प्राचीन ग्रीक frets |

प्राचीन ग्रीक मोडहरू पुरातन ग्रीसको संगीतमा मेलोडिक मोडहरूको प्रणाली हुन्, जसले आधुनिक अर्थमा पोलिफोनीलाई थाहा थिएन। मोडल प्रणाली को आधार tetrachords (सुरुमा केवल अवरोही) थियो। टेट्राकोर्डको अन्तराल संरचनामा निर्भर गर्दै, ग्रीकहरूले 3 मूडहरू, वा जेनेरा (जेन) छुट्याए: डायटोनिक, क्रोमेटिक र एन्हार्मोनिक (अन्तरहरू केही सरलीकरणहरूसँग संकेत गरिएका छन्):

बारीमा, diatonic। टेट्राकोर्डहरू 3 प्रकारका हुन्छन्, ठूलो र सानो सेकेन्डको स्थानमा भिन्न हुन्छन्:

टेट्राकोर्डहरूको संयोजनको रूपमा उच्च अर्डरको फ्रेट संरचनाहरू उत्पन्न भयो। त्यहाँ एकीकरणका दुईवटा सिद्धान्तहरू थिए: "फ्यूज्ड" (सिनाप) टेट्राकोर्डहरूमा आसन्न ध्वनिहरूको संयोगको साथ (उदाहरणका लागि, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) र "पृथक" (diasenxis), संग। जुन छेउछाउका ध्वनिहरू पूरै टोनद्वारा विभाजित गरिएको थियो (उदाहरणका लागि, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e)। टेट्राकोर्डहरूको सङ्गठनहरूमध्ये सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण अक्टेभ मोडहरू हुन् (तथाकथित "अष्टाभका प्रकारहरू" वा आर्मोनियाई - "हार्मोनिज")। मुख्य फ्रेटहरू डोरियन, फ्रिगियन र लिडियन मानिन्थ्यो, टु-राई दुई पत्राचारहरू संयोजन गरेर गठन गरिएको थियो। tetrachords संरचनामा समान; Mixolydian ("मिश्रित-Lydian") लाई लिडियन टेट्राकोर्डको विशेष संयोजनको रूपमा व्याख्या गरिएको थियो।

साइड - हाइपोलेडहरू मुख्यबाट टेट्राकोर्डहरू पुन: व्यवस्थित गरेर र अक्टेभमा स्केल थपेर बनाइएका थिए (ग्रीक मोडहरूको नामहरू पछिका युरोपेलीहरूसँग मेल खाँदैन)। सात अष्टक मोडहरूको योजना:

अन्य ग्रीक को पूर्ण दृश्य। मोडल प्रणालीले सामान्यतया sustnma teleion - "पूर्ण (अर्थात पूर्ण) प्रणाली" लाई प्रतिनिधित्व गर्दछ। तल तथाकथित छ। "स्थिर" (वा "गैर-मोड्युलेटिंग") प्रणाली - ametabolon:

नाम चरणहरू स्ट्रिङहरूमा दिइएको टोनको निकासीको ठाउँबाट आउँछन्। चितरा यन्त्र। अक्टेभ भित्रका चरणहरूको नामहरूको पहिचान (उदाहरणका लागि, vntn a1 र e1 दुवैमा लागू हुन्छ) ext को टेट्राकोर्डल (र अक्टेभ होइन) सिद्धान्तलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ। प्रणाली को संरचना। डा. उत्तम प्रणालीको एक प्रकार - मेटाबोलोनलाई "रिट्र्याक्टेबल" टेट्राकोर्ड सिन्मेनोन (लिट। - जडान गरिएको) dl - c1 - b - a, प्रणालीको भोल्युम विस्तार गर्दै सम्मिलित गरिएको छ।

जब सिद्ध प्रणाली अन्य चरणहरूमा हस्तान्तरण गरिएको थियो, तथाकथित। ट्रान्सपोजिशनल स्केल, जसको मद्दतले समान दायरा भित्र प्राप्त गर्न सम्भव थियो (लाइर, सिथारा) डिसेम्बर। मोडल स्केल (टोनोई - कुञ्जीहरू)।

फ्रेट र जेनेरा (साथै तालहरू) लाई ग्रीकहरूले एक निश्चित वर्ण ("एथोस") को श्रेय दिएका थिए। त्यसैले, डोरियन मोड (मूर्खहरू - आदिवासी ग्रीक जनजातिहरू मध्ये एक) कडा, साहसी, नैतिक रूपमा सबैभन्दा मूल्यवान मानिन्थ्यो; फ्रिगियन (फ्रीगिया र लिडिया - एशिया माइनरका क्षेत्रहरू) - उत्साहित, भावुक, बाचिक:

क्रोमेटिक र anharmonic को प्रयोग। जेनेराले ग्रीक संगीतलाई पछिको युरोपेली संगीतबाट अलग गर्छ। डायटोनिज्म, जुन पछिल्लो समयमा प्रभुत्व जमाउँछ, ग्रीकहरूमा थियो, यद्यपि सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण, तर अझै पनि तीन मोडल इन्टोनेशनहरू मध्ये एक मात्र थियो। क्षेत्रहरू। मधुर सम्भावनाहरूको धन। इन्टोनेसनलाई मूडका विभिन्न मिश्रणहरूमा पनि व्यक्त गरिएको थियो, अन्तर्राष्ट्रीय "रंगहरू" (xpoai) को परिचय, जुन विशेष मूडको रूपमा निश्चित गरिएको थिएन।

ग्रीक मोडहरूको प्रणाली ऐतिहासिक रूपमा विकसित भएको छ। प्राचीनतम पुराना frets। ग्रीस, स्पष्ट रूपमा, पेन्टाटोनिक स्केलसँग सम्बन्धित थिए, जुन पुरातनको ट्यूनिंगमा प्रतिबिम्बित भएको थियो। तारहरू। उपकरणहरू। मोडल दायरा विस्तार गर्ने दिशामा विकसित टेट्राकोर्डको आधारमा बनाइएको मोड र झुकावको प्रणाली।

सन्दर्भ: प्लेटो, राजनीति वा राज्य, Op., भाग III, ट्रान्स। ग्रीकबाट, भोल्युम। 3, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1863, § 398, p। १६४-६७; एरिस्टोटल, राजनीति, ट्रान्स। ग्रीकबाट, एम., 164, पुस्तक। VIII, ch। ७, पृ। ३७२-७७; प्लुटार्क, संगीतमा, ट्रान्स। ग्रीकबाट, पी।, 67; बेनामी, हार्मोनिकाको परिचय, प्रारम्भिक टिप्पणी, अनुवाद र व्याख्या, GA इवानोभ द्वारा नोटहरू, "फिलोलोजिकल समीक्षा", 1911, खण्ड। VII, पुस्तक। १-२; Petr BI, पुरातन ग्रीक संगीतमा रचनाहरू, संरचनाहरू र मोडहरूमा, K., 7; कलाको बारेमा प्राचीन विचारकहरू, कम्प। Asmus BF, M., 372; ग्रुबर आरआई, सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। 77, भाग 1922, M.-L., 1894; प्राचीन संगीत सौन्दर्यशास्त्र। प्रविष्ट गर्नुहोस्। AF Losev द्वारा निबन्ध र पाठहरूको संग्रह। प्रस्तावना र सामान्य एड। VP Shestakova, M., 1; Gertsman EB, पुरातन संगीत सोचमा विभिन्न पिच ध्वनि क्षेत्रहरूको धारणा, "प्राचीन इतिहासको बुलेटिन", 2, नम्बर 1901; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1937; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-1941, Gand, 1960-1971; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 4, Lpz।, 1847; pyc ट्रान्स।, एम।, 1864; Monro DB, पुरातन ग्रीक संगीत को मोड, Oxf।, 1; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 2; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1875; pyc प्रति otd। शीर्षक अन्तर्गत अध्यायहरू। "प्राचीन ग्रीकहरूको संगीत-सैद्धान्तिक दृष्टिकोण र उपकरणहरू", Sat मा: पुरातन संसारको संगीत संस्कृति, L., 81; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der Antiken Musik, Kph।, 1; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, "AfMf", 1888, Jahrg। 1896, H. 1894, S. 1899-1928; Dzhudzhev S., बुल्गेरियन लोक संगीत मा सिद्धान्त, vol। २, सोफिया, १९५५; Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1937।

यु। एच खोलोपोभ