क्लाइम्याक्स |
lat बाट। culmen, जन्म दिनेछ। केस culminis - उच्चतम बिन्दु, शिखर; जर्मन परिणति
संगीतको टुक्रा वा यसको कुनै पनि अपेक्षाकृत पूरा भएको भागमा उच्चतम तनावको क्षण। K. पहिले नै मेलोडीमा बनाइन्छ, जहाँ तिनीहरूले मेलोडिकको शिखरहरू बनाउँछन्। लहरहरू। जे होस्, K. ले सधैं उच्च मधुर ध्वनि प्रतिनिधित्व गर्दैन। तरंगहरू - यहाँ मेट्रो-लय धेरै महत्त्वपूर्ण छ। र हार्मोनिक झगडा। कारकहरू। एक नियमको रूपमा, चरमोत्कर्ष ध्वनि, उचाइको अतिरिक्त, यसको अवधि, मेट्रिकको लागि बाहिर खडा छ। उच्चारण (बलियो बीट)। चरमोत्कर्षको डरलाग्दो पक्षबाट। ध्वनि कम वा कम अस्थिर छ (VI, कहिलेकाहीँ III, VII, र अन्य चरणहरू)। यदि धुनमा धेरै मेलोडिक तरंगहरू हुन्छन् भने, प्रत्येकको आफ्नै "स्थानीय" K. हुन सक्छ, जसमध्ये एउटा ठूलो योजनाको लहरको रूपमा सम्पूर्ण धुनको K. हो। यस्तो K. प्रायः मेलोडिकको दोस्रो भागमा पाइन्छ। निर्माण (जस्तै, अवधि), तथाकथित नजिक। सुनौलो खण्ड अंक। त्यहाँ पनि केसहरू छन् जब एक के. धुन को सुरुमा स्थित छ (यसको पहिलो वा दोस्रो आवाज)। यस प्रकारको K. तथाकथित नजिक छ। "शीर्ष स्रोत" (LA Mazel को शब्द), महिमाको गीतको विशेषता। मानिसहरू, विशेष गरी रूसी र युक्रेनी। शीर्ष-स्रोत K. सँगको धुनमा यसको वास्तविक अर्थमा, अर्थात् विकासको प्रक्रियामा प्राप्त उच्चतम तनावको क्षण अनुपस्थित छ। त्यहाँ एक "छरिएको" के संग धुन पनि छन् - तथाकथित। "शिखर-क्षितिज" (शब्द LA Mazel)। कहिलेकाहीँ K. एक ध्वनि होइन, तर सम्पूर्ण मेलोडिक हुन्छ। टर्नओभर, र धेरै कोरिएको, व्यापक रूपमा विकसित धुनहरूको सम्बन्धमा, एक पूर्ण चरमोत्कर्षको कुरा गर्न सकिन्छ। क्षेत्र, क्षेत्र। धेरै गोलमा के. होमोफोनिक संगीत एक गहिरो, मधुर को प्रवर्धन हो। के., सहित। सामंजस्यपूर्ण, गतिशील को मद्दतले। र टिम्ब्रेस। प्रमुख संगीतमा के. फारम अधिक विस्तारित छ, अक्सर यसले चरमोत्कर्ष बनाउँछ। विषयहरु मध्ये एक पूरा गर्दै। यस्तो वक्र पनि सामान्यतया सम्पूर्ण को सुनौलो भाग को बिन्दु नजिकै स्थित छ। सोनाटा एलेग्रोमा, के. प्रायः विकासको अन्त्यमा र पुनरुत्थानको शुरुवातमा आउँछ (बीथोभेनको 2 औं सिम्फनीको पहिलो भाग)। सांगीतिक चरणमा । उत्पादन। K. दावी मध्ये एक रूपमा नाटक को सामान्य कानून अनुसार गठन गरिएको छ; decomp मा यसको कन्सर्ट अभिव्यक्तिहरू। संगीत र नाटक को प्रकार। रचनाहरू (संगीत नाटकीयता हेर्नुहोस्)।
सन्दर्भ: Mazel LA, O melody, M., 1952, p. ११४-३५; उनको आफ्नै, संगीत कार्यहरूको संरचना, एम।, I114, p। ५८-६४; Mazel LA, Zukkerman VA, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, M., 35, p। ७९-९४। प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। मेलोडी र संगीत फारम लेखहरूमा।
