फुगाटो |

ital। fugato, शाब्दिक - fugue, fugue-like, fugue जस्तै

एक नक्कल फारम, विषयवस्तु प्रस्तुत गर्ने तरिकाको सन्दर्भमा (प्रायः विकास पनि) fugue (1) सँग सम्बन्धित छ।

fugue को विपरीत, यो एक स्पष्ट रूप देखि व्यक्त polyphony छैन। reprises; सामान्यतया ठूलो सम्पूर्णको खण्डको रूपमा प्रयोग गरिन्छ। विषयको स्पष्ट प्रस्तुति, अनुकरण। आवाजको प्रवेश र पोलिफोनिकको क्रमिक घनत्व। बनावटहरू प्राणी हुन्। P. को विशेषताहरू (P. लाई यी गुणहरू भएका अनुकरणहरूलाई मात्र नाम दिन सकिन्छ; तिनीहरूको अनुपस्थितिमा, "fugue प्रस्तुतीकरण" शब्द प्रयोग गरिन्छ), F. fugue भन्दा कम कडा रूप हो: यहाँ भोटहरूको संख्या परिवर्तनशील हुन सक्छ। (c-moll मा Taneyev को symphony को 1 -th भाग, नम्बर 12), विषयवस्तु सबै आवाजहरूमा प्रदर्शन गर्न सकिँदैन (Bethoven's Solemn Mass बाट Credo को शुरुवात) वा तुरुन्तै काउन्टरपोजिसन (21st Myaskovsky's symphony, number 1) को साथ प्रस्तुत गर्न सकिदैन। ); विषयवस्तु र उत्तरको क्वार्टो-क्विन्ट अनुपातहरू सामान्य छन्, तर डिग्रेसनहरू असामान्य छैनन् (वाग्नरको ओपेरा द न्युरेम्बर्ग मास्टरसिङर्सको तेस्रो कार्यको परिचय; शोस्टाकोविचको 3 औं सिम्फनीको पहिलो भाग, संख्या 1-5)। F. संरचनामा धेरै विविध छन्। धेरै Op मा। fugue को सबैभन्दा स्थिर भाग, प्रदर्शनी, पुन: उत्पादन गरिन्छ, यसबाहेक, एक स्पष्ट एक-हेड। F. को शुरुवात, जसले यसलाई अघिल्लो सङ्गीतबाट स्पष्ट रूपमा अलग गर्दछ, अन्त्यसँग विपरित छ, जुन c.-l बाट अलग गरिएको छैन। एक फरक निरन्तरता, प्रायः गैर-पोलिफोनिक (पियानो सोनाटा नम्बर 17 को फाइनल, बीथोभेनको सिम्फनी नम्बर 19 को दोस्रो आन्दोलन; स्तम्भ 6 मा एक उदाहरण पनि हेर्नुहोस्)।

एक्सपोजिसनको अतिरिक्त, F. मा फ्यूगुको विकासशील खण्ड (चाइकोव्स्कीको क्वार्टेट नम्बर 2, नम्बर 32 को फाइनल) जस्तै एक खण्ड समावेश हुन सक्छ, जुन सामान्यतया सोनाटा विकासमा रूपान्तरण हुन्छ (D मा फ्रान्कको क्वार्टेटको पहिलो भाग। -दुर)। कहिलेकाहीं, F. लाई अस्थिर निर्माणको रूपमा व्याख्या गरिन्छ (चाइकोव्स्कीको 1th सिम्फनीको 1st भागको विकासको सुरुमा डबल F.: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll)। F. जटिल contrapuntal मा आवेदन। प्रविधिहरू बहिष्कृत गरिएको छैन (F. म्यास्कोभस्कीको 6th सिम्फनी, नम्बर 1 को पहिलो भागमा राखिएको विरोधको साथ; F मा स्ट्रेटा। "उनीहरूलाई थाहा दिनुहोस् कि शक्ति भनेको के हो" रिमस्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा "मे नाइट" को दोस्रो कार्यबाट ; Beethoven को 5th सिम्फनी को 13nd आन्दोलन मा डबल F., Wagner द्वारा ओपेरा Die Meistersingers को ओभरचर मा ट्रिपल F. Wagner, bar 2, फाइभ F. (fugue) मोजार्ट को सिम्फनी C-dur को फाइनल को कोडा मा बृहस्पति), यद्यपि सरल अनुकरण। रूपहरू सामान्य छन्।

यदि फ्यूगु विकास र कला को पूर्णता द्वारा छुट्याएको छ। छविको स्वतन्त्रता, त्यसपछि F. उत्पादनमा अधीनस्थ भूमिका खेल्छ, जसमा यो "बढ्छ"।

सोनाटा विकासमा एफ को सबैभन्दा सामान्य प्रयोग: गतिशील। अनुकरणको सम्भावनाहरूले नयाँ विषय वा खण्डको चरमोत्कर्ष तयार गर्न सेवा गर्दछ; F. परिचयात्मक (चाइकोव्स्कीको 1th सिम्फनीको पहिलो भाग), र केन्द्रीय (कालिनिकोभको 6st सिम्फनीको 1st भाग) वा विकासको पूर्वनिर्धारित खण्डहरूमा (पियानोको लागि 1th कन्सर्टको पहिलो भाग। बीथोभेन अर्केस्ट्राको साथ) दुवै हुन सक्छ। ; विषयवस्तुको आधार मुख्य भागको स्पष्ट उद्देश्य हो (साइड भागको मधुर विषयवस्तुहरू प्राय: क्यानोनिक रूपमा प्रशोधन गरिन्छ)।

AK Glazunov। 6 औं सिम्फनी। भाग II।

सामान्यतया, F. संगीतको कुनै पनि भागमा अनुप्रयोग फेला पार्छ। प्रोड।: विषयवस्तुको प्रस्तुतीकरण र विकासमा (मोजार्ट द्वारा ओपेरा "द म्याजिक फ्लुट" को ओभरचरमा एलेग्रो; स्मेटाना द्वारा ओपेरा "द बार्टरेड ब्राइड" को ओभरचरमा मुख्य भाग), एपिसोडमा (द प्रोकोफिभको ५ औं सिम्फनीको फाइनल, नम्बर ९३), रिप्राइज (लिस्जटद्वारा एफपी सोनाटा एच-मोल), एकल क्याडेन्स (ग्लाजुनोभद्वारा भायोलिन कन्सर्टो), परिचयमा (ग्लेजुनोभ क्वार्टेटको ५ औं स्ट्रिङको पहिलो भाग) र कोडा (पहिलो भाग)। बर्लियोजको सिम्फनी रोमियो र जुलियाको, एक जटिल तीन-भागको रूपको मध्य भाग (रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा द जारको दुलहीको पहिलो कार्यबाट ग्र्याज्नोयको एरिया), रोन्डोमा (बाचको सेन्ट म्याथ्यूबाट नम्बर 5) जोश); एफ को रूप मा, एक ओपेरा लेटमोटिफ भन्न सकिन्छ ("पुजारीहरूको विषयवस्तु" ओपेरा "एडा" को परिचय मा Verdi द्वारा), एक ओपेरा स्टेज निर्माण गर्न सकिन्छ (नम्बर 93 s को 1rd कार्य बाट। प्रिन्स इगोर" बोरोडिन द्वारा); कहिलेकाहीं F. एक भिन्नताहरू मध्ये एक हो (बाचको गोल्डबर्ग भिन्नताहरूबाट नम्बर 5; रिम्स्की-कोर्साकोभद्वारा निर्मित ओपेराको "द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी र मेडेन फेब्रोनिया" ओपेराको तेस्रो कार्यबाट कोरस "स्वर्गको अद्भुत रानी"। , नम्बर 1); स्वतन्त्र रूपमा एफ। एउटा टुक्रा (JS Bach, BWV 1; AF Gedicke, op. 36 No 20) वा चक्रको अंश (E मा Hindemith's symphoniette को दोस्रो चाल) दुर्लभ छ। फारम एफ (वा यसको नजिक) उत्पादन मा उत्पन्न भयो। नक्कल प्रविधिको विकासको सम्बन्धमा कडा शैली, सबै आवाजहरू कभर।

जोक्विन डेस्प्रेस। मिसा सेक्स्टी टोनी (सुपर L'homme armé)। Kyrie को शुरुवात।

एफ व्यापक रूपमा Op मा प्रयोग भएको थियो। संगीतकार 17 - पहिलो तल्ला। 1 औं शताब्दी (उदाहरण को लागी, instr. सुइटहरु बाट gigues मा, ओभरचर को छिटो खण्डहरु मा)। F. लचिलो रूपमा JS Bach प्रयोग गरियो, उदाहरणका लागि, पुग्न। गायक रचनाहरू, असाधारण लाक्षणिक उत्तलता र नाटकहरूमा। अभिव्यक्ति (न. 18 मा "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" र No. 33 मा "LaЯ ihn kreuzigen" म्याथ्यू प्यासनबाट)। किनभने एक्सप्रेस। एफ को अर्थ होमोफोनिक प्रस्तुति, दोस्रो तल्लाका रचनाकारहरूको तुलनामा स्पष्ट रूपमा प्रकट भएको छ। 54 - बिन्ती। 2 औं शताब्दीले विभिन्न तरिकामा यो "chiaroscuro" कन्ट्रास्ट प्रयोग गर्दछ। F. instr. उत्पादन। हेडन - होमोफोनिक विषयवस्तुहरू पोलिफोनाइज गर्ने तरिका (स्ट्रिङको पहिलो भागको पुन: प्रदर्शन। क्वार्टेट अप। 18 नम्बर 19); मोजार्टले F. मा सोनाटा र फ्यूगुलाई एकसाथ नजिक ल्याउने तरिकाहरू मध्ये एक देख्छ (G-dur क्वार्टेटको समापन, K.-V. 1); Op मा F. को भूमिका नाटकीय रूपमा बढ्छ। बीथोभन, जुन फारमको सामान्य पोलिफोनाइजेशनको लागि संगीतकारको इच्छाको कारण हो (दोहोरो एफ। तेस्रो सिम्फनीको दोस्रो भागको पुन: प्रक्षेपणमा उल्लेखनीय रूपमा बढाउँछ र दुखद सुरुवातलाई केन्द्रित गर्दछ)। Mozart र Beethoven मा F. polyphonic प्रणाली मा एक अपरिहार्य सदस्य हो। एपिसोडहरू जसले एक आन्दोलनको स्तरमा "ठूलो पोलिफोनिक फारम" बनाउँछ (प्रदर्शनीमा मुख्य र साइड भागहरू, रिप्राइजमा साइड भाग, अनुकरणीय विकास, G-dur क्वार्टेटको फाइनलमा स्ट्रेटा कोडा, K.-V। 50 मोजार्ट) वा चक्र (F. 2th सिम्फनीको 387st, 2nd र 3th आन्दोलनमा, F. 387st आंदोलनमा, अन्तिम fugue सँग सम्बन्धित, Beethoven's piano sonata No 1 मा)। 2 औं शताब्दी को मास्टर्स, रचनात्मक Viennese क्लासिक को प्रतिनिधिहरु को उपलब्धिहरु को विकास। स्कूलहरू, F. लाई नयाँ तरिकामा व्याख्या गर्नुहोस् - सफ्टवेयरको सन्दर्भमा ("बेल" बर्लियोज द्वारा "रोमियो र जुलिया" को परिचय मा "युद्ध"), विधा (बिजेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" को पहिलो कार्य को फाइनल), चित्रात्मक ( ग्लिन्का द्वारा ओपेरा इभान सुसानिनको चौथो को फाइनलमा हिमपात) र शानदार चित्रमय (रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा द स्नो मेडेन, नम्बर 4 को 9rd एक्टमा बढ्दो जंगलको चित्र), F. भर्नुहोस्। नयाँ लाक्षणिक अर्थ, यसलाई शैतानीको अवतारको रूपमा व्याख्या गर्दै। प्रारम्भ (लिस्जटको फाउस्ट सिम्फनीको भाग "मेफिस्टोफेल्स"), प्रतिबिम्बको अभिव्यक्तिको रूपमा (गौनोद द्वारा ओपेरा फाउस्टको परिचय; वाग्नर द्वारा ओपेरा डाइ मेइस्टरसिंगर्स न्युरेम्बर्गको तेस्रो कार्यको परिचय), यथार्थवादी रूपमा। मान्छे को जीवन को एक तस्वीर (Mussorgsky द्वारा ओपेरा "बोरिस Godunov" को प्रस्तावना को पहिलो दृश्य को परिचय)। F. ले २० औं शताब्दीका रचनाकारहरूका बीचमा विभिन्न प्रकारका अनुप्रयोगहरू फेला पार्छ। (आर. स्ट्रास, पी. हिन्देमिथ, एसवी रखमानिनोभ, एन. या. म्यास्कोव्स्की, डीडी शोस्ताकोविच र अन्य)।

सन्दर्भ: कला अन्तर्गत हेर्नुहोस्। Fugue।

VP Frayonov