तापमान |

ital। टेम्पो, ल्याटबाट। tempus - समय

आन्तरिक सुनुवाइद्वारा यसको प्रदर्शन वा प्रस्तुतीकरणको प्रक्रियामा कामको सांगीतिक कपडा खोल्ने गति; प्रति एकाइ समय पारित आधारभूत मेट्रिक अंशहरूको संख्या द्वारा निर्धारण गरिन्छ। मूल रूपमा लेट। टेम्पस शब्द, ग्रीक जस्तै। xronos (chronos), को अर्थ निर्धारित समय को अवधि। मात्राहरू। मध्य युगमा। मासिक संगीतमा, टेम्पस भनेको ब्रेभिसको अवधि हो, जुन 3 वा 2 सेमिब्रेभिस बराबर हुन सक्छ। पहिलो अवस्थामा "टी।" सिद्ध (पूर्ण) भनिन्थ्यो, दोस्रोमा - अपूर्ण (इम-परफेक्टम)। सेट।" बिजोर र सम समय हस्ताक्षरहरूको पछिल्ला धारणाहरू जस्तै; त्यसैले अंग्रेजी। शब्द समय, साइजलाई जनाउने, र मेन्सरल चिन्ह C को प्रयोग, अपूर्ण "T" लाई जनाउने, सबैभन्दा सामान्य समान आकार संकेत गर्न। मेन्सरल रिदमलाई प्रतिस्थापन गर्ने घडी प्रणालीमा, T. (इटालियन टेम्पो, फ्रेन्च टेम्प्स) मूल रूपमा मुख्य थियो। घडीको पिटाई, प्रायः एक चौथाई (सेमिमिनिमा) वा आधा (मिनिमा); फ्रान्सेलीमा २-बीट मापन भनिन्छ। mesure र 1 temps भनेको "2 tempos मा मापन" हो। T. बुझिएको थियो, त्यसकारण, अवधिको रूपमा, जसको मूल्यले आन्दोलनको गति निर्धारण गर्दछ (इटालियन मोभिमेन्टो, फ्रान्सेली आन्दोलन)। अन्य भाषाहरूमा (मुख्य रूपमा जर्मन), इटालियनमा हस्तान्तरण गरियो। शब्द टेम्पोले ठ्याक्कै movimento को अर्थ गर्न थाल्यो, र उही अर्थ रूसीलाई दिइएको थियो। शब्द "टी।" नयाँ अर्थ (जुन पुरानोसँग सम्बन्धित छ, जस्तै ध्वनिकमा आवृत्तिको अवधारणालाई अवधिको परिमाणको अवधारणामा) ले L'istesso टेम्पो ("उही T।") जस्ता अभिव्यक्तिहरूको अर्थ परिवर्तन गर्दैन। , Tempo I ("प्रारम्भिक T मा फर्कनुहोस्।" ), Tempo precedente ("अघिल्लो T मा फर्कनुहोस्।"), Tempo di Menuetto, आदि। यी सबै अवस्थामा, टेम्पोको सट्टा, तपाइँ movimento राख्न सक्नुहुन्छ। तर दोब्बर छिटो T. को रूपमा संकेत गर्न, पदनाम doppio movimento आवश्यक छ, किनकि doppio tempo को अर्थ बीटको अवधि दोब्बर हुनेछ र फलस्वरूप, ढिलो T को दोब्बर।

शब्द "T" को अर्थ परिवर्तन गर्दै। संगीतमा समयको लागि नयाँ दृष्टिकोणलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, घडीको तालको विशेषता, जुन 16 औं-17 औं शताब्दीको मोडमा बदलिएको थियो। मासिक: अवधिको बारेमा विचारहरूले गतिको बारेमा विचारहरूलाई मार्ग दिन्छ। अवधिहरू र तिनीहरूको अनुपातहरूले तिनीहरूको परिभाषा गुमाउँछन् र अभिव्यक्तिको कारणले परिवर्तनहरू पार गर्दछ। पहिले नै के. मोन्टेभर्डीले मेकानिकली रूपमा पनि "टी। हातहरू" ("... टेम्पो डे ला मानो") "टी। आत्माको प्रभाव" ("टेम्पो डेल एफेटो डेल एनिमो"); ओटीडीको परम्परा अनुसार छापिएका अन्य भागहरूको विपरित यस्तो प्रविधि आवश्यक पर्ने अंश अंकको रूपमा प्रकाशित गरिएको थियो। आवाजहरू (मड्रिगाल्सको 8 औं पुस्तक, 1638), यसरी, नयाँ ठाडो-चर्ड सोचसँग "अभिव्यक्त" T को जडान स्पष्ट रूपमा देखिन्छ। ओह एक्सप्रेस। यस युगका धेरै लेखकहरू (J. Frescobaldi, M. Pretorius, र अन्य) T. बाट पनि विचलनको बारेमा लेख्छन्; Tempo rubato हेर्नुहोस्। T. घडी लयमा यस्तो विचलन बिना सामान्य होइन, तर एक विशेष केस, प्राय: विशेष आवश्यक हुन्छ। सङ्केतहरू ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", आदि; पहिले नै F. Couperin 18 औं शताब्दीको सुरुमा "mesurй" सङ्केत प्रयोग गर्दछ)। "टेम्पो" संकेत गर्दा पनि गणितीय परिशुद्धता मानिएको छैन (cf. "पाठ गर्ने चरित्रमा, तर टेम्पोमा" बीथोभेनको 9 औं सिम्फनीमा; "ए टेम्पो, मा लिबेरो" - "स्पेनको बगैंचामा रातहरू" द्वारा M. de Falla)। "सामान्य" लाई T. को रूपमा मान्यता दिनुपर्छ, सैद्धान्तिकबाट विचलनलाई अनुमति दिँदै। निश्चित क्षेत्रहरूमा नोटहरूको अवधि (HA Garbuzov; क्षेत्र हेर्नुहोस्); यद्यपि, संगीत जति भावनात्मक हुन्छ, त्यति नै सजिलै यी सीमाहरू उल्लङ्घन हुन्छन्। रोमान्टिक कार्यसम्पादन शैलीमा, मापनले देखाएको अनुसार, अन-बीटले निम्न अवधि भन्दा बढी हुन सक्छ (यस्ता विरोधाभासात्मक सम्बन्धहरू नोट गरिएका छन्, विशेष गरी, एएन स्क्रिबिनको आफ्नै कामको प्रदर्शनमा), यद्यपि T मा परिवर्तनहरूको कुनै संकेत छैन। नोटहरूमा, र श्रोताहरूले सामान्यतया तिनीहरूलाई याद गर्दैनन्। लेखकले संकेत गरेका यी अनपेक्षित विचलनहरू परिमाणमा होइन, तर मनोवैज्ञानिक महत्त्वमा फरक छन्। अर्थ: तिनीहरू संगीतबाट पछ्याउँदैनन्, तर यसद्वारा निर्धारित हुन्छन्।

नोटहरूमा संकेत गरिएको एकरूपताको उल्लङ्घन र तिनीहरूमा संकेत नगरिएको दुवैले टेम्पो एकाइ ("गणना समय", जर्मन Zdhlzeit, मूल अर्थमा टेम्पो) लाई स्थिर मानबाट वञ्चित गर्दछ र हामीलाई यसको औसत मूल्यको बारेमा मात्र बोल्न अनुमति दिन्छ। यस मेट्रोनोमिक पदनामहरू अनुसार जुन पहिलो नजरमा नोटहरूको अवधि निर्धारण गर्दछ, वास्तवमा तिनीहरूको आवृत्ति संकेत गर्दछ: ठूलो संख्या (= 100 को तुलनामा = 80) छोटो अवधिलाई संकेत गर्दछ। मेट्रोनोमिकमा पदनाम अनिवार्य रूपमा प्रति एकाइ समय बीटहरूको संख्या हो, र तिनीहरू बीचको अन्तरालहरूको समानता होइन। कम्पोजरहरू जो मेट्रोनोममा फर्कन्छन् अक्सर नोट गर्छन् कि उनीहरूलाई मेकानिकल आवश्यक पर्दैन। मेट्रोनोम एकरूपता। L. Beethoven को आफ्नो पहिलो मेट्रोनोमिक। सङ्केत (गीत "उत्तर वा दक्षिण") ले एउटा नोट बनायो: "यो केवल पहिलो उपायहरूमा लागू हुन्छ, किनकि भावनाको आफ्नै उपाय छ, जुन यस पदनामद्वारा पूर्ण रूपमा व्यक्त गर्न सकिँदैन।"

"टी. प्रभावित” (वा “टी. भावनाहरू”) ले मासिक प्रणालीमा निहित परिभाषालाई नष्ट गर्‍यो। नोटहरूको अवधि (पूर्णांक वीरता, जुन अनुपातमा परिवर्तन गर्न सकिन्छ)। यसले T को मौखिक पदनामहरूको आवश्यकता निम्त्यायो। सुरुमा, तिनीहरू संगीतको प्रकृति, "प्रभाव" को रूपमा गतिसँग सम्बन्धित थिएनन्, र धेरै दुर्लभ थिए (किनकि संगीतको प्रकृति विशेष निर्देशन बिना बुझ्न सकिन्छ)। सबै R. 18 औं शताब्दी परिभाषित। मौखिक पदनाम र गति बीचको सम्बन्ध, सामान्य पल्स (लगभग 80 बीट्स प्रति मिनेट) द्वारा मापन (मासिक संगीतमा जस्तै)। I. Quantz र अन्य सिद्धान्तकारहरूको निर्देशनलाई मेट्रोनोमिकमा अनुवाद गर्न सकिन्छ। अर्को नोटेशन। बाटो:

एक मध्यवर्ती स्थिति allegro र andante द्वारा कब्जा गरिएको छ:

19 औं शताब्दीको सुरुमा T. को नामहरू र आन्दोलनको गतिको यी अनुपातहरू अब कायम रहेनन्। त्यहाँ थप सटीक गति मिटरको आवश्यकता थियो, जसको जवाफ IN Meltsel (1816) द्वारा डिजाइन गरिएको मेट्रोनोमले दिएको थियो। मेट्रोनोमिक L. Beethoven, KM वेबर, G. Berlioz, र अन्य को महान मूल्य निर्देशन दिए (T. मा सामान्य दिशानिर्देशको रूपमा)। यी निर्देशनहरू, Quantz को परिभाषाहरू जस्तै, सधैं मुख्य सन्दर्भ गर्दैन। टेम्पो एकाइ: एम्बुलेन्समा T. खाता bh लामो अवधि (C मा सट्टा, सट्टा в) को साथ जान्छ, ढिलोमा - सानोमा ( и सट्टा C मा, सट्टा в)। ढिलो T मा क्लासिक संगीतको अर्थ हो कि एकले 4 मा गणना र सञ्चालन गर्नुपर्छ, 8 मा होइन (उदाहरणका लागि, पियानोको लागि सोनाटाको पहिलो भाग, op. 1 नम्बर 27 र बीथोभेनको 2th सिम्फनीको परिचय)। बीथोभेन पछिको युगमा, मुख्यबाट खाताको यस्तो विचलन। मेट्रिक शेयरहरू अनावश्यक देखिन्छन्, र यी अवस्थाहरूमा पदनाम यो प्रयोगबाट बाहिर जान्छ ("फ्यान्टास्टिक सिम्फनी" को परिचयमा बर्लियोज र पियानोको लागि "सिम्फोनिक एट्युड्स" मा शुमानले मूलसँग परिचित छन्)। Metronomic Beethoven का निर्देशनहरू (4/3 जस्ता आकारहरू सहित), सधैं मुख्य निर्धारण गर्दैन। मेट्रिक शेयर (टेम्पो एकाइ), र यसको उपविभाग (गणना एकाई)। पछि, त्यस्ता सङ्केतहरूको बुझाइ हरायो, र बीथोभेनले संकेत गरेको केही T. धेरै छिटो लाग्न थाल्यो (उदाहरणका लागि, 8st सिम्फनीको 120nd आन्दोलनमा = 2, जहाँ T. को रूपमा प्रतिनिधित्व गर्नुपर्छ। = 1) ।

19 औं शताब्दीमा गति संग T. को नामहरु को सम्बन्ध। Quantz द्वारा अनुमानित अस्पष्टताबाट टाढा छन्। उही नाम T. भारी मेट्रिकको साथ। शेयरहरू (उदाहरणको साथ तुलनामा) कम गति चाहिन्छ (तर दुई पटक होइन; हामी मान्न सक्छौं कि = 80 लगभग = 120 सँग मेल खान्छ)। मौखिक पदनाम T. संकेत गर्दछ, त्यसैले, गतिमा धेरै होइन, तर "गतिको मात्रा" मा - गति र द्रव्यमानको उत्पादन (दोस्रो कारकको मूल्य रोमान्टिक संगीतमा बढ्छ, जब चौथाई र आधा नोटहरू मात्र होइन। टेम्पो एकाइहरूको रूपमा, तर अन्य संगीत मानहरू)। T. को प्रकृति मुख्य मा मात्र निर्भर छैन। पल्स, तर इन्ट्रालोबार पल्सेशनबाट पनि (एक प्रकारको "टेम्पो ओभरटोन" सिर्जना गर्दै), बीटको परिमाण, इत्यादि मेट्रोनोमिक। गति T. सिर्जना गर्ने धेरै कारकहरू मध्ये एउटा मात्र हो, जसको मूल्य जति कम हुन्छ, संगीत उति धेरै भावनात्मक हुन्छ। R. 2 औं शताब्दीका सबै रचनाकारहरू Mälzel को आविष्कार पछि पहिलो वर्षहरूमा भन्दा कम पटक मेट्रोनोममा फर्कन्छन्। चोपिनको मेट्रोनोमिक संकेतहरू मात्र अप सम्म उपलब्ध छन्। २७ (र मरणोपरान्त प्रकाशित युवा कार्यहरूमा op. 19 र op बिना।)। वाग्नरले लोहेन्ग्रिनबाट सुरु भएका यी निर्देशनहरूलाई अस्वीकार गरे। F. Liszt र I. Brahms ले लगभग कहिल्यै प्रयोग गर्दैनन्। con मा। 27 औं शताब्दी, स्पष्ट रूपमा प्रदर्शन गर्न प्रतिक्रिया रूपमा। स्वैच्छिकता, यी संकेतहरू फेरि बारम्बार हुन्छन्। आफ्नो प्रारम्भिक रचनाहरूमा मेट्रोनोम प्रयोग नगर्ने PI त्चाइकोव्स्कीले आफ्ना पछिका रचनाहरूमा टेम्पोलाई ध्यानपूर्वक चिन्ह लगाउँछन्। 67 औं शताब्दीका धेरै संगीतकारहरू, मुख्य रूपमा। नियोक्लासिकल दिशा, मेट्रोनोमिक T. को परिभाषाहरू प्रायः मौखिक व्यक्तिहरूमा प्रबल हुन्छन् र कहिलेकाहीं तिनीहरूलाई पूर्ण रूपमा विस्थापित गर्दछ (उदाहरणका लागि, स्ट्राभिन्स्कीको एगोन हेर्नुहोस्)।

सन्दर्भ: Skrebkov SS, पुस्तकमा स्क्र्याबिनको लेखकको प्रदर्शनको एगोगिक्समा केही डेटा: एएन स्क्र्याबिन। उनको मृत्युको २५ औं वर्षगाँठमा, M.-L., 25; Garbuzov NA, टेम्पो र ताल को क्षेत्र प्रकृति, M., 1940; Nazaikinsky EV, संगीतमय टेम्पोमा, एम।, 1950; उनको आफ्नै, संगीत धारणाको मनोविज्ञान, एम।, 1965; Harlap MG, Beethoven को ताल, पुस्तक मा: Beethoven, Sat। st., मुद्दा। १, एम., १९७१; उनको आफ्नै, संगीत तालको घडी प्रणाली, पुस्तकमा: संगीत तालको समस्या, शनि। कला।, एम।, 1972; कार्यसम्पादन गर्ने । अभ्यास, इतिहास, सौन्दर्यशास्त्र। (सम्पादक-कम्पाइलर L. Ginzburg), M., 1; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1971, 1978, facsimile। पुन: मुद्रित, कासेल-बासेल, 1975; बर्लियोज एच., ले शेफ डी'ओर्केस्टरे, थ्योरी डे सन आर्ट, पी।, 1752 .1789-1953); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 1856 (रूसी अनुवाद - Weingartner F., Conducting बारे, L., 2); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz।, 1972)।

एमजी हार्लाप