असन्तुष्टि |

डिसोनेन्स (फ्रान्सेली असन्तुष्टि, ल्याटिन डिसोनोबाट - म धुनबाट बाहिर निस्कन्छ) - स्वरहरूको आवाज जुन एकअर्कासँग "मर्ज हुँदैन" (एक सौन्दर्य रूपमा अस्वीकार्य ध्वनिको रूपमा असन्तुष्टिको रूपमा पहिचान गर्नु हुँदैन, अर्थात्, cacophony संग)। "D" को अवधारणा व्यञ्जन को विरोध मा प्रयोग। D. ठूलो र सानो सेकेन्ड र सातौं, ट्राइटोन, र अन्य म्याग्निफिकेसनहरू समावेश गर्दछ। र अन्तरालहरू घटाउनुहोस्, साथै यी अन्तरालहरू मध्ये कम्तिमा एउटा समावेश गर्ने सबै तारहरू। एक शुद्ध चौथो - एक अस्थिर पूर्ण व्यञ्जन - एक असन्तुष्टि को रूप मा व्याख्या गरिन्छ यदि यसको तल्लो आवाज बास मा राखिएको छ।

व्यञ्जन र D बीचको भिन्नतालाई 4 पक्षहरूमा विचार गरिन्छ: गणितीय, भौतिक (ध्वनिक), शारीरिक, र संगीत-मनोवैज्ञानिक। गणितीय D. को दृष्टिकोणबाट सङ्ख्याहरू (कम्पनहरू, ध्वनि तारहरूको लम्बाइ) व्यञ्जन भन्दा बढी जटिल अनुपात हो। उदाहरणका लागि, सबै व्यञ्जनहरूमा, माइनर तेस्रोमा कम्पन संख्याहरूको सबैभन्दा जटिल अनुपात (5:6) छ, तर प्रत्येक D. अझ जटिल छ (माइनर सातौं 5:9 वा 9:16 हो, प्रमुख दोस्रो हो 8: 9 वा 9: 10, आदि)। ध्वनिक रूपमा, विसंगति कम्पनहरूको नियमित रूपमा दोहोरिने समूहहरूको अवधिमा वृद्धिमा व्यक्त गरिन्छ (उदाहरणका लागि, 3: 2 को शुद्ध पाँचौंको साथ, पुनरावृत्तिहरू 2 कम्पनहरू पछि हुन्छन्, र सानो सातौं - 16: 9 - 9 पछि), साथै आन्तरिक जटिलतामा। समूह भित्र सम्बन्ध। यी बिन्दुहरूबाट, व्यञ्जन र असन्तुष्टि बीचको भिन्नता मात्रात्मक हो (साथै विभिन्न असंगत अन्तरालहरू बीच), र तिनीहरू बीचको सीमा सशर्त छ। संगीतको दृष्टिकोणबाट D. मनोविज्ञान व्यञ्जनको तुलनामा - ध्वनि अधिक तीव्र, अस्थिर, आकांक्षा व्यक्त गर्ने, आन्दोलन हो। मध्य युग र पुनर्जागरणको युरोपेली मोडल प्रणालीमा, विशेष गरी पछिको फन्क्टहरूमा। प्रमुख र साना गुणहरूको प्रणाली। कन्सोनेन्स र डायनामिज्म बीचको भिन्नता विपक्ष, कन्ट्रास्टको डिग्रीमा पुग्छ र म्यूजको आधारहरू मध्ये एक हो। सोच। व्यंजनको सम्बन्धमा D को ध्वनिको अधीनस्थ प्रकृति D. (यसको रिजोल्युसन) को स्वाभाविक रूपान्तरणमा अनुरूप व्यञ्जनमा व्यक्त गरिन्छ।

Muses। अभ्यासले सँधै 17 औं शताब्दी सम्म व्यञ्जन र D को गुणहरूमा भिन्नतालाई ध्यानमा राखेको छ। D. एक नियमको रूपमा प्रयोग गरिएको थियो, व्यञ्जनमा यसको पूर्ण सबमिशनको सर्तमा - सही तयारी र संकल्प (यो विशेष गरी 15 औं-16 औं शताब्दीको "कडा लेखन" को तथाकथित बहुफोनीमा लागू हुन्छ)। 17-19 शताब्दीमा। १९औं शताब्दीको अन्त्यदेखि नै नियमको अनुमति मात्र थियो । र विशेष गरी 19 औं शताब्दीमा। D. बढ्दो रूपमा स्वतन्त्र रूपमा प्रयोग गरिन्छ - बिना तयारी र अनुमति बिना (D. को "मुक्ति")। डोडेकाफोनीमा अक्टेभ दोब्बरको निषेधलाई निरन्तर असन्तुष्टिको अवस्थामा असन्तुष्ट ध्वनिहरू दोब्बर पार्ने निषेधको रूपमा बुझ्न सकिन्छ।

समस्या डी. म्यूजमा सधैं केन्द्रीय मध्ये एक भएको छ। सिद्धान्त। प्रारम्भिक मध्य युगका सिद्धान्तकारहरूले डी को बारेमा पुरातन विचारहरू उधारो। (तिनीहरूले सेकेन्ड र सातौं मात्र होइन, तर तेस्रो र छैटौं पनि समावेश गरे)। कोलोन (१३ औं शताब्दी) को फ्रान्को पनि समूह डी मा भर्ना भए। ठूलो र सानो छैटौं ("अपूर्ण D।")। संगीतमा। मध्य युगको उत्तरार्ध (१२-१३ शताब्दी) तेस्रो र छैठौंका सिद्धान्तहरूलाई D मानिँदैन। и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)। काउन्टरपोइन्टको सिद्धान्तमा "कडा लेखन" 15-16 शताब्दीहरू। D. यसलाई एक व्यञ्जनबाट अर्कोमा संक्रमणको रूपमा मानिन्छ, साथै, बहुभुज एक। व्यञ्जनहरूलाई ठाडो अन्तरालहरूको संयोजनको रूपमा व्यवहार गरिन्छ (punctus contra punctum); तल्लो आवाजको सम्बन्धमा एक क्वार्टलाई D मानिन्छ। D को भारी पक्षमा। फोक्सो मा - एक पासिंग वा सहायक को रूप मा एक तैयार नजरबन्द को रूप मा व्याख्या गरिन्छ। ध्वनि (साथै cambiata)। 16 in को अन्त्य देखि। सिद्धान्तले D को नयाँ बुझाइलाई पुष्टि गर्छ। व्यक्त गर्न कति विशेष। अर्थ (र व्यञ्जनको "मीठापन" छायांकन गर्ने माध्यम मात्र होइन)। AT ग्यालिली (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ले डी द्वारा एक अप्रस्तुत परिचयलाई अनुमति दिन्छ। तार-हार्मोनिक्सको युगमा। सोच (17-19 शताब्दी), डी को एक नयाँ अवधारणा। D छुट्याउनुहोस्। chordal (diatonic, non-diatonic) र chord ध्वनि संग गैर-chord ध्वनि को संयोजन बाट व्युत्पन्न। समारोह अनुसार। सद्भावको सिद्धान्त (एम। गौप्टम्यान, जी। हेल्महोल्ट्ज, एक्स। रिमान), डी। त्यहाँ "व्यंजनको उल्लङ्घन" (Riemann) छ। प्रत्येक ध्वनि संयोजनलाई दुई प्राकृतिक "व्यंजनहरू" मध्ये एउटाको दृष्टिकोणबाट विचार गरिन्छ - यसमा प्रमुख वा सानो सममित; टोनलिटीमा - तीन आधारभूतहरूको दृष्टिकोणबाट। ट्रायड्स - टी, डी र एस। उदाहरण को लागी, C-dur मा chord d1-f1-a1-c2 मा subdominant triad (f1-a1-c2) र एउटा थपिएको टोन d1 सँग सम्बन्धित तीन टोनहरू हुन्छन्। Всякий не входящий в состав данного осн। ट्रायड टोन D हो। यस दृष्टिकोणबाट, विसंगत ध्वनिहरू ध्वनिक व्यञ्जन व्यंजनहरूमा पनि फेला पार्न सकिन्छ ("काल्पनिक व्यञ्जनहरू" Riemann अनुसार, उदाहरणका लागि: C-dur मा d1-f1-a1)। प्रत्येक दोहोरो ध्वनिमा, सम्पूर्ण अन्तराल असन्तुष्ट हुँदैन, तर केवल स्वर जुन कुनै आधारमा समावेश गरिएको छैन। ट्रायडहरू (उदाहरणका लागि, सातौं d1-c2 मा S C-dur dissonates d1 मा, र D – c2 मा; पाँचौं e1 - h1 C-dur मा एक काल्पनिक व्यञ्जन हुनेछ, किनकि h1 वा e1 कि त D हुनेछन्। - C-dur मा T वा D मा)। २० औं शताब्दीका धेरै सिद्धान्तकारहरूले डी को पूर्ण स्वतन्त्रतालाई मान्यता दिए। B. L. यावोर्स्कीले असन्तुष्ट टोनिकको अस्तित्व स्वीकार गरे, डी। как устоя ladа (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»)। A. Schoenberg ले D बीचको गुणात्मक भिन्नतालाई अस्वीकार गरे। र consonance र D भनिन्छ। टाढाका व्यञ्जनहरू; यसबाट उनले गैर-टर्ट्जियन कर्डहरू स्वतन्त्र व्यक्तिहरूको रूपमा प्रयोग गर्ने सम्भावना निकाले। कुनै पनि D को नि: शुल्क प्रयोग। सम्भवतः पी मा। हिन्डेमिथ, यद्यपि उसले धेरै सर्तहरू तोकेको छ; हिन्देमिथका अनुसार कन्सोनेन्स र डी बीचको भिन्नता मात्रात्मक पनि हो, व्यञ्जनहरू क्रमशः D मा परिणत हुन्छन्। सापेक्षता D. र व्यञ्जन, आधुनिकमा उल्लेखनीय रूपमा पुनर्विचार। संगीत, सोभियत संगीतविद् बी। AT असाफिभ, यु।

सन्दर्भ: Tchaikovsky PI, सद्भावको व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, एम।, 1872; पूर्ण कल पुनः जारी गर्नुहोस्। सोच।, साहित्यिक कार्य र पत्राचार, खण्ड। III-A, M., 1957; Laroche GA, संगीतमा शुद्धतामा, "संगीत पाना", 1873/1874, नम्बर 23-24; Yavorsky BL, संगीत भाषण को संरचना, भाग I-III, एम।, 1908; Taneev SI, सख्त लेखनको मोबाइल काउन्टरपोइन्ट, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, व्यञ्जन र असंगत अन्तरालहरूमा, "संगीत शिक्षा", 1930, नम्बर 4-5; Protopopov SV, संगीत भाषण को संरचना को तत्व, भाग I-II, एम।, 1930-31; Asafiev BV, एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत रूप, vol। I-II, M., 1930-47, L., 1971 (दुबै पुस्तकहरू सँगै); Chevalier L., सद्भावको सिद्धान्तको इतिहास, ट्रान्स। फ्रेन्चबाट, एड। र अतिरिक्त MV Ivanov-Boretsky संग। मस्को, 1931। Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., सैद्धांतिक संगीतशास्त्रको इतिहासमा निबन्ध, खण्ड। 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, dissonant र consonant व्यंजनहरू बीचको भिन्नताको मुद्दामा, "शिक्षाविद् आईपी पाभलोभको शारीरिक प्रयोगशालाहरूको कार्यवाही", खण्ड। 10, M.-L., 1941; ट्युलिन यु। N., Modern harmony and its history origin, "आधुनिक संगीतका मुद्दा", L., 1963; Medushevsky V., Consonance and dissonance as elements of a musical sign system, in the book: IV All-Union ध्वनिक सम्मेलन, M., 1968।

यु। एच खोलोपोभ