हेनरिक विनियाव्स्की |

हेनरिक विनियाव्स्की

Venyavsky। Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

यो एक शैतानी व्यक्ति हो, उसले प्रायः असम्भव कुरा लिन्छ, र यसबाहेक, उसले यसलाई पूरा गर्दछ। G. Berlioz

रोमान्टिज्मले प्रसिद्ध virtuosos द्वारा बनाईएको कन्सर्ट रचनाहरूको असंख्य जन्म दियो। तिनीहरू लगभग सबै बिर्सिएका थिए, र केवल उच्च कलात्मक उदाहरणहरू कन्सर्ट चरणमा रह्यो। ती मध्ये G. Wieniawski को कामहरू छन्। उनका कन्सर्ट, मजुरका, पोलोनाइज, कन्सर्ट टुक्राहरू प्रत्येक भायोलिनवादकको भण्डारमा समावेश छन्, तिनीहरू उनीहरूको निस्सन्देह कलात्मक योग्यता, उज्यालो राष्ट्रिय शैली, र वाद्ययंत्रको उत्कृष्ट क्षमताहरूको शानदार प्रयोगको कारण स्टेजमा लोकप्रिय छन्।

पोलिश वायलिनवादकको कामको आधार लोक संगीत हो, जुन उनले बचपनबाट बुझेका थिए। कलात्मक कार्यान्वयनमा, उनले एफ. चोपिन, एस. मोनिउज्को, के. लिपिन्स्कीका कामहरू मार्फत यो सिके, जससँग उनको भाग्यले सामना गर्यो। S. Servachinsky संग अध्ययन, त्यसपछि JL Massard संग पेरिस मा, र I. Collet संग संयोजन मा Wieniawski राम्रो व्यावसायिक प्रशिक्षण दिनुभयो। पहिले नै 11 वर्षको उमेरमा, उहाँले mazurka को विषयवस्तुमा भिन्नताहरू रचना गरिरहनुभएको थियो, र 13 मा, उहाँको पहिलो कृति छापिएको थियो - मौलिक विषयवस्तुमा ग्रेट फ्यान्टास्टिक क्याप्रिस र सोनाटा एलेग्रो (उनको भाइ जोजेफसँग लेखिएको, एक पियानोवादक। ), जसले Berlioz को स्वीकृति प्राप्त गर्यो।

1848 देखि, Venyavsky युरोप र रूस मा गहन भ्रमण सुरु भयो, जो आफ्नो जीवन को अन्त सम्म जारी रह्यो। उनले F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev र अन्यसँग मिलेर प्रदर्शन गर्छन्, जसले गर्दा उनको ज्वलन्त खेलबाट सामान्य रमाइलो हुन्छ। Wieniawski निस्सन्देह आफ्नो समय को सबै भन्दा राम्रो भायोलिन वादक थियो। भावनात्मक तीव्रता र खेलको मापन, ध्वनिको सुन्दरता, मनमोहक सद्गुणमा कसैले पनि उहाँसँग प्रतिस्पर्धा गर्न सकेन। यो यी गुणहरू थिए जुन उहाँका रचनाहरूमा प्रकट भएका थिए, तिनीहरूको अभिव्यक्त साधन, इमेजरी, रंगीन उपकरणको दायरा निर्धारण गर्दै।

Venyavsky को काम को विकास मा एक फलदायी प्रभाव उनको रूस मा रहन को लागी प्रयोग गरिएको थियो, जहाँ उनी एक अदालत एकलवादक (1860-72), सेन्ट पीटर्सबर्ग कन्जर्वेटरी (1862-68) मा भायोलिन कक्षा को पहिलो प्रोफेसर थिए। यहाँ उहाँले Tchaikovsky, एन्टोन र निकोलाई रुबिनस्टीन, A. Esipova, C. Cui र अन्यसँग मित्रता बन्नुभयो, यहाँ उहाँले रचनाहरूको एक ठूलो संख्या सिर्जना गर्नुभयो। 1872-74 मा। भेन्याभ्स्की ए. रुबिनस्टीनसँग अमेरिका भ्रमण गर्छन्, त्यसपछि ब्रसेल्स कन्जर्भेटरीमा पढाउँछन्। 1879 मा रूस को भ्रमण को समयमा, Venyavsky गम्भीर बिरामी परे। N. Rubinstein को अनुरोध मा, N. Von Meck ले उसलाई आफ्नो घरमा राखे। सावधानीपूर्वक उपचारको बावजुद, 45 वर्षको उमेरमा पुग्नु अघि भेन्याभ्स्कीको मृत्यु भयो। असहनीय कन्सर्ट कार्यले उनको हृदयलाई कमजोर बनायो।

Wieniawski को काम पूर्णतया भायोलिन संग जोडिएको छ, जस्तै पियानो संग चोपिन को काम हो। उहाँले भायोलिनलाई नयाँ रंगीन भाषामा बोल्न लगाउनुभयो, यसको टिम्बर सम्भावनाहरू, virtuosic, मनमोहक सजावटीता प्रकट गर्नुभयो। उनले फेला पारेका धेरै अभिव्यक्त प्रविधिहरूले XNUMX औं शताब्दीको भायोलिन प्रविधिको आधार बनाए।

कुलमा, Venyavsky लगभग 40 कामहरू सिर्जना गरे, तिनीहरूमध्ये केही अप्रकाशित रहे। मञ्चमा उनका दुईवटा भायोलिन कन्सर्ट लोकप्रिय छन्। पहिलो "ठूलो" भर्चुओसो-रोमान्टिक कन्सर्टको विधासँग सम्बन्धित छ, जुन एन पगानिनीको कन्सर्टबाट आएको हो। अठार वर्षको वर्चुओसोले वाइमारमा लिज्टसँग आफ्नो बसाइको समयमा यसलाई सिर्जना गरे र यसमा युवाहरूको आवेग, भावनाहरूको उच्चता व्यक्त गरे। एक अथक रोमान्टिक नायकको मुख्य छवि, सबै अवरोधहरू पार गर्दै, संसारसँगको नाटकीय झगडाबाट उच्च चिन्तन मार्फत जीवनको उत्सव प्रवाहमा डुबेको छ।

दोस्रो कन्सर्ट गीत-रोमान्टिक क्यानभास हो। सबै भागहरू एउटै लिरिकल थिमद्वारा एकताबद्ध छन् - प्रेमको विषयवस्तु, सुन्दरताको सपना, जसले टाढाबाट कन्सर्टमा ठूलो सिम्फोनिक विकास प्राप्त गर्दछ, मनमोहक आदर्श, भावनाहरूको नाटकीय भ्रमको विरोध गर्दै, उत्सवको उल्लासमा, एकको विजय। उज्यालो सुरुवात।

सबै विधाहरूमा जसमा Wieniawski फर्कियो, पोलिश राष्ट्रिय कलाकारको प्रभाव थियो। स्वाभाविक रूपमा, लोक स्वाद विशेष गरी पोलिश नृत्यहरूबाट हुर्केका विधाहरूमा महसुस गरिन्छ। Wieniawski को mazurkas लोक जीवन को ज्वलंत दृश्यहरु हो। तिनीहरू मधुरता, लोचदार लय, लोक भायोलिनवादकहरूको बजाउने प्रविधिको प्रयोगद्वारा प्रतिष्ठित छन्। Wieniawski का दुई पोलोनाइसहरू चोपिन र Lipinski (जसलाई पहिलो पोलोनाइज समर्पित छ) को प्रभावमा सिर्जना गरिएको कन्सर्ट भर्चुओसो टुक्राहरू हुन्। तिनीहरूले गम्भिर जुलुस, उत्सव रमाईलोको चित्रहरू चित्रण गर्छन्। यदि पोलिश कलाकारको गीतात्मक प्रतिभा mazurkas मा प्रकट भएको थियो, त्यसपछि polonaises मा - मापन र स्वभाव उनको प्रदर्शन शैली मा निहित। भायोलिनवादकहरूको भण्डारमा एक बलियो स्थान "लेजेन्ड", शेरजो-टारान्टेला, भिन्नताहरू सहितको मूल विषयवस्तु, "रूसी कार्निवल", Ch द्वारा ओपेरा "फाउस्ट" को विषयवस्तुहरूमा फ्यान्टासिया जस्ता नाटकहरूले ओगटेको थियो। गौनोद, आदि।

वेन्याभ्स्कीका रचनाहरूले भायोलिनवादकहरूद्वारा सृजित कार्यहरूलाई मात्र प्रभाव पारेनन्, उदाहरणका लागि, ई. इजाइ, जो उहाँका विद्यार्थी थिए, वा एफ. क्रेइसलर, तर सामान्यतया भायोलिन भण्डारका धेरै रचनाहरू, त्चाइकोव्स्कीका कार्यहरूलाई औंल्याउन पर्याप्त छ। , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov। पोलिश virtuoso ले एक विशेष "भायोलिनको छवि" सिर्जना गरेको छ, जसले कन्सर्ट प्रतिभा, अनुग्रह, भावनाको रोमान्टिक उत्साह, र वास्तविक राष्ट्रियताको साथ आकर्षित गर्दछ।

V. Grigoriev

Venyavsky XNUMX औं शताब्दीको पहिलो आधाको भर्चुओसो-रोमान्टिक कलामा सबैभन्दा उज्यालो व्यक्तित्व हो। उनले आफ्नो जीवनको अन्त्यसम्म यस कलाको परम्परालाई जोगाइराखे। "सम्झनुहोस्, तपाईं दुवैलाई," उनले निकोलाई रुबिनस्टीन र लियोपोल्ड अउरलाई आफ्नो मृत्युशय्यामा भने, "भेनिसको कार्निवल मसँग मर्दैछ।"

वास्तवमा, Venyavsky सँगसँगै, Paganini को प्रतिभा द्वारा उत्पन्न, अद्वितीय, मौलिक, विश्व भायोलिन प्रदर्शन मा गठन भएको एक सम्पूर्ण प्रवृति, लोप हुँदै गयो, विगतमा फर्किदै, "भेनिस कार्निवल" जसको मर्ने कलाकारले उल्लेख गरे।

तिनीहरूले Venyavsky को बारे मा लेखे: "उनको जादुई धनु धेरै मनमोहक छ, उसको भायोलिनको आवाजले आत्मामा यस्तो जादुई प्रभाव पार्छ कि कसैले यो कलाकारको पर्याप्त सुन्न सक्दैन।" Venyavsky को प्रदर्शनमा, "त्यो पवित्र आगो उम्लिन्छ, जसले अनैच्छिक रूपमा तपाइँलाई मोहित बनाउँछ, या त तपाइँका सबै इन्द्रियहरूलाई रोमाञ्चक बनाउँछ, वा तपाइँको कानलाई बिस्तारै स्याहार गर्दछ।"

"उनको प्रदर्शनको तरिकामा, जसले आगोलाई जोड्यो, फ्रान्सेलीको सुन्दरता र स्वादको साथ पोलको जोश, एक साँचो व्यक्तित्व, एक रोचक प्रतिभा कलात्मक प्रकृति देखायो। उनको खेलले श्रोताहरूको हृदय कब्जा गर्यो, र उनको उपस्थितिको सुरुदेखि नै श्रोताहरूलाई मोहित गर्ने क्षमता दुर्लभ हदसम्म थियो।

रोमान्टिक्स र क्लासिकिस्टहरू बीचको लडाइँको क्रममा, युवा, परिपक्व रोमान्टिक कलाको रक्षा गर्दै, ओडोभस्कीले लेखे: "यस लेखको लेखकले आफूलाई आलोचनाको इतिहासकार भन्न सक्छ। उसले कलाको बारेमा धेरै विवादहरू सामना गर्यो, जुन उसले जोशले माया गर्छ, र अब त्यही कलाको मामिलामा उसले आफ्नो आवाज दिन्छ र, सबै पूर्वाग्रह त्यागेर, हाम्रा सबै युवा कलाकारहरूलाई यो पुरानो क्रेउट्जर र रोडेवा स्कूल छोड्न सल्लाह दिन्छ, जुन हाम्रो लागि उपयुक्त छ। अर्केस्ट्राका लागि केवल मध्यम कलाकारहरूको शिक्षाको लागि शताब्दी। तिनीहरूले आफ्नो शताब्दीबाट उचित श्रद्धांजलि सङ्कलन गरे - र त्यो पर्याप्त छ। अब हामीसँग हाम्रो आफ्नै virtuosos छ, एक व्यापक स्तर संग, शानदार खण्ड संग, भावुक गायन संग, विभिन्न प्रभावहरु संग। हाम्रा समीक्षकहरूले यसलाई क्वेकरी भन्न दिनुहोस्। जनता र कला जान्ने मानिसहरूले आफ्नो कमजोर निर्णयलाई विडम्बनापूर्ण मुस्कानले सम्मान गर्नेछन्।

काल्पनिक, मनमोहक सुधार, शानदार र विविध प्रभावहरू, उत्कट भावनात्मकता - यी गुणहरू हुन् जसले रोमान्टिक प्रदर्शनलाई फरक पार्छ, र यी गुणहरूको साथ यसले शास्त्रीय विद्यालयको कडा क्यानन्सको विरोध गर्‍यो। "यस्तो देखिन्छ कि आवाजहरू, दाहिने हातको लहरमा, भायोलिन आफैंबाट उड्छन्," ओडोभस्की थप लेख्छन्। यस्तो लाग्छ कि स्वतन्त्र चरा आकाशमा उक्लिएको छ र आफ्नो रंगीन पखेटा हावामा फैलाएको छ।

रोमान्टिक्सको कलाले हृदयलाई यसको ज्वालाले जलाएको छ, र प्रेरणाले आत्माहरूलाई उत्थान दियो। वातावरण पनि काव्यमय बन्यो । नर्वेली भायोलिनवादक ओले बुल, रोममा हुँदा, "केही कलाकारहरूको अनुरोधमा कोलोसियममा सुधार गरिएको थियो, जसमध्ये प्रसिद्ध थोरभाल्डसेन र फर्नले थिए ... र त्यहाँ रातमा, चन्द्रमाको छेउमा, पुरानो भग्नावशेषहरूमा, दुःखी। एक प्रेरित कलाकार को आवाज सुनियो, र महान रोमी को छाया देखिन्थ्यो, उनको उत्तरी गीतहरु सुने।

Wieniawski पूर्णतया यस आन्दोलनसँग सम्बन्धित थियो, यसको सबै गुणहरू साझा गर्दै, तर एक निश्चित एकपक्षीयता पनि। Paganinian विद्यालयका महान भायोलिनवादकहरूले पनि प्रभावको खातिर कहिलेकाहीँ संगीतको गहिराइको बलिदान दिए, र तिनीहरूको शानदार सद्गुणले तिनीहरूलाई अत्यन्तै मोहित बनायो। सद्गुणले श्रोताहरूलाई पनि प्रभावित तुल्यायो। वाद्यवादको विलासिता, प्रतिभा र बहादुरी फेसन मात्र थिएन, तर आवश्यकता पनि थियो।

तथापि, Venyavsky को जीवन दुई युगहरू फैलिएको थियो। उहाँ रोमान्टिकवादबाट बच्नुभयो, जसले आफ्नो युवावस्थामा आफ्नो वरपरका सबै कुरालाई न्यानो बनायो, र गर्वका साथ आफ्नो परम्पराहरू संरक्षित गरे जब रोमान्टिक कला, XNUMX औं शताब्दीको पहिलो आधामा यसको विशेषताको रूपमा, पहिले नै मर्दै गइरहेको थियो। एकै समयमा, Venyavsky रोमान्टिकवाद को विभिन्न वर्तमान को प्रभाव को अनुभव। आफ्नो रचनात्मक जीवनको मध्य सम्म, उनको लागि आदर्श Paganini र केवल Paganini थियो। उनको उदाहरण पछ्याउँदै, भेन्याभ्स्कीले "रूसी कार्निवल" लेखे, जसमा "भेनिसको कार्निवल" भरिएको छ। Paganin को हर्मोनिक्स र pizzicato उनको भायोलिन काल्पनिक सजावट - "मस्को को सम्झना", "रातो Sundress"। यो थप्न सकिन्छ कि राष्ट्रिय पोलिश आकृतिहरू Wieniawski को कलामा सधैं बलियो थिए, र उनको पेरिस शिक्षाले फ्रान्सेली संगीत संस्कृतिलाई उनको नजिक बनायो। Venyavsky को वाद्यवाद यसको हल्कापन, अनुग्रह र भव्यता को लागी उल्लेखनीय थियो, जसले सामान्यतया उनलाई Paganiniev को साधनवादबाट टाढा लैजायो।

आफ्नो जीवनको दोस्रो आधामा, शायद रुबिनस्टीन भाइहरूको प्रभाव बिना, जसको साथ Venyavsky धेरै नजिक थियो, Mendelssohn को जुनून को लागी समय आयो। उसले लगातार लाइपजिग मास्टरको कामहरू खेल्छ र दोस्रो कन्सर्टो रचना गर्दै, स्पष्ट रूपमा उसको भायोलिन कन्सर्टो द्वारा निर्देशित छ।

Wieniawski को जन्मभूमि लुब्लिन को पुरातन पोलिश शहर हो। उहाँ 10 जुलाई, 1835 मा डाक्टर Tadeusz Wieniawski को परिवार मा जन्म भएको थियो, जो शिक्षा र संगीत द्वारा प्रतिष्ठित थियो। भविष्य वायलिनवादक, रेजिना Venyavskaya को आमा, एक उत्कृष्ट पियानोवादक थियो।

स्थानीय भायोलिनवादक जान गोर्नजेलसँग ६ वर्षको उमेरमा भायोलिन तालिम सुरु भयो। यस उपकरणमा रुचि र यसमा सिक्ने इच्छा केटामा उनले हङ्गेरियन भायोलिनवादक मिस्का गौसरको बारेमा सुनेको नाटकको परिणामको रूपमा देखा पर्‍यो, जसले 6 मा लुब्लिनमा कन्सर्टहरू दिए।

Wieniawski को भायोलिन कौशल को लागि जग बसाल्ने Gornzel पछि, केटा Stanisław Serwaczynski लाई हस्तान्तरण गरियो। यो शिक्षकले XNUMX औं शताब्दीका दुई महान् भायोलिनवादकहरू - विनियाव्स्की र जोआचिमको ट्यूटर बन्ने सौभाग्य पाएका थिए: सर्वाक्जिन्स्कीको पेस्टमा रहँदा, जोसेफ जोआचिमले उनीसँग अध्ययन गर्न थाले।

सानो हेनरिकको सफलताहरू यति अचम्मलाग्दो थिए कि उनका बुबाले वारसामा कन्सर्ट दिने चेक वायलिनवादक पानोफ्कालाई देखाउने निर्णय गरे। उनी बच्चाको प्रतिभासँग खुसी थिए र उनलाई पेरिसमा प्रख्यात शिक्षक ल्याम्बर्ट मसार्ड (1811-1892) लाई लैजान सल्लाह दिए। 1843 को शरद ऋतु मा, हेनरिक आफ्नो आमा संग पेरिस गए। नोभेम्बर 8 मा, उहाँ पेरिस कन्जर्भेटरीका विद्यार्थीहरूको पङ्क्तिमा भर्ना हुनुभयो, यसको चार्टरको विपरित, जसले 12 वर्षको उमेरदेखि बच्चाहरूलाई भर्ना गर्न अनुमति दिएको थियो। त्यस समयमा भेन्याभस्की मात्र 8 वर्षको थियो!

उनको काका, उनको आमाको भाइ, प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक एडवार्ड वुल्फ, जो फ्रान्सेली राजधानी को संगीत सर्कल मा लोकप्रिय थियो, केटा को भाग्य मा एक जीवन्त भाग लिए। वुल्फको अनुरोधमा, मासार्डले युवा भायोलिनवादकको कुरा सुनेपछि, उसलाई आफ्नो कक्षामा लगे।

I. Reise, Venyavsky का जीवनीकार, भन्छन् कि केटाको क्षमता र श्रवण देखेर छक्क परेको Massard ले एउटा असाधारण प्रयोग गर्ने निर्णय गरे - उसले रुडोल्फ क्रेउट्जरको कन्सर्टो कानबाट, भायोलिन नछोइकन सिक्न बाध्य तुल्यायो।

1846 मा Venyavsky विजय संग संरक्षक बाट स्नातक, स्नातक प्रतियोगिता मा पहिलो पुरस्कार र ठूलो स्वर्ण पदक जित्यो। Venyavsky एक रूसी छात्रवृत्ति धारक भएकोले, युवा विजेताले रूसी जारको संग्रहबाट Guarneri del Gesu वायलिन प्राप्त गरे।

कन्जर्वेटरीको अन्त्य यति शानदार थियो कि पेरिसले Venyavsky को बारेमा कुरा गर्न थाले। भायोलिनवादकका आमाहरूले कन्सर्ट टुरहरूको लागि सम्झौता प्रस्ताव गर्छन्। Venyavskys पोलिश आप्रवासीहरूप्रति श्रद्धाले घेरिएका छन्, तिनीहरूको घरमा Mickiewicz छन्; Gioacchino Rossini हेनरिकको प्रतिभाको प्रशंसा गर्छन्।

हेनरिकले कन्जर्भेटरीबाट स्नातक गरेपछि, उनकी आमाले आफ्नो दोस्रो छोरालाई पेरिसमा ल्याइन् - जोसेफ, भावी वर्चुसो पियानोवादक। त्यसकारण, Wieniawskis फ्रान्सेली राजधानीमा अर्को 2 वर्षको लागि बसे, र हेनरिकले Massar संग आफ्नो अध्ययन जारी राखे।

फेब्रुअरी 12, 1848 मा, Venyavsky भाइहरूले पेरिसमा एक विदाई कन्सर्ट दिए र रूसको लागि प्रस्थान गरे। लुब्लिनमा केही समय रोकिएर, हेनरिक सेन्ट पिटर्सबर्ग गए। यहाँ, मार्च 31, अप्रिल 18, मे 4 र 16 मा उनको एकल कन्सर्ट भयो, जुन विजयी सफलता थियो।

Venyavsky आफ्नो संरक्षक कार्यक्रम सेन्ट पीटर्सबर्ग ल्याए। Viotti को सत्रौं Concerto यसमा एक प्रमुख स्थान ओगटेको छ। मासार्डले आफ्ना विद्यार्थीहरूलाई फ्रान्सेली शास्त्रीय विद्यालयमा शिक्षा दिए। सेन्ट पिटर्सबर्ग समीक्षा द्वारा न्याय गर्दै, युवा संगीतकारले "अतिरिक्त गहनाहरू" संग सुसज्जित भियोटी कन्सर्टो एकदम मनमानी रूपमा बजाए। क्लासिक्सलाई "स्फूर्ति" दिने यस्तो तरिका त्यस समयमा अपवाद थिएन, धेरै virtuosos यो संग पाप गरे। यद्यपि, उनले शास्त्रीय विद्यालयका अनुयायीहरूबाट सहानुभूतिको साथ भेटेनन्। "यो अनुमान गर्न सकिन्छ," समीक्षकले लेखे, "वेन्याभ्स्कीले यो कामको पूर्णतया शान्त, कडा प्रकृतिलाई अझै बुझेका छैनन्।"

निस्सन्देह, कलाकारको युवाहरूले पनि सद्गुणको लागि जुनूनलाई असर गर्यो। यद्यपि, त्यसपछि उहाँले पहिले नै प्राविधिक मात्र होइन, तर आगो भावनात्मकताको साथ पनि प्रहार गर्नुभयो। "यो बच्चा निस्सन्देह प्रतिभाशाली हो," आफ्नो कन्सर्टमा उपस्थित भाइक्सटानले भने, "किनभने उसको उमेरमा यस्तो भावुक भावनासँग खेल्न असम्भव छ, र अझ बढी यस्तो समझ र गहिरो सोचेको योजनाको साथ। । उसको खेलको मेकानिकल भाग विकसित हुनेछ, तर अहिले पनि उसले आफ्नो उमेरमा हामी मध्ये कसैले खेलेको तरिकाले खेल्छ।

Venyavsky को कार्यक्रम मा, दर्शकहरु न केवल खेल द्वारा, तर उनको कामहरु द्वारा मोहित छ। युवाले विभिन्न प्रकारका भिन्नता र नाटकहरू रचना गर्दछ - रोमान्स, निशाचर, आदि।

सेन्ट पिटर्सबर्गबाट, आमा र छोरा फिनल्याण्ड, रेभेल, रीगा र त्यहाँबाट वार्सा जान्छन्, जहाँ नयाँ विजयहरू भायोलिनवादकको पर्खाइमा छन्। यद्यपि, Venyavsky आफ्नो शिक्षा जारी राख्ने सपना देख्छन्, अब रचनामा। आमाबाबुले रूसी अधिकारीहरूसँग फेरि पेरिस जान अनुमति खोजे, र 1849 मा आमा र छोराहरू फ्रान्स गए। बाटोमा, ड्रेसडेनमा, हेनरिक प्रसिद्ध पोलिश भायोलिनवादक करोल लिपिन्स्कीको अगाडि खेल्छन्। "उनले जेनेकलाई धेरै मन पराउँथे," वेन्याभस्कायाले आफ्नो पतिलाई लेखे। “हामीले मोजार्ट क्वार्टेट पनि बजायौं, अर्थात्, लिपिन्स्की र जेनेकले भायोलिन बजाउँथ्यौं, र युजिक र मैले पियानोमा सेलो र भायोलाका भागहरू बजायौं। यो रमाइलो थियो, तर त्यहाँ आश्चर्य पनि थियो। प्रोफेसर लिपिन्स्कीले जेनेकलाई पहिलो भायोलिन बजाउन आग्रह गरे। केटालाई लाज लाग्छ? उनले क्वार्टेटको नेतृत्व गरे मानौं उसलाई स्कोर राम्रोसँग थाहा छ। Lipinski ले हामीलाई Liszt लाई सिफारिसको पत्र दिनुभयो।

पेरिसमा, Wieniawski Hippolyte Collet सँग एक वर्षको लागि रचना अध्ययन गरे। उहाँकी आमाको पत्रले बताउँछ कि उहाँ Kreutzer को लागि स्केचमा कडा मेहनत गर्नुहुन्छ र आफ्नै अध्ययन लेख्न चाहानुहुन्छ। उहाँ धेरै पढ्नुहुन्छ: उहाँका मनपर्नेहरू ह्युगो, बालजाक, जर्ज स्यान्ड र स्टेन्डल हुन्।

तर अहिले तालिम सकिएको छ । अन्तिम परीक्षामा, Wieniawski ले संगीतकारको रूपमा आफ्नो उपलब्धिहरू प्रदर्शन गर्दछ - "गाँउ माजुर्का" र मेयरबियरको ओपेरा "द प्रोफेट" को विषयवस्तुहरूमा फ्यान्टासिया। फेरि - पहिलो पुरस्कार! "हेक्टर बर्लियोज हाम्रा छोराहरूको प्रतिभाको प्रशंसक बनेको छ," Venyavskaya आफ्नो पतिलाई लेख्छिन्।

हेनरिकले फराकिलो सडक कन्सर्ट virtuoso खोल्नु अघि। उहाँ जवान, सुन्दर, आकर्षक हुनुहुन्छ, उहाँसँग खुला हंसमुख चरित्र छ जसले उहाँलाई हृदयलाई आकर्षित गर्दछ, र उहाँको खेलले श्रोताहरूलाई मोहित बनाउँछ। ट्याब्लोइड उपन्यासको टच भएको ई. चेकाल्स्कीको पुस्तक "द म्याजिक भायोलिन" मा, युवा कलाकारको डन जुआन साहसिक कार्यहरूको धेरै रसदार विवरणहरू दिइएको छ।

1851-1853 Venyavsky रूस भ्रमण गरे, देश को युरोपेली भाग मा प्रमुख शहरहरु को एक भव्य यात्रा को समयमा। सेन्ट पिटर्सबर्ग र मस्को बाहेक, उहाँ र उहाँको भाइले कीभ, खार्कोभ, ओडेसा, पोल्टावा, भोरोनेज, कुर्स्क, तुला, पेन्जा, ओरेल, ताम्बोभ, साराटोभ, सिम्बिर्स्क भ्रमण गर्नुभयो, दुई वर्षमा लगभग दुई सय कन्सर्टहरू दिनुभयो।

प्रसिद्ध रूसी भायोलिनवादक V. Bezekirsky को पुस्तक Venyavsky को जीवन को एक जिज्ञासु एपिसोड को वर्णन गर्दछ, जो उनको बेलगाम प्रकृति को विशेषता हो, कलात्मक क्षेत्र मा उनको सफलता को लागी अत्यन्त ईर्ष्यालु। यो एपिसोड पनि चाखलाग्दो छ कि यसले देखाउँछ कि कलाकारको रूपमा उनको गर्वमा चोट लागेको बेला भेन्याभ्स्कीले कसरी अपमानजनक व्यवहार गरे।

1852 मा एक दिन, Venyavsky ले मस्को मा विल्मा नेरुदा संग एक कन्सर्ट दिए, प्रसिद्ध चेक भायोलिन virtuosos मध्ये एक। "यो साँझ, धेरै रोचक साङ्गीतिक, दुखद परिणाम संग एक प्रमुख घोटाला द्वारा चिह्नित गरिएको थियो। भेन्याभस्कीले पहिलो भागमा खेले, र निस्सन्देह, ठूलो सफलताको साथ, दोस्रोमा - नेरुदा, र जब उनले समाप्त गरिन्, हलमा बस्ने भिउक्सटानले उनलाई एउटा गुच्छा ल्याइन्। श्रोताहरूले, यो सुविधाजनक क्षणको फाइदा उठाउँदै, अद्भुत गुणी व्यक्तिलाई एक कोलाहलपूर्ण ताली दिए। यसले वेन्याभ्स्कीलाई यति धेरै चोट पुर्यायो कि उनी अचानक मञ्चमा भायोलिन लिएर देखा परे र ठूलो स्वरमा घोषणा गरे कि उनी नेरुदामाथि आफ्नो श्रेष्ठता प्रमाणित गर्न चाहन्छन्। स्टेज वरिपरि दर्शकहरूको भीड थियो, जसमध्ये एक प्रकारको सैन्य जनरल थिए जो ठूलो स्वरमा कुरा गर्न हिचकिचाउँदैनन्। खेल्न थाल्न चाहने उत्साहित भेन्याभस्कीले जनरलको काँधमा धनुले थिचेर बोल्न बन्द गर्न भने। अर्को दिन, Venyavsky गभर्नर-जनरल Zakrevsky बाट 24 बजे मास्को छोड्न आदेश प्राप्त भयो।

आफ्नो जीवनको प्रारम्भिक अवधिमा, 1853 बाहिर खडा छ, कन्सर्टहरूमा धनी (मस्को, कार्ल्सबाड, मारिएनबाड, आचेन, लाइपजिग, जहाँ भेन्याभ्स्कीले भर्खरै सम्पन्न फिस-मोल कन्सर्टको साथ दर्शकहरूलाई चकित पारे) र रचना कार्यहरू। हेनरिक रचनात्मकता संग पागल भएको देखिन्छ। पहिलो पोलोनाइज, "मेमोरिज अफ मस्को", सोलो भायोलिन, धेरै माजुर्का, एलेजियाक अडाजियोका लागि एट्यूडहरू। शब्द बिनाको रोमान्स र रोन्डो सबै 1853 मा फर्किन्छन्। यो सत्य हो कि माथिको धेरै पहिले रचना गरिएको थियो र अहिले मात्र यसको अन्तिम समापन भएको छ।

1858 मा, Venyavsky Anton Rubinstein नजिक भयो। पेरिसमा उनीहरूको कन्सर्ट ठूलो सफलता हो। कार्यक्रममा, सामान्य virtuoso टुक्राहरु मध्ये Beethoven Concerto र Kreutzer Sonata हो। च्याम्बर साँझमा भेन्याभ्स्कीले रुबिनस्टाइनको क्वार्टेट प्रदर्शन गरे, बाखको सोनाटा र मेन्डेलसोहनको ट्रायो। तैपनि, उनको खेल्ने शैली मुख्य रूपमा virtuoso रहन्छ। द कार्निवल अफ भेनिसको प्रदर्शनमा, 1858 को एक समीक्षाले बताउँछ, उनले "आफ्ना पूर्ववर्तीहरूले फेसनमा ल्याएका विलक्षणता र ठट्टाहरूलाई अझ बढाए।"

1859 साल Venyavsky को व्यक्तिगत जीवन मा एक मोड भयो। यसलाई दुईवटा घटनाहरूद्वारा चिन्हित गरिएको थियो - अंग्रेजी संगीतकार र लर्ड थोमस ह्याम्पटनकी छोरी इसाबेला ओस्बोर्न-ह्याम्पटनसँगको सगाई, र सेन्ट पिटर्सबर्गमा इम्पेरियल थिएटरहरूको एकल कलाकारको पदको लागि निमन्त्रणा, अदालतको एकल कलाकार र। रूसी संगीत समाज को सेन्ट पीटर्सबर्ग शाखा।

Venyavsky को विवाह अगस्त 1860 मा पेरिस मा भएको थियो। विवाह Berlioz र Rossini उपस्थित थिए। दुलहीको आमाबाबुको अनुरोधमा, Venyavsky ले 200 फ्रैंकको शानदार रकमको लागि आफ्नो जीवन बीमा गरे। "बीमा कम्पनीलाई वार्षिक रूपमा तिर्नु पर्ने ठूलो योगदानहरू पछि भेन्याभ्स्कीको लागि निरन्तर आर्थिक कठिनाइहरूको स्रोत थियो र उहाँलाई असामयिक मृत्युतर्फ डोर्‍याउने कारणहरू मध्ये एक थियो," भाइलिनवादक I. याम्पोल्स्कीका सोभियत जीवनी लेखक थप्छन्।

विवाह पछि, Venyavsky आफ्नो मातृभूमि इसाबेला लिए। केही समयको लागि तिनीहरू लुब्लिनमा बसे, त्यसपछि वारसामा सारियो, जहाँ तिनीहरू मोनिस्कोसँग घनिष्ठ मित्र भए।

Venyavsky सार्वजनिक जीवनमा द्रुत उकालोको अवधिमा सेन्ट पीटर्सबर्ग आए। 1859 मा, रूसी संगीत समाज (RMO) खोलिएको थियो, 1861 मा सुधारहरू सुरु भयो जसले रूसमा दासत्वको पुरानो तरिकालाई नष्ट गर्यो। तिनीहरूको सबै आधा हृदयको लागि, यी सुधारहरूले रूसी वास्तविकतालाई आमूल परिवर्तन गर्यो। ६० को दशकलाई मुक्तिवादी, लोकतान्त्रिक विचारहरूको शक्तिशाली विकासले चिन्ह लगाइयो, जसले कलाको क्षेत्रमा राष्ट्रियता र यथार्थवादको लालसालाई जन्म दियो। प्रजातान्त्रिक ज्ञानको विचारहरूले उत्कृष्ट दिमागलाई उत्तेजित गर्यो, र भेन्याभ्स्कीको उत्कट स्वभाव, अवश्य पनि, वरपर के भइरहेको थियो भनेर उदासीन रहन सकेन। Anton Rubinstein सँगसँगै, Venyavsky रूसी संरक्षक को संगठन मा प्रत्यक्ष र सक्रिय भाग लिए। 60 को शरद ऋतुमा, संगीत कक्षाहरू आरएमओ प्रणालीमा खोलिएको थियो - कन्जर्वेटरीको अग्रदूत। "त्यस समयका उत्कृष्ट सांगीतिक शक्तिहरू, जो सेन्ट पिटर्सबर्गमा थिए," रुबिनस्टीनले पछि लेखे, "उत्कृष्ट कारणको जग बसाल्ने हो भने आफ्नो श्रम र समयलाई एकदमै मध्यम भुक्तानीको लागि दिनुभयो: लेशेटस्की, निसेन-सालोमन, Venyavsky र अरूले यो भयो ... Mikhailovsky दरबारमा हाम्रो संगीत कक्षाहरूमा प्रति पाठ केवल एक चाँदी रूबल।

खुला कन्जर्वेटरीमा, Venyavsky भायोलिन र च्याम्बर ensemble को कक्षा मा यसको पहिलो प्रोफेसर बने। पढाउनमा रुचि जाग्यो । धेरै प्रतिभाशाली युवाहरूले उनको कक्षामा अध्ययन गरे - के. पुतिलोभ, डी. पानोभ, वी. सालिन, जो पछि प्रमुख कलाकार र संगीत व्यक्तित्व भए। कन्जर्भेटरीका लेक्चरर दिमित्री पानोभले रूसी क्वार्टेट (पानोभ, लियोनोभ, एगोरोभ, कुज्नेत्सोभ) को नेतृत्व गरे। Konstantin Putilov एक प्रमुख कन्सर्ट एकल कलाकार थिए, Vasily Salin खार्कोभ, मस्को र Chisinau मा सिकाउनुभयो, र पनि च्याम्बर गतिविधिहरु मा संलग्न थिए। P. Krasnokutsky, पछि Auer को सहायक, Venyavsky संग अध्ययन गर्न थाले; I. अल्तानीले भेन्याभ्स्कीको कक्षा छोडे, यद्यपि उनी कन्डक्टरको रूपमा चिनिन्छन्, भायोलिनवादक होइन। सामान्यतया, Venyavsky 12 मान्छे कार्यरत छन्।

स्पष्ट रूपमा, भेन्याभ्स्कीसँग विकसित शैक्षिक प्रणाली थिएन र शब्दको कडा अर्थमा शिक्षक थिएनन्, यद्यपि लेनिनग्रादको राज्य ऐतिहासिक अभिलेखमा संरक्षित उहाँद्वारा लिखित कार्यक्रम, उनले आफ्ना विद्यार्थीहरूलाई विभिन्न विषयहरूमा शिक्षित गर्न खोजेको संकेत गर्दछ। रिपोटियर जसमा शास्त्रीय कार्यहरूको ठूलो संख्या समावेश थियो। "उनी र कक्षामा, एक महान कलाकार, आवेगपूर्ण, बहकाइएको, बिना संयम, व्यवस्थितता बिना, प्रभाव थियो," V. Bessel लेखे, आफ्नो अध्ययन को वर्षहरु लाई सम्झना। तर, "यो भनाइ बिना जान्छ कि टिप्पणी र प्रदर्शन आफैंमा, त्यो हो, कठिन परिच्छेदहरूको कक्षामा प्रदर्शन, साथै प्रदर्शनका विधिहरूको उपयुक्त संकेतहरू, यी सबै, सँगै लिइएको, उच्च मूल्य थियो। " कक्षामा, Venyavsky एक कलाकार बनेको थियो, एक कलाकार जसले आफ्ना विद्यार्थीहरूलाई मोहित तुल्यायो र उनीहरूको खेल र कलात्मक प्रकृतिले उनीहरूलाई प्रभावित गर्यो।

शिक्षाशास्त्रको अतिरिक्त, Venyavsky रूस मा धेरै अन्य कर्तव्यहरू प्रदर्शन गरे। उनी इम्पेरियल ओपेरा र ब्यालेट थिएटरमा अर्केस्ट्रामा एकल गायक थिए, एक अदालत एकलवादक, र कन्डक्टरको रूपमा पनि काम गरे। तर, निस्सन्देह, प्रायः Venyavsky एक कन्सर्ट कलाकार थिए, धेरै एकल कन्सर्ट दिए, ensembles मा खेले, RMS चौकडी नेतृत्व।

क्वार्टेट 1860-1862 मा निम्न सदस्यहरूसँग खेलेको थियो: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; 1863 देखि, कार्ल शुबर्ट उत्कृष्ट रूसी सेलिस्ट कार्ल युलिविच डेभिडोभ द्वारा प्रतिस्थापित गरिएको थियो। छोटो समयमा, RMS को सेन्ट पीटर्सबर्ग शाखा को क्वार्टेट युरोप मा सबै भन्दा राम्रो बन्यो, यद्यपि Venyavsky को समकालीनहरूले एक क्वार्टेटिस्ट को रूप मा धेरै कमीहरु लाई उल्लेख गरे। उसको रोमान्टिक स्वभाव धेरै तातो र आत्म-इच्छा थियो कि ensemble प्रदर्शन को सख्त ढाँचा भित्र राख्न को लागी। र अझै पनि, उहाँलाई संगठित चौकडीमा निरन्तर कामले, उनको प्रदर्शनलाई अझ परिपक्व र गहिरो बनायो।

यद्यपि, क्वार्टेट मात्र होइन, तर रूसी सांगीतिक जीवनको सम्पूर्ण वातावरण, ए. रुबिनस्टीन, के. डेभिडोभ, एम. बालाकिरेभ, एम. मुसोर्गस्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोभ जस्ता संगीतकारहरूसँगको सञ्चारले भेन्याभस्कीमा लाभदायक प्रभाव पारेको थियो। धेरै तरिकामा एक कलाकार। Wienyavsky को आफ्नै कामले प्राविधिक ब्रावुरा प्रभावहरूमा उनको रुचि कति घटेको छ र गीतको लागि उनको लालसा तीव्र भएको देखाउँछ।

उनको कन्सर्ट रिपोटियर पनि परिवर्तन भयो, जसमा एक ठूलो ठाउँ क्लासिक्स द्वारा ओगटेको थियो - चाकोने, सोलो सोनाटा र बाच द्वारा पार्टिटास, भायोलिन कन्सर्ट, सोनाटास र बीथोभेन द्वारा क्वार्टेट्स। बीथोभेनको सोनाटामा, उनले क्रुट्जरलाई प्राथमिकता दिए। सायद, उनी उनको कन्सर्ट चमकमा उनको नजिक थिइन्। Venyavsky बारम्बार ए. Rubinstein संग Kreutzer Sonata खेले, र रूस मा आफ्नो अन्तिम बसाई को समयमा, उनले एक पटक S. Taneyev संग प्रदर्शन गरे। उनले बीथोभेनको भायोलिन कन्सर्टोको लागि आफ्नै क्याडेन्जाहरू रचना गरे।

Venyavsky को क्लासिक्स को व्याख्या उनको कलात्मक कौशल को गहिरो को गवाही दिन्छ। 1860 मा, जब उनी पहिलो पटक रूसमा आइपुगे, कसैले उनको कन्सर्टको समीक्षामा पढ्न सक्छ: "यदि हामीले कडाईका साथ न्याय गर्यौं भने, प्रतिभाको कारणले नफर्की, यो याद गर्न असम्भव छ कि यहाँ प्रदर्शनमा अधिक शान्तता, कम घबराहट हुनेछ। पूर्णताको लागि उपयोगी थप" (हामी मेन्डेलसोहनको कन्सर्टको प्रदर्शनको बारेमा कुरा गर्दैछौं)। चार वर्षपछि, बीथोभेनको अन्तिम क्वार्टेट्स मध्ये एकको प्रदर्शनको मूल्याङ्कन आईएस टर्गेनेभ जस्ता सूक्ष्म पारखीद्वारा पूर्ण रूपमा फरक चरित्र छ। 14 जनवरी, 1864 मा, टर्गेनेभले पाउलिन वियार्डोटलाई यस्तो लेखे: "आज मैले बीथोभेन क्वार्टेट, ओप। 127 (पोस्टुम), Venyavsky र Davydov द्वारा पूर्णता संग खेले। यो मोरिन र चेभिलर्डको भन्दा धेरै फरक थियो। विनियाव्स्की मैले अन्तिम पटक सुने पछि असाधारण रूपमा बढेको छ; उनले एकल भायोलिनको लागि बाचको चाकोनलाई यसरी बजाए कि उनले अतुलनीय जोआकिमको पछि पनि आफूलाई सुन्न सक्षम बनाए।

Venyavsky को व्यक्तिगत जीवन उनको विवाह पछि पनि थोरै परिवर्तन भयो। ऊ पटक्कै शान्त भएन । अझै पनि हरियो जुवा टेबल र महिलाहरूले उहाँलाई तिनीहरूलाई इशारा गरे।

Auer ले Wieniawski खेलाडी को एक जीवित चित्र छोडे। एक पटक विस्बाडेनमा उनले क्यासिनो भ्रमण गरे। "जब म क्यासिनोमा प्रवेश गरें, तपाईलाई लाग्छ कि मैले टाढैबाट कसलाई देखेको छु, हेनरिक विनियाव्स्की, जो जुवा खेल्ने टेबुलको पछाडिबाट मतिर आउँदै थिए, अग्लो, कालो लामो कपाल र ला लिस्जट र ठूला कालो भावुक आँखाहरू ... उसले केनमा खेलेको एक साता अघि, निकोलाई रुबिन्सटाइनसँग सेन्ट पिटर्सबर्गबाट ​​आएको र मलाई याद गर्ने क्षणमा उनी व्यस्त थिए भनी मलाई बताए। काम जुवा खेल्ने टेबलहरू मध्ये एकमा, "प्रणाली" यति सही लागू गर्यो कि उसले कम से कम समयमा विस्बाडेन क्यासिनोको बैंक बर्बाद गर्ने आशा राख्यो। उहाँ र निकोलाई रुबिनस्टीन सँगै आफ्नो क्यापिटलमा सामेल हुनुभयो, र निकोलाईसँग धेरै सन्तुलित चरित्र भएकोले, उनले अब एक्लै खेल जारी राख्छन्। Venyavsky ले मलाई यो रहस्यमय "प्रणाली" को सबै विवरणहरू बताउनु भयो, जुन उनको अनुसार, असफल बिना काम गर्दछ। तिनीहरूको आगमनदेखि, उहाँले मलाई भन्नुभयो, "लगभग दुई हप्ता अघि, तिनीहरूमध्ये प्रत्येकले साझा उद्यममा 1000 फ्रान्क लगानी गरेका छन्, र पहिलो दिनदेखि यसले उनीहरूलाई दैनिक 500 फ्रान्क नाफा ल्याउँछ।"

Rubinstein र Venyavsky ले Auer लाई आफ्नो "उपक्रम" मा पनि ताने। दुबै साथीहरूको "प्रणाली" ले धेरै दिनको लागि शानदार रूपमा काम गर्यो, र साथीहरूले लापरवाह र हर्षित जीवन बिताए। "मैले आम्दानीको मेरो हिस्सा प्राप्त गर्न थालेँ र कुख्यात "प्रणाली" अनुसार दिनको धेरै घण्टा "काम" गर्न Wiesbaden वा Baden-Baden मा स्थायी जागिर पाउन डसेलडोर्फमा मेरो पोस्ट छोड्ने बारे सोचिरहेको थिएँ ... तर ... एक दिन रुबिनस्टीन सबै पैसा गुमाए।

– अब के गर्ने ? मैले सोधे । – गर्ने ? उसले जवाफ दियो, “गर्ने ? "हामी खाजा खान जाँदैछौं!"

Venyavsky 1872 सम्म रूस मा बस्नुभयो। 4 वर्ष पहिले, अर्थात्, 1868 मा, उनले Auer को बाटो दिएर कन्जर्वेटरी छोडे। सम्भवतः, एन्टोन रुबिनस्टीनले उनलाई छोडे पछि उनी बस्न चाहँदैनन्, जसले 1867 मा धेरै प्रोफेसरहरूसँग असहमतिको कारण निर्देशकको रूपमा इस्तीफा दिए। Venyavsky Rubinstein को एक महान मित्र थियो र, जाहिर छ, एन्टोन Grigorievich को प्रस्थान पछि कन्जर्वेटरी मा विकसित अवस्था उनको लागि अस्वीकार्य भयो। 1872 मा रूसबाट उनको प्रस्थानको लागि, यस सन्दर्भमा, सायद, वार्सा गभर्नर, पोल्याण्डको राज्यको भयंकर दमनकर्ता, काउन्ट एफएफ बर्गसँगको उनको झगडाले भूमिका खेलेको थियो।

एक पटक, एक अदालत कन्सर्टमा, Wieniawski लाई बर्गबाट ​​एक कन्सर्ट दिन वार्सामा भेट्न निमन्त्रणा प्राप्त भयो। तर, गभर्नरकहाँ आएपछि उनले कन्सर्टका लागि समय नभएको भन्दै कार्यालयबाट निकालिदिए । छोडेर, Venyavsky सहायकमा फर्कियो:

"मलाई भन्नुहोस्, के भाइसरोय सधैं आगन्तुकहरूप्रति यति विनम्र हुन्छन्?" - ओ हो! प्रतिभाशाली सहायकले भने। "मसँग तपाईलाई बधाई दिनुको विकल्प छैन," भाइलिनवादकले एड्जुटेन्टलाई बिदाइ गर्दै भने।

जब सहायकले बर्गलाई वाइनियाव्स्कीका शब्दहरू रिपोर्ट गरे, उनी क्रोधित भए र एक उच्च जारवादी अधिकारीको अपमान गरेकोमा जिद्दी कलाकारलाई 24 बजे वार्साबाट बाहिर पठाउन आदेश दिए। Wieniawski सम्पूर्ण संगीत वार्सा द्वारा फूलहरु संग बिदाई गरिएको थियो। तर गभर्नरसँगको घटनाले रूसी अदालतमा उनको स्थितिमा प्रभाव पारेको थियो। त्यसोभए, परिस्थितिको इच्छा अनुसार, Venyavsky ले देश छोड्नु परेको थियो जसमा उनले आफ्नो जीवनको 12 उत्कृष्ट रचनात्मक वर्षहरू दिए।

एक अव्यवस्थित जीवन, रक्सी, एक कार्ड खेल, महिलाहरूले सुरुमा Wieniawski को स्वास्थ्यलाई कमजोर बनायो। रूस मा गम्भीर हृदय रोग सुरु भयो। उनको लागि अझ विनाशकारी एन्टोन रुबिनस्टीन संग 1872 मा संयुक्त राज्य अमेरिका को यात्रा थियो, जसको समयमा उनीहरुले 244 दिनमा 215 कन्सर्ट दिए। साथै, Venyavsky एक जंगली अस्तित्व नेतृत्व गर्न जारी राख्यो। उनले गायक पाओला लुक्कासँग सम्बन्ध सुरु गरे। "कन्सर्ट र प्रदर्शनको जंगली लयको बीचमा, भायोलिनवादकले जुवा खेल्ने समय पाए। यो यस्तो थियो कि उसले जानाजानी आफ्नो जीवन जलिरहेको थियो, आफ्नो पहिले नै खराब स्वास्थ्यलाई नछोड्दै।

तातो, स्वभाव, जोशका साथ बोकिएको, के भेन्याभ्स्कीले आफैलाई बचाउन सक्थे? आखिर, ऊ सबै कुरामा जल्यो - कलामा, प्रेममा, जीवनमा। यसबाहेक, उनको आफ्नी पत्नीसँग कुनै आध्यात्मिक घनिष्टता थिएन। एक सानो, आदरणीय पूँजीपति, उनले चार छोराछोरीलाई जन्म दिए, तर उनले सकेनन्, र आफ्नो परिवारको संसार भन्दा उच्च बन्न चाहँदैनन्। उनले आफ्नो श्रीमानको लागि स्वादिलो ​​खानेकुराको मात्र ख्याल गरिन्। मोटो र मुटुको रोगी भइरहेका भेन्याभ्स्की घातक खतरनाक थियो भन्ने तथ्यको बावजुद उनले उसलाई खुवाइन्। उनको पतिको कलात्मक चासो उनको लागि विदेशी रह्यो। यसरी परिवारमा उनलाई कुनै कुराले राखेन, कुनै कुराले सन्तुष्टि दिन सकेन। भियतनामका लागि जोसेफिन एडर वा चार्ल्स बेरियटका लागि मारिया मालिब्रान-गार्सिया जस्तो इजाबेला उनको लागि थिएन।

1874 मा उनी धेरै बिरामी भएर युरोप फर्के। उही वर्षको शरद ऋतुमा, उहाँलाई सेवानिवृत्त भियतनानको ठाउँमा भायोलिनको प्रोफेसरको पद लिन ब्रसेल्स कन्जर्वेटरीमा निमन्त्रणा गरिएको थियो। Venyavsky सहमत भए। अन्य विद्यार्थीहरू मध्ये, यूजीन Ysaye उहाँसँग अध्ययन गरे। यद्यपि, जब, आफ्नो रोगबाट निको भइसकेपछि, Vietang 1877 मा कन्जर्वेटरीमा फर्कन चाहन्थे, Wieniawski स्वेच्छाले उहाँलाई भेट्न गए। वर्षौंको निरन्तर यात्राहरू फेरि आएका छन्, र यो पूर्ण रूपमा नष्ट स्वास्थ्यको साथ हो!

नोभेम्बर 11, 1878 Venyavsky बर्लिन मा एक संगीत कार्यक्रम दिए। जोआकिमले आफ्नो सम्पूर्ण कक्षालाई आफ्नो कन्सर्टमा ल्याए। सेनाले उनलाई पहिले नै धोका दिइरहेको थियो, उनी बसेर खेल्न बाध्य थिए। कन्सर्टको आधा बाटोमा, निस्सन्देहको फिटले उनलाई खेल्न रोक्न बाध्य पार्यो। त्यसपछि, अवस्था बचाउनको लागि, जोआकिम स्टेजमा पाइला राखे र बाचको चाकोने र अन्य धेरै टुक्राहरू खेलेर साँझको अन्त्य गरे।

वित्तीय असुरक्षा, एक बीमा नीति को लागी तिर्न को लागी आवश्यकता Venyavsky को कन्सर्ट जारी गर्न को लागी बाध्य भयो। 1878 को अन्त्यमा, निकोलाई रुबिनस्टीनको निमन्त्रणामा, उहाँ मस्को गए। यतिबेला पनि उनको खेलले दर्शकको मन जित्छ । डिसेम्बर 15, 1878 मा भएको कन्सर्टको बारेमा, तिनीहरूले लेखे: "श्रोताहरू र, हामीलाई लाग्थ्यो, कलाकार आफैले, सबै कुरा बिर्सनुभयो र एक जादुई संसारमा सारिएको थियो।" यो भ्रमणको क्रममा वेन्याभस्कीले 17 डिसेम्बरमा तानेयेभसँग क्रुत्जर सोनाटा खेलेको थियो।

कन्सर्ट असफल भयो। फेरि, बर्लिन मा, कलाकार सोनाटा को पहिलो भाग पछि प्रदर्शन अवरोध गर्न बाध्य भएको थियो। मस्को कन्जर्भेटरीका युवा शिक्षक अर्नो गिल्फले उनको लागि खेल्न समाप्त गरे।

डिसेम्बर 22 मा, Venyavsky कलाकारहरूको विधवा र अनाथहरूलाई मद्दत गर्न कोषको पक्षमा परोपकारी कन्सर्टमा भाग लिने थियो। सुरुमा उनी बीथोभेन कन्सर्टो खेल्न चाहन्थे, तर यसलाई मेन्डेलसोहन कन्सर्टोले बदले। यद्यपि, आफू अब ठूलो टुक्रा खेल्न सक्षम छैन भन्ने महसुस गर्दै, उनले आफूलाई दुई टुक्राहरूमा सीमित गर्ने निर्णय गरे - एफ मेजरमा बीथोभेनको रोमान्स र आफ्नै रचनाको द लिजेन्ड। तर उनले यो मनसाय पनि पूरा गर्न सकेनन् - रोमान्स पछि उनले स्टेज छोडे।

यस राज्य मा, Venyavsky रूस को दक्षिण को लागी 1879 को शुरुवात मा छोड्यो। यसरी उनको अन्तिम कन्सर्ट यात्रा सुरु भयो। साथी प्रसिद्ध फ्रान्सेली गायक Desiree Artaud थियो। तिनीहरू ओडेसा पुगे, जहाँ, दुई प्रदर्शन (फेब्रुअरी 9 र 11) पछि, Venyavsky बिरामी पर्यो। भ्रमणलाई निरन्तरता दिने प्रश्न नै थिएन । उहाँ लगभग दुई महिना अस्पतालमा सुत्नु भयो, कठिनाई संग (अप्रिल 14) अर्को कन्सर्ट दिनुभयो र मस्को फर्कनुभयो। नोभेम्बर 20, 1879 मा, रोगले फेरि Wieniawski लाई जित्यो। उनलाई मारिन्स्की अस्पतालमा राखिएको थियो, तर प्रसिद्ध रूसी परोपकारी एनएफ भोन मेकको आग्रहमा, फेब्रुअरी 14, 1880 मा, उहाँलाई उनको घरमा सारिएको थियो, जहाँ उहाँलाई असाधारण ध्यान र हेरचाह प्रदान गरिएको थियो। भायोलिनवादकका साथीहरूले सेन्ट पिटर्सबर्गमा एक कन्सर्ट आयोजना गरे, जसबाट प्राप्त आय बीमा नीतिको लागि भुक्तान गर्न गयो र Wieniawski परिवारलाई बीमा प्रिमियम प्रदान गरियो। कन्सर्टमा AG र NG Rubinstein, K. Davydov, L. Auer, भायोलिनवादकका भाइ जोजेफ विनियाव्स्की र अन्य प्रमुख कलाकारहरू उपस्थित थिए।

31 मार्च, 1880 Venyavsky मृत्यु भयो। "हामीले उहाँमा एक अतुलनीय भायोलिनवादक गुमायौं," पी. चाइकोव्स्की भोन मेकले लेखे, "र धेरै प्रतिभाशाली संगीतकार। यस सन्दर्भमा, म Wieniawski धेरै धनी प्रतिभाशाली मान्छु। उनको मनमोहक लिजेन्ड र सी-माइनर कन्सर्टको केही भागहरूले गम्भीर रचनात्मक प्रतिभाको प्रमाण दिन्छ।

अप्रिल 3 मा, मास्को मा एक स्मारक सेवा आयोजित भएको थियो। N. Rubinstein को निर्देशनमा, बोलशोई थिएटरका अर्केस्ट्रा, गायक र एकल कलाकारहरूले मोजार्टको रिक्विम प्रस्तुत गरे। त्यसपछि Wieniawski को खरानी संग कफिन वार्सा लगियो।

अन्त्येष्टि 8 अप्रिलमा वार्सा आइपुगेको थियो। सहर शोकमा डुबेको थियो । “सेन्ट क्रसको ठुलो चर्चमा, शोकको कपडामा पूर्ण रूपमा अपहोल्स्टर्ड गरिएको, माथिल्लो हर्समा, चाँदीको बत्ती र जलिरहेको मैनबत्तीले घेरिएको, बैजनी मखमलीमा असबाबमा राखिएको र फूलहरूले सजाइएको एउटा कफिनलाई विश्राम दियो। कफिन र हर्सेको चरणहरूमा अद्भुत मालाहरू राखिएको छ। कफिनको बीचमा महान कलाकारको भायोलिन राखिएको छ, सबै फूल र शोक पर्दामा। पोलिश ओपेराका कलाकारहरू, कन्जर्भेटरीका विद्यार्थीहरू र सांगीतिक समाजका सदस्यहरूले मोनिउज्कोको रिक्विम खेले। Cherubini द्वारा "Ave, मारिया" को अपवाद बाहेक, पोलिश संगीतकारहरु द्वारा मात्र कामहरु प्रदर्शन गरिएको थियो। युवा, प्रतिभाशाली भायोलिनवादक जी. बार्टसेविचले साँच्चै कलात्मक रूपमा भेन्याभस्कीको काव्य कथा, अंग संगत संग प्रस्तुत गरे।

त्यसैले पोल्याण्डको राजधानीले कलाकारलाई उनको अन्तिम यात्रामा देख्यो। उहाँलाई दफन गरिएको थियो, उहाँको आफ्नै इच्छा अनुसार, जुन उसले आफ्नो मृत्यु अघि बारम्बार व्यक्त गरेको थियो, पोभोजनकोवस्की कब्रिस्तानमा।

एल राबेन