केटा |

ग्रीक आर्मोनिया, ल्याट। मोड्युलेटियो, मोडस, फ्रेन्च र अंग्रेजी। मोड, ital। मोडो, कीटाणु। Tongeschlecht; महिमा। सद्भाव - सद्भाव, शान्ति, सद्भाव, व्यवस्था

सामाग्री:

I. मोडको परिभाषा II। व्युत्पत्ति III। मोड IV को सार। मोड V को ध्वनि सामग्रीको इन्टोनेशन प्रकृति। मोडल प्रणालीको मुख्य कोटीहरू र प्रकारहरू, तिनीहरूको उत्पत्ति VI। जीव र द्वन्द्ववाद VII। फ्रेट गठन संयन्त्र VIII। फ्रेट वर्गीकरण IX। फ्रेट हिस्ट्री X. मोड अन द टीचिङ्सको इतिहास

I. मोडको परिभाषा। 1) सौन्दर्य मा एल। भावना - पिच प्रणालीको आवाजहरू बीचको कान स्थिरतामा सहमत (अर्थात, सारमा, संगीत-सौंदर्यात्मक अर्थमा सद्भाव जस्तै); 2) L. सांगीतिक-सैद्धान्तिक अर्थमा - उच्च-उचाई जडानहरूको प्रणालीगत प्रकृति, केन्द्रीय ध्वनि वा व्यञ्जन द्वारा एकजुट हुन्छ, साथसाथै यसलाई मूर्त रूप दिने विशिष्ट ध्वनि प्रणाली (सामान्यतया स्केलको रूपमा)। तसर्थ, L. को बारेमा कुनै पनि द्रुत रूपमा अर्डर गरिएको अन्तर्राष्ट्रिय प्रणालीको रूपमा, र मोडहरूको बारेमा छुट्टै रूपमा बोल्न सम्भव छ। त्यस्ता प्रणालीहरू। शब्द "एल।" यो ठूलो वा सानो (अधिक सही रूपमा, झुकाव) लाई जनाउनको लागि पनि प्रयोग गरिन्छ, ध्वनिको स्केल-जस्तो प्रणाली (अधिक सही रूपमा, एक स्केल) लाई जनाउन। सौन्दर्य र संगीत-सैद्धान्तिक। पक्षहरू L. को एकल अवधारणाको दुई पक्षहरू र सौन्दर्यको गठन गर्दछ। पल यो एकतामा नेतृत्व गरिरहेको छ। अवधारणाको व्यापक अर्थमा "एल।" र "सद्भाव" धेरै नजिक छ। अझ विशेष रूपमा, सामंजस्य प्रायः व्यञ्जनहरू र तिनीहरूको उत्तराधिकार (मुख्यतया पिच प्रणालीको ठाडो पक्षसँग), र प्रणालीको ध्वनिहरूको अन्तरनिर्भरता र सिमेन्टिक भिन्नता (अर्थात, मुख्य रूपमा तेर्सो पक्षसँग) संग सम्बन्धित हुन्छ। रूसी घटकहरू। "L" को अवधारणा माथिको ग्रीक, ल्याट., फ्रेन्च, अंग्रेजी, इटालियन, जर्मन जवाफ दिनुहोस्। सर्तहरू, साथै "टोनालिटी", "स्केल" र केहि अन्य जस्ता सर्तहरू।

II। शब्द "एल" को व्युत्पत्ति। पूर्ण रूपमा स्पष्ट छैन। चेक केटा - अर्डर; पोलिश केटा - सद्भाव, आदेश; युक्रेनी एल - सहमति, आदेश। सम्बन्धित रूसी। "साथमा जानुहोस्", "ठीक छ", "ठीक छ", अन्य रूसी। "laditi" - मेलमिलाप गर्न; "Lada" - पति (पत्नी), पनि प्रिय (प्रेमी)। सायद यो शब्द "लगोडा" (शान्ति, व्यवस्था, व्यवस्था, अनुकूलन), चेक शब्दहरूसँग सम्बन्धित छ। lahoda (सुखदता, आकर्षण), अन्य रूसी। lagoditi (केही राम्रो गर्न)। शब्द "L" को जटिल अर्थ। ग्रीक आर्मोनियाको नजिक (बन्धन, जडान; सद्भाव, शान्ति, व्यवस्था; आदेश, सद्भाव; समन्वय; सद्भाव, सद्भाव); तदनुसार, एक जोडी "साथ मिलाएर" (समायोजन, फिटिंग, क्रमबद्ध, एक संगीत वाद्ययन्त्र स्थापना; शान्तिपूर्वक जीवन बिताउने, सहमत) र आर्मोजो, आर्मोटो (फिटिङ, बन्धन, समायोजन, ट्युनिङ, टाइट फिटिंग, विवाह) द्वारा बनाइन्छ। रस। "L" को अवधारणा ग्रीक पनि समावेश छ। वर्ग "जीनस" (genos), उदाहरण को लागी। डायटोनिक, क्रोमेटिक, "एनहार्मोनिक" जेनेरा (र तिनीहरूका सम्बन्धित समूहहरू, मोडहरूको गुणहरू)।

III। सद्भावको सार। स्वदेशी सौन्दर्यतासँग सम्बन्धित ध्वनिहरू बीचको सम्झौताको रूपमा एल। संगीतका कोटिहरू, यस अर्थमा "सद्भाव" को अवधारणासँग मेल खान्छ (जर्मन: Harmonie; Harmonik र Harmonielehre को विपरीत)। कुनै पनि संगीत। कुनै काम, यसको विशिष्ट सामग्रीको पर्वाह नगरी, सबै भन्दा पहिले संगीत हुनुपर्छ, अर्थात् ध्वनिहरूको सामंजस्यपूर्ण अन्तरक्रिया; एउटै सौन्दर्य। श्रेणी L को अर्थ (र सद्भाव) संगीतको रूपमा सुन्दरको विचारमा एक आवश्यक भागको रूपमा समावेश गरिएको छ (संगीत ध्वनि निर्माणको रूपमा होइन, तर कानलाई आनन्द दिने एक प्रकारको संयोजनको रूपमा)। एल. सौन्दर्य को रूपमा। वर्ग ("सहयोग") समाजमा उदय र एकीकरणको लागि आधार हो। चेतना परिभाषित। ध्वनि बीच प्रणालीगत सम्बन्ध। L. को आवाजद्वारा व्यक्त गरिएको "अर्डरको चमक" (L. को तार्किक पक्ष) ले उनको सौन्दर्यको मुख्य माध्यमलाई जनाउँछ। प्रभाव। तसर्थ, विशेष उत्पादनमा एल। सधैं संगीतको फोकस प्रतिनिधित्व गर्दछ। लेक्सिकनको शक्ति (क्रमशः, यसको सौन्दर्य प्रभाव) "कच्चा" ध्वनि सामग्रीलाई व्यवस्थित गर्ने यसको सौन्दर्यीकरण क्षमतासँग जोडिएको छ, जसको फलस्वरूप यो "व्यंजन ध्वनि" को सामंजस्यपूर्ण रूपहरूमा परिणत हुन्छ। समग्र रूपमा, L. संरचनाको पूर्णतामा प्रकट हुन्छ, यसको कम्पोनेन्टहरूको सम्पूर्ण कम्प्लेक्स कभर गर्दै - ध्वनि सामग्रीबाट तार्किक मार्फत। तत्वहरूको क्रमबद्ध रूपमा क्रिस्टलाइजेशन विशेष रूपमा सौन्दर्य। मापन, समानुपातिकता, पारस्परिक पत्राचारको प्रणालीगत सम्बन्ध (व्यापक अर्थमा - सममिति)। दिइएको संरचनामा निश्चित L. को व्यक्तिगत कंक्रीटाइजेशन, यसको सम्भावनाहरूको समृद्धि प्रकट गर्ने र स्वाभाविक रूपमा विस्तृत मोडल निर्माणमा प्रकट गर्ने महत्त्वपूर्ण कुरा हो। एल को सौन्दर्य सार देखि आधारभूत सैद्धांतिक समस्या को एक चक्र पछ्याउँछ: एक ध्वनि निर्माण मा L को मूर्त रूप; fret संरचना र यसको प्रकारहरू; तार्किक र ऐतिहासिक एक-अर्कासँग तिनीहरूको सम्बन्ध; मोडल विकास को एकता को समस्या; म्यूजको सामग्री र ध्वनि आधारको रूपमा L को कार्य। रचनाहरू। संगीतको ध्वनि ठोसतामा मोडल सम्बन्धको मूर्त रूपको प्राथमिक रूप मधुर हो। उद्देश्य (ध्वनि अभिव्यक्तिमा - एक तेर्सो मापन सूत्र) - सधैं L को सारको सबैभन्दा सरल (र त्यसैले सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण, आधारभूत) प्रस्तुति रहन्छ। त्यसैले "L" शब्दको विशेष अर्थ। मेलोडिक संग सम्बन्धित। तराजू, जसलाई अक्सर frets भनिन्छ।

IV। मोड को ध्वनि सामग्री को intonation प्रकृति। ध्वनि सामग्री जसबाट लालटेन बनाइएको छ यसको कुनै पनि संरचना र कुनै पनि प्रकारको लालटेनको लागि आवश्यक छ। d1-c1, d1-e1, f1-e1, आदि) र व्यञ्जन (मुख्य रूपमा c1-e1-g1 केन्द्रीय रूपमा), यसको चरित्र (“इथोस”), अभिव्यक्ति, रंग, र अन्य सौन्दर्य गुणस्तरलाई मूर्त रूप दिन्छ।

बारीमा, ध्वनि सामग्री ठोस ऐतिहासिक द्वारा निर्धारित गरिन्छ। सङ्गीतको अस्तित्वका लागि सर्तहरू, यसको सामग्री, संगीत निर्माणको सामाजिक रूपमा निर्धारित रूपहरू। L. को एक प्रकारको "जन्म" (अर्थात, संगीतको भावनात्मक अनुभवको रूपमा यसको ध्वनि स्वरूपमा संक्रमणको क्षण) BV Asafiev द्वारा प्रस्तुत गरिएको intonation (intonation) को अवधारणाले समेटेको छ। सारमा "सीमारेखा" हुनु (प्राकृतिक जीवन र कलात्मक र सांगीतिक बीचको प्रत्यक्ष सम्पर्कको स्थानमा उभिएको), "स्वभाव" को अवधारणाले सामाजिक-ऐतिहासिक प्रभावलाई कब्जा गर्दछ। ध्वनि सामग्री को विकास मा कारक - intonation। परिसरहरू र तिनीहरूमा निर्भर मोडल संगठनको रूपहरू। तसर्थ, संगीतको ऐतिहासिक रूपमा निर्धारित सामग्रीको प्रतिबिम्बको रूपमा मोडल सूत्रहरूको व्याख्या: "... अन्तरराष्ट्रीय जटिलहरूको उत्पत्ति र अस्तित्व आवश्यक रूपमा तिनीहरूको सामाजिक कार्यहरूको कारण हो," त्यसैले, एक विशेष ऐतिहासिकको अन्तरराष्ट्रीय (र मोडल) प्रणाली। युग "यस सामाजिक गठन को संरचना" (BV Asafiev) द्वारा निर्धारण गरिन्छ। यसरी, भ्रूण मा intonation समावेश। उनको युगको क्षेत्र, एल को सूत्र intonation छ। यसको समयको विश्वदृष्टिकोणसँग सम्बन्धित जटिलता (उदाहरणका लागि, मध्य युग। अन्त्यमा झगडा - सामन्ती युगको चेतनाको प्रतिबिम्ब यसको अलगाव, कठोरता; डर-मोल प्रणालीको गतिशीलताको अभिव्यक्ति हो। तथाकथित युरोपेली आधुनिक समयको संगीत चेतना आदि)। यस अर्थमा, मोडल सूत्र यसको युगको प्रतिनिधित्वमा संसारको एक अत्यन्त संक्षिप्त मोडेल हो, एक प्रकारको "संगीतको आनुवंशिक कोड"। असाफिभका अनुसार, एल. "टोनको संगठन हो जसले तिनीहरूको अन्तरक्रियामा एक युगले दिएको संगीतको प्रणाली बनाउँछ," र "यो प्रणाली कहिल्यै पूर्णतया पूर्ण हुँदैन," तर "सधैं गठन र रूपान्तरणको अवस्थामा रहन्छ। "; L. ले प्रत्येक इतिहास, अवधि ("सार्वजनिक चेतनामा दृढतापूर्वक बसेको सङ्गीतको योग" - Asafev) को विशेषता "युगको इन्टोनेशन डिक्शनरी" लाई फिक्स र सामान्यीकरण गर्दछ। यसले "इन्टोनेसन क्राइसिस" लाई पनि बताउँछ, जसले कम वा कम मौलिक रूपमा दुबै ध्वनि इन्टोनेसनलाई नवीकरण गर्दछ। सामग्री, त्यसैले, यसलाई पछ्याउँदै, र परिदृश्यको सामान्य संरचना (विशेष गरी ठूला युगहरूको किनारमा, उदाहरणका लागि, 16 औं-17 वा 19 औं-20 औं शताब्दीको मोडमा)। उदाहरणका लागि, स्क्रिबिनको पछिल्ला कामहरूमा असन्तुष्ट प्रबल-जस्तै हर्मोनिज (L.'s sound material) लाई जोड दिने मनपर्ने रोमान्टिकले नयाँ गुणात्मक परिणाम दियो र उनको संगीतमा सम्पूर्ण L. प्रणालीको कट्टरपन्थी पुनर्संरचनाको नेतृत्व गर्‍यो। ऐतिहासिक तथ्य - मोडल सूत्रहरूको परिवर्तन - तसर्थ, भाषाविज्ञानको विकासको गहिरो प्रक्रियाहरूको बाह्य (सैद्धान्तिक योजनाहरूमा निश्चित) अभिव्यक्ति हो। संसारका मोडेलहरू।

V. मोडल प्रणालीको मुख्य वर्ग र प्रकारहरू, तिनीहरूको उत्पत्ति। संगीतको विकासको प्रभाव अन्तर्गत संगीतको मुख्य वर्ग र प्रकारहरू बनाइन्छ। चेतना (चेतनाको प्रगतिशील विकासको सामान्य प्रक्रियाको अंश, अन्ततः संसारको विकासमा मानिसको व्यावहारिक सामाजिक गतिविधिको प्रभावमा)। ध्वनिको अपरिहार्य अवस्था भनेको ध्वनी सामग्रीको मात्रामा प्रगतिशील (समग्रमा) मात्रात्मक वृद्धिको साथ ध्वनिहरूको "सहमति" (एक प्रकारको कार्यात्मक ध्वनि स्थिर) हो र यसले ढाकिएको सीमाहरू। यसले मिलाउन आवश्यक बनाउँछ। एल को अस्तित्व को रूप मा मौलिक गुणात्मक परिवर्तन को विकास को माइलस्टोन बिन्दुहरु र मोडल संरचना को नयाँ प्रकार को उद्भव को संभावना सिर्जना गर्दछ। एकै समयमा, L. को सार अनुसार यसको तीन मुख्य पक्षहरूमा - ध्वनि (intonation), तार्किक (कनेक्शन) र सौन्दर्य (सुसंगतता, सुन्दरता) - त्यहाँ एक आन्तरिक छ। perestroika (वास्तवमा, यो ट्रिनिटी एक र एउटै अविभाज्य सार हो: सहमति, एल।, तर केवल विभिन्न पक्षहरूमा विचार गरिन्छ)। ड्राइभिङ क्षण intonation को नवीकरण हो। प्रणाली ("इनटोनेसनको संकट" अन्तर्निहित L. सम्म), जसले थप परिवर्तनहरू आवश्यक बनाउँछ। विशेष रूपमा, फोनिक्सका प्रकारहरू र प्रकारहरू अन्तरालहरूको प्रणाली र तेर्सो पङ्क्तिहरू र ठाडो समूहहरू (chords) तिनीहरूबाट बनेका हुन्छन् (ध्वनि प्रणाली हेर्नुहोस्)। "मोड युगको intonations को सबै अभिव्यक्ति को एक प्रदर्शन हो, अन्तराल र तराजू को एक प्रणाली मा कम" (Asafiev)। भौतिक प्रयोगको आधारमा एक निश्चित ध्वनि प्रणालीको रूपमा एल। ध्वनि सामग्रीको (ध्वनिक) गुणहरू, सबैभन्दा पहिले, यसमा अन्तर्निहित ध्वनि सम्बन्धको सम्बन्ध, अन्तरालहरू मार्फत प्रकट हुन्छ। यद्यपि, अन्तराल, मेलोडिक-स्केल, र अन्य सम्बन्धहरू विशुद्ध रूपमा गणितीय रूपमा काम गर्दैनन्। वा भौतिक। दिइएको छ, तर तिनीहरू (Asafiev) द्वारा सामान्यीकृत व्यक्तिको "ध्वनि कथनहरू" को "चतुरता" को रूपमा। (यसैले L. तथाकथित सटीक, अर्थात्, मात्रात्मक मापन, विधिहरू, "कला-मापन" को सम्बन्धमा आधारभूत अशुद्धता।)

रैखिक कोटिहरूको विकासको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण चरणहरू मध्ये पहिलो - आदिम "एक्मेलिक" (अर्थात, निश्चित पिच बिना) ग्लाइडिङको ढाँचा भित्र आधारहरूको गठन। मोडल सोचको वर्गको रूपमा दृढता भनेको आनुवंशिक रूपमा उचाइमा रैखिकताको निश्चितताको पहिलो स्थापना हो (तार्किक रूपमा क्रमबद्ध केन्द्रीय तत्वको रूपमा प्रमुख टोन) र समय (आफैमा दृढताको पहिचान, समयको तरलताको बाबजुद संरक्षित गरिएको छ। मेमोरीमा बाँकी रहेको एउटै टोनमा फर्किँदै); फाउन्डेशन को श्रेणी को आगमन संग, एक प्रकार को ध्वनि संरचना को रूप मा L को धेरै अवधारणा उत्पन्न हुन्छ। ऐतिहासिक L. प्रकार - स्वर गाउने (L को विकासमा "स्थिरताको चरण" सँग सम्बन्धित) जातीय मा पाइन्छ। विकासको अपेक्षाकृत कम चरणमा समूहहरू। अर्को (तार्किक र ऐतिहासिक रूपमा) प्रकारको गीतवाद एक विकसित र निश्चित मेलोडिक शैलीको साथ मोनोडिक गीतवाद हो। ध्वनि पङ्क्ति (मोडल प्रकार, मोडल प्रणाली) पुरानो युरोपेली गीतहरूको लागि विशिष्ट छ। जनता, सहित। र रूसी, मध्य युग। यूरोपीय कोरले, अन्य रूसी। जन्टर मुकदमा; धेरै गैर-युरोपियनहरूको लोककथामा पनि पाइन्छ। मानिसहरू। "टोन गाउने" को प्रकार, स्पष्ट रूपमा, मोडलको छेउमा छ (यो मोनोडिक पनि हो)। एक विशेष मोडल प्रकार तथाकथित छ। accordion h। टोनलिटी युरोप। नयाँ समयको संगीत। विश्व संगीत को महान प्रतिभाहरु को नाम संग जोडिएको छ। हार्मोनिक टोनालिटी ब्यागपाइप वा हेटेरोफोनिक वेयरहाउसको पोलिफोनी (पुरानो मानिसहरूको बीचमा, लोकमा, अतिरिक्त-युरोपियन संगीतमा) भन्दा तीव्र रूपमा भिन्न हुन्छ। 20 औं शताब्दीमा (विशेष गरी युरोपेली संस्कृतिका देशहरूमा) प्रकारका उच्च-उचाई संरचनाहरू जुन पहिलेका सबै भन्दा फरक छन् (क्रमिक, सोनोरस, इलेक्ट्रोनिक संगीतमा) व्यापक भएका छन्। L. को रूपमा वर्गीकरण गर्ने धेरै सम्भावना विवादको विषय हो; यो समस्या समाधान हुन अझै टाढा छ। L. को मुख्य प्रकारहरू बाहेक, त्यहाँ धेरै मध्यवर्ती, अपेक्षाकृत स्थिर र स्वतन्त्र प्रकारहरू छन् (उदाहरणका लागि, युरोपेली पुनर्जागरणको मोडल सद्भाव, विशेष गरी 15 औं-16 औं शताब्दी)।

VI। विधि विकासको प्रक्रियाको जीव र द्वन्द्ववाद। घटनाको विकासको प्रक्रिया र "L" को अवधारणा। जैविक र, यसबाहेक, एक द्वन्द्वात्मक छ। चरित्र प्रक्रियाको जैविक प्रकृति रैखिकताको समान प्राथमिक वर्गहरूको संरक्षण र विकासमा निहित छ, तिनीहरूको आधारमा अन्य कोटीहरूको उदय। कोटिहरू र तिनीहरूको विकास अपेक्षाकृत स्वतन्त्र रूपमा, सबै विकासलाई समान सामान्य सिद्धान्तहरूको अधीनमा राख्दै। ती मध्ये सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण वृद्धि (संख्या। वृद्धि, जस्तै। टेट्राकोर्ड देखि हेक्साकोर्ड मा स्केल को वृद्धि), सम्झौता को रूप को जटिलता, मात्रा को संक्रमण। सम्पूर्ण विकासको गुणात्मक, एक-विन्दुमा परिवर्तन। यसरी, गुणात्मक रूपमा परिभाषित, निरन्तर नवीकरण गरिएको स्वरको गायन, अरूको समूहमा फैलिएको। टोन (बृद्धि), समन्वयको नयाँ रूपहरू आवश्यक हुन्छ - छेउछाउको टोनहरूको अलगाव र दोस्रो आधारको रूपमा नजिकको मेलोडिकको चयन। consonances (सम्झौता को रूप को जटिलता; हेर्नुहोस्। व्यञ्जन; परिणामस्वरूप उच्च प्रकार एल। पहिले नै सबै टोनहरू (पूर्वको गुणस्तर) गुणात्मक रूपमा परिभाषित र आवधिक रूपमा नवीकरण हुन जान्छ; यद्यपि, तिनीहरूमध्ये अधिकांशको स्वतन्त्रता एक, कहिले दुई वा तीन (नयाँ गुण) को प्रभुत्वमा सीमित छ। क्वार्ट वा क्विन्टको सुदृढीकरण, फ्रेट रडको एकल-कार्यात्मक टोनको रूपमा, मोडालिटीको ढाँचा भित्र पाक्दै, यी तेर्सो व्यञ्जनहरूलाई ठाडो व्यक्तिहरूमा बदल्न सम्भव बनाउँछ। ऐतिहासिक रूपमा, यो मध्य युगसँग मेल खान्छ। हो, वि. Oddington (ca। 1300) L को कोटीहरूको रूपमा तेर्सो र ठाडो व्यञ्जनहरूको समानता। समान शब्द "सद्भाव" (हार्मोनिया सिम्प्लेक्स र हार्मोनिया मल्टिप्लेक्स) द्वारा तिनीहरूको परिभाषामा निश्चित। कार्यात्मक पहिचानको अभिव्यक्तिको रूपमा व्यञ्जनको अवधारणा अर्को जटिलता अन्तरालहरूमा विस्तार हुन्छ - तिहाइ (वृद्धि); तसर्थ एल को सम्पूर्ण प्रणाली को पुनर्गठन। (सम्झौता को रूप को जटिलता)। 20 in मा। एउटै दिशामा एक नयाँ कदम लिइएको छ: अन्तरालहरूको निम्न समूह सौन्दर्यको इष्टतम अन्तरालहरूको सर्कलमा प्रस्तुत गरिएको छ - सेकेन्ड, सेभेन्थ र ट्राइटोन (बृद्धि), र नयाँ ध्वनि माध्यमहरूको प्रयोग पनि यससँग सम्बन्धित छ (सोनोरली व्याख्या गरिएको व्यञ्जनहरू। , एक वा अर्को अन्तराल संरचना को श्रृंखला, आदि) र एक अर्का संग ध्वनि तत्वहरु को सामंजस्य को रूप मा अनुरूप परिवर्तन। विकासको द्वन्द्वात्मक एल। यस तथ्यमा समावेश छ कि आनुवंशिक रूपमा पछि, उच्च प्रकारको मोडल संगठन, अन्तिम विश्लेषणमा, नयाँ परिस्थितिहरूमा विकसित अघिल्लो मात्र होइन। त्यसोभए, मोडालिटी, जस्तै यो थियो, उच्च अर्डरको "गायन" हो: आधारभूत स्वर-रहने अर्को मार्फत सारिएको छ। टोन, टु-राई, बारीमा, आधारको रूपमा व्याख्या गर्न सकिन्छ; मेलमिलापमा। धेरै प्रणालीहरूले टोनालिटीमा समान भूमिका खेल्छन् (मोडल संरचनाको विभिन्न स्तरहरूमा): सन्दर्भ कर्ड टोन र आसन्न ध्वनिहरू (सहायक), टोनिक र गैर-टोनिक कर्डहरू, स्थानीय ch। टोनालिटी र विचलन, सामान्य ch। टोनालिटी र अधीनस्थ टोनालिटीहरू। यसबाहेक, सधैं उच्च मोडल फारमहरू एकल, मेलोडिक प्रकृतिको प्राथमिक रूपको संरचनात्मक परिमार्जनहरू हुन जारी रहन्छ - स्वरमा ("स्वरको सार मेलोडिक हो" - असफिभ)। तार पनि स्वदेशी छ (व्यंजन, अस्थायी एकाइको ठाडोकरणको रूपमा बनाइएको छ, यसको मूल गुणलाई "फोल्ड" फारममा राख्छ - मेलोडिक। आन्दोलन), र टिम्बर-सोनोर कम्प्लेक्स (जस्तै "तैनात" गरिएको छैन, तर यसको नयाँ गुणमा तारको आधारमा व्याख्या गरिएको)। L को अन्य घटकहरूको लागि पनि यही सत्य हो। त्यसैले द्वन्द्वात्मक मुख्य मेटामोर्फोसिस। श्रेणी एल।

प्रतिरोध: - मुख्य। आधारभूत ध्वनि। मुख्य अन्तराल कन्सन। मुख्य तार। diss तार श्रृंखला - फाइनल टॉनिक केन्द्र। ध्वनि वा व्यञ्जन - टोन (= मोड) टोनालिटी निश्चित स्वर। क्षेत्र - मुख्य कुञ्जी मुख्य स्वर। क्षेत्र

त्यसैले "L" को अवधारणाको द्वन्द्वात्मक। (यसले विभिन्न सिमान्टिक तहहरूको रूपमा, यसको शताब्दीयौं पुरानो गठन-डिप्लोइमेन्टको सम्पूर्ण इतिहासलाई अवशोषित गर्दछ र आफैंमा समावेश गर्दछ):

1) स्थिरता र अस्थिरताको अनुपात ("टोन गाउने" को चरणबाट; त्यसैले L. ch. ध्वनि प्रतिनिधित्व गर्ने परम्परा, उदाहरणका लागि, "IV चर्च टोन", अर्थात् टोन Mi),

2) गुणात्मक रूपमा विभेदित टोनल सम्बन्धहरूको एक मेलोडिक-ध्वनि प्रणाली (मोडलिटीको चरणबाट; त्यसैले मुख्यतया स्केल तालिकाको रूपमा फोननलाई प्रतिनिधित्व गर्ने परम्परा, एउटा आधारभूत स्वर, अर्थात् टोनालिटी उचित र टोनालिटी) संग दुई फोनिक्स बीच भेद गर्न। ,

3) प्रणाली र हार्मोनिक-कोर्ड प्रकारको श्रेणी L को असाइनमेन्ट, मापनको निश्चितता र मुख्यको अस्पष्टताको सम्बन्धमा आवश्यक रूपमा भिन्न हुँदैन। टोनहरू (उदाहरणका लागि, स्क्रिबिनको पछिल्ला कामहरूमा; हार्मोनिक टोनालिटीमा मोडेल गरिएको)। L. को प्रतिनिधित्व गर्ने ध्वनि सूत्रहरू पनि द्वन्द्वात्मक रूपमा विकसित हुन्छन्। प्रोटोटाइप (धेरै आदिम) केन्द्रीय टोन-स्ट्यान्ड हो, मेलिस्म्याटिकले घेरिएको। कपडा (टोन को "भिन्नता")। मेलोडी मोडेलको पुरातन सिद्धान्त (विभिन्न संस्कृतिहरूमा: नाम, राग, पप्पीज, पाथेट, इत्यादि; रूसी स्वर गायन) लाई एलको वास्तविक उदाहरण मान्नुपर्छ। मेलोडी-मोडेलको सिद्धान्त मुख्य रूपमा पूर्वीहरूको लागि विशेषता हो। मोडहरू (भारत, सोभियत पूर्व, मध्य पूर्व क्षेत्र)। हार्मोनिक मा। टोनालिटी - स्केल आन्दोलन, समायोज्य केन्द्र। triad (G. Schenker को काम मा प्रकट)। डोडेकाफोन श्रृंखला, जसले स्वर निर्धारण गर्दछ, एनालगको रूपमा मान्न सकिन्छ। धारावाहिक रचनाको संरचना र पिच संरचना (डोडेकाफोनी, श्रृंखला हेर्नुहोस्)।

VII। फ्रेट गठन को संयन्त्र। L. गठन गर्ने कारकहरूको कार्यको संयन्त्र decomp मा समान हुँदैन। प्रणालीहरू। fret गठन को सामान्य सिद्धान्त रचनात्मकता को कार्यान्वयन को रूप मा प्रतिनिधित्व गर्न सकिन्छ। उच्च-वृद्धि माध्यमद्वारा कार्य गर्नुहोस्, यो ध्वनि, स्वरमा समावेश आदेशको सम्भावनाहरू प्रयोग गरी। सामग्री। प्रविधिबाट। अर्कोतर्फ, लक्ष्य भनेको ध्वनिको अर्थपूर्ण संगतता प्राप्त गर्नु हो, जुन संगीतको सामंजस्यपूर्ण कुराको रूपमा महसुस गरिन्छ, अर्थात् L। L को रचनाको सबैभन्दा पुरानो सिद्धान्त पहिलो व्यञ्जन - एकता (1) को गुणहरूमा आधारित छ। : 1; abutment को गठन र यसको melismatic गायन)। पुरानो मेलोडिक L. संरचनामा मुख्य कारक, नियमको रूपमा, निम्न सरल अन्तरालहरू पनि बन्छन्। फरक गुणको आवाज दिनेहरूमध्ये यी पाँचौं (३:२) र चौथो (४:३) हुन्; रैखिक मेलोडिक संग अन्तरक्रिया को लागी धन्यवाद। नियमितता तिनीहरूले ठाउँहरू परिवर्तन; नतिजाको रूपमा, चौथो पाँचौं भन्दा बढी महत्त्वपूर्ण हुन्छ। क्वार्टे (साथै पाँचौं) टोनहरूको समन्वयले स्केललाई व्यवस्थित गर्दछ; यसले L. (धेरै लोक गीतहरूको लागि विशिष्ट) को अन्य सन्दर्भ स्वरहरूको स्थापना र निर्धारणलाई पनि नियमन गर्दछ। तसर्थ एल जस्तै डायटोनिक संरचना। सन्दर्भ टोन स्थिर हुन सक्छ, तर परिवर्तन (मोडल परिवर्तनशीलता) पनि हुन सक्छ, जुन आंशिक रूपमा धुनहरूको शैली प्रकृतिको कारण हो। सन्दर्भ टोनको उपस्थिति र यसको पुनरावृत्ति L को मुख्य कोर हो। चौथो-क्विंट डायटोनिक सम्पूर्ण संरचनाको सरल मोडल जडानको अभिव्यक्ति हो।

"Opekalovskaya" पाण्डुलिपि (17 औं शताब्दी?)। "आउनुहोस्, हामी जोसेफलाई प्रसन्न गरौं।"

स्ट्यान्ड - ध्वनि g1; a1 - g1 को छेउछाउ र d1 (g:d=d:a) मार्फत नजिकबाट सम्बन्धित। यसबाहेक, a1 र g1 ले टेट्राकोर्ड a1-g1-f1-e1 र दोस्रो, कम गाउने ध्वनि f1 (स्थानीय समर्थन) उत्पादन गर्दछ। गामा लाइनको निरन्तरताले टेट्राकोर्ड f1-e1-d1-c1 लाई स्थानीय स्टप d1 दिन्छ। फाउन्डेसन g1-d1 को अन्तरक्रियाले L को रूपरेखा बनाउँछ। उदाहरणको अन्त्यमा L. को सम्पूर्ण स्टिचेराको सामान्य योजना हो (जसको भागको 1/50 मात्र यहाँ दिइएको छ)। मोडल संरचनाको विशिष्टता "फ्लोटिंग" क्यारेक्टरमा छ, आन्दोलन र गुरुत्वाकर्षणको ऊर्जाको अनुपस्थिति (गुरुत्वाकर्षणको अनुपस्थितिले रेखीयतालाई अस्वीकार गर्दैन, किनकि स्थिरता र गुरुत्वाकर्षणको उपस्थिति प्रत्येक प्रकारको मुख्य सम्पत्ति हो। रेखीयता)।

ठूला-सानो प्रकारका L. "ट्रोइका" (३:२, ४:३) को सम्बन्धमा होइन, तर "पाँच" (५:४, ६:५) को सम्बन्धमा आधारित हुन्छन्। ध्वनि सम्बन्धको मापनमा एक कदम (चौथाई-क्विन्ट पछि, टर्ट सबैभन्दा नजिक छ) को अर्थ, तथापि, एल को संरचना र अभिव्यक्तिमा एक विशाल भिन्नता, संगीत-ऐतिहासिक परिवर्तन। युगहरू। जसरी पुरानो L को प्रत्येक स्वरलाई पूर्ण व्यञ्जन सम्बन्धहरूद्वारा विनियमित गरिएको थियो, यहाँ यसलाई अपूर्ण व्यञ्जन सम्बन्धहरूद्वारा विनियमित गरिएको छ (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्; n एक पासिंग हो, c एक सहायक ध्वनि हो)।

भियनीज क्लासिक्सको संगीतमा, यी सम्बन्धहरूलाई तालको नियमितताले पनि जोड दिन्छ। एक्सेन्टहरूको परिवर्तन र सममिति (पट्टी 2 र यसको सामंजस्य D - कठिन समय, 4th - यसको T - दोब्बर कडा)।

(T|D¦D|T) |1+1| |१ १|

त्यसकारण वास्तविक मोडल अनुपातले टनिकको प्रबलताको कुरा गर्छ। प्रभुत्व भन्दा सद्भाव। (यस अवस्थामा, त्यहाँ कुनै S छैन; भियनीज क्लासिक्सका लागि, एललाई समृद्ध बनाउने साइड स्टेपहरू बेवास्ता गर्नु सामान्य हो, तर एकै समयमा यसलाई गतिशीलताबाट वञ्चित गर्नुहोस्।) L को विशिष्टता - हटाउँछ। केन्द्रीकरण, गतिशीलता, दक्षता; अत्यधिक परिभाषित र बलियो गुरुत्वाकर्षण; प्रणालीको बहुस्तरीय प्रकृति (उदाहरणका लागि, एउटा तहमा दिइएको तार त्यसमा गुरुत्वाकर्षण गर्ने ध्वनिहरूको सम्बन्धमा स्थिर छ; अर्कोमा, यो अस्थिर छ, आफैं स्थानीय टोनिक तिर गुरुत्वाकर्षण हुन्छ, आदि)।

WA मोजार्ट। जादुई बाँसुरी, Papageno's aria।

आधुनिक सङ्गीतमा, L. को व्यक्तिगतकरण तर्फ झुकाव छ, अर्थात् दिइएको टुक्रा वा विषयवस्तुको विशेषता (मेलोडिक, कोरडल, टिम्बर-कलरस्टिक, आदि) को व्यक्तिगत विशिष्ट जटिलताको साथ पहिचान गर्ने। विशिष्ट मोडल सूत्रहरूको विपरित (पुरानो L. मा मेलोडी-मोडेल, मध्य युग L. मा टाइप गरिएको मेलोडिक वा कर्ड अनुक्रम, शास्त्रीय प्रमुख-माइनर मोडल प्रणालीमा), एक व्यक्तिगत जटिल-मोडेललाई आधारको रूपमा लिइन्छ, कहिलेकाहीँ पूर्ण रूपमा। परम्परागत प्रतिस्थापन। L. को तत्वहरू, सामान्यतया टोनल सिद्धान्त पालन गर्ने संगीतकारहरू बीच पनि। यसरी, मोडल संरचनाहरू बनाइन्छ जसले कुनै पनि अनुपातमा कुनै पनि मोडल तत्वहरूलाई संयोजन गर्दछ (जस्तै, प्रमुख मोड + पूर्ण-टोन स्केल + प्रमुख-माइनर प्रणाली बाहिर नरम असंगत तार प्रगतिहरू)। त्यस्ता संरचनाहरूलाई समग्र रूपमा पोलिमोडलको रूपमा वर्गीकृत गर्न सकिन्छ (एक साथ मात्र होइन, क्रमशः र तिनीहरूको घटक तत्वहरूको संयोजनमा पनि)।

टुक्राको व्यक्तिगत वर्ण ट्रायड T C-dur द्वारा होइन, तर chord cgh-(d)-f (मुख्य विषयवस्तुको 1st तारसँग तुलना गर्नुहोस्: chdfgc, नम्बर 3) द्वारा दिइएको छ। सद्भावहरूको चयन मात्र मुख्य आधार र तीखो विसंगतिहरूको साथमा, साथै स्वरको नक्कल गर्ने व्यंजनहरूको सोनोरन्ट (टिम्ब्रे-कलरिस्टिक) रंगले एक निश्चित प्रभाव दिन्छ, यद्यपि यो टुक्रामा मात्र विचित्र - एक अत्यन्त तीव्र र तीखो। प्रमुख, जहाँ मेजरमा अन्तर्निहित ध्वनिको हल्का छायालाई चम्किलो चमकमा ल्याइएको छ।

WA मोजार्ट। जादुई बाँसुरी, Papageno's aria।

VIII। मोडहरूको वर्गीकरण अत्यन्त जटिल छ। यसको निर्धारण गर्ने कारकहरू हुन्: मोडल सोचको विकासको आनुवंशिक चरण; संरचना को अन्तराल जटिलता; जातीय, ऐतिहासिक, सांस्कृतिक, शैली विशेषताहरू। केवल समग्रमा र अन्तिम विश्लेषणमा L. को विकासको रेखा दिशाहीन हुन जान्छ। सामान्य आनुवंशिक मा उच्च को लागी संक्रमण को धेरै उदाहरणहरु। एकै समयमा पाइलाहरू भनेको अघिल्लोको मानहरूको अंश गुमाउनु हो र यस अर्थमा, आन्दोलन फिर्ता। त्यसोभए, पश्चिमी युरोपेलीहरूको पोलिफोनीको विजय। सभ्यता सबैभन्दा ठूलो कदम अगाडी छ, तर यो सँगै थियो (1000-1500 वर्षको लागि) धन क्रोमेटिक हानि द्वारा। र "एनार्मोनिक।" मोनोडिक एन्टिकको जेनेरा। झगडा प्रणाली। कार्यको जटिलता यस तथ्यको कारणले पनि हो कि धेरै कोटिहरू नजिकबाट सम्बन्धित छन्, पूर्ण पृथकीकरणको लागि उपयुक्त छैन: L।, टोनालिटी (टोनल प्रणाली), ध्वनि प्रणाली, स्केल, आदि। यो आफैलाई सीमित गर्न सल्लाह दिइन्छ। मुख्य को एकाग्रता को बिन्दु को रूप मा मोडल प्रणाली को सबै भन्दा महत्वपूर्ण प्रकार को संकेत गर्दै। फ्रेट गठन को ढाँचा: ecmelica; anhemitonics; diatonic; रंगीनता; माइक्रोक्रोमेटिक; विशेष प्रकार; मिश्रित प्रणालीहरू (यी प्रकारहरूमा विभाजन मूलतः जेनेरा, ग्रीक genn को भिन्नता संग मेल खान्छ)।

Ekmelika (ग्रीक exmelns बाट - extra-melodic; एक प्रणाली जहाँ ध्वनि एक निश्चित सटीक पिच छैन) शब्द को उचित अर्थ मा एक प्रणाली को रूप मा लगभग कहिल्यै फेला परेन। यो केवल एक अधिक विकसित प्रणाली भित्र एक प्रविधि को रूप मा प्रयोग गरिन्छ (स्लाइड intonation, भाषण intonation को तत्व, एक विशेष प्रदर्शन तरीका)। Ekmelik मा मेलिस्म्याटिक (उचाई अनिश्चित) एक ठीक निश्चित स्वरको गायन पनि समावेश गर्दछ - अपस्टोई (यू एन ट्युलिनका अनुसार, आर्मेनियाली कुर्दहरूको गायनमा "एउटा स्थायी स्वर ... असाधारण लयबद्ध ऊर्जाले संतृप्त विभिन्न अनुग्रहहरूसँग बेरिएको छ"; असम्भव। ")।

Anhemitonics (अधिक सटीक, anhemitonic pentatonics), धेरै को विशेषता। एशिया, अफ्रिका र युरोपका पुरातन संस्कृतिहरूमा, स्पष्ट रूपमा, मोडल सोचको विकासमा एक सामान्य चरण हो। एनहेमिटोनिक्सको रचनात्मक सिद्धान्त सरल व्यञ्जनहरू मार्फत सञ्चार हो। संरचनात्मक सीमा एक सेमीटोन हो (त्यसैले अक्टेभमा पाँच चरणहरूको सीमा)। एक सामान्य स्वर भनेको ट्राइकोर्ड हो (जस्तै ईगा)। एनहेमिटोनिक्स अपूर्ण (३-४, कहिलेकाहीँ २ पाइला), पूरा (५ पाइला), चल (जस्तै, cdega बाट cdfga मा संक्रमण) हुन सक्छ। सेमिटोन पेन्टाटोनिक (उदाहरणका लागि, hcefg टाइप गर्नुहोस्) संक्रमणकालीन रूपलाई डायटोनिकमा वर्गीकृत गर्दछ। एन्हेमिटोनिक्सको एक उदाहरण गीत "प्याराडाइज, प्याराडाइज" (एके ल्याडोभ द्वारा "रूसी मानिसहरूका 3 गीतहरू") हो।

डायटोनिक (यसको शुद्ध रूपमा - एक 7-चरण प्रणाली, जहाँ टोनहरू पाँचौं घण्टामा व्यवस्थित गर्न सकिन्छ) - L को सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण र सामान्य प्रणाली। संरचनात्मक सीमा क्रोमेटिज्म (एक पङ्क्तिमा 2 सेमीटोन) हो। डिजाइन सिद्धान्तहरू फरक छन्; सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण पाँचौं (पाइथागोरस) डायटोनिक (एक संरचनात्मक तत्व शुद्ध पाँचौं वा क्वार्ट हो) र ट्रयाडिक (एक संरचनात्मक तत्व एक व्यंजन तेस्रो तार हो), उदाहरणहरू प्राचीन ग्रीक मोडहरू, मध्यकालीन मोडहरू, युरोपेली मोडहरू हुन्। nar संगीत (अन्य धेरै गैर-युरोपियन मानिसहरू पनि); चर्च पोलिफोनिक एल युरोप। पुनर्जागरणको संगीत, L. प्रमुख-माइनर प्रणाली (क्रोमेटाइजेशन बिना)। टेट्राकोर्ड, पेन्टाकोर्ड, हेक्साकोर्ड, टर्टियन कर्डहरूको टोनहरू बीचको खाडलहरू भर्ने, इत्यादि सामान्य स्वरहरू हुन्। डायटोनिक प्रकारहरूमा धनी छ। यो अपूर्ण हुन सक्छ (३-६ चरणहरू; हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, guidon hexachords, folk and Greek tetrachords; 3-step diatonic को उदाहरण "Ut quaant laxis" भजन हो), पूरा (6-step hcdefga type or octave) cdefgahc; उदाहरणहरू अनगिन्ती छन्), चर (जस्तै 6st चर्च टोनमा ahcd र dcba को उतार-चढ़ाव), कम्पोजिट (जस्तै रूसी दैनिक L.: GAHcdefgab-c7-d1), सशर्त (जस्तै "hemiol" frets वृद्धिशील दोस्रो संग - हार्मोनिक माइनर र प्रमुख, "हंगेरियन" स्केल, इत्यादि; "पोडगालियन स्केल": gah-cis-defg; melodic माइनर र मेजर, आदि), polydiatonic (उदाहरणका लागि, B. Bartok द्वारा एक टुक्रा "रूसी शैलीमा" संग्रह "माइक्रोकोसमोस", नम्बर 1)। थप जटिलताहरूले क्रोमेटिक्सको नेतृत्व गर्दछ।

क्रोमेटिक्स। विशिष्ट चिन्ह - पङ्क्तिमा दुई वा बढी सेमिटोनहरूको अनुक्रम। संरचनात्मक सीमा माइक्रोक्रोमेटिक्स हो। डिजाइन सिद्धान्तहरू फरक छन्; सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण - मधुर। क्रोमेटिक (जस्तै, पूर्वी मोनोडीमा), तार-हार्मोनिक (परिवर्तन, साइड D र S, युरोपेली प्रमुख-माइनर प्रणालीमा क्रोमेटिक रैखिक टोनहरू भएका तारहरू), एन्हार्मोनिक। 20 औं शताब्दीको युरोपेली (र थप गैर-युरोपियनमा) संगीतमा क्रोमेटिक्स। समान स्वभावमा आधारित। क्रोमेटिक्स अपूर्ण हुन सक्छ (ग्रीक क्रोमेटिक; युरोपेली सद्भावमा परिवर्तन; L. सममित संरचना, अर्थात् एक अक्टेभको 12 सेमीटोनहरूलाई बराबर भागहरूमा विभाजन गर्ने) र पूर्ण (पूरक पोलिडियाटोनिक, केही प्रकारका क्रोमेटिक टोनालिटी, डोडेकाफोनिक, माइक्रोसेरियल र क्रमिक संरचनाहरू)।

माइक्रोक्रोमेटिक (माइक्रोइन्टरभल, अल्ट्राक्रोमेटिक)। साइन - सेमीटोन भन्दा कम अन्तरालहरूको प्रयोग। यो धेरै पटक अघिल्लो तीन प्रणाली को एल को एक घटक को रूप मा प्रयोग गरिन्छ; ecmelica संग मर्ज गर्न सक्नुहुन्छ। विशिष्ट माइक्रोक्रोमेटिक - ग्रीक। इन्हार्मोनिक जीनस (उदाहरणका लागि, टोनमा - 2, 1/4, 1/4), भारतीय श्रुति। आधुनिक संगीतमा फरक आधारमा प्रयोग गरिन्छ (विशेष गरी A. Khaba; V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, र अन्य द्वारा)।

उदाहरण को लागी, पूर्वी एशियाई स्लिन्ड्रो र पाइलोग (क्रमशः - 5- र 7-चरण, अष्टाभको तुलनात्मक रूपमा समान विभाजन) लाई विशेष L मा श्रेय दिन सकिन्छ। कुनै पनि मोडल प्रणालीहरू (विशेष गरी एनहेमिटोनिक, डायटोनिक र क्रोमेटिक) एकअर्कासँग मिलाउन सकिन्छ। , दुबै एक साथ र उत्तराधिकारमा (एउटै निर्माण भित्र)।

IX। मोडहरूको इतिहास अन्ततः ध्वनिहरू बीच "सम्झौता" ("L") को सम्भावनाहरूको क्रमिक खुलासा हो; वास्तवमा इतिहास डिकम्पको विकल्प मात्र होइन। L. को प्रणालीहरू, र अधिक र अधिक टाढा र जटिल ध्वनि सम्बन्धहरूको क्रमिक कभरेज। डा. संसारमा पहिले नै पूर्वका देशहरू: चीन, भारत, फारस, इजिप्ट, बेबिलोनिया, इत्यादिका मोडल प्रणालीहरू देखा परेका छन् (र केही हदसम्म संरक्षित छन्) (सम्बन्धित लेखहरू हेर्नुहोस्)। गैर-सेमिटोन पेन्टाटोनिक स्केलहरू (चीन, जापान, सुदूर पूर्वका अन्य देशहरू, आंशिक रूपमा भारत), 7-चरण (डायटोनिक र गैर-डायटोनिक) फोनिक्स व्यापक भएका छन्; धेरै संस्कृतिहरु को लागी वृद्धि संग एल को लागी विशिष्ट छ। दोस्रो (अरबी संगीत), माइक्रोक्रोमेटिक (भारत, पूर्वका अरब देशहरू)। मोडहरूको अभिव्यक्तिलाई प्राकृतिक शक्तिको रूपमा मान्यता दिइएको थियो (टोन र आकाशीय पिण्डहरू, प्राकृतिक तत्वहरू, मौसमहरू, मानव शरीरका अंगहरू, आत्माको नैतिक गुणहरू, आदि) को नामहरू बीच समानान्तरहरू; मानव आत्मामा L. को प्रभावको तत्काललाई जोड दिइएको थियो, प्रत्येक L. लाई एक निश्चित अभिव्यक्तिको साथ सम्पन्न गरिएको थियो। अर्थ (आधुनिक संगीतमा जस्तै - प्रमुख र साना)। ए. जामी (१५ औं शताब्दीको दोस्रो आधा) ले यस्तो लेखे: “बाह्र (मक्काम) मध्ये प्रत्येक, प्रत्येक अवाजे र शुबेको आ-आफ्नै विशेष प्रभाव (श्रोताहरूमा) छ, साथै तिनीहरू सबैको साझा सम्पत्तिको अतिरिक्त। आनन्द दिनुहोस्।" युरोपेली भाषाविज्ञानको इतिहासमा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण चरणहरू पुरातन मोडल प्रणाली (भूमध्यसागरीय जत्तिकै युरोपेली होइन; 2st सहस्राब्दीको मध्यसम्म) र 15 औं-1 औं शताब्दीको "उचित रूपमा युरोपेली" मोडल प्रणाली, ऐतिहासिक र सांस्कृतिक रूपमा। टाइपोलोजिकल सर्तहरू। अर्थ - "पश्चिमी" प्रणाली, जर्मन। abendländische, प्रारम्भिक मध्य युगमा विभाजित। मोडल प्रणाली (ऐतिहासिक सीमाहरू अनिश्चित छन्: यो प्रारम्भिक ईसाई चर्चको धुनमा उत्पन्न भएको थियो, 9 औं-20 औं शताब्दीमा जोडिएको थियो, त्यसपछि बिस्तारै पुनर्जागरणको मोडल सद्भावमा बढ्यो; टाइपोलोजिकल रूपमा, अन्य रूसी मोडल प्रणाली पनि यहाँ छ), cf 7 औं-9 औं शताब्दीको मोडल प्रणाली, पुनर्जागरण प्रणाली (सशर्त रूपमा 9 औं-13 औं शताब्दी), टोनल (मुख्य-माइनर) प्रणाली (14 औं-16 औं शताब्दी; परिमार्जित रूप मा यो 17 औं शताब्दीमा पनि प्रयोग गरिन्छ), 19 को नयाँ उचाइ प्रणाली। (लेख कुञ्जी, प्राकृतिक मोडहरू, सममित मोडहरू हेर्नुहोस्)।

एन्टिच। मोडल प्रणाली टेट्राकोर्डहरूमा आधारित छ, जसको संयोजनबाट एकअर्कासँग अक्टेभ Ls बनाइन्छ। क्वार्टको टोनहरू बीच, उचाइमा सबैभन्दा विविध मिडटोनहरू सम्भव छन् (तीन प्रकारका टेट्राकोर्डहरू: डायटोन, क्रोमियम, "एनार्मोनी")। L. मा, तिनीहरूको प्रत्यक्ष-संवेदी प्रभाव मूल्यवान छ (यस वा त्यो "इथोस" अनुसार), विविधता, एल को सबै सम्भावित किस्महरूको विविधता (उदाहरण: स्कोलिया सेकिला)।

L. प्रारम्भिक पश्चिमी-युरोपियन। मध्ययुगका ऐतिहासिक विशेषताहरूका कारण हामीमा Ch. arr चर्च संग सम्बन्ध मा। संगीत। एक फरक intonation प्रणाली को एक प्रतिबिम्ब को रूप मा, तिनीहरु गम्भीर (संपत्ती सम्म) diatonicism द्वारा विशेषता छन् र पुरातन को कामुक पूर्णता संग तुलना मा रंगहीन र भावनात्मक एकतर्फी देखिन्छ। एकै समयमा, मध्य युग। L. भित्री क्षणमा ठूलो फोकस द्वारा प्रतिष्ठित छ (सुरुमा, कलाको वास्तविक कलात्मक पक्षको हानिसम्म पनि, चर्चको दिशानिर्देशहरू अनुसार)। बुध-शताब्दी। L. डायटोनिकको संरचनाको थप जटिलता देखाउनुहोस्। L. (प्राचीन टेट्राकोर्डको सट्टा गाइडोनियन हेक्साकोर्ड; पश्चिम-युरोपियन हार्मोनिक पोलिफोनीले प्राचीन हेटेरोफोनीको तुलनामा मौलिक रूपमा फरक प्रकृति प्रकट गर्दछ)। मध्य युगको लोक र धर्मनिरपेक्ष संगीत, स्पष्ट रूपमा, एल।

समान अनुप्रयोग। बुध शताब्दी। कोरले संस्कृति अन्य-रस। chanter art-va मा थप पुरातन मोडल कम्पोनेन्टहरू पनि समावेश छन् ("दैनिक स्केल" को क्वार्ट एक्स्ट्रा-अक्टेभ; मेलोडी-मोडेलको पुरानो सिद्धान्तको बलियो प्रभाव मंत्र, आवाजहरूमा छ)।

मध्य युग (9 औं-13 औं शताब्दी) मा, एक नयाँ (प्राचीनको तुलनामा) पोलिफोनी उठ्यो र फस्ट्यो, जसले मोडल प्रणाली र यसको वर्गहरूलाई महत्त्वपूर्ण रूपमा प्रभाव पार्यो, र ऐतिहासिक तयार भयो। आधारभूत रूपमा फरक प्रकार। एल। (एल। एक पोलिफोनिक संरचनाको रूपमा)।

पुनर्जागरणको मोडल प्रणाली, मध्य युगको प्रणालीबाट धेरैलाई कायम राख्दै, भावनात्मक पूर्ण-रक्तताले नयाँ आधारमा विकसित भएको छ, मानवताको न्यानोपन र विशिष्टताको समृद्ध विकास। एल को लक्षण (विशेष गरी विशेषता: रसीला पोलिफोनी, परिचयात्मक टोन, ट्राइड्स को प्रभुत्व)।

तथाकथित युगमा। नयाँ समय (17-19 शताब्दी), पुनर्जागरणमा उत्पन्न भएको प्रमुख-सानो मोडल प्रणाली, प्रभुत्वमा पुग्छ। सौन्दर्यको हिसाबले, सबै पहिलेको तुलनामा सबैभन्दा धनी (फोनिक्सको न्यूनतम संख्याको सीमितताको बावजुद) प्रमुख-माइनर प्रणाली एक फरक प्रकारको लिरिक हो, जहाँ पोलिफोनी, कर्ड प्रस्तुतीकरणको एक रूप मात्र होइन, तर लिको महत्त्वपूर्ण घटक हो। । प्रमुख-माइनर प्रणालीको सिद्धान्त, जस्तै L., "माइक्रो-मोडहरू" वा तारहरूमा फरक परिवर्तनहरू छन्। वास्तवमा, "हार्मोनिक टोनालिटी" वर्ग L को एक विशेष परिमार्जन हुन जान्छ।, "एकल मोड" (Asafiev) दुई मूड (प्रमुख र माइनर) संग।

19 औं र 20 औं शताब्दीमा हार्मोनिक टोनालिटीको निरन्तर विकासको साथ समानांतरमा। त्यहाँ एक स्वतन्त्र रूपमा पुनरुत्थान छ। श्रेणी र एल मेलोडिक। प्रकार। प्रमुख-माइनर टोनल प्रणालीको विस्तार र परिमार्जनबाट, विशेष डायटोनिक एल। (पहिले नै Mozart र Beethoven द्वारा उल्लिखित, 19 औं र प्रारम्भिक 20 औं शताब्दीमा रोमान्टिक र नयाँ राष्ट्रिय विद्यालयहरूको रचनाकारहरू द्वारा व्यापक रूपमा प्रयोग गरिएको - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky र अन्य), साथै anhemitone पेन्टाटोनिक स्केल (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin द्वारा, Stravinsky को प्रारम्भिक कार्यहरूमा, आदि)। L. को बढ्दो क्रोमेटाइजेसनले सममित L. को वृद्धिलाई उत्तेजित गर्दछ, जसको मापनले अक्टेभको 12 सेमीटोनहरूलाई बराबर आकारको भागहरूमा विभाजन गर्दछ; यसले सम्पूर्ण टनिक, समान-थर्मल र ट्राइटोन प्रणालीहरू दिन्छ (चोपिन, लिस्जट, वाग्नर, के. डेबसी, ओ. मेसियान, एमआई ग्लिंका, एएस डार्गोमिज्स्की, पीआई त्चाइकोव्स्की, रिम्स्की-कोर्साकोभ, एएन स्क्रिबिन, स्ट्राभिन्स्की, एएन चेरेपिन र अन्यमा। )।

२० औं शताब्दीको युरोपेली सङ्गीतमा सबै प्रकारका L. र प्रणालीहरू एकअर्कासँग जोडिन्छन् र माइक्रोक्रोमेटिक (A. Haba) सम्म मिसिन्छन्, गैर-युरोपियनको प्रयोग। मोडालिटी (मेसियन, जे केज)।

X. मोड बारेमा शिक्षा को इतिहास। एल को सिद्धान्त, तिनीहरूको इतिहास प्रतिबिम्बित, संगीत मा अनुसन्धान को सबै भन्दा पुरानो विषय हो। विज्ञान। एल को समस्या। सद्भावको सिद्धान्तमा प्रवेश गर्छ र आंशिक रूपमा सद्भावको समस्यासँग मेल खान्छ। तसर्थ, एल को समस्या को अध्ययन। मूलतः सद्भाव (आर्मोनिया, हार्मोनी) को समस्या को अध्ययन को रूप मा गरिन्छ। पहिलो वैज्ञानिक व्याख्या एल। युरोपमा (सद्भाव)। संगीतविज्ञान पाइथागोरस स्कूल (6-4 शताब्दी ईसा पूर्व) मा पर्छ। BC।) सद्भाव र एल. संख्याको सिद्धान्तको आधारमा, पाइथागोरसहरूले सरलतम ध्वनि सम्बन्धको महत्त्वलाई जोड दिए (तथाकथित भित्र। tetrad) बरफ गठन विनियमित एक कारक को रूप मा (L को सिद्धान्त मा प्रतिबिम्ब। टेट्राकोर्डको घटना र चौथो व्यञ्जनको "स्थिर" ध्वनिहरू)। पाइथागोरस विज्ञान एल द्वारा व्याख्या गरिएको थियो। र संगीत। विश्व सद्भावको प्रतिबिम्बको रूपमा सद्भाव, जस बिना संसार टुट्नेछ (जस्तै वास्तवमा एल लाई हेर्यो। संसारको मोडेलको रूपमा - एक माइक्रोकोसम)। यहाँबाट पछि (बोएथियस, केप्लरमा) ब्रह्माण्ड विज्ञान विकसित भयो। идеи सांसारिक संगीत र मानव संगीत। ब्रह्माण्ड आफैं (पाइथागोरस र प्लेटोको अनुसार) एक निश्चित तरिकामा ट्युन गरिएको थियो (आकाशीय निकायहरू ग्रीकको टोनसँग तुलना गरिएको थियो। डोरियन मोड: e1-d1-c1-hagfe)। ग्रीक विज्ञान (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, etc.) ले संगीत सिर्जना र विकास गर्यो। सिद्धान्त एल। र विशिष्ट मोडहरू। उनले एलको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण अवधारणाहरू विकास गरे। - टेट्राकोर्ड, अक्टेभ रो (आर्मोनिया), फाउन्डेसन (एनस्टोट्स), केन्द्रीय (मध्य) टोन (मेसन), डायनामिस (डुनामिस), इमेलिका (जटिल सम्बन्धहरूको साथ अन्तरालहरूको क्षेत्र, साथै निश्चित पिच बिना ध्वनिहरू), आदि। वास्तवमा, सबै ग्रीक सामंजस्य सिद्धान्त एल को सिद्धान्त थियो। र मोनोफोनिक उच्च-पिच संरचनाहरूको रूपमा फ्रेटहरू। संगीत। प्रारम्भिक मध्य युगको विज्ञानले पुरातन वस्तुलाई नयाँ आधारमा पुन: काम गर्यो। (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) सद्भाव र एल। एक सौन्दर्य कोटिहरु को रूप मा। नयाँ व्याख्या ईसाई-धर्मशास्त्रीय संग जोडिएको छ। ब्रह्माण्डको सद्भावको व्याख्या। मध्य युगले फ्रेटको नयाँ सिद्धान्त सिर्जना गर्यो। Alcuin, Reome को Aurelian र Prüm को Regino को काम मा पहिलो पटक देखा पर्दै, तिनीहरू पहिलो पटक "Alia musica" (c। 9 औं शताब्दी)। एल नामको सिद्धान्त ग्रीकबाट उधारिएको। (डोरियन, फ्रिगियन, आदि), मध्य शताब्दी। विज्ञानले तिनीहरूलाई अन्य तराजूहरूमा श्रेय दियो (एक सर्वव्यापी संस्करण; तथापि, फरक दृष्टिकोण पनि व्यक्त गरिएको थियो; हेर्नुहोस्। एम को काम। Dabo-Peranycha, 1959)। मध्य युग को संरचना संग। L. "फाइनलिस", "रिपरकसन" (टेनर, टुबा; १७ औं शताब्दी देखि "प्रबल" सम्म), "एम्बिटस" को उत्पत्ति, जसले पछिको मोनोफोनिक एल। अष्टाभको सिद्धान्तसँग समानान्तरमा एल। 11 औं शताब्दी देखि (Guido d'Arezzo बाट) व्यावहारिक विकास भयो। मोडल प्रणालीमा संरचनात्मक एकाइको रूपमा प्रमुख हेक्साकोर्डमा आधारित एक सोल्माइजेशन प्रणाली (हेर्नुहोस्। Solmization, Hexachord)। Solmization को अभ्यास (18th c. सम्म अवस्थित थियो। र एल को सिद्धान्तको शब्दावलीमा एक उल्लेखनीय छाप छोड्यो।) ऐतिहासिक रूपमा मध्य युगको मोड र प्रमुख-सानो मोडल प्रणालीको पुनर्जागरण पछ्याउने केही वर्गहरू तयार पारियो। ग्लेरियनको ग्रन्थ "डोडेकाकोर्ड" (१५४७) मा, दुई एल। - Ionian र Aeolian (तिनीहरुको प्लेगल किस्महरु संग)। 17 औं शताब्दी देखि एल द्वारा प्रभुत्व। प्रमुख-सानो टोनल-कार्यात्मक प्रणाली। पहिलो बहुमुखी व्यवस्थित रूपमा प्रमुख र सानाको संरचनाको व्याख्या (विपरीत र आंशिक रूपमा तिनीहरूका पूर्ववर्तीहरूको विरोधमा - Ionian र Aeolian चर्च। टोन्स) जे को काम मा दिइएको छ। F. रामाउ, विशेष गरी "सद्भाव सम्बन्धी ग्रन्थ" (१७२२) मा। नयाँ एल. युरोप।

hcdefga मुख्य GCCFCF टोन ध्वनि। | - || - |

मोड (मोड) ध्वनिहरूको अनुक्रमको नियम र तिनीहरूको अनुक्रमको क्रम दुवै हो।

18-19 शताब्दीको सद्भावको सिद्धान्तको भागको रूपमा। टोनालिटीको सिद्धान्त यसको विशेषताहरू र सर्तहरू सहित टोनालिटीको सिद्धान्तको रूपमा विकसित भयो ("टोनालिटी" शब्द पहिलो पटक 1821 मा FAJ Castile-Blaz द्वारा प्रयोग गरिएको थियो)।

पश्चिमी यूरोपमा नयाँ मोडल प्रणालीहरू (गैर-डायटोनिक र डायटोनिक दुवै)। सिद्धान्तहरू F. Busoni (“113 विभिन्न स्केल”, माइक्रोक्रोमेटिक्स), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danialu, A. Khaba र अन्यका कार्यहरूमा प्रतिबिम्बित थिए।

एल को विस्तृत सिद्धान्त। अनुसन्धान Nar मा विकसित। संगीत वि. F. Odoevsky ए। N. सेरोभा, पी। एपी सोकाल्स्की ए। C. Famintsyna, A। D. कास्टाल्स्की, बी। एम बेल्याएवा एक्स। C. कुश्नारेवा, के. AT टिकट, आदि। रूसमा, पहिलो कार्यहरू मध्ये एक जसले एलको घटनालाई समावेश गर्दछ। एन द्वारा "संगीतकार Ideagrammar ..." थियो। एपी डिलेत्स्की (दोस्रो हाफ। 17 औं शताब्दी)। लेखकले संगीतको तीन गुणा विभाजनको पुष्टि गर्दछ ("अर्थ अनुसार"): "मेरी" मा (जार्लिनो - हार्मोनी "एलेग्रा" द्वारा पेश गरिएको प्रमुखको पदनामसँग स्पष्ट समानांतर), "दयनीय" (सानोसँग मेल खान्छ; Tsarlino मा - "mesta"; सांगीतिक उदाहरणमा, Diletsky harmonic माइनर) र "मिश्रित" (जहाँ दुवै प्रकार वैकल्पिक)। "मेरी संगीत" को आधार "टोन ut-mi-सोल", "दयनीय" - "टोन रि-फा-ला" हो। पहिलो सेक्स मा। 19 मा। एम D. Frisky (जसले, Odoevsky अनुसार, "पहिलो पटक हाम्रो प्राविधिक संगीत भाषा स्थापना") मातृभूमिमा सुरक्षित। बरफ शब्दावली आफैं "L" शब्द हो। रूसी संग सम्बन्ध मा मोडल प्रणाली को विकास। चर्च। 19 औं र 20 औं शताब्दीमा संगीत। डी गर्दै थिए। AT रजुमोव्स्की, आई। र। वोज्नेसेन्स्की, वी। एम मेटालोभ, एम। AT ब्राज्निकोभ, एन। D. Uspensky। रजुमोव्स्कीले ऐतिहासिक रूपमा विकसित हुने प्रणालीहरूलाई एल। चर्च। संगीत, रूसी को सिद्धान्त विकसित। "क्षेत्र", "प्रभावी" र "अन्तिम" ध्वनिहरू (ज्यापको समानता) को कोटीहरूको सम्बन्धमा सम्झौता। "एम्बिटस", "रिपरकुसे" र "फाइनलिस")। मेटालोभले आवाजको विशेषतामा गीतहरूको समग्रताको महत्त्वलाई जोड दिए। N. A. Lvov (1790) विशिष्ट सम्मान उर्फ ​​ध्यान आकर्षित गरे L. युरोपेली प्रणालीबाट। Odoevsky (1863, 1869) रूसी मा fret गठन को विशेषताहरु को अध्ययन। नार (र चर्च) संगीत र गुणहरू जसले यसलाई एपबाट अलग गर्छ। मेलोडिक्स (केही जम्पहरूबाट बच्ने, परिचयात्मक टोन गुरुत्वाकर्षणको अनुपस्थिति, कडा डायटोनिकिज्म), "ग्लैमर" (डायटोनिक) शब्द प्रयोग गरेर सुझाव दिए। heptachord) पश्चिमी "टोन" को सट्टा। रूसी को आत्मा मा सामंजस्य को लागी। फ्रेट्स ओडोएव्स्कीले सातौं तार बिना उपयुक्त शुद्ध ट्रायडहरू मानेका थिए। फलकको संरचना बीचको भिन्नता। प्रदर्शन र "कुरूप टेम्पर्ड स्केल" fp। उसलाई "अनटेम्पर्ड पियानो व्यवस्थित गर्ने" (ओडोएव्स्कीको उपकरण संरक्षित गरिएको थियो) को विचारमा डोर्‍यायो। Serov, Rus को मोडल पक्ष अध्ययन। नर गीतहरू "पश्चिमी युरोपेली संगीतको विरोधमा" (1869-71), पश्चिमको "पूर्वाग्रह" को विरोध गरे। वैज्ञानिकहरूले सबै संगीतलाई मात्र "दुई कुञ्जीहरूको दृष्टिकोणबाट (जस्तै मोडहरू) - प्रमुख र साना। उनले मापनको दुई प्रकारको "समूह" (संरचना) को समानतालाई मान्यता दिए - अक्टेभ र चौथो (ग्रीकको सिद्धान्तको सन्दर्भमा। एल)। रस। एल को गुणस्तर। उनले (ओडोएव्स्की जस्तै) कडा डायटोनिकवाद मान्थे - जापको विपरित। प्रमुख र माइनर (यसको नोट सेन्सिबलको साथ), मोड्युलेसनको कमी ("रूसी गीतले न ठूलो वा सानो जान्दछ, र कहिल्यै परिमार्जन गर्दैन")। एल को संरचना। उनले टेट्राकोर्डको क्लच ("बन्च") को रूपमा व्याख्या गरे; मोड्युलेसनको सट्टा, उसले "टेट्राकोर्डहरूको नि: शुल्क डिस्पोजल" मा विश्वास गर्यो। रूसी अवलोकनको लागि गीतहरू मिलाउन। चरित्र, उनले टनिक, डोमिनेन्ट र सबडोमिनेन्ट कर्डको प्रयोगमा आपत्ति जनाए (जस्तै I, V र IV चरणहरू), सिफारिस गर्ने पक्ष ("माइनर") ट्राइडहरू (मुख्य - II, III, VI चरणहरूमा)। Famintsyn (1889) ले नारको सबैभन्दा पुरानो (अझै मूर्तिपूजक) तहहरूको अवशेषहरूको अध्ययन गरे। संगीत र मोड गठन (आंशिक रूपमा यसमा प्रत्याशा गर्दै बी को केहि विचारहरू। बर्टोका र जेड। कोडाया)। उनले ऐतिहासिक रूपमा विकासशील फ्रेट गठन प्रणालीमा तीन "तहहरू" को सिद्धान्त अगाडि राखे - "सबैभन्दा पुरानो" - पेन्टाटोनिक, "नयाँ" - 7-चरण डायटोनिक, र "नयाँ" - प्रमुख र माइनर। कास्टाल्स्की (1923) ले "रूसी प्रणालीको मौलिकता र स्वतन्त्रता देखाउनुभयो। युरोपको नियम र सिद्धान्तबाट नर पोलिफोनी। प्रणाली।

BL Yavorskii अवधारणा र linearity को सिद्धान्त को एक विशेष वैज्ञानिक विकास दिए। उनको योग्यता एक स्वतन्त्र एक को रूप मा वर्ग L को चयन थियो। Muses। यावोर्स्कीका अनुसार काम भनेको समयमा लयको खुलासा हुनुभन्दा बढी केही होइन (याभोर्स्कीको अवधारणाको नाम “मोडल रिदमको सिद्धान्त” हो; मोडल रिदम हेर्नुहोस्)। युरोपेलीको परम्परागत दोहोरो झगडाको विपरित मेजर-माइनर प्रणालीमा, याभोर्स्कीले एल (बढाइएको, चेन, चर, घटेको, डबल मेजर, डबल माइनर, डबल संवर्धित, एक्स-मोडहरू, इत्यादि) को बहुलता प्रमाणित गरे। मोडल ताल को सिद्धान्त देखि रूसी को परम्परा आउँछ। संगीतशास्त्रले प्रमुख र सानाभन्दा पर गएका पिच प्रणालीहरूलाई कुनै किसिमको असंगठित "एटोनालिज्म" लाई श्रेय दिनु हुँदैन, तर तिनीहरूलाई विशेष मोडहरूका रूपमा व्याख्या गर्नुहोस्। यावोर्स्कीले रैखिकता र टोनालिटी (एक विशिष्ट उच्च-उचाई संगठन र निश्चित उच्च-उचाई स्तरमा यसको स्थिति) को अवधारणाहरू विभाजित गरे। BV Asafiev ले आफ्नो लेखनमा L. को बारेमा धेरै गहिरो विचार व्यक्त गरे। L. को संरचनालाई स्वरमा जोड्दै। संगीतको प्रकृति, उहाँले अनिवार्य रूपमा एल को मौलिक र फलदायी अवधारणाको मूल सिर्जना गर्नुभयो (यस लेखको प्रारम्भिक खण्डहरू पनि हेर्नुहोस्)।

असफिभले युरोपमा टोनलिटीहरू परिचय गर्ने समस्याहरू पनि विकास गरे। एल।, उनको विकास; सिद्धान्तमा मूल्यवान। ग्लिन्काको रुस्लान र ल्युडमिलाको मोडल विविधताको खुलासाको सम्बन्धमा, असफिभको १२-चरण L. को व्याख्या, L. को इन्टोनेशनको जटिलताको रूपमा बुझ्न। मतलब। एल को समस्या को अध्ययन को योगदान अन्य उल्लू को काम द्वारा बनाईएको थियो। सैद्धान्तिकहरू - बेल्याएव (12-चरण तालको विचार, प्राच्य संगीतको मोडहरूको व्यवस्थितीकरण), यू। सेकेन्ड; मोडल चर प्रकार्य, आदि को सिद्धान्त),

एएस ओगोलेवेट्स (स्वतन्त्रता - "डायटोनिसिटी" - टोनल प्रणालीको 12 ध्वनि; चरणहरूको अर्थशास्त्र; मोडल जेनेसिसको सिद्धान्त), IV स्पोसोबिना (मोडल टोनल कार्यक्षमताको गठनात्मक भूमिकाको अध्ययन, प्रमुख र साना बाहेक मोडहरूको व्यवस्थित सामंजस्य, बरफ गठन को कारक को रूप मा ताल र मीटर को व्याख्या), VO Berkova (बर्फ गठन को घटना को संख्या को प्रणाली)। एल को समस्या समर्पित। AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi र अन्य द्वारा कार्यहरू (र कार्यका खण्डहरू)।

सन्दर्भ: Odoevsky V। F., V लाई पत्र। F. शनि: क्रसिङ कालिकी मा आदिम महान रूसी संगीत को बारे मा प्रकाशक को Odoevsky। शनि पी द्वारा कविता र अनुसन्धान। बेसोनोभा, एच। १2, होईन। ५, मस्को, १८६३; उनको आफ्नै, मिर्स्काया गीत, सिन्नाबार चिन्हहरू सहित आठ आवाजमा लेखिएको, संग्रहमा: मस्कोमा पहिलो पुरातात्विक सम्मेलनको कार्यवाही, 5, खण्ड। २, एम., १८७१; आफ्नै, ("रूसी सामान्य")। टुक्रा, 1860s, पुस्तकमा: बी। F. ओडोएव्स्की। सांगीतिक र साहित्यिक विरासत, M., 1956 (माथि उल्लेखित लेखहरूको पुनर्मुद्रण सहित); रजुमोव्स्की डी। V।, रूस मा चर्च गायन, vol। १-३, एम., १८६७-६९; सेरोभ ए। एन।, विज्ञानको विषयको रूपमा रूसी लोक गीत, "संगीत मौसम", 1869-71, समान, Izbr। लेख, आदि १, एम., १९५०; सोकाल्स्की पी। पी., रूसी लोक संगीत ..., हर।, 1888; Famintsyn ए। एस., एसिया र युरोपमा प्राचीन इन्डोचिनिज गामा ..., सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1889; मेटालोभ वी। M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; याभोर्सकी बी। एल।, संगीत भाषण को संरचना। सामग्री र नोटहरू, नं। १-३, एम., १९०८; कास्टाल्स्की ए। D., लोक-रूसी संगीत प्रणालीको विशेषताहरू, M.-P., 1923, M., 1961; रिम्स्की-कोर्साकोव जी। एम।, क्वार्टर-टोन संगीत प्रणालीको औचित्य, पुस्तकमा: डे म्युजिका, भोल्युम। १, एल., १९२५; निकोल्स्की ए।, लोक गीतहरूको ध्वनि, पुस्तकमा: HYMN को एथनोग्राफिक खण्डको कार्यहरूको संग्रह, खण्ड। १, एम., १९२६; असाफिभ बी। V., एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत फारम, पुस्तक। 1-2, M., 1930-47, L., 1971; उनको आफ्नै, प्रस्तावना। रूसी प्रति। पुस्तक: कर्ट ई., रैखिक काउन्टरपोइन्टको आधारभूत, एम।, 1931; उनको आफ्नै, ग्लिंका, एम।, 1947, एम।, 1950; माजेल एल। ए।, रिज्किन आई। हा।, सैद्धान्तिक संगीतशास्त्रको इतिहासमा निबन्ध, खण्ड। 1-2, M.-L., 1934-39; ट्युलिन यु। एन।, द डोक्ट्रिन अफ हार्मोनी, भोल्युम। १, एल., १९३७, एम., १९६६; उनको आफ्नै, प्राकृतिक र परिवर्तन मोड, एम।, 1; ग्रुबर आर। I., सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। २६, घ. १, एम., १९४१; ओगोलेवेट्स ए। एस., आधुनिक सांगीतिक सोचको परिचय, M.-L., 1946; डोल्जान्स्की ए। एन।, शोस्ताकोविचको रचनाहरूको मोडल आधारमा, "एसएम", 1947, नम्बर 4; कुश्नारेभ एक्स। एस., आर्मेनियन मोनोडिक संगीतको इतिहास र सिद्धान्तका प्रश्नहरू, एल।, 1958; बेल्याएव वी। एम।, टिप्पणीहरू, पुस्तकमा: जामी अब्दुरख्मान, संगीतमा ट्रीटाइज, ट्रान्स। फारसीबाट, एड। र टिप्पणी संग। AT एम Belyaeva, Tash।, 1960; उनको, यूएसएसआरका जनताको संगीतको इतिहासमा निबन्ध, खण्ड। 1-2, मस्को, 1962-63; Berkov V। ओ।, हार्मनी, एच। 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; स्लोनिम्स्की एस। M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; खोलोपोभ यु। N., लगभग तीन विदेशी प्रणालीहरू सद्भाव, मा: संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ४, एम., १९६६; टिफ्टीकिडी एच। F., क्रोमेटिक प्रणाली, मा: संगीत विज्ञान, खण्ड। ३, ए.-ए., १९६७; स्कोरिक एम। M., Ladovaya प्रणाली एस। Prokofieva, K., 1969; स्पोसोबिन आई। V., तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, M., 1969; Alekseev E., मोड को गतिशील प्रकृति मा, "SM", 1969, नम्बर 11; झगडाको समस्या, शनि। कला।, एम।, 1972; तारकानोभ एम। E., XNUMX औं शताब्दीको संगीतमा नयाँ टोनालिटी, मा: संगीत विज्ञानको समस्या, खण्ड। १, एम., १९७२; टिकट के. V., Esq। काम गर्दछ, अर्थात् १-२, एम., १९७१-७३; हार्लाप एम। जी।, लोक-रूसी संगीत प्रणाली र समस्या: संगीतको उत्पत्ति, संग्रहमा: कलाको प्रारम्भिक रूपहरू, एम।, 1972; सिलेनोक एल।, रूसी संगीतकार-सिद्धान्तकार एम। D. Rezvoy, "सोभियत संगीतकार", 1974, अप्रिल 30; सेमी

यु। एन खोलोपोभ