्पन्न जडानको प्रतिनिधित्व गर्दै (परिचय दूरी 219 उपायहरू, प्रत्यक्ष आन्दोलनमा दुवै आवाजहरू); थप (संख्या 2 पछिको चौथो पट्टी) व्युत्पन्न जडान ठाडो र तेर्सो आन्दोलनको साथ एक क्यानन हो र एकै साथ बासमा चार गुणा वृद्धि भएको छ (उदाहरणमा सँगै र दोब्बर आवाजहरू हटाइएका छन्):

पियानो क्विन्टेट जी-मोल ओपमा कन्ट्रापन्टल संयोजनहरू। ३० एसआई तनिभा।

निष्कर्ष निकाल्नुहोस्। JS Bach's Well-Tempered Clavier को 2nd Volume बाट b-moll fugue बाट रिभर्समा क्यानन डबलिङ्सको साथ अपूर्ण रिभर्सिबल काउन्टरपोइन्टको उदाहरण हो। बाखको "संगीत प्रस्ताव" बाट पाँचौं नम्बर एक अन्तहीन क्यानन हो जुन यो आवाजको साथमा हुन्छ, जहाँ प्रारम्भिक जडानले ओभरहेड बनाउँछ। आवाज र सरल (P), अपूर्ण रिभर्सिबल होरिजोन्टली मुभेबल काउन्टरपोइन्टमा व्युत्पन्न - समान आवाज र रिसपोस्टामा (R कम्पाउन्ड काउन्टरपोइन्ट):

S. देखि। - क्षेत्र सबैभन्दा स्पष्ट रूपमा रचनात्मकता को तर्कसंगत पक्ष संग सम्बन्धित छ। कम्पोजरको प्रक्रिया, जसले धेरै हदसम्म म्यूजको संगत इमेजरी निर्धारण गर्दछ। भाषण। S. देखि। - पोलिफोनीमा आकार दिने आधार, पोलिफोनिकको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण माध्यम मध्ये एक। विकास र भिन्नता। यसको सम्भावनाहरू कडा शैलीका मालिकहरूले महसुस र विकसित गरेका थिए; संगीतको विकासको पछिल्ला अवधिहरूमा। मुकदमा र आधुनिक मा। एस को संगीत व्यापक रूपमा पोलिफोनिकमा प्रयोग गरिन्छ। र homophonic रूपहरू।

कडा लेखनको तानेयेभको मोबाइल काउन्टरपोइन्टको परिचयको संस्करणबाट एक संगीत उदाहरण।

आधुनिक संगीतको हार्मोनिक स्वतन्त्रताले संगीतकारहरूलाई प्राविधिकमा सबैभन्दा जटिल लागू गर्न अनुमति दिन्छ। S. को विविधता बारे। र तिनीहरूको संयोजन। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, Shchedrin's Polyphonic Notebook बाट नम्बर 23 मा, डबल फ्यूग (बार 1-5) को दुवै विषयवस्तुहरूको प्रारम्भिक संयोजनले एउटा सेट दिन्छ (बारहरू 9, 14, 19 र 22, 30, 35।, 40 हेर्नुहोस्। , 45) ठाडो, तेर्सो र दोब्बर चल्ने काउन्टरपोइन्टमा (डबलिङहरू सहित) न-दोहोरिने व्युत्पन्न यौगिकहरूको।

उल्लेखित तीन प्रकारका S. to. SI Taneyev मुख्य मान्नुभयो, तर सम्भव मात्र होइन। "कठोर लेखनको मोबाइल काउन्टरपोइन्ट" पुस्तकको परिचयको संस्करणबाट प्रकाशित टुक्राले तानेयेभ uXNUMXbuXNUMXbS को क्षेत्रमा समावेश भएको संकेत गर्दछ। k। यो पनि त्यो प्रकारको, जहाँ एक व्युत्पन्न यौगिक एक rakish आन्दोलन को उपयोग को रूप मा गठन भएको छ।

आफ्ना लेखहरूमा, SI तनेभले या त उल्टाउन मिल्ने (यद्यपि यो उनको वैज्ञानिक अनुसन्धानको योजनाको हिस्सा थियो) वा कन्ट्रापोइन्ट काउन्टरपोइन्ट (जस्तै, स्पष्ट रूपमा, त्यस समयमा यसको धेरै व्यावहारिक महत्त्व थिएन) लाई विचार गरेनन्। Polyphony को सिद्धान्त, खाता आधुनिक को विशेषताहरु ले। संगीतकारको अभ्यास, एस को अवधारणा विस्तार गर्दछ। र यसको स्वतन्त्र प्रकारलाई rakohodny काउन्टरपोइन्टको रूपमा मान्दछ, र व्युत्पन्न कम्पाउन्डमा वृद्धि वा घटाउन अनुमति दिन्छ। मूलको मधुर मतहरूबाट। उदाहरण को लागी, Karaev को 3rd सिम्फनी को रोन्डो आकार को फाइनल मा, प्रारम्भिक बाधा 3-गोल को रूप मा लेखिएको छ। आविष्कारहरू जहाँ आगमन आवाजहरू (लयबद्ध रूपमा विषयवस्तुसँग मिल्दोजुल्दो) डोडेकाफोन शृङ्खलाका ध्वनिहरूबाट काउन्टर-जोडहरूसँग जोडिन्छन्; रिफ्रेनको दोस्रो होल्डिंग (नम्बर 2) रिकोइल काउन्टरपोइन्टमा एक व्युत्पन्न कम्पाउन्ड हो; 4nd एपिसोडमा, एक fugue को रूप मा लेखिएको, reprise stretta (2 नम्बर 16 मापन) अगाडि र साइडवे आन्दोलन मा विषयवस्तु पूरा गर्न बनेको छ; सिम्फनीको पहिलो भाग (नम्बर 10) को पुन: सुरुको सुरुमा, तेस्रो गोल सुनिन्छ। अन्तहीन क्यानन, शीर्ष कहाँ छ। आवाज प्रत्यक्षमा विषयवस्तु-श्रृङ्खला हो, बीचको आवाज slinging आन्दोलनमा छ, र तल्लो आवाज उल्टो ढलान आन्दोलनमा छ।

काउन्टरपोइन्ट, एक वा धेरैमा वृद्धि वा घटाउन अनुमति दिँदै। आवाजहरू, सैद्धान्तिक रूपमा थोरै अध्ययन गरियो।

HA Rimsky-Korsakov। "Kitezh को अदृश्य शहर को कथा ...", अधिनियम 3, दृश्य 2।

शास्त्रीय र आधुनिक संगीतका धेरै उदाहरणहरूले देखाउँछन् कि वृद्धि वा घटाइको संयोजन प्रायः प्रारम्भिक गणना बिना नै उत्पन्न हुन्छ, (बाचको क्रेडोबाट माथिको उदाहरण हेर्नुहोस्; "डिस्चार्ज" - एल. ग्राबोस्कीको "लिटिल चेम्बर संगीत नम्बर 2" को दोस्रो भाग - डोडेकाफोनिक विषयवस्तु सञ्चालन गरेर बनेको हुन्छ, जसमा यसका भेरियन्टहरू २-१५-गुणा घटाएर थपिन्छन्)। यद्यपि, केही कामहरूमा, यस प्रकारको व्युत्पन्न संयोजनहरू प्राप्त गर्नु, स्पष्ट रूपमा, रचनाकारको मौलिक अभिप्रायको अंश थियो, जसले तिनीहरूको क्षेत्रसँगको मौलिक सम्बन्ध प्रमाणित गर्दछ। बाख; Glazunov को 1th सिम्फनी को 2st भाग मा, व्युत्पन्न (नम्बर 15) मूल कम्पाउन्ड (नम्बर 1) मा आधारित छ अपूर्ण रिभर्सिबल काउन्टरपोइन्टमा आवाज मध्ये एक वृद्धि संग; FP मा व्युत्पन्न यौगिकहरू बढ्दो विषयवस्तुसँग जटिल संयोजनहरू। Taneyev को g-moll quintet (संख्या 1 र 8; उदाहरण col. 30 मा हेर्नुहोस्)।

V. टोर्मिस। "उनीहरू जानलाई किन पर्खिरहेका छन्" (कोरल साइकल "जन दिवसका गीतहरू" बाट नम्बर 4)।

पोलिफोनीको आधुनिक सिद्धान्तले काउन्टरपोइन्टको व्याख्यामा समायोजन गर्दछ, जसले हार्मोनिकबाट दोब्बर हुन अनुमति दिन्छ। 20 औं शताब्दी को संगीत मापदण्ड। तर नक्कलहरूको प्रयोगलाई सीमित गर्नुहोस्।-l। def अन्तराल वा तारहरू। उदाहरणका लागि, रिम्स्की-कोर्साकोभ (नम्बर 2) द्वारा ओपेरा "द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी अफ काइटेज र मेडेन फेब्रोनिया" को तेस्रो कार्यको दोस्रो दृश्यमा, टाटारहरूको लेटमोटिफको नक्कल समानान्तर दिमागहरूद्वारा प्रस्तुत गरिएको छ। सातौं तार (उदाहरण ए हेर्नुहोस्); गीत "किन तिनीहरू यानको लागि पर्खिरहेका छन्" (V. Tormis द्वारा कोरस चक्र "यानको गीतहरू" बाट नम्बर 3) मा, आवाजहरू समानान्तर पाँचौंमा घुम्छन् ("ठाडो मुभिङ हार्मोनी", एसएस ग्रिगोरीभले परिभाषित गरे अनुसार; हेर्नुहोस् उदाहरण b), उही दोहोरो चक्रको नम्बर 210 मा क्लस्टर प्रकृति छ (उदाहरण c हेर्नुहोस्);

V. टोर्मिस। "जन दिवसको गीत" (कोरल चक्र "जन दिवसको गीत" बाट नम्बर 7)।

प्रोकोफिभको "सिथियन सुइट" बाट "रात" मा अनन्त क्यानन-प्रकार निर्माणमा आवाजहरू विभिन्न संरचनाहरूको तारहरूद्वारा दोहोरिएका छन् (उदाहरण d, col. 99 हेर्नुहोस्)।

एसएस प्रोकोफिभ। "सिथियन सुइट", तेस्रो भाग ("रात")।

s को प्रकारहरूको सबै सैद्धान्तिक रूपमा सम्भावित संयोजनहरूको तालिका। को।

सन्दर्भ: Taneev SI, कडा लेखनको चल काउन्टरपोइन्ट, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, वैज्ञानिक र शैक्षिक विरासतबाट, M., 1967; Bogatyrev SS, रिभर्सिबल काउन्टरपोइन्ट, M., 1960; Korchinsky E., प्रामाणिक अनुकरण को सिद्धान्त को प्रश्न को, L., 1960; ग्रिगोरीव एसएस, रिम्स्की-कोर्साकोभको धुनमा, एम।, १९६१; Yuzhak K., JS Bach, M., 1961 द्वारा fugue को संरचना को केहि विशेषताहरु; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free लेखन, L., 1965. lit पनि हेर्नुहोस्। लेख अन्तर्गत चल काउन्टरपोइन्ट, रिभर्सिबल काउन्टरपोइन्ट, राकोखोदनी आन्दोलन।

VP Frayonov