Fugue |

lat., ital। fuga, lit। - दौड, उडान, छिटो वर्तमान; अंग्रेजी, फ्रान्सेली fugue; जर्मन Fuge

1) पोलिफोनिक संगीतको एक रूप थप प्रदर्शनको साथ एक व्यक्तिगत विषयवस्तुको अनुकरणात्मक प्रस्तुतीकरणमा आधारित (1) अनुकरणीय र (वा) कन्ट्रापन्टल प्रशोधन, साथै (सामान्यतया) टोनल-हार्मोनिक विकास र पूर्णताको साथ विभिन्न आवाजहरूमा।

Fugue नक्कल-कन्ट्रापन्टल संगीतको सबैभन्दा विकसित रूप हो, जसले पोलिफोनीको सबै समृद्धिलाई अवशोषित गरेको छ। F को सामग्री दायरा। व्यावहारिक रूपमा असीमित छ, तर बौद्धिक तत्व प्रबल हुन्छ वा सधैं यसमा महसुस हुन्छ। F. भावनात्मक पूर्णता र एकै समयमा अभिव्यक्ति को संयम द्वारा प्रतिष्ठित छ। एफ मा विकास। स्वाभाविक रूपमा व्याख्या, तार्किकसँग तुलना गरिएको छ। प्रस्तावित थीसिस को प्रमाण - विषय; धेरै शास्त्रीयमा नमूनाहरूमा, सबै एफ। विषयबाट "बढो" छ (जस्तै एफ। कडा भनिन्छ, नि: शुल्कको विपरित, जसमा विषयवस्तुसँग सम्बन्धित नभएको सामग्री प्रस्तुत गरिएको छ)। एफ को रूप को विकास। मूल संगीत परिवर्तन गर्ने प्रक्रिया हो। विचारहरू जसमा निरन्तर नवीकरणले फरक लाक्षणिक गुणलाई नेतृत्व गर्दैन; एक व्युत्पन्न कन्ट्रास्ट को उद्भव, सिद्धान्त मा, शास्त्रीय को विशेषता होइन। F. (जसले घटनाहरू बहिष्कृत गर्दैन जब विकास, सिम्फोनिक स्कोपमा, विषयवस्तुको पूर्ण पुनर्विचारमा जान्छ: cf।, उदाहरणका लागि, प्रदर्शनीमा विषयवस्तुको आवाज र बाचको अंगमा कोडामा संक्रमणको क्रममा। F. एक नाबालिग, BWV 543)। यो F बीचको आवश्यक भिन्नता हो। र सोनाटा फारम। यदि पछिल्लाको लाक्षणिक रूपान्तरणले विषयवस्तुको विभाजनको अनुमान गर्छ भने, F मा। - एक अनिवार्य रूपले भिन्नतापूर्ण रूप - विषयवस्तुले यसको एकता कायम राख्छ: यो विभिन्न कन्ट्रापन्टलमा गरिन्छ। यौगिकहरू, कुञ्जीहरू, विभिन्न दर्ता र हार्मोनिकमा राख्नुहोस्। परिस्थितिहरू, जस्तो कि विभिन्न प्रकाशहरूद्वारा प्रकाशित हुन्छन्, विभिन्न पक्षहरू प्रकट गर्दछ (सैद्धान्तिक रूपमा, विषयवस्तुको अखण्डता भिन्न हुन्छ भन्ने तथ्यले उल्लङ्घन गर्दैन - यो परिसंचरणमा सुनिन्छ वा, उदाहरणका लागि, स्ट्रेटामा, पूर्ण रूपमा होइन; प्रेरक अलगाव र खण्डीकरण। )। F. स्थिर नवीकरण र स्थिर तत्वहरूको भीडको एक विरोधाभासी एकता हो: यसले प्राय: विभिन्न संयोजनहरूमा काउन्टरडिडिसनलाई कायम राख्छ, अन्तराल र स्ट्रेटाहरू प्राय: एकअर्काका भिन्नताहरू हुन्, समान आवाजहरूको स्थिर संख्या सुरक्षित गरिन्छ, र टेम्पो F भरि परिवर्तन हुँदैन। (उदाहरणका लागि, L द्वारा कामहरूमा अपवादहरू। बीथोभेन दुर्लभ छन्)। F. सबै विवरणहरूमा रचनाको सावधानीपूर्वक विचार-विमर्श गर्दछ; वास्तवमा पोलिफोनिक। विशिष्टता चरम कठोरताको संयोजनमा व्यक्त गरिएको छ, प्रत्येक विशिष्ट मामलामा कार्यान्वयनको स्वतन्त्रताको साथ निर्माणको तर्कवाद: त्यहाँ F निर्माणको लागि लगभग कुनै "नियम" छैन।, र F को रूपहरू। असीमित रूपमा विविध छन्, यद्यपि तिनीहरू केवल 5 तत्वहरूको संयोजनमा आधारित छन् - विषयवस्तुहरू, प्रतिक्रियाहरू, विरोधहरू, अन्तरालहरू र सडकहरू। तिनीहरूले दर्शनको संरचनात्मक र सिमेन्टिक खण्डहरू बनाउँछन्, जसमा व्याख्यात्मक, विकासशील, र अन्तिम कार्यहरू छन्। तिनीहरूको विभिन्न अधीनताहरूले दर्शनका विभिन्न प्रकारहरू बनाउँछन् - 2-भाग, 3-भाग, र अन्य। संगीत; उनले सेवा गर्न विकास गरे। 17 औं शताब्दी, यसको इतिहास भर म्यूज को सबै उपलब्धिहरु द्वारा समृद्ध थियो। art-va र अझै पनि नयाँ तस्बिरहरू वा अभिव्यक्तिको नवीनतम माध्यमबाट अलग गरिएको छैन भन्ने रूप रहन्छ। F. एम द्वारा चित्रकला को संरचनात्मक प्रविधि मा एक समानता खोजे। K.

विषयवस्तु एफ।, वा (अप्रचलित) नेता (ल्याटिन डक्स; जर्मन फुगेन्थेमा, सब्जेक्ट, फुहरर; अंग्रेजी विषय; इटालियन सोगेटो; फ्रान्सेली सुजेट), संगीतमा अपेक्षाकृत पूर्ण छ। विचारहरू र एक संरचित धुन, जुन आगमन आवाजहरूको 1st मा राखिएको छ। फरक अवधि - 1 (F. बाखको सोलो भायोलिन सोनाटा नम्बर 1 बाट) देखि 9-10 बार सम्म - संगीतको प्रकृतिमा निर्भर गर्दछ (ढिलो F. मा विषयवस्तुहरू सामान्यतया छोटो हुन्छन्; मोबाइल विषयवस्तुहरू लामो हुन्छन्, लयबद्ध ढाँचामा एकरूप हुन्छन्, उदाहरणका लागि, बिथोभेन द्वारा क्वार्टेट op.59 No 3 को फाइनलमा, कलाकारबाट। मतलब (अंगका विषयवस्तुहरू, कोरल मूर्तिहरू भायोलिन, क्लेभियरको भन्दा लामो छन्)। विषयवस्तुमा आकर्षक लय छ। उपस्थिति, जसको लागि धन्यवाद यसको प्रत्येक परिचय स्पष्ट रूपमा भिन्न छ। विषयवस्तुको व्यक्तिगतकरण F. बीचको भिन्नता हो मुक्त शैली र अनुकरणको रूपमा। कडा शैलीका रूपहरू: विषयवस्तुको अवधारणा पछिल्लोको लागि विदेशी थियो, स्ट्रेटा प्रस्तुतीकरण प्रबल थियो, मधुर। नक्कल गर्ने प्रक्रियामा आवाजको रेखाचित्र बनाइयो। F. मा विषयवस्तुलाई सुरुदेखि अन्त्यसम्म केही दिइएको, गठन गरिएको रूपमा प्रस्तुत गरिएको छ। विषय मुख्य संगीत हो। एफ को विचार, सर्वसम्मति व्यक्त। F. को प्रारम्भिक उदाहरणहरू छोटो र खराब व्यक्तिगत विषयवस्तुहरू द्वारा अधिक विशेषता छन्। JS Bach र GF Handel को काममा विकसित विषयवस्तुको प्रकार क्लासिक। विषयहरू विपरित र गैर-विपरीत (सजातीय), एकल-टोन (गैर-मोड्युलेटिंग) र परिमार्जनमा विभाजित छन्। समानता भनेको एउटा उद्देश्यमा आधारित विषयवस्तुहरू हुन् (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, a) वा धेरै नजिकको उद्देश्यहरू (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, b); कतिपय अवस्थामा मोटिफ भिन्नता अनुसार फरक हुन्छ (उदाहरण, c हेर्नुहोस्)।

क) जेएस बाच। वेल-टेम्पर्ड क्लेभियर, थिमको पहिलो खण्डबाट सी-मोलमा फ्युगु। ख) जेएस बाच। Fugue A-dur for Organ, BWV 1, थीम। ग) जेएस बाच। Well-Tempered Clavier को पहिलो खण्डबाट Fugue fis-moll, विषयवस्तु।

मेलोडिक र लयबद्ध रूपमा फरक उद्देश्यहरूको विरोधमा आधारित विषयवस्तुहरूलाई विरोधाभासी मानिन्छ (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, ए); विपरितको गहिराई बढ्छ जब कुनै एक उद्देश्य (प्रायः प्रारम्भिक) दिमागमा हुन्छ। अन्तराल (कलामा उदाहरणहरू हेर्नुहोस्। फ्री स्टाइल, स्तम्भ 891)।

यस्ता विषयहरूमा आधारभूत कुराहरू फरक हुन्छन्। विषयगत एक कोर (कहिलेकाहीँ एक पज द्वारा विभाजित), एक विकास (सामान्यतया क्रमिक) खण्ड, र एक निष्कर्ष (तल उदाहरण हेर्नुहोस्, b)। गैर-मोड्युलेटिंग विषयवस्तुहरू प्रबल हुन्छन्, जुन एउटै कुञ्जीमा सुरु र अन्त्य हुन्छ। परिमार्जन विषयवस्तुहरूमा, मोड्युलेसनको दिशा प्रमुखमा सीमित छ (स्तम्भ 977 मा उदाहरणहरू हेर्नुहोस्)।

विषयवस्तुहरू टोनल स्पष्टताद्वारा विशेषता हुन्छन्: प्राय: विषयवस्तु एक टोनिक ध्वनिको कमजोर बीटबाट सुरु हुन्छ। triads (अपवादहरू मध्ये F. Fis-dur र B-dur Bach's Well-Tempered Clavier को दोस्रो खण्डमा छन्; थप यो नाम लेखकलाई संकेत नगरी संक्षिप्त गरिनेछ - "HTK"), सामान्यतया बलियो टनिक समयमा समाप्त हुन्छ। । तेस्रो।

क) जेएस बाच। ब्रान्डनबर्ग कन्सर्टो नम्बर 6, दोस्रो आन्दोलन, साथमा आवाजहरू सहितको विषयवस्तु। ख) जेएस बाच। अंग, BWV 2, विषयवस्तुका लागि C प्रमुखमा Fugue।

विषयवस्तु भित्र, विचलन सम्भव छ, प्रायः उप-डोमिनेन्टमा (F. fis-moll CTC को 1st खण्डबाट, प्रभावशालीमा पनि); उभरिरहेको रंगीन। टोनल स्पष्टताको थप अनुसन्धानले उल्लङ्घन गर्दैन, किनकि तिनीहरूको प्रत्येक ध्वनिको निश्चित छ। हार्मोनिक आधार। पासिङ क्रोमेटिज्म JS Bach को विषयवस्तुहरूको लागि सामान्य होइन। यदि विषय उत्तरको परिचय अघि समाप्त हुन्छ भने, त्यसलाई प्रतिसंयोजन (Es-dur, G-dur "HTK" को पहिलो खण्डबाट जोड्नको लागि कोडट्टा प्रस्तुत गरिन्छ; तलको उदाहरण पनि हेर्नुहोस्, a)। धेरै बाखका विषयवस्तुहरू पुरानो गायनकर्ताको परम्पराबाट स्पष्ट रूपमा प्रभावित छन्। polyphony, जसले polyphonic को linearity लाई असर गर्छ। मेलोडिक्स, स्ट्रेटा रूपमा (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, ख)।

जेएस बाच। अंग, BWV 548, विषय र जवाफको शुरुवातको लागि फ्युग इन ई माइनर।

यद्यपि, अधिकांश विषयहरू अन्तर्निहित harmonics मा निर्भरता द्वारा विशेषता छन्। अनुक्रमहरू, जसले मधुर "मार्फत चम्कन्छ"। चित्र; यसमा, विशेष गरी, एफ. 17-18 शताब्दीको निर्भरता प्रकट हुन्छ। नयाँ होमोफोनिक संगीतबाट (कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। फ्री स्टाइल, स्तम्भ 889)। थिमहरूमा लुकेको पोलिफोनी छ; यसलाई घट्दो मेट्रिक-सन्दर्भ रेखाको रूपमा प्रकट गरिएको छ ("HTK" को पहिलो खण्डबाट F. c-moll को विषयवस्तु हेर्नुहोस्); केहि अवस्थामा, लुकेका आवाजहरू यति विकसित हुन्छन् कि विषयवस्तु भित्र एक नक्कल बनाइन्छ (उदाहरण a र b हेर्नुहोस्)।

हार्मोनिक पूर्णता र मधुर। मध्यमा थिमहरूमा लुकेको पोलिफोनीको संतृप्ति। डिग्रीको कारण थियो कि F. थोरै संख्यामा भोटहरूको लागि लेखिएको छ (3-4); F. मा 6-,7-आवाज सामान्यतया पुरानो (प्राय: कोरल) प्रकारको विषयवस्तुसँग सम्बन्धित हुन्छ।

जेएस बाच। Mecca h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", शुरुवात (आर्केस्ट्रा संगत हटाइयो)।

बारोक संगीतमा विषयवस्तुहरूको विधाको प्रकृति जटिल छ, किनकि विशिष्ट विषयवाद बिस्तारै विकसित भयो र मेलोडिकलाई अवशोषित गर्यो। ती रूपहरूका विशेषताहरू जुन F. मा राजसी संगठनमा अघि थिए। ब्यवस्था, गजलकार मा। F. बाखको जनसमुदाय र जोशबाट, chorale विषयवस्तुहरूको आधार हो। लोकगीत विषयवस्तुलाई धेरै तरिकाले प्रस्तुत गरिएको छ। नमूनाहरू ("HTK" को पहिलो खण्डबाट F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 1)। गीतसँग समानता बढाइन्छ जब विषयवस्तु र प्रतिक्रिया वा 578st र 1rd चालहरू अवधिमा वाक्यहरू जस्तै हुन्छन् (गोल्डबर्ग भिन्नताहरूबाट fugetta I; org. toccata E-dur, 3/3 मा खण्ड, BWV 4)। ।

क) IS Bax क्रोमेटिक काल्पनिक र fugue, fugue विषयवस्तु। ख) जेएस बाच। अंग, BWV 542, विषयवस्तुका लागि जी माइनरमा फ्युगु।

बाखको विषयवादसँग नृत्यसँग सम्पर्कको धेरै बिन्दुहरू छन्। संगीत: "HTK" को पहिलो खण्डको F. c-moll को विषयवस्तु बोरसँग जोडिएको छ; विषय org। F. g-moll, BWV 1, गीत-नृत्य "इक बेन गेग्रोएट" बाट उत्पन्न भएको हो, जसले १७ औं शताब्दीको एलेमान्डेसलाई जनाउँछ। (हेर्नुहोस् Protopopov Vl., 542, p. 17)। G. Purcell को विषयवस्तुहरूमा जिग लयहरू छन्। कम सामान्य रूपमा, बाचका थिमहरू, ह्यान्डेलको सरल, "पोस्टर" विषयवस्तुहरू, डिसेम्बरमा प्रवेश गरिन्छ। ओपेरा मेलोडिक्स को प्रकार, उदाहरण को लागी। पाठक (F. d-moll from Handel's 1965nd Ensem), वीरको विशिष्ट। arias (F. D-dur "HTK" को 88st खण्डबाट; ह्यान्डेल द्वारा oratorio "Messiah" को समापन कोरस)। विषयहरूमा, दोहोरिने intonations प्रयोग गरिन्छ। कारोबार - तथाकथित। संगीत-वक्तृत्व। तथ्याङ्कहरू (हेर्नुहोस् Zakharova O., 2)। A. Schweitzer ले दृष्टिकोणको रक्षा गरे, जस अनुसार बाखका विषयवस्तुहरू चित्रण गरिएका छन्। र प्रतीकात्मक। अर्थ। ह्यान्डेलको विषयवादको प्रत्यक्ष प्रभाव (हेडनको ओरेटोरियोमा, बीथोभेनको सिम्फनी नम्बर 1 को फाइनलमा) र बाख (एफ। चोर। ओप। 1975 मा बीथोभेन द्वारा, पी। शुमानका लागि, अंग ब्रह्महरूको लागि) स्थिर र थियो। बलियो (संयोगको बिन्दुमा: Schubert मास Es-dur बाट Agnus मा "HTK" को 9 औं संस्करणबाट F. cis-moll को विषयवस्तु)। यसका साथसाथै F. को विषयवस्तुहरूमा विधाको उत्पत्ति, लाक्षणिक संरचना, संरचना र सामंजस्यसँग सम्बन्धित नयाँ गुणहरू प्रस्तुत गरिएका छन्। विशेषताहरु। यसरी, मोजार्टको ओपेरा द म्याजिक फ्लुटको ओभरचरदेखि फ्यूग एलेग्रोको विषयवस्तुमा शेरजोको विशेषताहरू छन्; भायोलिनको लागि आफ्नै सोनाटाबाट उत्साहित लिरिकल एफ. के.-वी। 1. 131 औं शताब्दीमा विषयवस्तुहरूको नयाँ विशेषता f। गीत लेखनको प्रयोग थियो । यी Schubert's fugues को विषयवस्तुहरू हुन् (तल उदाहरण हेर्नुहोस्, a)। लोक-गीत तत्व (F. "इभान सुसानिन" को परिचयबाट; लोक गीतहरूमा आधारित रिम्स्की-कोर्साकोभको फुगेटा), कहिलेकाहीं रोमान्स मधुरता (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations of the elegy cantata को शुरुवात "दमास्कस को जॉन" Taneyev) Rus को विषयवस्तुहरु द्वारा प्रतिष्ठित छन्। मास्टरहरू, जसको परम्पराहरू डीडी शोस्ताकोविच (ओरेटोरियो "सङ्ग अफ द फरेस्ट्स" बाट एफ।), वी. या। Shebalin र अन्य। नार। संगीत स्वरको स्रोत रहन्छ। र विधा संवर्धन (खाचाटुरियन द्वारा 1 वाचन र fugues, उज्बेक संगीतकार GA Muschel द्वारा पियानो को लागि 402 preludes र वाक्यांश; तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, b), कहिलेकाहीँ अभिव्यक्ति को नवीनतम माध्यम संग संयोजन मा (तल उदाहरण हेर्नुहोस्, c)। D. Millau द्वारा ज्याज विषयवस्तुमा F. विरोधाभासको क्षेत्रसँग सम्बन्धित छ।

क) पी. शुबर्ट। मक्का नम्बर 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme। ख) जीए मुशेल पियानोको लागि 24 प्रस्तावना र fugues, fugue विषय b-moll। ग) बी बारतोक। सोलो भायोलिन, थिमका लागि सोनाटाबाट फ्यूगु।

19 औं र 20 औं शताब्दीमा पूर्ण रूपमा क्लासिकको मूल्य कायम राख्छ। विषयवस्तुको संरचनाका प्रकारहरू (सजातीय - F. वायलिन सोलो नम्बर 1 op. 131a रेगरको लागि; विपरित - अन्तिम F. क्यान्टाटा "दमास्कसको जोन" तानेयेभ द्वारा; पियानो म्यास्कोभस्कीको लागि सोनाटा नम्बर 1 को पहिलो भाग; एक रूपमा शैलीकरण - दोस्रो भाग "भजनको सिम्फनी" स्ट्राभिन्स्की द्वारा)।

एकै समयमा, रचनाकारहरूले निर्माण गर्ने अन्य (कम विश्वव्यापी) तरिकाहरू फेला पार्छन्: होमोफोनिक अवधिको प्रकृतिमा आवधिकता (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, ए); चर मोटिभिक आवधिकता aa1 (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, b); विविध जोडी पुनरावृत्ति aa1 bb1 (तल उदाहरण हेर्नुहोस्, c); पुनरावृत्ति (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, d; पनि F. fis-moll op. 87 Shostakovich द्वारा); लयबद्ध ओस्टिनाटो (F. C-dur from the cycle "24 Preludes and Fugues" by Shchedrin); विकासात्मक भागमा ओस्टिनाटो (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, e); abcd को निरन्तर उद्देश्य अपडेट (विशेष गरी डोडेकाफोन थिमहरूमा; उदाहरण f हेर्नुहोस्)। सबैभन्दा बलियो तरिकामा, विषयवस्तुहरूको उपस्थिति नयाँ हार्मोनिक्सको प्रभावमा परिवर्तन हुन्छ। विचारहरू। 19 औं शताब्दीमा यस दिशामा सबैभन्दा कट्टरपन्थी सोच संगीतकारहरू मध्ये एक P. Liszt थिए; उहाँका विषयवस्तुहरूमा अभूतपूर्व रूपमा ठूलो दायरा छ (h-moll सोनाटामा fugato लगभग 2 अक्टेभहरू छन्), तिनीहरू स्वरमा भिन्न छन्। तीक्ष्णता..

क) डीडी शोस्टाकोविच, ई माइनर ओपमा फ्युगु। 87, विषय। ख) एम. रावल Fuga iz fp। सुइट "कपेरिनाको चिहान", विषयवस्तु। ग) बी बारतोक। तार, टक्कर र सेलोको लागि संगीत, भाग १, विषयवस्तु। d) डीडी शोस्ताकोविच। एक प्रमुख ओप मा Fugue। 1, विषय। f) P. Xindemith सोनाटा।

२० औं शताब्दीको नयाँ पोलिफोनीको विशेषताहरू। सिम्फनीबाट आर. स्ट्रसको लगभग डोडेकाफोनिक थिम अर्थमा विडम्बनामा देखिन्छ। कविता "यसैले बोल्यो जरथुस्त्र", जहाँ च-एस-ए-देस को त्रिभुज तुलना गरिएको छ (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, ए)। 20 औं शताब्दीका विचलनहरू र टाढाका कुञ्जीहरूमा मोड्युलेसनहरू देखा पर्दछन् (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, b), क्रोमेटिजमहरू पारित हुनु एक सामान्य घटना बन्न पुग्छ (तल उदाहरण हेर्नुहोस्, c); क्रोमेटिक हार्मोनिक आधारले कलाको ध्वनि अवतारको जटिलतालाई निम्त्याउँछ। छवि (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, डी)। एफ नयाँ प्राविधिक विषयहरूमा। प्रविधिहरू: एटोनालिटी (F. Berg's Wozzeck मा), dodecaphony (Slonimsky's buff concerto को पहिलो भाग; improvisation and F. for piano Schnittke), sonorants (fugato "In Sante Prison" from Shostakovich's Symphony No. 20) र aleatory (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्) ) प्रभावहरू। टक्करको लागि एफ कम्पोज गर्ने सरल विचार (ग्रीनब्लाटको सिम्फनी नम्बर 1 को तेस्रो आन्दोलन) F. को प्रकृति भन्दा बाहिर रहेको क्षेत्रसँग सम्बन्धित छ।

क) आर. स्ट्रस सिम्फोनिक कविता "यसरी बोल्यो जरथुस्त्र", फ्यूगुको विषयवस्तु। ख) एचके मेडटनर पियानोको लागि थन्डरस्टर्म सोनाटा। op 53 नम्बर 2, फ्यूगको सुरुवात। c) AK Glazunov प्रस्तावना र Fugue cis-moll op। fp., fugue विषयवस्तुको लागि 101 नम्बर 2। घ) एच हा। म्यास्कोभस्की।

V. Lutoslavsky। 13 स्ट्रिङ उपकरणहरू, Fugue विषयवस्तुको लागि प्रस्तावना र Fugue।

प्रभावशाली वा सबडोमिनन्टको कुञ्जीमा विषयवस्तुको नक्कललाई जवाफ वा (अप्रचलित) साथी भनिन्छ (ल्याटिन आउँछ; जर्मन एन्टवर्ट, कम्स, गेफहर्ट; अंग्रेजी जवाफ; इटालियन रिस्पोस्टा; फ्रान्सेली प्रतिक्रिया)। मुख्य हावी भएको फारमको कुनै पनि भागमा एक प्रमुख वा सबडोमिनेन्टको कुञ्जीमा विषयवस्तु राख्ने कुनै पनि विषयलाई जवाफ पनि भनिन्छ। टोनालिटी, साथै माध्यमिक टोनालिटीहरूमा, यदि नक्कलको क्रममा विषयवस्तु र उत्तरको समान पिच अनुपात प्रदर्शनीमा सुरक्षित राखिएको छ (सामान्य नाम "अक्टेभ उत्तर", अक्टभमा दोस्रो आवाजको प्रवेशलाई जनाउँदै, केहि हदसम्म गलत छ। , किनभने वास्तवमा त्यहाँ विषयवस्तुको पहिलो 2 परिचयहरू छन्, त्यसपछि 2 प्रतिक्रियाहरू अक्टेभमा पनि छन्; उदाहरणका लागि, ह्यान्डेलद्वारा "जुडास म्याकाबी" वक्तृत्वबाट नम्बर 2)।

आधुनिक सिद्धान्तले उत्तरलाई अझ व्यापक रूपमा परिभाषित गर्दछ, अर्थात्, F. मा एक प्रकार्यको रूपमा, अर्थात्, नक्कल गर्ने आवाज (कुनै पनि अन्तरालमा) स्विच गर्ने क्षण, जुन फारमको संरचनामा आवश्यक हुन्छ। कडा शैलीको युगको अनुकरण रूपहरूमा, विभिन्न अन्तरालहरूमा नक्कलहरू प्रयोग गरिन्थ्यो, तर समयको साथ, क्वार्टो-पाँचौं प्रमुख हुन्छ (कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। फुगाटो, स्तम्भ 995)।

ricercars मा 2 प्रकारका प्रतिक्रियाहरू छन् - वास्तविक र टोन। एक जवाफ जसले सही रूपमा विषयवस्तु पुन: उत्पादन गर्दछ (यसको चरण, प्राय: टोन मान), भनिन्छ। वास्तविक। जवाफ, सुरुमा मेलोडिक समावेश। विषयको I चरण उत्तरको V चरण (आधारभूत स्वर) सँग मेल खान्छ र V चरण I चरणसँग मेल खान्छ भन्ने तथ्यबाट उत्पन्न हुने परिवर्तनहरू, भनिन्छ। टोनल (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, ए)।

थप रूपमा, प्रमुख कुञ्जीमा परिमार्जन गर्ने विषयलाई प्रमुख कुञ्जीबाट मुख्य कुञ्जीमा रिभर्स मोडुलेशनको साथ जवाफ दिइन्छ (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्, b)।

कडा लेखनको संगीतमा, टोनल प्रतिक्रियाको आवश्यकता पर्दैन (यद्यपि कहिलेकाहीँ यो भेटिएको थियो: प्यालेस्ट्रिनाको ल'होम आर्मेमा मासबाट केरी र क्रिस्टे एलिसनमा, जवाफ वास्तविक छ, क्वि टोलिसमा त्यहाँ टोनल छ। ), क्रोमेटिकहरू स्वीकार गरिएन। चरणहरूमा परिवर्तनहरू, र साना विषयहरू सजिलैसँग वास्तविक जवाफमा "फिट" हुन्छन्। प्रमुख र नाबालिगको स्वीकृतिको साथसाथै नयाँ प्रकारको instr को साथ नि: शुल्क शैलीमा। फराकिलो विषय, पोलिफोनिकको आवश्यकता थियो। प्रमुख टनिक-प्रभावी कार्यात्मक सम्बन्धहरूको प्रतिबिम्ब। थप रूपमा, चरणहरूमा जोड दिँदै, टोनल प्रतिक्रियाले मुख्य आकर्षणको क्षेत्रमा F को शुरुवात राख्छ। टोनालिटी।

टोन प्रतिक्रिया नियमहरू कडाईका साथ पालना गरियो; अपवादहरू या त क्रोमेटिकिज्ममा धनी विषयहरूका लागि बनाइयो, वा टोनल परिवर्तनहरूले मेलोडिकलाई धेरै विकृत गरेको अवस्थामा। रेखाचित्र (उदाहरणका लागि, "HTK" को पहिलो खण्डबाट F. e-moll हेर्नुहोस्)।

subdominant प्रतिक्रिया कम बारम्बार प्रयोग गरिन्छ। यदि विषयवस्तुमा प्रभावशाली सद्भाव वा ध्वनिको प्रभुत्व छ भने, त्यसपछि एक सबडोमिनेन्ट प्रतिक्रिया प्रस्तुत गरिन्छ (द आर्ट अफ फ्यूगबाट कन्ट्रापंक्टस एक्स, org। Toccata in d-moll, BWV 565, P. Sonata for Skr। सोलो नम्बर 1 G- मा। moll, BWV 1001, Bach); कहिलेकाहीँ F. मा लामो डिप्लोइमेन्टको साथ, दुबै प्रकारका प्रतिक्रियाहरू प्रयोग गरिन्छ, त्यो हो, प्रभावशाली र सबडोमिनेन्ट (F. cis-moll CTC को 1st खण्डबाट; No. 35 from the oratorio Solomon by Handel)।

नयाँ टोनल र हार्मोनिक सम्बन्धमा 20 औं शताब्दीको सुरुबाट। प्रतिनिधित्व, टोन प्रतिक्रिया को मापदण्डहरु संग अनुपालन परम्परा को एक श्रद्धांजलि मा परिणत भयो, जो बिस्तारै अवलोकन गर्न बन्द भयो ..

क) जेएस बाच। Fugue को कला। Contrapunctus I, विषय र उत्तर। ख) जेएस बाच। Legrenzi for Organ, BWV 574, विषय र प्रतिक्रिया द्वारा एक थिममा फ्यूग इन सी माइनर।

Contraposition (जर्मन Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; अंग्रेजी काउन्टरविषय; फ्रेन्च contre-sujet; इटालियन contro-soggetto, contrassoggetto) - उत्तरको प्रतिविन्दु (काउन्टरसबजेक्ट हेर्नुहोस्)।

अन्तराल (lat बाट। मध्यवर्ती - बीचमा स्थित; जर्मन Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (पछिल्लो F. को विषयवस्तु पनि हो। ठूलो आकार); ital। रमाइलो, एपिसोड, प्रवृत्ति; फ्रान्स। मनोरञ्जन, एपिसोड, andamento; अंग्रेजी। फ्यूगल एपिसोड; "Episode", "interlude", "divertimento" शब्दहरू "F in interlude" को अर्थमा। रूसी साहित्य मा। याज। प्रयोग बाहिर; F - विषय बीच निर्माण। एक्सप्रेस मा अन्तराल। र संरचनात्मक सार विषयवस्तुको आचरणको विपरीत हो: एक अन्तराल सधैं मध्य (विकासात्मक) चरित्रको निर्माण हो, मुख्य। F. मा विषय क्षेत्र विकास, त्यसपछि प्रवेश गर्ने विषयवस्तुको आवाजको स्फूर्तिमा योगदान पुर्‍याउँदै र F को लागि विशेषता सिर्जना गर्दै। तरलता फारम। त्यहाँ अन्तरालहरू छन् जसले विषयको आचरणलाई जोड्दछ (सामान्यतया एक खण्ड भित्र) र वास्तवमा विकास गर्दै (आचरण अलग गर्दै)। त्यसोभए, प्रदर्शनको लागि, एक अन्तराल सामान्य हो, तेस्रो आवाज (एफ। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट D-dur), कम प्रायः - चौथो आवाजमा जवाफको परिचय सहितको विषयवस्तु (एफ। b-moll 2nd भोल्युमबाट) वा add ​​सँग। होल्डिंग (एफ। भोल्युम 2 बाट F प्रमुख)। त्यस्ता साना अन्तरालहरूलाई बन्डल वा कोडेट भनिन्छ। अन्तरालमा डा. प्रकारहरू, नियमको रूपमा, आकारमा ठूला हुन्छन् र फारमको खण्डहरू बीचमा प्रयोग गरिन्छ (उदाहरणका लागि, प्रदर्शनीबाट विकासशील खण्डमा सर्दा (F. C-dur "HTK" को दोस्रो खण्डबाट, त्यसबाट पुन: पुन: प्राप्ति (एफ। h-moll दोस्रो खण्डबाट)), वा विकासशील एक भित्र (एफ। दोस्रो खण्डबाट As-dur) वा पुन: प्रवर्तन (एफ। F-dur दोस्रो खण्डबाट) खण्ड; F. को अन्त्यमा अवस्थित अन्तरालको चरित्रमा निर्माणलाई पूरा भनिन्छ (हेर्नुहोस्। F. D प्रमुख 1st खण्ड "HTK" बाट)। इन्टरलुडहरू सामान्यतया विषयवस्तुको उद्देश्यमा आधारित हुन्छन् - प्रारम्भिक (एफ। "HTK" को पहिलो खण्डबाट c-moll) वा अन्तिम (F। सी-मोल दोस्रो खण्डबाट, मापन 2), प्राय: विपक्षीको सामग्रीमा पनि (एफ। पहिलो भोल्युमबाट एफ-मोल), कहिलेकाहीं - कोडेट (एफ। 1st खण्डबाट Es-dur)। सोलो। विषयवस्तुको विपरित सामग्री अपेक्षाकृत दुर्लभ छ, तर त्यस्ता अन्तरालहरूले सामान्यतया वाक्यांशमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्छन्। (h-moll मा Bach's mass बाट Kyrie No 1)। विशेष अवस्थामा, अन्तरालहरू F मा ल्याइन्छ। सुधारको तत्व (संगठनमा हार्मोनिक-आलंकारिक अन्तरालहरू। toccate in d माइनर, BWV 565)। अन्तरालहरूको संरचना आंशिक छ; विकासको विधिहरू मध्ये, 1st स्थान अनुक्रम द्वारा कब्जा गरिएको छ - सरल (बारहरू 5-6 F मा। "HTK" को 1st खण्डबाट c-moll) वा क्यानोनिकल 1st (ibid., bars 9-10, अतिरिक्त सहित। आवाज) र दोस्रो श्रेणी (एफ। पहिलो भोल्युमबाट fis-moll, बार 1), सामान्यतया दोस्रो वा तेस्रो चरणको साथ 7-2 लिङ्कहरू भन्दा बढी हुँदैन। मोटिफहरू, अनुक्रमहरू र ठाडो पुनर्व्यवस्थितहरूको अलगावले ठूलो अन्तराललाई विकासको नजिक ल्याउँछ (एफ। 1st खण्डबाट Cis-dur, पट्टी 35-42)। कतिपयमा एफ. इन्टरल्युड्स रिटर्न, कहिलेकाहीँ सोनाटा सम्बन्धहरू (cf। बार 33 र 66 F मा। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट f-moll) वा कन्ट्रापन्टल विविध एपिसोडहरूको प्रणाली (एफ। c-moll र G-dur 1st खण्डबाट), र तिनीहरूको क्रमिक संरचनात्मक जटिलता विशेषता हो (F. राभेल द्वारा सुइट "कुपरिनको चिहान" बाट)। विषयगत रूपमा "सघन" एफ। इन्टरल्युड बिना वा सानो इन्टरल्युडहरू दुर्लभ हुन्छन् (एफ। Mozart's Requiem बाट Kyrie)। यस्तो एफ. कुशल contrapuntal को अधीनमा। विकास (स्ट्रेटी, विविध। विषयवस्तु रूपान्तरणहरू) रिसरकार - फुगा रिसरकाटा वा फिगुराटा (पी।

Stretta - तीव्र अनुकरण। F. विषयवस्तु पूरा गर्दै, जसमा नक्कल गर्ने आवाज प्रारम्भिक आवाजमा विषयवस्तुको अन्त्यसम्म प्रवेश गर्दछ; stretta सरल वा क्यानोनिकल रूपमा लेख्न सकिन्छ। नक्कल। एक्सपोजर (lat बाट। प्रदर्शनी - प्रदर्शनी; नेम। संयुक्त प्रदर्शनी, पहिलो प्रदर्शन; अंग्रेजी, फ्रान्सेली। संक्रमण; ital। esposizione) लाई 1st अनुकरण भनिन्छ। F., vol. मा समूह। e. F. मा पहिलो खण्ड, सबै आवाजहरूमा विषयवस्तुको प्रारम्भिक परिचयहरू समावेश गरी। मोनोफोनिक शुरुआतहरू सामान्य छन् (एफ बाहेक। साथमा, जस्तै। H-moll मा Bach's mass बाट Kyrie No 1) र प्रतिक्रियाको साथ वैकल्पिक विषयवस्तु; कहिलेकाहीँ यो आदेश उल्लङ्घन गरिएको छ (एफ। G-dur, f-moll, fis-moll "HTK" को पहिलो खण्डबाट); कोरल एफ।, जसमा अक्टेभ (विषय-विषयवस्तु र उत्तर-उत्तर: (अन्तिम एफ। हेडन द्वारा "द फोर सिजन" ओरेटोरियोबाट) लाई अक्टेभ भनिन्छ। जवाफ एकै समयमा प्रविष्ट गरिएको छ। विषयवस्तुको अन्त्यको साथ (एफ। "HTK" को पहिलो खण्डबाट dis-moll) वा यसको पछि (F। Fis-dur, ibid।); F., जसमा विषयको अन्त्य हुनु अघि उत्तर प्रविष्ट हुन्छ (F. पहिलो खण्डबाट E-dur, "HTK" को दोस्रो खण्डबाट Cis-dur), लाई स्ट्रेटो भनिन्छ, संकुचित। ३ गोलमा। प्रदर्शनी आवाजहरू प्रायः जोडीहरूमा प्रवेश गर्छन् (एफ। "HTK" को पहिलो खण्डबाट D-dur), जुन कडा लेखनको युगको fugue प्रस्तुतिको परम्परासँग सम्बन्धित छ। ठूलो व्यक्त हुनेछ। परिचयको क्रम महत्त्वपूर्ण छ: प्रदर्शन प्राय: यस्तो तरिकाले योजना गरिएको छ कि प्रत्येक आगमन आवाज चरम, राम्रोसँग छुट्याउन सकिने छ (यद्यपि, यो नियम होइन: तल हेर्नुहोस्)। F. "HTK" को 1st खण्डबाट g-moll), जुन अंगमा विशेष गरी महत्त्वपूर्ण छ, उदाहरणका लागि, क्लेभियर एफ। टेनर - अल्टो - सोप्रानो - बास (एफ। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट D-dur; org। F. D-dur, BWV 532), अल्टो - सोप्रानो - टेनर - बास (एफ। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट c-moll), आदि।; माथिल्लो आवाजबाट तल्लो आवाजको परिचयको समान मर्यादा हुन्छ (एफ। e-moll, ibid.), साथै आवाजहरूको प्रविष्टिको थप गतिशील क्रम - तल देखि माथि (F. "HTK" को पहिलो खण्डबाट cis-moll)। F जस्ता तरल रूपमा खण्डहरूको सीमाना। सशर्त छन्; जब विषय र उत्तर सबै आवाजहरूमा राखिएको छ भने प्रदर्शनी पूरा भएको मानिन्छ; त्यसपछिको अन्तराल एक्सपोजिसनसँग सम्बन्धित छ यदि यसमा ताल छ भने (एफ। c-moll, "HTK" को पहिलो खण्डबाट g-moll); अन्यथा, यो विकासशील खण्ड (एफ। As-dur, ibid।) जब प्रदर्शन धेरै छोटो हुन जान्छ वा विशेष रूपमा विस्तृत एक्सपोजर आवश्यक हुन्छ, एक परिचय गरिन्छ (4-हेडमा। F. 1 औं आवाजको परिचयको "HTK" प्रभावको पहिलो खण्डबाट D-dur) वा धेरै। थप्नुहोस् आयोजित (3 in 4-go। org एफ। g-moll, BWV 542)। सबै आवाजहरूमा अतिरिक्त प्रदर्शनहरूले काउन्टर-एक्सपोजिसन (एफ। "HTK" को पहिलो खण्डबाट E-dur); यो प्रदर्शनी र विषय र भोट द्वारा जवाफ को उल्टो वितरण भन्दा परिचय को एक फरक क्रम को विशिष्ट छ; बाखको काउन्टर-एक्सपोजरहरू विरोधाभासपूर्ण हुन्छन्। विकास (एफ। पहिलो खण्ड "HTK" बाट F-dur — stretta, F मा। G-dur - विषयको उल्टो)। कहिलेकाहीं, प्रदर्शनीको सीमा भित्र, प्रतिक्रियामा परिवर्तनहरू बनाइन्छ, त्यसैले विशेष प्रकारका F। उठ्नुहोस्: प्रचलनमा (बाखको द आर्ट अफ फ्यूगबाट कन्ट्रापंक्टस वी; एफ। XV of 24 Preludes र F। fp को लागि। Shchedrin), घटाइएको (Contrapunctus VI बाट Art of Fugue), विस्तारित (Contrapunctus VII, ibid।)। एक्सपोजर टोनली स्थिर छ र फारमको सबैभन्दा स्थिर भाग हो; यसको लामो-स्थापित संरचना उत्पादनमा (सिद्धान्तको रूपमा) संरक्षित गरिएको थियो। 20 मा। 19 in मा। F का लागि गैर-परम्परागतमा अनुकरणको आधारमा एक्सपोजर व्यवस्थित गर्न प्रयोगहरू गरिएको थियो। अन्तराल (ए. रेच), तथापि, कला मा। तिनीहरू 20 औं शताब्दीमा मात्र अभ्यासमा प्रवेश गरे। नयाँ संगीतको हार्मोनिक स्वतन्त्रताको प्रभावमा (एफ। पंचकबाट वा। 16 Taneeva: c-es-gc; P. पियानोको लागि "थन्डरस सोनाटा" मा। Metnera: fis-g; एफ मा। B- माथि। 87 एक समानान्तर कुञ्जी मा Shostakovich जवाफ; एफ मा। हिन्डेमिथको "लुडस टोनालिस" बाट F मा उत्तर डेसिमामा छ, A मा तेस्रोमा; एन्टोनल ट्रिपल एफ मा। २ गते देखि "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. पाँचौं)। प्रदर्शनी एफ। कहिलेकाहीँ विकासशील गुणहरूसँग सम्पन्न, उदाहरणका लागि। श्चेड्रिन द्वारा "24 प्रिल्युड्स र फ्यूग्स" चक्रमा (जवाफमा परिवर्तनको अर्थ, F मा गलत रूपमा राखिएको विरोधहरू। XNUMX, XNUMX)। खण्ड F., प्रदर्शनी पछि, विकास भनिन्छ (यो। नेतृत्व-मार्फत भाग, बीच भाग; अंग्रेजी विकास खण्ड; फ्रान्स। पार्टी डु dévetopment; ital। partie di sviluppo), कहिलेकाहीं - बीचको भाग वा विकास, यदि यसमा समावेश अन्तरालहरूले प्रेरक रूपान्तरणको प्रविधिहरू प्रयोग गर्दछ। सम्भावित कन्ट्रापन्टल। (जटिल काउन्टरपोइन्ट, स्ट्रेटा, थिम रूपान्तरण) र टोनल हार्मोनिक। (मोड्युलेसन, रिहर्मोनाइजेशन) विकासको माध्यम। विकासशील खण्डको कडा रूपमा स्थापित संरचना छैन; सामान्यतया यो एक अस्थिर निर्माण हो, कुञ्जीहरूमा एकल वा समूह होल्डिंगहरूको श्रृंखला प्रतिनिधित्व गर्दछ, to-rykh प्रदर्शनीमा थिएन। कुञ्जीहरूको परिचयको क्रम नि: शुल्क छ; खण्डको सुरुमा, एक समानान्तर टोनालिटी सामान्यतया प्रयोग गरिन्छ, नयाँ मोडल कलरिङ (F. Es-dur, "HTK" को 1st खण्डबाट g-moll), खण्डको अन्त्यमा - subdominant समूहका कुञ्जीहरू (F मा। पहिलो खण्डबाट F-dur - d-moll र g-moll); बहिष्कृत छैन, आदि। टोनल विकासको भिन्नताहरू (उदाहरणका लागि, एफ। दोस्रो खण्ड «HTK» बाट f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll)। नाताको 1st डिग्रीको टोनालिटीको सीमाभन्दा बाहिर जानु F को विशेषता हो। पछि (एफ। मोजार्टको अनुरोधबाट d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll)। विकासशील खण्डमा विषयको कम्तिमा एउटा प्रस्तुति समावेश हुन्छ (एफ। "HTK" को पहिलो खण्डबाट Fis-dur), तर सामान्यतया त्यहाँ धेरै छन्; समूह होल्डिंगहरू प्राय: विषय र उत्तर बीचको सम्बन्धको प्रकार अनुसार बनाइन्छ (एफ। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट f-moll), ताकि कहिलेकाहीँ विकासशील खण्ड माध्यमिक कुञ्जी (F. e-moll, ibid।) विकासशील खण्डमा, स्ट्रेटा, विषयवस्तु रूपान्तरणहरू व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ (एफ।

F. (जर्मन: SchluYateil der Fuge) को अन्तिम खण्डको चिन्ह मुख्यमा बलियो फिर्ता हो। कुञ्जी (अक्सर, तर आवश्यक रूपमा विषयवस्तुसँग सम्बन्धित छैन: F. F-dur मा "HTK" को पहिलो खण्ड 1-65 मापनमा, विषयवस्तु "विघटन" मापनमा; मापन 68-23 F. D-dur मा पहिलो उद्देश्य अनुकरण द्वारा "विस्तारित" छ, बार 24-1 मा 2 - तार द्वारा)। खण्ड प्रतिक्रियाको साथ सुरु हुन सक्छ (F. f-moll, माप 25, 27st खण्डबाट; F. Es-dur, माप 47, उही भोल्युमबाट - अतिरिक्त नेतृत्वको व्युत्पन्न) वा ch को subdominant कुञ्जीमा। । arr अघिल्लो विकाससँग फ्युजनको लागि (F. B-dur 1st खण्डबाट, माप 26; Fis-dur उही भोल्युमबाट, मापन 1 - अतिरिक्त लिडबाट व्युत्पन्न; Fis-dur 37nd भोल्युमबाट, 28 माप - एनालॉगी पछि काउन्टर-एक्सपोजरको साथ), जुन पूर्ण रूपमा फरक सामंजस्यमा पनि पाइन्छ। अवस्थाहरू (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis, bar 2)। Bach's fugues मा अन्तिम खण्ड सामान्यतया छोटो हुन्छ (52nd खण्डबाट F. f-moll मा विकसित पुन: प्रदर्शन एक अपवाद हो) प्रदर्शनी भन्दा (54-गोल F. f-moll मा "HTK" 2 प्रदर्शनको 4st खण्डबाट। ), सानो cadenza को आकार सम्म (F. G-dur "HTK" को दोस्रो खण्डबाट)। आधारभूत कुञ्जीलाई बलियो बनाउनको लागि, विषयवस्तुको सबडोमिनेन्ट होल्डिङ प्रायः प्रस्तुत गरिन्छ (F. F-dur, bar 1, र f-moll, bar 2, "HTK" को दोस्रो खण्डबाट)। समापनमा भोट। खण्ड, एक नियम को रूप मा, बन्द छैन; केही अवस्थामा, इनभ्वाइसको कम्प्याक्शन निष्कर्षमा व्यक्त गरिएको छ। तार प्रस्तुतीकरण (F. D-dur र g-moll "HTK" को पहिलो खण्डबाट)। इच्छा संग समापन। खण्डले कहिलेकाहीँ फारमको पराकाष्ठालाई जोड्दछ, प्रायः स्ट्रेटासँग सम्बन्धित हुन्छ (F. g-moll 2st खण्डबाट)। निष्कर्ष निकाल्नुहोस्। क्यारेक्टर कोर्डल बनावट द्वारा बलियो बनाइएको छ (एउटै F को अन्तिम 66 उपायहरू); खण्डको एउटा सानो कोडा जस्तो निष्कर्ष हुन सक्छ ("HTK" को पहिलो खण्डको F. c-moll को अन्तिम बारहरू, tonic द्वारा रेखांकित। org. अनुच्छेद; Hindemith को G मा उल्लेखित F मा - basso ostinato); अन्य अवस्थामा, अन्तिम खण्ड खुला हुन सक्छ: यसमा या त फरक प्रकारको निरन्तरता छ (उदाहरणका लागि, जब एफ सोनाटा विकासको अंश हो), वा चक्रको विस्तृत कोडामा संलग्न छ, जुन नजिक छ। प्रविष्टिको चरित्रमा। टुक्रा (org. prelude and P. a-moll, BWV 72)। शब्द "रिप्राइज" निष्कर्षमा। खण्ड F. केवल सशर्त रूपमा लागू गर्न सकिन्छ, सामान्य अर्थमा, बलियो भिन्नताहरूको अनिवार्य विचारको साथ। खण्ड एफ प्रदर्शनीबाट।

नक्कलबाट। कडा शैलीका रूपहरू, एफले प्रदर्शनी संरचनाको प्रविधिहरू (जोस्क्विन डेस्प्रेसद्वारा पाङ्गे लिंग्वा मासबाट किरी) र टोनल प्रतिक्रियालाई वंशानुगत रूपमा प्राप्त गरे। धेरैका लागि पूर्ववर्ती एफ. त्यो मोट थियो। मूल रूपमा wok। form, motet त्यसपछि instr मा सारियो। संगीत (Josquin Deprez, G. Isak) र canzone मा प्रयोग गरिएको थियो, जसमा अर्को खण्ड पोलिफोनिक हो। अघिल्लो को संस्करण। D. Buxtehude को fugues (उदाहरणका लागि, org. prelude र P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion हेर्नुहोस्) वास्तवमा क्यानजोन हुन्। F. को सबैभन्दा नजिकको पूर्ववर्ती एक-गाढा अंग वा क्लेभियर रिसरकार (एक-अँध्यारो, स्ट्रेटा बनावटको विषयगत समृद्धि, विषयवस्तुलाई रूपान्तरण गर्ने प्रविधिहरू, तर F को अन्तरालको विशेषताको अनुपस्थिति); F. तिनीहरूको ricercars S. Sheidt, I. Froberger लाई कल गर्नुहोस्। G. Frescobaldi's canzones and ricercars, साथै अंग र clavier capriccios र Ya को कल्पनाहरू। एफ फारम को गठन को प्रक्रिया क्रमिक थियो; एक निश्चित "1st F" संकेत गर्नुहोस्। असम्भव।

प्रारम्भिक नमूनाहरू मध्ये, एउटा फारम सामान्य छ, जसमा विकासशील (जर्मन zweite Durchführung) र अन्तिम खण्डहरू एक्सपोजर विकल्पहरू हुन् (Repercussion, 1 हेर्नुहोस्), यसरी, फारमलाई काउन्टर-एक्सपोजरहरूको श्रृंखलाको रूपमा संकलित गरिएको छ (उल्लेख गरिएको कार्यमा। Buxtehude F. एक प्रदर्शनी र यसको 2 प्रकारहरू समावेश गर्दछ)। GF Handel र JS Bach को समयको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण उपलब्धि मध्ये एक दर्शन मा टोनल विकास को परिचय थियो। F. मा टोनल आन्दोलनको मुख्य क्षणहरू स्पष्ट (सामान्यतया पूर्ण पूर्ण) क्याडेन्सेसहरू द्वारा चिन्हित हुन्छन्, जुन बाखमा प्रायः प्रदर्शनीको सीमाहरूसँग मेल खाँदैन (CTC को 1st खण्डबाट F. D-dur मा, मापन 9 मा अपूर्ण क्याडेन्स "पुल्स इन" h-moll-noe लाई एक्सपोजिसनमा लैजान्छ), विकासशील र अन्तिम खण्डहरू र तिनीहरूलाई "कट" गर्नुहोस् (एउटै F मा। विकासको बीचमा बार 17 मा e-moll मा एक उत्तम क्याडेन्स। खण्डले फारमलाई २ भागमा विभाजन गर्दछ)। त्यहाँ दुई-भाग फारमका धेरै प्रकारहरू छन्: F. C-dur "HTK" को 2st खण्डबाट (cadenza a-moll, माप 1), F. Fis-dur उही भोल्युमबाट पुरानो दुई-भागमा पुग्छ। फारम (प्रबलतामा क्याडेन्जा, मापन 14, विकासात्मक खण्डको बीचमा डिस-मोलमा क्याडेन्स, बार 17); पहिलो भोल्युमबाट F. d-moll मा पुरानो सोनाटाका विशेषताहरू (स्ट्रेटा, जसले 23st आन्दोलनको निष्कर्ष निकाल्छ, F को अन्त्यमा मुख्य कुञ्जीमा स्थानान्तरण गरिन्छ: cf. बार 1-1 र 17-21) । तीन-भाग फारमको एउटा उदाहरण - स्पष्ट सुरुवातको साथ "HTK" को पहिलो खण्डबाट F. e-moll समाप्त हुनेछ। खण्ड (मापन 39)।

एक विशेष विविधता F. हो, जसमा विचलन र मोड्युलेसनहरू बहिष्कृत छैनन्, तर विषयको कार्यान्वयन र जवाफ मुख्यमा मात्र दिइन्छ। र प्रमुख (org। F. c-moll Bach, BWV 549), कहिलेकाहीं - निष्कर्षमा। खण्ड - सबडोमिनेन्टमा (बाचको आर्ट अफ फ्यूगबाट कन्ट्रापंक्टस I) कुञ्जीहरू। यस्तो एफ. कहिलेकाहीँ नीरस (cf. ग्रिगोरिभ एस। एस, मुलर टी। एफ।, 1961), स्थिर-टोनल (जोलोटारेभ वी। ए।, 1932), टॉनिक-प्रबल। तिनीहरूमा विकास को आधार सामान्यतया एक वा अर्को contrapuntal छ। संयोजनहरू (F मा फैलिएको हेर्नुहोस्। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट Es-dur), विषयवस्तुको पुनर्संरचना र रूपान्तरण (दुई-भाग F। सी-मोल, तीन-भाग एफ। "HTK" को दोस्रो खण्डबाट d-moll)। I को युगमा पहिले नै केहि पुरातन। C. बाख, यी फारमहरू कहिलेकाहीं पछिल्ला समयमा मात्र पाइन्छ (विपरित नं. १ हेडन ब्यारिटोन्सका लागि, हब। XI 53)। रोन्डो-आकारको फारम तब हुन्छ जब मुख्य को एक टुक्रा विकास खण्ड मा समावेश छ। टोनालिटी (एफ मा। "HTK" को पहिलो खण्डबाट Cis-dur, मापन 1); मोजार्टले यस फारमलाई सम्बोधन गरे (एफ। तारका लागि c-moll। क्वार्टेट, K.-V। 426)। बाचका धेरै फ्युगहरूमा सोनाटा सुविधाहरू छन् (उदाहरणका लागि, कूप नं। 1 मास बाट h-moll मा)। पोस्ट-बाख समय को रूप मा, homophonic संगीत को मापदण्ड को प्रभाव उल्लेखनीय छ, र एक स्पष्ट तीन-भाग फारम अगाडि आउँछ। इतिहासकार। भियनीज सिम्फोनिस्टहरूको उपलब्धि सोनाटा फारम र एफको अभिसरण थियो। फारम, सोनाटा फारमको फ्यूगुको रूपमा (मोजार्टको जी-दुर क्वार्टेटको फाइनल, K.-V। 387), वा F. को सिम्फोनाइजेसनको रूपमा, विशेष गरी, विकासशील खण्डलाई सोनाटा विकासमा रूपान्तरण (चौकडीको समापन, op। 59 सं बीथोभेन को 3)। यी उपलब्धिहरूको आधारमा, उत्पादनहरू सिर्जना गरियो। homophonic-polyphonic मा। फारमहरू (डबल एफ संग सोनाटा को संयोजन। ब्रुकनरको 5 औं सिम्फनीको फाइनलमा, क्वाड्रपल एफ। क्यान्टाटाको अन्तिम कोरसमा "भजन पढिसके पछि" तानेयेभ द्वारा, डबल एफ संग। हिन्डेमिथ द्वारा सिम्फनी "द आर्टिस्ट म्याथिस" को पहिलो भागमा) र सिम्फोनीका उत्कृष्ट उदाहरणहरू। F. (पहिलो अर्केस्ट्राको पहिलो भाग। Tchaikovsky द्वारा सुइटहरू, Taneyev द्वारा cantata "John of Damascus" को फाइनल, orc। मोजार्ट द्वारा विषयवस्तुमा रेगरको भिन्नता र फ्यूग। अभिव्यक्तिको मौलिकतातर्फको गुरुत्वाकर्षण, रोमान्टिकवादको कलाको विशेषता, एफ को रूपहरूमा पनि विस्तार भयो। (org मा कल्पना को गुण। F. BACH Liszt को विषय मा, उज्ज्वल गतिशील मा व्यक्त। विरोधाभास, एपिसोडिक सामग्रीको परिचय, स्वरको स्वतन्त्रता)। २० औं शताब्दीको संगीतमा परम्परागत शैलीको प्रयोग गरिन्छ। F. फारमहरू, तर एकै समयमा त्यहाँ सबैभन्दा जटिल पोलिफोनिक प्रयोग गर्ने प्रवृत्ति छ। चालहरू (क्यान्टाटाबाट नम्बर 4 हेर्नुहोस् "भजन पढेपछि" तानेयेभ द्वारा)। परम्परा। आकार कहिलेकाहीँ विशिष्टताको परिणाम हो। नियोक्लासिकल कलाको प्रकृति (2 fp को लागि अन्तिम कन्सर्ट। Stravinsky)। धेरै अवस्थामा, संगीतकारहरूले परम्पराहरूमा खोज्न खोज्छन्। अप्रयुक्त एक्सप्रेस फारम। सम्भावनाहरू, यसलाई अपरंपरागत हार्मोनिकले भर्दै। सामग्री (एफ। C-dur up। 87 Shostakovich को जवाफ Mixolydian, cf हो। भाग - माइनर मूडको प्राकृतिक मोडहरूमा, र रिप्राइज - लिडियन स्ट्रेटाको साथ) वा नयाँ हार्मोनिक प्रयोग गरेर। र बनावट। यससँगै लेखकहरू एफ. 20 औं शताब्दीमा पूर्ण रूपमा व्यक्तिगत रूपहरू सिर्जना गर्नुहोस्। त्यसैले, एफ मा। हिन्डेमिथको "लुडस टोनालिस" बाट F मा दोस्रो आन्दोलन (माप 2 बाट) राकिश आन्दोलनमा 30st आन्दोलनको व्युत्पन्न हो।

एकल खण्डहरूको अतिरिक्त, त्यहाँ 2 मा F. पनि छन्, कम अक्सर 3 वा 4 विषयहरू। धेरै मा F. भेद गर्नुहोस्। ती र एफ कम्प्लेक्स (२ को लागि - डबल, 2 को लागी - ट्रिपल); तिनीहरूको भिन्नता यो हो कि जटिल F. मा contrapuntal समावेश छ। विषयहरूको संयोजन (सबै वा केही)। धेरै विषयवस्तुहरूमा F. ऐतिहासिक रूपमा एक मोटेटबाट आउँछ र विभिन्न शीर्षकहरूमा धेरै F को निम्न प्रतिनिधित्व गर्दछ (त्यहाँ org मा 3 छन्। प्रस्तावना र F. a-moll Buxtehude)। org मा पाइने यस प्रकारको एफ. कोरल व्यवस्था; 2-गोल एफ। बाख (BWV 6) द्वारा "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" मा कोरेलको प्रत्येक श्लोकको अगाडि हुने एक्सपोजिसनहरू हुन्छन् र तिनीहरूको सामग्रीमा बनाइन्छ; यस्तो F. लाई स्ट्रोफिक भनिन्छ (कहिलेकाहीँ जर्मन शब्द Schichtenaufbau प्रयोग गरिन्छ - तहहरूमा निर्माण; स्तम्भ 686 मा उदाहरण हेर्नुहोस्)।

जटिल F का लागि गहिरो लाक्षणिक विरोधाभासहरू विशेषता होइनन्; यसको विषयवस्तुहरू मात्र एक अर्कालाई सेट गर्नुहोस् (2nd सामान्यतया अधिक मोबाइल र कम व्यक्तिगत छ)। त्यहाँ विषयवस्तुहरूको संयुक्त प्रदर्शनी भएको F. छन् (डबल: org. F. h-moll Bach on a theme by Corelli, BWV 579, F. Kyrie from Mozart's Requiem, piano prelude र F. op. 29 Taneyev; triple: 3 -हेड। आविष्कार एफ-मोल बाच, "HTK" को पहिलो खण्डबाट ए-दुरको प्रस्तावना; चौथो एफ। क्यान्टाटाको फाइनलमा "तानेयेभ द्वारा भजन पढेपछि") र प्राविधिक रूपमा सरल एफ। अलग-अलग प्रदर्शनहरू (डबल : F. gis-moll "HTK" को दोस्रो खण्डबाट, F. e-moll र d-moll op. 1 Shostakovich द्वारा, P. A in "Ludus tonalis" by Hindemith, triple: P. fis-moll from "HTK" को दोस्रो खण्ड, org. F. Es-dur, BWV 2, Bach द्वारा द आर्ट अफ द फ्यूगबाट Contrapunctus XV, Taneyev द्वारा Psalm पढेपछि कान्टाटाबाट No 87, Hindemith's Ludus tonalis बाट C मा F. )। केही F. मिश्रित प्रकारका हुन्छन्: CTC को 2st खण्डको F. cis-moll मा, 552nd र 3rd विषयहरूको प्रस्तुतिमा 1st विषयवस्तुलाई काउन्टरपोइन्ट गरिएको छ; 1th P मा Diabelli's Variations on a Theme, op. 2 Beethoven विषयवस्तु जोडी मा प्रस्तुत गरिएको छ; F. मा म्यास्कोभस्कीको 3th सिम्फनीको विकासबाट, 120st र 10nd विषयवस्तुहरू संयुक्त रूपमा प्रदर्शन गरिएको छ, र 1rd अलग।

जेएस बाच। कोरेलको अंग व्यवस्था "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", 1st प्रदर्शन।

जटिल फोटोग्राफीमा, पहिलो विषय प्रस्तुत गर्दा प्रदर्शनको संरचनाको मापदण्डहरू अवलोकन गरिन्छ; एक्सपोजर आदि कम सख्त।

एक विशेष विविधता कोराले को लागी एफ द्वारा प्रतिनिधित्व गरिएको छ। विषयगत रूपमा स्वतन्त्र F. कोरेलको लागि एक प्रकारको पृष्ठभूमि हो, जुन समय-समयमा (उदाहरणका लागि, F को अन्तरालहरूमा) F. को आन्दोलनसँग विपरित ठूलो अवधिहरूमा प्रदर्शन गरिन्छ। संगठनहरू बीच समान रूप पाइन्छ। । बाख द्वारा कोरल व्यवस्था ("जेसु, मेइन फ्रुड", BWV 713); एक उत्कृष्ट उदाहरण बी-मोल मा मास देखि chorale Confiteor नम्बर 19 को डबल पी हो। बाख पछि, यो फारम दुर्लभ छ (उदाहरणका लागि, मेन्डेलसोहनको अंग सोनाटा नम्बर 3 बाट डबल एफ; दमस्कसको तानेयेभको क्यान्टाटा जॉनको अन्तिम एफ); एफ को विकास मा एक chorale समावेश को विचार पियानो को लागि Prelude, Chorale र Fugue मा लागू गरिएको थियो। फ्रैंक, पियानोको लागि "15 प्रिल्युड्स र फ्यूग्स" बाट F. No 24 H-dur मा। G. Muschel।

F. एक वाद्य रूप, र वाद्यवाद (wok को सबै महत्व संग। F.) मुख्य रह्यो। क्षेत्र, जसमा यो पछिको समयमा विकसित भयो। एफ को भूमिका। लगातार बढेको: जे बाट सुरु गर्दै। B. लुली, उनले फ्रान्सेली प्रवेश गरे। ओभरचर, म। या फ्रोबर्गरले इटालियन गिग (सुइटमा) मा फ्यूग प्रस्तुतीकरण प्रयोग गर्नुभयो। मास्टरहरूले एफ परिचय दिए। चर्च र सकल कन्सर्टबाट сонату। दोस्रो हाफमा। 17 मा। F. प्रस्तावनासँग एकताबद्ध, पासकाग्लिया, टोकाटा (डी। Buxtehude, G। मुफत); पीएच.डी. शाखा instr। F. — org। कोरल व्यवस्था। F. मास, oratorios, cantatas मा आवेदन फेला पर्यो। पाजल। विकास प्रवृत्ति एफ. एक क्लासिक पाए। I को काममा मूर्त रूप। C. बाख। मुख्य पोलिफोनिक। बाखको चक्र प्रिल्युड-एफको दुई-भाग चक्र थियो, जसले आजको दिनसम्म यसको महत्त्व कायम राखेको छ (उदाहरणका लागि, 20 औं शताब्दीका केही रचनाकारहरू। Čiurlionis, कहिलेकाहीं F द्वारा अघि। धेरै प्रस्तावनाहरू)। अर्को आवश्यक परम्परा, बाखबाट पनि आउँदैछ, एफ को संघ हो। (कहिलेकाहीँ प्रिल्युडहरूसँगै) ठूला चक्रहरूमा (2 खण्डहरू "XTK", "The Art of the Fugue"); यो रूप 20 औं शताब्दीमा। विकास P. हिन-डेमिट, डी। D. शोस्टाकोविच, आर। TO। शेड्रिन, जी। A. Muschel र अन्य। F. भियनीज क्लासिक्स द्वारा नयाँ तरिकामा प्रयोग गरिएको थियो: यो पीएच.डी. को रूप मा प्रयोग भएको थियो। सोनाटा-सिम्फनी को भागहरु बाट। चक्र, बीथोभेनमा - चक्रको भिन्नताहरू मध्ये एक वा फारमको खण्डको रूपमा, उदाहरणका लागि। सोनाटा (सामान्यतया फुगाटो, एफ होइन)। F को क्षेत्र मा Bach समय को उपलब्धिहरु। 19 औं-20 औं शताब्दीका मास्टरहरूमा व्यापक रूपमा प्रयोग गरिएको छ। F. यो न केवल चक्र को अन्तिम भाग को रूप मा प्रयोग गरिन्छ, तर केहि अवस्थामा सोनाटा एलेग्रो को प्रतिस्थापन गर्दछ (उदाहरण को लागी, सेन्ट-सेन्स को 2nd सिम्फनी मा); पियानोको लागि "प्रेल्युड, कोरेल र फ्यूगु" चक्रमा। फ्रान्का एफ। सोनाटा रूपरेखा छ, र सम्पूर्ण रचना एक महान सोनाटा काल्पनिक रूपमा मानिन्छ। भिन्नताहरूमा एफ। प्रायः सामान्यीकरण फाइनलको स्थिति ओगटेको छ (आई। ब्राम्स, एम। रेगर)। फुगाटो विकासमा c.-l। सिम्फनी को भागहरु देखि एक पूर्ण F मा बढ्छ। र अक्सर फारमको केन्द्र बन्छ (राचमानिनोफको सिम्फनी नम्बरको फाइनल। ३; म्यास्कोव्स्कीको सिम्फोनिज नं। १०, २१); एफ को आकार मा। भन्न सकिन्छ।-l। (Myaskovsky को क्वार्टेट नं. को 1st आन्दोलनको पक्ष भाग) को विषयवस्तुहरूबाट 13)। 19 औं र 20 औं शताब्दी को संगीत मा। F का लाक्षणिक संरचना। अप्रत्याशित परिप्रेक्ष्यमा रोमान्टिक। एक गीतकार। थम्बनेल fp देखिन्छ। Schumann's fugue (op. ७२ नम्बर १) र मात्र २ गोल। चोपिन द्वारा fugue। कहिलेकाहीँ (हेडनको द फोर सिजनबाट सुरु हुँदै, नं. ५) एफ। चित्रण गर्न सेवा गर्दछ। उद्देश्यहरू (भर्डी द्वारा म्याकबेथमा युद्धको चित्र; सिम्फमा नदीको मार्ग। कविता "Vltava" Smetana द्वारा; शोस्टाकोविचको सिम्फनी नम्बरको दोस्रो आन्दोलनमा "शुटिङ एपिसोड"। ११); एफ मा। रोमान्टिक मार्फत आउँछ। अलंकारिकता - विचित्र (बर्लियोजको शानदार सिम्फनीको समापन), दानववाद (op। F. पातहरू), विडंबना (सिम्फ। स्ट्रसको "Thus Said Zarathustra" केही अवस्थामा एफ। - वीर छविको वाहक (ग्लिन्का द्वारा ओपेरा "इवान सुसानिन" को परिचय; सिम्फनी। Liszt द्वारा कविता "प्रोमेथियस"); F को हास्य व्याख्या को सबै भन्दा राम्रो उदाहरणहरु मध्ये। 2nd d को अन्त्यबाट एक लडाई दृश्य समावेश गर्नुहोस्। Wagner द्वारा ओपेरा "न्युरेम्बर्गको मास्टरसिंगर्स", Verdi द्वारा ओपेरा "Falstaff" को अन्तिम समूह।

2) शब्द, 14 मा Crimea - प्रारम्भिक। 17 औं शताब्दीमा क्यानन नामित गरिएको थियो (शब्दको आधुनिक अर्थमा), अर्थात्, 2 वा बढी आवाजहरूमा निरन्तर अनुकरण। "फुगा भनेको रचनाका भागहरूको अवधि, नाम, रूप, र तिनीहरूको आवाज र पजहरूको सन्दर्भमा पहिचान हो" (I. Tinktoris, 1475, पुस्तकमा: पश्चिमी यूरोपीय मध्य युग र पुनर्जागरणको संगीत सौन्दर्यशास्त्र। , पृष्ठ ३७०)। ऐतिहासिक रूपमा F. यस्तो क्यानोनिकल बन्द गर्नुहोस्। इटालियन जस्तै विधाहरू। caccia (caccia) र फ्रान्सेली। shas (चेस): तिनीहरूमा शिकारको सामान्य छवि नक्कली आवाजको "अनुसरण" सँग सम्बन्धित छ, जसबाट नाम F आउँछ। २ तल्लामा । १५ औं ग। अभिव्यक्ति मिसा एड फुगाम उठ्छ, क्यानोनिकल प्रयोग गरेर लिखित मासलाई जनाउँछ। प्रविधि (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina)।

जे ओकेगेम। Fugue, शुरुवात।

16 औं शताब्दीमा प्रतिष्ठित F. सख्त (ल्याटिन legata) र मुक्त (ल्याटिन sciolta); १७ औं शताब्दीमा एफ. लेगाटा बिस्तारै क्याननको अवधारणामा "विघटन" भयो, एफ. स्कियोल्टा आधुनिकमा एफमा "बाहिर गयो"। भावना। F. 17-14 शताब्दी देखि। रेखाचित्रमा आवाजहरू फरक थिएनन्, यी रचनाहरू डिकोडिङ विधिको पदनामको साथ एउटै लाइनमा रेकर्ड गरिएका थिए (यस सङ्ग्रहमा हेर्नुहोस्: सङ्गीत रूपका प्रश्नहरू, अंक 15, एम।, 2, पृष्ठ 1972)। Epidiapente मा Fuga canonica (अर्थात् माथिल्लो पाँचौंमा क्यानोनिकल P.) बाखको संगीत प्रस्तावमा पाइन्छ; Hindmith's Ludus tonalis बाट B मा अतिरिक्त आवाज सहितको २-गोल क्यानन।

3) 17 औं शताब्दीमा Fugue। - सांगीतिक वक्तृत्व। एक आकृति जसले ध्वनिको द्रुत उत्तराधिकारको मद्दतले दौडिरहेको अनुकरण गर्दछ जब सम्बन्धित शब्द जप गरिन्छ (चित्र हेर्नुहोस्)।

सन्दर्भ: एरेन्स्की ए, इन्स्ट्रुमेन्टल र भोकल संगीतको रूपहरूको अध्ययनको लागि गाइड, भाग XNUMX। १, एम., १८९३, १९३०; क्लिमोभ एम। जी।, काउन्टरपोइन्ट, क्यानन र फ्यूगको अध्ययनको लागि संक्षिप्त गाइड, एम।, 1911; Zolotarev V। A., Fugue। व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, एम।, 1932, 1965; Tyulin Yu।, Bach र उहाँका पूर्ववर्तीहरूको काममा thematism को क्रिस्टलाइजेशन, "SM", 1935, No 3; Skrebkov एस, बहुफोनिक विश्लेषण, एम। - एल., 1940; उनको आफ्नै, पोलिफोनीको पाठ्यपुस्तक, ch। १-२, एम। - एल।, 1951, एम।, 1965; स्पोसोबिन आई। वी., सांगीतिक रूप, एम। - एल., 1947, 1972; एस बाट धेरै पत्रहरू। र। संगीत र सैद्धांतिक मुद्दाहरूमा Taneyev, नोट। Vl प्रोटोपोपोभ, पुस्तकमा: एस। र। तनेभ। सामग्री र कागजात, आदि। १, एम., १९५२; Dolzhansky A., fugue सम्बन्धी, "SM", 1, No 1952, the same, in his book: Selected Articles, L., 1959; उनको आफ्नै, 4 प्रस्तावना र डी द्वारा fugues। शोस्टाकोविच, एल., 1963, 1970; कर्सनर एल। M., Bach's melody को लोक उत्पत्ति, M., 1959; Mazel L., संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1960, add., M., 1979; ग्रिगोरिभ एस। एस, मुलर टी। एफ।, पालीफोनीको पाठ्यपुस्तक, एम।, १९६१, १९७७; दिमित्रीव ए। एन., आकारको कारकको रूपमा पोलिफोनी, एल।, 1962; प्रोटोपोपोभ वी।, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। रूसी शास्त्रीय र सोभियत संगीत, एम।, 1962; उनको, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। XVIII-XIX शताब्दीको पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम।, 1965; उहाँको, द प्रोसिजरल सिग्निफिकन्स अफ पोलिफोनी इन द म्युजिकल फारम अफ बीथोभेन, मा: बीथोभेन, भोल्युम। २, एम., १९७२; उहाँको आफ्नै, रिचेरकर र क्यान्जोना 2th-1972 औं शताब्दीमा र तिनीहरूको विकास, Sat. मा: सांगीतिक रूपका प्रश्नहरू, अंक 2, M., 1972; उनको, 1979 औं - प्रारम्भिक XNUMX औं शताब्दीको वाद्य रूपको इतिहासबाट स्केचहरू, M., XNUMX; Etinger M., Harmony and polyphony। (बाख, हिन्डेमिथ, शोस्टाकोविचको पोलिफोनिक चक्रहरूमा टिप्पणीहरू), "एसएम", 1962, नम्बर 12; उनको आफ्नै, हिन्डेमिथ र शोस्टाकोविचको पोलिफोनिक चक्रमा हार्मनी, मा: XX शताब्दीको संगीतको सैद्धान्तिक समस्याहरू, नं। १, एम., १९६७; Yuzhak K., fugue I को केहि संरचनात्मक सुविधाहरू। C. बाख, एम., 1965; उनको, पोलिफोनिक सोचको प्रकृति र विशिष्टताहरूमा, संग्रहमा: पोलिफोनी, एम।, 1975; पश्चिमी युरोपेली मध्य युग र पुनर्जागरण को संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम।, 1966; मिल्स्टेन या। I., वेल-टेम्पर्ड क्लेभियर I। C. बाख..., एम., १९६७; तनिव एस। I., वैज्ञानिक र शैक्षिक विरासतबाट, M., 1967; डेन जेड। V., सांगीतिक-सैद्धांतिक व्याख्यानको पाठ्यक्रम। रेकर्ड एम। र। ग्लिंका, पुस्तकमा: ग्लिंका एम।, पूर्ण संग्रह। op., vol. १७, एम., १९६९; उसको, हे फुगु, इबिड।; Zaderatsky V., Polyphony in Instrumental Works by D. शोस्टाकोविच, एम।, १९६९; उनको आफ्नै, लेट स्ट्राभिन्स्कीको पोलिफोनी: अन्तराल र तालबद्ध घनत्वको प्रश्न, शैलीगत संश्लेषण, मा: संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ९, मस्को, १९७५; क्रिस्टियन एल। एल., प्रिल्युड्स र फ्यूग्स द्वारा आर। Shchedrin, in: संगीत सिद्धान्त को प्रश्न, vol. २, एम., १९७०; XVII-XVIII शताब्दीको पश्चिमी यूरोपको संगीत सौन्दर्यशास्त्र, एम।, 2; ब्याट एन, पी को सिम्फोनिक कार्यहरूमा पोलिफोनिक रूपहरू। हिन्डेमिथ, in: संगीत प्रकारका प्रश्नहरू, खण्ड। २, एम., १९७२; बोगाटिरेभ एस। S., (बाख द्वारा केहि fugues को विश्लेषण), पुस्तक मा: एस। C. बोगाटिरेभ। अनुसन्धान, लेख, संस्मरण, एम., 1972; स्टेपानोभ ए., चुगाएव ए., पोलिफोनी, एम., 1972; Likhacheva I., Rodion Shchedrin द्वारा fugues को Ladotonality, in: Problems of Musical Science, vol. २, एम., १९७३; उनको आफ्नै, विषयवाद र आर को फ्यूग्स मा यसको प्रदर्शनात्मक विकास। Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; उनको आफ्नै, 24 प्रस्तावना र आर द्वारा fugues। Shchedrina, M., 1975; जाखारोभा ओ।, XNUMX औं शताब्दीको पहिलो आधाको सांगीतिक वक्तृत्व, संग्रहमा: संगीत विज्ञानको समस्या, खण्ड। ३, एम., १९७५; कोन यू।, लगभग दुई fugues I। Stravinsky, संग्रह मा: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Shostakovich र Hindemith को fugues मा तेर्सो र ठाडो सम्बन्ध, संग्रह मा: Polyphony, Moscow, 1975; लिटिन्स्की जी।, सेभेन फ्युग्स र रेसिटेटिभ्स (मार्जिनल नोट्स), सङ्ग्रहमा: अराम इलिच खाचातुर्यान, एम।, १९७५; Retrash A., Genres of late Renaissance instrumental music and the formation of sonata and suite, in the Book: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 14, एल।, 1975; Tsaher I., B-dur क्वार्टेट op मा फाइनलको समस्या। 130 Beethoven, Sat मा: संगीत विज्ञान को समस्या, vol। ३, एम., १९७५; Chugaev A., Bach's clavier fugues को संरचना को विशेषताहरु, M., 3; मिखाइलेन्को ए।, तानेयेभको फुग्सको संरचनाको सिद्धान्तहरूमा, संगीत रूपका प्रश्नहरू, खण्ड। ३, एम., १९७७; संगीतको इतिहासमा सैद्धान्तिक अवलोकन, शनि। कला।, एम।, 1978; नाजाइकिन्स्की ई।, थिमको गठनमा टिम्बरको भूमिका र अनुकरणीय पोलिफोनीको अवस्थाहरूमा विषयगत विकास, संग्रहमा: एस। C. स्क्र्यापरहरू।

VP Frayonov