अफवाह सांगीतिक |

संगीत सुन्नु भनेको संगीतलाई पूर्ण रूपमा बुझ्ने व्यक्तिको क्षमता हो, रचना र गतिविधिहरू प्रदर्शन गर्नको लागि आवश्यक पूर्व शर्त। संगीत कान संगीत को आधार हो। सोच र संगीत। मूल्याङ्कन गतिविधि। टाइपोलोजी सी। मी। अझै पूर्ण रूपमा विकसित भएको छैन। धेरै फरक फरक छुट्याउन सकिन्छ। सी को स्तर। मी। संगीत-शारीरिक संग। पक्ष एस. मी। संगीत बुझ्नको लागि उपकरण हो। आवाजहरू; यो प्राकृतिक डेटा को कारण हो - संरचना को विशेषताहरु र मानव श्रवण अंग को एक बाह्य विश्लेषक को रूप मा कार्य को रूप मा। आवाज C. मी। एक विस्तृत दायरा द्वारा विशेषता, otd को धारणा को उच्च संवेदनशीलता। संगीत को गुण। ध्वनि - पिच, लाउडनेस, टिम्बर र अवधि (अवधिको धारणा विशिष्ट छैन। बर्फ क्षमता)। श्रवणद्वारा बुझिने सबैभन्दा कम आवाजहरूको फ्रिक्वेन्सी लगभग हुन्छ। 16 हर्ट्ज (उपकन्ट्रोक्टेभबाट), उच्चतम - लगभग। 20 हर्ट्ज (लगभग 000 औं अक्टेभको es); यस दायरा बाहिरको दोलन चालहरू (इन्फ्रासाउन्ड र अल्ट्रासाउन्डहरू) लाई कुनै पनि आवाजको रूपमा लिइँदैन। पिच, भोल्युम र टिम्बर C मा परिवर्तन गर्न। मी। मध्य दर्तामा सबैभन्दा संवेदनशील - लगभग 500 देखि 3000-4000 हर्ट्ज सम्म, यहाँ संगीतकारहरूले 5-6 सेन्ट (लगभग। सम्पूर्ण स्वरको 1/40), 1 डेसिबलको आवाजमा परिवर्तन (डेसिबल - संगीतमा अपनाइन्छ। ध्वनिक लोगारिदम। ध्वनि भोल्युम स्तर मापन को लागी एकाइ; दुई ध्वनि को बल को अनुपात व्यक्त गर्दछ); विशेषज्ञ। टिम्बरको मात्रात्मक विशेषताको लागि कुनै एकाइहरू छैनन्। 500 भन्दा कम र 3000-4000 हर्ट्ज भन्दा माथि, सुनुवाइको संवेदनशीलता, विशेष गरी उचाइमा साना परिवर्तनहरू बीच भेद गर्न, उल्लेखनीय रूपमा कम हुन्छ; 4500-5000 हर्ट्ज भन्दा माथि, एक चरण गुणस्तरको रूपमा पिचको भावना हराएको छ। सामान्यतया, प्रत्येक व्यक्तिसँग यस प्रकारको प्राकृतिक डाटा हुन्छ। एकै समयमा, कथित दायराको चौडाई र S को संवेदनशीलताको डिग्री बीचको भिन्नता। मी। यस स्तरमा, संगीतकारहरू र गैर-संगीतकारहरू धेरै ठूलो हुन सक्छन्, साथै संगीतकारहरू बीच व्यक्तिगत भिन्नताहरू। यद्यपि यी गुणहरूले संगीतको डिग्री निर्धारण गर्दैनन्; धारणा को उच्च संवेदनशीलता प्राकृतिक डेटा हो, राई muses को लागी आवश्यक छ। गतिविधि, तर यसको सफलताको ग्यारेन्टी गर्दैन। एस को विशिष्ट अभिव्यक्ति। मी। यस स्तरमा, एकातिर, Mr. निरपेक्ष सुनुवाइ, अर्कोतर्फ, ट्युनरको सुनुवाइ (बी। एम थर्मल)। निरपेक्ष पिच भनेको आवाजको पिच र टिम्बरको लागि विशेष प्रकारको दीर्घकालीन मेमोरी हो: नोटहरू (c, d, e, etc.) को नामहरू प्रयोग गरेर पहिचान गर्ने र निर्धारण गर्ने क्षमता। d.), एक मेलोडी, तार, गैर-संगीत ध्वनिहरूको आवाजको उचाइ, आवाज वा एक उपकरणमा अनफिक्स्ड पिच (भायोलिन, इत्यादि) द्वारा दिइएको पिचको आवाजहरू पुन: उत्पादन गर्दछ, तिनीहरूलाई अरूसँग तुलना नगरी, जसको पिच थाहा छ। निरपेक्ष पिच कहिलेकाहीँ संगीतको क्षेत्रमा सफल गतिविधिको लागि एक पूर्व शर्त मानिन्छ, तथापि, उपलब्ध डाटा अनुसार, केहि महान संगीतकारहरू (आर। वाग्नर, ए। N. Scriabin र अन्य) यो स्वामित्वमा थिएन। समायोजकको सुनुवाइ - एक विशेष तरिकामा विकसित। गतिविधि उचाइ otd मा न्यूनतम (2 सेन्ट सम्म) परिवर्तनहरू बीच भेद गर्न सक्ने क्षमता। ध्वनि वा अन्तरालहरू। संगीत-मनोवैज्ञानिकबाट। पक्ष एस. मी। - संगीत को प्राथमिक प्रशोधन को लागी संयन्त्र को एक प्रकार। जानकारी र यसको प्रति दृष्टिकोण को अभिव्यक्ति - विश्लेषण र यसको बाह्य ध्वनिक को संश्लेषण। अभिव्यक्ति, यसको भावनात्मक मूल्याङ्कन। बुझ्न, परिभाषित, बुझ्न, decomp प्रतिनिधित्व गर्ने क्षमता। सम्बन्धहरू, ध्वनिहरू बीचको कार्यात्मक जडानहरू, पहिले नै उल्लेख गरिएको प्राकृतिक डेटामा आधारित, एस को संगठनको उच्च स्तर। m.; यस सन्दर्भमा, तिनीहरू तालको भावना, मोडल भावना, मधुर, हार्मोनिकको बारेमा कुरा गर्छन्। र सुनुवाइका थप प्रकारहरू। बुझ्दा, संगीतकारले सहज वा चेतनापूर्वक खातामा सबैभन्दा विविध लिन्छ। ध्वनि बीचको सम्बन्ध। त्यसोभए, मोडल भावना, एकातिर, पिच, लाउडनेस, र ध्वनिहरूको अवधि बीच भेद गर्न सुन्ने क्षमतामा आधारित छ, अर्कोतर्फ, यसको सार कार्यात्मक जडानहरूको समझ, समझ र भावनात्मक अनुभवमा निहित छ। म्युजहरू बनाउने आवाजहरू बीच। सम्पूर्ण (स्थिरता, अस्थिरता, गुरुत्वाकर्षण, उद्देश्यमा ध्वनिको तीव्रताको डिग्री, वाक्यांश, स्वर निश्चितता, यी उद्देश्य र वाक्यांशहरूको प्रतीकात्मक-भावनात्मक विशिष्टता, आदि)। d.) त्यसै गरी, पिच सुनुवाइ एकतर्फ, पिचमा न्यूनतम परिवर्तनहरूप्रति संवेदनशीलतामा, अर्कोतर्फ, मोडल, मेट्रोरिदमिक, हार्मोनिकको धारणामा आधारित हुन्छ। र अन्य जडानहरू, साथै संगीत-प्राविधिक मा तिनीहरूको मूल्याङ्कन। र भावनात्मक योजनाहरू (स्वत: शुद्ध, गलत वा अभिव्यक्त, शान्त, तनाव, आदि)। P।) एस को विशिष्ट अभिव्यक्ति। मी। यस्ता प्रकारका सुनुवाइ हुन्, टु-राई म्यूजहरू बीचको जडानको धारणामा आधारित हुन्छन्। ध्वनि: सापेक्ष श्रवण, भित्री श्रवण, संगीतको भावना। फारम वा वास्तुशास्त्रीय। सुनुवाइ आदि सापेक्ष, वा अन्तराल, श्रवण - आवाजहरू, स्केल चरणहरू बीचको पिच अन्तराल सम्बन्धहरू पहिचान गर्ने, निर्धारण गर्ने क्षमता, जुन अन्तरालहरू पुन: उत्पादन गर्ने क्षमतामा पनि प्रकट हुन्छ (सेकेन्ड, तेस्रो, क्वार्ट्स, इत्यादि) आदि) धुन र दुबैमा। मेलमिलापमा। भित्री श्रवण - मानसिक रूपमा सम्झना प्रतिनिधित्व गर्ने क्षमता) एक अलग रूपमा। संगीत गुणस्तर। ध्वनि (पिच, टिम्बर, आदि), र मधुर, हार्मोनिक। अनुक्रम, सम्पूर्ण संगीत। तिनीहरूको घटकहरूको एकतामा खेल्छ। संगीत रूपहरूको अनुभूति - डिसेम्बर बीचको अस्थायी सम्बन्धको समानुपातिकता महसुस गर्ने, बुझ्न र मूल्याङ्कन गर्ने क्षमता। संगीत घटकहरू। उत्पादन।, तिनीहरूको कार्यात्मक मानहरू सामान्य रूपमा (वर्गता, गैर-वर्गता, त्रिपक्षीयता, प्रदर्शन, विकास, विकासको समापन, आदि)। यो S को एक जटिल रूप हो। m.; यो पहिले नै रचनात्मक संगीत मा सीमाना छ। सोच। एस को सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटक। मी। संगीतको भावनात्मक प्रतिक्रियामा व्यक्त गरिएको सामान्य संगीतता हो। घटना, विशिष्ट muses को चमक र बल मा। अनुभवहरू। अभ्यासले देखाउँछ, यस्तो भावनात्मक पूर्वस्थिति बिना, एक व्यक्ति रचना र गतिविधिहरू प्रदर्शन गर्न, साथै संगीतको पूर्ण धारणाको लागि अनुपयुक्त छ। C. मी। तिनीहरूको विभिन्न अभिव्यक्तिहरूमा संगीतको प्रक्रियामा विकास हुन्छ। गतिविधि - पिच, भोल्युम, टिम्बर, आदिमा साना परिवर्तनहरू बीच भेद गर्नको लागि बढेको संवेदनशीलता। ध्वनिका गुणहरू, कन्डिसन रिफ्लेक्सहरू ध्वनिहरू बीचको सम्बन्धमा विकसित हुन्छन् (उदाहरणका लागि, सापेक्ष श्रवण सुधार, मेलोडिक, हार्मोनिक। श्रवण, सद्भावको भावना), संगीतको लागि भावनात्मक प्रतिक्रिया बढाइएको छ। घटना। अपवाद निरपेक्ष पिच हो, जुन, स्पष्ट रूपमा, विशेष प्राप्त गर्न सकिँदैन। अभ्यास; मात्र विकास हुन सक्छ सर गलत निरपेक्ष पिच (शब्द बी। एम Teplov), जसले अप्रत्यक्ष रूपमा पिच निर्धारण गर्न मद्दत गर्दछ, उदाहरणका लागि। आवाजको टिम्बर कम्पोनेन्टमा। प्रजातिको विकासका लागि एस. मी।

m सँग S. को जडानको एक अभिव्यक्ति। अन्य क्षमताहरु संग तथाकथित छ। रंग सुनवाई, osn। Muses को प्रभाव मा उत्पन्न मा। व्यक्तिपरक प्रकृति (सिनोप्सिया) को रंग प्रतिनिधित्वमा ध्वनि वा तिनीहरूको अनुक्रम।

S. of m को गहन अध्ययन दोस्रो तलाबाट सुरु भयो। 2 औं शताब्दीको G. Helmholtz र K. Stumpf ले ध्वनि कम्पनहरूको बाह्य विश्लेषकको रूपमा श्रवण अंगको कामको विस्तृत विचार दिए। आन्दोलन र संगीत को धारणा को केहि विशेषताहरु को बारे मा। ध्वनि (जस्तै, व्यञ्जन र असंगतिको बारेमा); यसरी तिनीहरूले साइकोफिजियोलोजिकलको लागि आधारशिला राखे। ध्वनिकी। एनए रिम्स्की-कोर्साकोभ र एसएम मेकापर रसियामा कोनमा पहिलो हुन्। 19 - बिन्ती। 19 औं शताब्दी को अध्ययन S.m. शैक्षिक संग। स्थिति - muses लागि आधार रूपमा। गतिविधिहरु; तिनीहरूले m को S. को अभिव्यक्तिहरू वर्णन गरे, S. को m को टाइपोलोजीको विकास सुरु गरे; Rimsky-Korsakov, विशेष गरी, "भित्री कान" को अवधारणा पेश गरे, जुन पछि BV Asafiev द्वारा विकसित गरिएको थियो। भौतिक ध्वनिको दृष्टिकोणबाट, SN Rzhevkin ले S.m. को अध्ययनमा धेरै ध्यान दिए। 20-30 मा। 50 औं शताब्दी NA Garbuzov S.m को क्षेत्र प्रकृति को अवधारणा को विकास गरे। गतिशील शेडहरू, लयबद्ध र टेम्पो एकाइहरू, सङ्गीतको तत्वहरूको रूपमा टिम्बरको विशिष्ट अभिव्यक्तिहरू। प्रणाली डिसेम्बर को सेट को रूप मा धारणा को प्रक्रिया मा प्रकट भएको छ। मात्राहरू। मानहरू (जोन हेर्नुहोस्)। पीपी बारानोव्स्की र ईई युत्सेविचले पिच सुनुवाइको सन्दर्भमा समान प्रकारका विचारहरू विकास गरे। S.m को क्षेत्रमा धेरै अनुसन्धान। 20 मा। आयोवा विश्वविद्यालय (अमेरिका) मा सी. सीशोर को प्रयोगशाला द्वारा गरिएको थियो; महत्वपूर्ण भाइब्रेटो मा काम छ। con मा। 30s BM Teplov द्वारा "साङ्गीतिक क्षमताहरूको मनोविज्ञान" को एक महत्त्वपूर्ण सामान्यीकरण कार्य देखा पर्‍यो, जहाँ पहिलो पटक मनोविज्ञानको दृष्टिकोणबाट S.m को समग्र दृष्टिकोण दिइएको थियो। 40-50 मा। मस्को मा संगीत प्रयोगशाला ध्वनिक मा। संरक्षकले S.m को धेरै अध्ययनहरू सञ्चालन गर्यो। - ध्वनि-उच्च-पिच, टेम्पो, र गतिशील को विशिष्ट अभिव्यक्तिहरू प्रकट गरियो। कलामा क्षेत्रहरू। संगीतको प्रदर्शन, ध्वनि-पिच इन्टोनेशन र गतिशील (लाउडनेस) सुनवाई, टेम्पोको भावना अध्ययन गरिएको थियो (OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky को काममा)। 60 को कामहरु बीच। S.m को क्षेत्रमा - EV Nazaykinsky द्वारा "संगीत धारणा को मनोविज्ञान मा" र AA Volodin द्वारा प्रदर्शन पिच-टिम्ब्रे सुनवाई को अध्ययन। एस एम को अध्ययन। संगीतको दृष्टिकोणबाट। ध्वनिविज्ञान, फिजियोलोजी र सुनाइको मनोविज्ञानले संगीतको लागि समृद्ध सामग्री प्रदान गर्दछ। शिक्षाशास्त्र। यो S.m को शिक्षा को विधि को क्षेत्र मा धेरै काम को आधार को प्रतिनिधित्व गर्दछ। (उदाहरणका लागि, AL Ostrovsky, EV Davydova को काम)। संगीत वाद्ययंत्र सम्बन्धी ज्ञान नयाँ संगीतको डिजाइनमा व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। उपकरणहरू, विशेष रूपमा इलेक्ट्रोम्युजिकल, वास्तुकला ध्वनिकमा, उदाहरणका लागि। conc को ध्वनिक सुविधाहरू गणना गर्दा। परिसर। तिनीहरू रेडियो, टेलिभिजनमा ध्वनि रेकर्डिङ (ग्रामोफोन र चुम्बकीय) को कार्यान्वयनमा प्रयोग गरिन्छ, फिल्महरू स्कोर गर्दा, आदि।

सन्दर्भ: मयकापर एसएम, संगीत कान, यसको अर्थ, प्रकृति, विशेषताहरू र सही विकासको विधि, एम।, 1900, पी।,। सन् १९१५; Rimsky-Korsakov HA, संगीत शिक्षामा, उनको पुस्तकमा: संगीत लेख र नोटहरू, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1915, समान, उनको पूर्णमा। coll soch., vol. II, M., 1911; Rzhevkin SN, आधुनिक भौतिक अनुसन्धानको प्रकाशमा श्रवण र भाषण, M.-L., 1963, 1928; Teplov BM, संगीत क्षमताहरूको मनोविज्ञान, M.-L., 1936; उही, उनको पुस्तकमा: व्यक्तिगत भिन्नताहरूको समस्या, एम।, 1947; Garbuzov NA, पिच सुनवाई को क्षेत्रीय प्रकृति, M.-L., 1961; उनको आफ्नै, टेम्पो र तालको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५०; उनको, इन्ट्राजोनल इन्टोनेशन सुनवाई र यसको विकासको विधि, एम.-एल., 1948; उनको, गतिशील सुनुवाईको क्षेत्रीय प्रकृति, एम।, १९५५; उसको आफ्नै, टिम्ब्रे सुनुवाइको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५६; संगीत ध्वनिक, एम।, 1950; Baranovsky PP, Yutsevich EV, मुक्त मेलोडिक प्रणालीको पिच विश्लेषण, K., 1951; संगीत ध्वनिकी प्रयोगशाला (पीआई चाइकोव्स्कीको नाममा राखिएको राज्य संरक्षकको लेनिनको मस्को अर्डरको 1955 औं वार्षिकोत्सवमा), एम।, 1956; Volodin AA, संगीत ध्वनि को धारणा को मनोवैज्ञानिक पक्ष, एम।, 1954 (डिस); Pags Yu., Nazaikinsky E., संगीत र रंगको संश्लेषणको कलात्मक सम्भावनाहरूमा (एएन स्क्रिबिन द्वारा सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" को विश्लेषणमा आधारित), संगीत कला र विज्ञान, खण्ड। १, एम., १९७०; Nazaikinsky EV, संगीत धारणा को मनोविज्ञान मा, एम।, 1956; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 100, 1966

यु। H. पार्क