एन्टोन भोन वेबर्न |

एन्टोन भोन वेबर्न

विशेषगरी कलाको क्षेत्रमा संसारको अवस्था दिनदिनै भयावह बन्दै गएको छ । र हाम्रो काम ठूलो र ठूलो हुँदैछ। ए वेबर्न

अस्ट्रियाका संगीतकार, सञ्चालक र शिक्षक ए. वेबर्न न्यू भिनिज विद्यालयका प्रमुख प्रतिनिधिहरूमध्ये एक हुन्। उनको जीवन मार्ग उज्ज्वल घटनाहरु मा धनी छैन। Webern परिवार एक पुरानो महान परिवारबाट आउँछ। सुरुमा, वेबर्नले पियानो, सेलो, संगीतको सिद्धान्तको मूल अध्ययन गरे। 1899 सम्म, पहिलो संगीतकारको प्रयोगहरू सम्बन्धित छन्। 1902-06 मा। वेबर्न भियना विश्वविद्यालयको संगीत इतिहासको संस्थानमा अध्ययन गर्छन्, जहाँ उनले जी. ग्रेडेनरसँग, के. नवरातिलसँग काउन्टरपोइन्टसँग सद्भाव अध्ययन गर्छन्। संगीतकार जी. इसाक (XV-XVI शताब्दी) मा उनको शोध प्रबंधको लागि, वेबर्नलाई दर्शनशास्त्रको डाक्टरको डिग्री प्रदान गरिएको थियो।

पहिले नै पहिलो रचनाहरू - गीत र आर्केस्ट्राको लागि आइडिल "इन द समर विन्ड" (1901-04) - प्रारम्भिक शैलीको द्रुत विकासलाई प्रकट गर्दछ। 1904-08 मा। Webern A. Schoenberg संग रचना अध्ययन। "शिक्षक" लेखमा, उनले स्कोएनबर्गका शब्दहरूलाई एपिग्राफको रूपमा राख्छन्: "एकल-बचत प्रविधिमा विश्वासलाई नष्ट गरिनुपर्छ, र सत्यको चाहनालाई प्रोत्साहन दिनुपर्छ।" 1907-09 को अवधिमा। Webern को अभिनव शैली पहिले नै अन्ततः गठन भएको थियो।

आफ्नो शिक्षा पूरा गरेपछि, Webern एक ओपेरेटामा एक अर्केस्ट्रा कन्डक्टर र choirmaster को रूपमा काम गरे। हल्का सङ्गीतको वातावरणले युवा संगीतकारमा मनोरञ्जन, असभ्यता, र जनतासँग सफलताको अपेक्षाको लागि एक असंगत घृणा र घृणा जगायो। सिम्फनी र ओपेरा कन्डक्टरको रूपमा काम गर्दै, वेबर्नले आफ्ना धेरै महत्त्वपूर्ण कार्यहरू सिर्जना गर्दछ - 5 टुक्राहरू। स्ट्रिङ क्वार्टेटका लागि ५ (१९०९), ६ आर्केस्ट्रा टुक्राहरू अप। ६ (१९०९), क्वार्टेट अपका लागि ६ ब्यागाटेलहरू। ९ (१९११-१३), अर्केस्ट्राका लागि ५ टुक्रा, अप। 5 (1909) - "गोलहरूको संगीत, आत्माको गहिराइबाट आउँदैछ", जसरी एकजना आलोचकले पछि प्रतिक्रिया दिए; धेरै भोकल संगीत (आवाज र अर्केस्ट्राका लागि गीतहरू सहित, op. 6, 6-1909), आदि। 6 मा, वेबर्नले सिरियल डोडेकाफोनिक प्रविधि प्रयोग गरेर एउटा सानो अर्केस्ट्रल टुक्रा लेखे।

1922-34 मा। Webern मजदुरहरूको कन्सर्टहरू (भियनीस कामदारहरूको सिम्फनी कन्सर्ट, साथै कामदारहरूको गायन समाज) को कन्डक्टर हो। उच्च सांगीतिक कलासँग श्रमिकहरूलाई परिचित गराउने उद्देश्यका साथ भएका यी कन्सर्टका कार्यक्रमहरूमा एल. बीथोभेन, एफ. शुबर्ट, जे. ब्रह्म्स, जी. वुल्फ, जी. महलर, ए. शोएनबर्ग, साथै गायकहरू समावेश थिए। G. Eisler। Webern को यो गतिविधि को समाप्ति उनको इच्छा द्वारा भएको थिएन, तर अस्ट्रिया मा फासिस्ट शक्तिहरु को दबाइ को परिणाम को रूप मा, फेब्रुअरी 1934 मा मजदुर संगठनहरु को पराजय को रूप मा भयो।

वेबर्न शिक्षकले (मुख्यतया निजी विद्यार्थीहरूलाई) सञ्चालन, पोलिफोनी, सद्भाव, र व्यावहारिक संरचना सिकाउनुभयो। उनका विद्यार्थीहरू, संगीतकारहरू र संगीतविद्हरू मध्ये केए हार्टमल, XE अपोस्टेल, E. Ratz, W. Reich, X. Searle, F. Gershkovich छन्। Webern 20-30-ies को कामहरु बीच। - 5 आध्यात्मिक गीत, op। 15, ल्याटिन पाठहरूमा 5 क्यानन्स, स्ट्रिङ ट्रायो, चेम्बर अर्केस्ट्राको लागि सिम्फनी, 9 वाद्ययन्त्रहरूको लागि कन्सर्टो, क्यान्टाटा "द लाइट अफ द आइज", ओपस नम्बरको साथ चिन्ह लगाइएको पियानोको लागि मात्र काम - भिन्नताहरू। २७ (१९३६)। गीतहरु संग सुरु। 27 वेबर्नले डोडेकाफोन प्रविधिमा मात्र लेख्छन्।

1932 र 1933 मा वेबर्नले भियनाको निजी घरमा "नयाँ संगीतको बाटो" विषयवस्तुमा 2 चक्र व्याख्यान दिए। नयाँ संगीतद्वारा, लेक्चररले नयाँ भिनिज स्कूलको डोडेकाफोनीको अर्थ राखेका थिए र यसले संगीत विकासको ऐतिहासिक मार्गहरूमा के तर्फ लैजान्छ भनेर विश्लेषण गरे।

हिटलरको सत्तामा उदय र अस्ट्रियाको "Anschluss" (1938) ले वेबर्नको स्थितिलाई विनाशकारी, दुखद बनायो। उनीसँग अब कुनै पदमा बस्ने अवसर थिएन, उनीसँग लगभग कुनै विद्यार्थी थिएनन्। नयाँ सङ्गीतका रचनाकारहरूलाई "अधोगति" र "सांस्कृतिक-बोल्शेविक" को रूपमा सतावटको वातावरणमा, उच्च कलाका आदर्शहरूलाई समर्थन गर्ने वेबर्नको दृढता निष्पक्ष रूपमा फासिस्ट "कल्चरपोलिटिक" को आध्यात्मिक प्रतिरोधको क्षण थियो। वेबर्नको अन्तिम कार्यहरूमा - क्वार्टेट ओप। 28 (1936-38), अर्केस्ट्रा ओपको लागि भिन्नता। 30 (1940), दोस्रो Cantata op। 31 (1943) - लेखकको एक्लोपन र आध्यात्मिक अलगावको छाया समात्न सक्छ, तर त्यहाँ सम्झौता वा हिचकिचाहटको कुनै संकेत छैन। कवि एक्स जोनको शब्दमा, वेबर्नले "हृदयको घण्टी" - प्रेमको लागि आह्वान गरे: "उनी जगाउनको लागि जीवन अझै चम्किरहेको ठाउँमा जागा रहन सक्छ" (दोस्रो क्यान्टाटाको 3 घण्टा)। शान्तपूर्वक आफ्नो ज्यान जोखिममा राख्दै, वेबर्नले फासिस्ट कला विचारधाराका सिद्धान्तहरूको पक्षमा एउटा नोट पनि लेखेनन्। संगीतकार को मृत्यु पनि दुखद छ: युद्ध को अन्त पछि, एक हास्यास्पद गल्ती को परिणाम को रूप मा, Webern अमेरिकी कब्जा सेना को एक सैनिक द्वारा गोली मारी मारियो।

वेबर्नको विश्वदृष्टिको केन्द्र मानवतावादको विचार हो, प्रकाश, तर्क र संस्कृतिको आदर्शहरूलाई समर्थन गर्दै। गम्भीर सामाजिक संकटको अवस्थामा, रचनाकारले आफ्नो वरिपरि रहेको पूँजीवादी वास्तविकताका नकारात्मक पक्षहरूलाई अस्वीकार गरेको देखाउँछ, र पछि स्पष्ट रूपमा फासिस्ट विरोधी स्थिति लिन्छ: "संस्कृति विरुद्धको यो अभियानले यसले कस्तो ठूलो विनाश ल्याउँछ!" उनले सन् १९३३ मा आफ्नो एउटा व्याख्यानमा भनेका थिए। वेबर्न द आर्टिस्ट कलामा असभ्यता, अभद्रता र असभ्यताको अटुट शत्रु हो।

वेबर्नको कलाको लाक्षणिक संसार दैनिक संगीत, साधारण गीतहरू र नृत्यहरूबाट टाढा छ, यो जटिल र असामान्य छ। उनको कलात्मक प्रणालीको मुटुमा संसारको सद्भावको चित्र छ, त्यसैले प्राकृतिक रूपहरूको विकासमा IV गोएथको शिक्षाका केही पक्षहरूमा उनको प्राकृतिक निकटता। वेबर्नको नैतिक अवधारणा सत्य, भलाइ र सौन्दर्यको उच्च आदर्शहरूमा आधारित छ, जसमा संगीतकारको विश्वदृष्टि कान्टसँग मेल खान्छ, जसको अनुसार "सुन्दर सुन्दर र राम्रोको प्रतीक हो।" वेबर्नको सौन्दर्यशास्त्रले नैतिक मूल्यहरूमा आधारित सामग्रीको महत्त्वको आवश्यकताहरू संयोजन गर्दछ (संगीतकारले तिनीहरूमा परम्परागत धार्मिक र ईसाई तत्वहरू पनि समावेश गर्दछ), र आदर्श पालिश, कलात्मक रूपको समृद्धि।

सेक्सोफोन ओपको साथ क्वार्टेटको पाण्डुलिपिमा नोटहरूबाट। 22 तपाईले कम्पोज गर्ने प्रक्रियामा वेबर्नले कुन छविहरू ओगटेको देख्न सक्नुहुन्छ: "रोन्डो (डाचस्टेन)", "हिउँ र बरफ, क्रिस्टल क्लियर हावा", दोस्रो माध्यमिक विषयवस्तु "हाइल्याण्डका फूलहरू" हो, थप - "बर्फमा बच्चाहरू र हिउँ, प्रकाश, आकाश ", कोडमा - "हाईल्याण्डहरूमा एक नजर"। तर छविहरूको यस उच्चताको साथसाथै, वेबर्नको संगीत चरम कोमलता र ध्वनिको चरम तीक्ष्णता, रेखाहरू र टिम्ब्रेसहरूको परिष्करण, कठोरता, कहिलेकाहीँ लगभग तपस्वी आवाजको संयोजनद्वारा चित्रण गरिएको छ, मानौं यो सबैभन्दा पातलो चमकदार स्टीलको धागोबाट बुनेको हो। Webern सँग शक्तिशाली "स्पिलहरू" र सोनोरिटीको दुर्लभ दीर्घकालीन वृद्धि छैन, उल्लेखनीय लाक्षणिक विरोधाभासहरू उहाँका लागि विदेशी छन्, विशेष गरी वास्तविकताको दैनिक पक्षहरूको प्रदर्शन।

आफ्नो सांगीतिक नवाचारमा, वेबर्न नोवोभेन्स्क स्कूलका संगीतकारहरूमध्ये सबैभन्दा साहसी बने, उनी बर्ग र स्कोएनबर्ग दुवै भन्दा धेरै अगाडि गए। यो वेबर्नको कलात्मक उपलब्धिहरू थिए जसले XNUMX औं शताब्दीको दोस्रो आधामा संगीतमा नयाँ प्रवृत्तिहरूमा निर्णायक प्रभाव पारेको थियो। P. Boulez ले वेबर्न "भविष्यको संगीतको लागि एक मात्र थ्रेसहोल्ड" हो भनेर पनि भने। Webern को कलात्मक संसार संगीत को इतिहास मा प्रकाश, शुद्धता, नैतिक दृढता, स्थायी सौन्दर्य को विचार को एक उच्च अभिव्यक्ति को रूप मा रहन्छ।

वाई खोलोपोभ

• वेबर्नका प्रमुख कार्यहरूको सूची →