कार्ल मारिया भोन वेबर |

कार्ल मारिया भोन वेबर

"संसार - रचनाकारले यसमा सिर्जना गर्दछ!" - यसरी कलाकारको गतिविधिको क्षेत्र केएम वेबर द्वारा रेखांकित गरिएको थियो - एक उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार: संगीतकार, आलोचक, कलाकार, लेखक, प्रचारक, प्रारम्भिक XNUMX औं शताब्दीको सार्वजनिक व्यक्तित्व। र वास्तवमा, हामीले चेक, फ्रेन्च, स्पेनिश, ओरिएन्टल प्लटहरू उहाँको संगीत र नाटकीय कार्यहरूमा, वाद्य रचनाहरूमा फेला पार्छौं - जिप्सी, चिनियाँ, नर्वेजियन, रूसी, हंगेरी लोकगीतहरूको शैलीगत संकेतहरू। तर उनको जीवनको मुख्य व्यवसाय राष्ट्रिय जर्मन ओपेरा थियो। अधूरा उपन्यास द लाइफ अफ ए म्युजिशियनमा, जसमा मूर्त जीवनी विशेषताहरू छन्, वेबरले जर्मनीमा यस विधाको अवस्थालाई एउटा पात्रको मुखबाट उत्कृष्ट रूपमा चित्रण गरेका छन्:

सबै इमानदारी मा, जर्मन ओपेरा संग स्थिति धेरै दु: खी छ, यो आक्षेप देखि ग्रस्त छ र आफ्नो खुट्टा मा दृढतापूर्वक खडा हुन सक्दैन। सहायकहरूको भीड उनको वरिपरि हलचल। र तैपनि, मुस्किलले एक निन्दाबाट निको भएर, उनी फेरि अर्कोमा झर्छिन्। यसबाहेक, उनीमाथि सबै प्रकारका मागहरू गरेर, उनी यति फुलाएकी थिइन् कि अब उनको एउटा लुगा पनि फिट हुँदैन। व्यर्थमा, सज्जनहरू, पुन: निर्माणकर्ताहरू, यसलाई सजाउने आशामा, यसमा फ्रान्सेली वा इटालियन क्याफ्टन राख्छन्। उसको अगाडि वा पछाडि सुहाउँदैन। र जति धेरै नयाँ आस्तीनहरू यसमा सिलाइन्छ र भुइँहरू र पुच्छरहरू छोटो हुन्छन्, यो खराब हुन्छ। अन्तमा, केहि रोमान्टिक दर्जीहरूले यसको लागि मूल वस्तु छनौट गर्ने र सम्भव भएमा, अन्य राष्ट्रहरूमा सिर्जना गरेको कल्पना, विश्वास, विरोधाभास र भावनाहरू सबै यसमा बुन्ने खुशीको विचार लिएर आए।

वेबर एक संगीतकारको परिवारमा जन्मेका थिए - उनका बुबा ओपेरा ब्यान्डमास्टर थिए र धेरै वाद्ययन्त्रहरू बजाउँछन्। भविष्यको संगीतकार वातावरण द्वारा आकार भएको थियो जसमा उहाँ प्रारम्भिक बचपनबाट हुनुहुन्थ्यो। फ्रान्ज एन्टोन वेबर (कन्स्टेन्स वेबरका काका, डब्ल्यूए मोजार्टकी पत्नी) ले आफ्नो छोराको संगीत र चित्रकलाको जोशलाई प्रोत्साहन दिनुभयो, उनलाई कला प्रदर्शन गर्ने जटिलताहरूमा परिचय गराउनुभयो। प्रसिद्ध शिक्षकहरू - माइकल हेडन, विश्व-प्रसिद्ध संगीतकार जोसेफ हेडनका भाइ, र एबोट भोगलरसँगको कक्षाले युवा संगीतकारमा उल्लेखनीय प्रभाव पारेको थियो। त्यतिन्जेल, लेखनको पहिलो प्रयोग पनि हो। भोगलरको सिफारिसमा, वेबर ब्यान्डमास्टर (1804) को रूपमा ब्रेस्लाउ ओपेरा हाउसमा प्रवेश गरे। कलामा उनको स्वतन्त्र जीवन सुरु हुन्छ, स्वाद, विश्वासहरू बनाइन्छ, ठूला कामहरू कल्पना गरिन्छ।

1804 देखि, वेबर जर्मनी, स्विट्जरल्याण्ड मा विभिन्न थिएटर मा काम गर्दै हुनुहुन्छ, र प्राग मा ओपेरा हाउस को निर्देशक (1813 देखि) भएको छ। सोही अवधिमा, वेबरले जर्मनीको कलात्मक जीवनका सबैभन्दा ठूला प्रतिनिधिहरूसँग सम्बन्ध स्थापित गरे, जसले धेरै हदसम्म उनका सौन्दर्य सिद्धान्तहरूलाई प्रभाव पारे (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. स्पोहर)। वेबरले एक उत्कृष्ट पियानोवादक र कन्डक्टरको रूपमा मात्र होइन, तर एक आयोजक, संगीत थिएटरको एक साहसी सुधारकको रूपमा पनि प्रसिद्धि हासिल गर्दैछ, जसले संगीतकारहरूलाई ओपेरा आर्केस्ट्रामा राख्नका लागि नयाँ सिद्धान्तहरू अनुमोदन गरे (वाद्ययन्त्रहरूको समूह अनुसार), नयाँ प्रणाली। थिएटर मा पूर्वाभ्यास काम। आफ्नो गतिविधिहरूको लागि धन्यवाद, कन्डक्टरको स्थिति परिवर्तन हुन्छ - वेबर, निर्देशकको भूमिकामा, उत्पादनको प्रमुख, ओपेरा प्रदर्शनको तयारीको सबै चरणहरूमा भाग लिनुभयो। उनले नेतृत्व गरेका थिएटरहरूको रेपर्टरी नीतिको एउटा महत्त्वपूर्ण विशेषता जर्मन र फ्रान्सेली ओपेराहरूको लागि प्राथमिकता थियो, इटालियनहरूको सामान्य प्रबलताको विपरीत। रचनात्मकताको पहिलो अवधिको कार्यहरूमा, शैलीको विशेषताहरू क्रिस्टलाइज हुन्छन्, जुन पछि निर्णायक भयो - गीत र नृत्य विषयवस्तुहरू, मौलिकता र सद्भावको रंगीनता, आर्केस्ट्रा रंगको ताजगी र व्यक्तिगत उपकरणहरूको व्याख्या। यहाँ G. Berlioz के लेख्यो, उदाहरण को लागी:

र कस्तो एक आर्केस्ट्रा जसले यी महान स्वर धुनहरू साथ दिन्छ! कस्तो आविष्कार! कस्तो चतुर अनुसन्धान! यस्तो प्रेरणाको खजाना हाम्रो अगाडि खुल्छ!

यस समयको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कार्यहरू मध्ये रोमान्टिक ओपेरा सिल्भाना (1810), सिंगस्पिल अबू हसन (1811), 9 क्यान्टाटा, 2 सिम्फोनी, ओभरचर, 4 पियानो सोनाटा र कन्सर्ट, नृत्यको निमन्त्रणा, असंख्य च्याम्बर वाद्य र भोकल ensembles, गीतहरू (90 भन्दा बढी)।

वेबरको जीवनको अन्तिम, ड्रेसडेन अवधि (१८१७-२६) उनको प्रसिद्ध ओपेराको उपस्थितिले चिन्ह लगाइएको थियो, र यसको वास्तविक परिणति द म्याजिक शूटर (१८२१, बर्लिन) को विजयी प्रिमियर थियो। यो ओपेरा एक शानदार रचनाकारको काम मात्र होइन। यहाँ, फोकसको रूपमा, वेबर द्वारा अनुमोदित र त्यसपछि यस विधाको पछिल्ला विकासको लागि आधार बन्ने नयाँ जर्मन ओपेरेटिक कलाको आदर्शहरू केन्द्रित छन्।

सांगीतिक र सामाजिक गतिविधिले सिर्जनात्मक मात्र होइन समस्याको समाधान चाहिन्छ। वेबर, ड्रेसडेनमा आफ्नो कामको क्रममा, जर्मनीमा सम्पूर्ण संगीत र नाटकीय व्यवसायको ठूलो मात्रामा सुधार गर्न सफल भए, जसमा लक्षित भण्डार नीति र समान विचारधाराका मानिसहरूको थियेटर समूहको प्रशिक्षण दुवै समावेश थियो। सुधार संगीतकार को संगीत-आलोचनात्मक गतिविधि द्वारा सुनिश्चित गरिएको थियो। उनले लेखेका केही लेखहरूमा रोमान्टिकवादको विस्तृत कार्यक्रम समावेश छ, जुन द म्याजिक शूटरको आगमनसँगै जर्मनीमा स्थापित भएको थियो। तर यसको विशुद्ध व्यावहारिक अभिविन्यासको अतिरिक्त, संगीतकारको कथनहरू पनि एक विशेष, मौलिक संगीतको टुक्रा हो जुन एक शानदार कलात्मक रूपमा लुगा लगाइएको छ। साहित्य, R. Schumann र R. Wagner द्वारा लेखहरू पूर्वचित्रण गर्दै। यहाँ उनको "सीमान्त नोटहरू" को टुक्राहरू मध्ये एक हो:

नियम अनुसार लेखिएको संगीतको सामान्य टुक्राको रूपमा रमाइलो, याद दिलाउने जस्तो देखिने असंगतता, एक उत्कृष्ट नाटकको रूपमा, सिर्जना गर्न सकिन्छ ... केवल सबैभन्दा उत्कृष्ट प्रतिभा, जसले आफ्नै संसार सिर्जना गर्दछ। यस संसारको काल्पनिक विकारले वास्तवमा एक भित्री जडान समावेश गर्दछ, सबैभन्दा निष्कपट भावना संग फैलिएको छ, र तपाइँ यसलाई तपाइँको भावनाहरु संग बुझ्न सक्षम हुन आवश्यक छ। यद्यपि, संगीतको अभिव्यक्तिले पहिले नै धेरै अनिश्चितता समावेश गर्दछ, व्यक्तिगत भावनाले यसमा धेरै लगानी गर्नुपर्छ, र त्यसैले केवल व्यक्तिगत आत्माहरू, शाब्दिक रूपमा एउटै स्वरमा ट्युन गरिएको, भावनाको विकासलाई निरन्तरता दिन सक्षम हुनेछ, जसले लिन्छ। यो जस्तो स्थान, र अन्यथा होइन, जसले त्यस्ता र अन्य आवश्यक विरोधाभासहरू अनुमान गर्दछ, जसको लागि यो राय मात्र सत्य हो। तसर्थ, एक साँचो मालिकको कार्य भनेको आफ्नो र अरू मानिसहरूका भावनाहरू, र उसले एक स्थिर र सम्पन्नको रूपमा पुन: उत्पादन गर्न व्यक्त गर्ने भावनामाथि शासन गर्नु हो। ती रंगहरू र सूक्ष्मताहरू जसले तुरुन्तै श्रोताको आत्मामा समग्र छवि सिर्जना गर्दछ।

द म्याजिक शूटर पछि, वेबर कमिक ओपेरा (थ्री पिन्टोस, लिब्रेटो द्वारा टी. हेल, 1820, अधूरो) को विधामा फर्कन्छन्, पी. वुल्फको नाटक प्रिसियोसा (1821) को लागि संगीत लेख्छन्। यस अवधिका मुख्य कार्यहरू वीर-रोमान्टिक ओपेरा युरियान्टा (१८२३), फ्रान्सेली नाइटली लिजेन्डको कथानकमा आधारित भियनाको लागि तय गरिएको, र लन्डन थिएटर कोभेन्ट गार्डेन (१८२६) द्वारा कमिसन गरिएको परी-कथा-अद्भुत ओपेरा ओबेरोन हुन्। )। अन्तिम स्कोर पहिले नै गम्भीर बिरामी संगीतकार द्वारा प्रिमियर को धेरै दिन सम्म पूरा भएको थियो। सफलता लन्डनमा सुनिएको थिएन। यद्यपि, वेबरले केही परिवर्तन र परिवर्तनहरू आवश्यक ठाने। उहाँसँग तिनीहरूलाई बनाउनको लागि समय थिएन ...

ओपेरा संगीतकारको जीवनको मुख्य काम भयो। उसलाई थाहा थियो कि ऊ के को लागी प्रयास गरिरहेको थियो, उनको आदर्श छवि उसले भोगेको थियो:

… म जर्मनहरूले चाहने ओपेराको बारेमा कुरा गर्दैछु, र यो एक कलात्मक सिर्जना हो जुन आफैमा बन्द छ, जसमा सम्बन्धित र सामान्यतया सबै प्रयोग गरिएका कलाहरूका भागहरू र भागहरू, अन्तसम्म एकै पूरैमा सोल्डरिङ गरी हराइन्छ। एक हदसम्म ध्वस्त पनि हुन्छ, तर अर्कोतिर नयाँ संसारको निर्माण!

वेबरले यो नयाँ निर्माण गर्न व्यवस्थित गरे - र आफ्नै लागि - संसार ...

V. Barsky

• वेबरको जीवन र काम →
• वेबर द्वारा कामहरूको सूची →

वेबर र राष्ट्रिय ओपेरा

वेबरले जर्मन लोक-राष्ट्रिय ओपेराको निर्माताको रूपमा संगीतको इतिहासमा प्रवेश गरे।

राष्ट्रिय सांगीतिक रंगमञ्चको ढिलो विकासमा जर्मन पुँजीपति वर्गको सामान्य पछाडीपन पनि झल्किएको थियो। २० को दशक सम्म, अस्ट्रिया र जर्मनीमा इटालियन ओपेराको प्रभुत्व थियो।

(जर्मनी र अस्ट्रियाको ओपेरा संसारमा अग्रणी स्थान विदेशीहरूले ओगटेका थिए: भियनाको सालिएरी, ड्रेसडेनको पेर र मोर्लाची, बर्लिनको स्पोन्टिनी। जबकि कन्डक्टरहरू र नाटकीय व्यक्तित्वहरूमध्ये जर्मन र अस्ट्रियाको राष्ट्रियताका मानिसहरू क्रमशः उन्नत हुँदै गए, प्रदर्शनीमा। 1832 औं शताब्दीको पहिलो भागमा इटालियन र फ्रेन्च संगीतको प्रभुत्व कायम रह्यो। ड्रेसडेनमा, इटालियन ओपेरा हाउस 20 सम्म, म्युनिखमा शताब्दीको दोस्रो आधा सम्म पनि जीवित रह्यो। XNUMX को दशकमा भियना शब्दको पूर्ण अर्थमा थियो। इटालियन ओपेरा उपनिवेश, D. Barbaia को नेतृत्वमा, मिलान र नेपल्स को impresario (फेसनशील जर्मन र अस्ट्रियाई ओपेरा संगीतकार Mayr, Winter, Jirovets, Weigl इटाली मा अध्ययन र इटालियन वा इटालियनकृत कामहरू लेखे।)

भर्खरको फ्रान्सेली विद्यालय (चेरुबिनी, स्पोन्टिनी) ले यसको साथ प्रतिस्पर्धा गर्यो। र यदि वेबरले दुई शताब्दी अघिको परम्पराहरूमाथि विजय हासिल गर्न सफल भए, तब उनको सफलताको निर्णायक कारण XNUMX औं शताब्दीको सुरुमा जर्मनीमा व्यापक राष्ट्रिय मुक्ति आन्दोलन थियो, जसले जर्मन समाजमा सबै प्रकारका रचनात्मक गतिविधिहरूलाई अँगालेको थियो। मोजार्ट र बीथोभन भन्दा अत्याधिक मामूली प्रतिभा भएका वेबरले संगीत थिएटरमा लेसिङको सौन्दर्यवादी सिद्धान्तहरू लागू गर्न सक्षम थिए, जसले XNUMX औं शताब्दीमा राष्ट्रिय र लोकतान्त्रिक कलाको लागि संघर्षको ब्यानर उठाए।

एक बहुमुखी सार्वजनिक व्यक्तित्व, प्रचारक र राष्ट्रिय संस्कृतिको हेराल्ड, उहाँले नयाँ समयको उन्नत कलाकारको प्रकारको व्यक्तित्व गर्नुभयो। वेबरले एक अपरेटिक कला सिर्जना गरे जुन जर्मन लोक कला परम्पराहरूमा जडित थियो। पुरातन किंवदन्ती र कथाहरू, गीतहरू र नृत्यहरू, लोक रंगमञ्च, राष्ट्रिय-लोकतान्त्रिक साहित्य - जहाँ उनले आफ्नो शैलीको सबैभन्दा विशेषता तत्वहरू कोरेका थिए।

1816 मा देखा परेका दुई ओपेराहरू - ETA Hoffmann द्वारा Ondine (1776-1822) र Spohr द्वारा Faust (1784-1859) - वेबरको परी-कथा-पौराणिक विषयहरूमा फर्किने अनुमान गरिएको थियो। तर यी दुवै कृतिहरू राष्ट्रिय रंगमञ्चको जन्मका हार्बिंगर मात्र थिए। तिनीहरूको कथानकको काव्यात्मक छविहरू सधैं संगीतसँग मेल खाँदैनन्, जुन मुख्यतया हालको विगतको अभिव्यक्तिको माध्यमको सीमा भित्र रह्यो। वेबरको लागि, लोक-कथा छविहरूको मूर्त रूप रोमान्टिक शैलीको विशेषता रंगीन लेखन प्रविधिको साथ, संगीत भाषणको अन्तरराष्ट्रीय संरचनाको नवीकरणसँग जोडिएको थियो।

तर जर्मन लोक-राष्ट्रिय ओपेराको सृष्टिकर्ताको लागि पनि, नयाँ ओपेरेटिक छविहरू खोज्ने प्रक्रिया, नवीनतम रोमान्टिक कविता र साहित्यको छविहरूसँग जोडिएको, लामो र गाह्रो थियो। वेबरका पछिल्ला तीनवटा मात्रै परिपक्व ओपेराहरू - द म्याजिक शूटर, युरियन्ट र ओबेरोनले जर्मन ओपेराको इतिहासमा नयाँ पाना खोले।

* * *

जर्मन संगीत थियेटर को थप विकास 20s को सार्वजनिक प्रतिक्रिया द्वारा अवरोध गरिएको थियो। उनले वेबर आफैंको काममा आफूलाई महसुस गरिन्, जसले आफ्नो योजनालाई साकार गर्न असफल भयो - एक लोक-वीर ओपेरा सिर्जना गर्न। संगीतकारको मृत्यु पछि, मनोरञ्जन विदेशी ओपेराले फेरि जर्मनीमा धेरै थिएटरहरूको प्रदर्शनमा एक प्रमुख स्थान ओगटे। (यसैले, 1830 र 1849 को बीचमा, जर्मनीमा XNUMX फ्रेन्च ओपेरा, पच्चीस इटालियन ओपेरा, र तेईसवटा जर्मन ओपेराहरू मञ्चन गरिएका थिए। जर्मन ओपेराहरू मध्ये, केवल नौ समकालीन संगीतकारहरूद्वारा थिए।)

त्यस समयका जर्मन संगीतकारहरूको एउटा सानो समूह - लुडविग स्पोहर, हेनरिक मार्शनर, अल्बर्ट लोर्जिङ, ओटो निकोलाई - फ्रान्सेली र इटालियन ओपेरा स्कूलहरूको अनगिन्ती कार्यहरूसँग प्रतिस्पर्धा गर्न सक्षम थिए।

प्रगतिशील जनताले त्यो अवधिको जर्मन ओपेराको क्षणिक महत्त्वको बारेमा गल्ती गरेनन्। जर्मन संगीत प्रेसमा, संगीतकारहरूलाई नाटकीय दिनचर्याको प्रतिरोध तोड्न र वेबरको पाइला पछ्याउँदै, साँच्चै राष्ट्रिय अपरेटिक कला सिर्जना गर्न आवाजहरू बारम्बार सुनिएको थियो।

तर 40 को दशकमा मात्र, नयाँ लोकतान्त्रिक उत्थानको अवधिमा, वाग्नरको कलाले जारी राख्यो र सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कलात्मक सिद्धान्तहरू विकास गर्यो, पहिलो पटक वेबरको परिपक्व रोमान्टिक ओपेराहरूमा फेला पर्यो र विकसित भयो।

वी. कोनेन

• वेबरको जीवन र काम →

एक पैदल सेना अफिसरको नवौं छोरा जसले आफ्नो भान्जी कन्स्टान्जाले मोजार्टसँग विवाह गरेपछि संगीतमा आफूलाई समर्पित गरे, वेबरले आफ्नो सौतेनी भाइ फ्रेडरिकबाट पहिलो संगीत पाठ प्राप्त गरे, त्यसपछि माइकल हेडनसँग साल्जबर्ग र कल्चर र भलेसीसँग म्युनिखमा पढे (रचना र गायन। )। तेह्र वर्षको उमेरमा, उनले पहिलो ओपेरा रचना गरे (जुन हामीमा आएको छैन)। संगीत लिथोग्राफीमा आफ्नो बुबासँग कामको छोटो अवधि पछ्याउँछ, त्यसपछि उसले भियना र डार्मस्टाडमा एबोट भोगलरसँग आफ्नो ज्ञान सुधार गर्दछ। पियानोवादक र कन्डक्टरको रूपमा काम गर्दै, ठाउँबाट अर्को ठाउँमा सर्छ; 1817 मा उनले गायिका क्यारोलिन ब्रान्डसँग विवाह गरे र मोर्लाचीको निर्देशनमा इटालियन ओपेरा थिएटरको विपरीत ड्रेसडेनमा जर्मन ओपेरा थिएटरको आयोजना गरे। ठूलो संगठनात्मक कामबाट थकित र गम्भीर बिरामी परेर, मारिएनबाड (1824) मा उपचारको अवधि पछि, उनले लन्डनमा ओपेरा ओबेरोन (1826) मञ्चन गरे, जसलाई उत्साहका साथ स्वागत गरियो।

वेबर अझै पनि XNUMX औं शताब्दीका छोरा थिए: बीथोभन भन्दा सोह्र वर्ष कान्छो, उनको मृत्यु लगभग एक वर्ष अघि भयो, तर उनी क्लासिक्स वा उही शुबर्ट भन्दा धेरै आधुनिक संगीतकार जस्तो देखिन्छ ... वेबर एक रचनात्मक संगीतकार मात्र थिएनन्। प्रतिभाशाली, virtuoso पियानोवादक, प्रसिद्ध आर्केस्ट्रा को कन्डक्टर तर एक महान आयोजक। यसमा उहाँ Gluck जस्तै हुनुहुन्थ्यो; केवल उहाँसँग अझ गाह्रो काम थियो, किनभने उसले प्राग र ड्रेसडेनको खराब वातावरणमा काम गर्यो र न त बलियो चरित्र थियो न त ग्लकको निर्विवाद महिमा ...

"ओपेराको क्षेत्रमा, उनी जर्मनीमा एक दुर्लभ घटना बन्न पुगे - केहि जन्मिएका ओपेरा संगीतकारहरू मध्ये एक। उसको पेशा कठिनाई बिना निर्धारण गरिएको थियो: पन्ध्र वर्षको उमेरदेखि नै उसलाई थाहा थियो कि चरण के चाहिन्छ ... उनको जीवन यति सक्रिय थियो, घटनाहरूमा यति धनी थियो कि यो मोजार्टको जीवन भन्दा धेरै लामो देखिन्छ, वास्तवमा - केवल चार वर्ष "(आइन्स्टाइन)।

जब वेबरले 1821 मा द फ्री गनरको परिचय दिनुभयो, उनले बेलिनी र डोनिजेट्टी जस्ता संगीतकारहरूको रोमान्टिकवादको धेरै प्रत्याशा गरे जो दस वर्ष पछि देखा पर्नेछ, वा रोसिनीको विलियम टेल 1829 मा। सामान्यतया, 1821 संगीतमा रोमान्टिकवादको तयारीको लागि महत्त्वपूर्ण थियो। : यस समयमा, बीथोभनले थर्टी-फर्स्ट सोनाटा ओप रचना गरे। पियानोको लागि 110, शुबर्टले "जंगलको राजा" गीत प्रस्तुत गर्दछ र आठौं सिम्फनी, "अनफिनिश्ड" सुरु गर्दछ। द फ्री गनरको ओभरचरमा, वेबरले भविष्यतिर अघि बढ्छ र आफूलाई हालको विगतको थिएटर, स्पोहरको फाउस्ट वा होफम्यानको ओन्डाइन, वा फ्रान्सेली ओपेरा जसले आफ्ना यी दुई पूर्ववर्तीहरूलाई प्रभाव पारेको थियो,बाट मुक्त गर्छ। जब वेबर युरियान्टा नजिक पुगे, आइन्स्टाइनले लेखे, "उसको सबैभन्दा तीव्र एन्टिपोड, स्पन्टिनी, पहिले नै, एक अर्थमा, उसको लागि बाटो सफा गरिसकेको थियो; एकै समयमा, स्पन्टिनीले क्लासिकल ओपेरा सिरियालाई विशाल, भीड दृश्यहरू र भावनात्मक तनावको कारण स्मारक आयामहरू मात्र दिए। Evryanta मा एक नयाँ, थप रोमान्टिक टोन देखा पर्दछ, र यदि जनताले तुरुन्तै यो ओपेराको प्रशंसा गरेन भने, त्यसपछि अर्को पुस्ताका रचनाकारहरूले यसलाई गहिरो रूपमा प्रशंसा गरे।

जर्मन राष्ट्रिय ओपेराको जग बसाल्ने वेबरको काम (मोजार्टको द म्याजिक फ्लुटको साथमा) ले उनको ओपेरेटिक सम्पदाको दोहोरो अर्थ निर्धारण गर्‍यो, जसको बारेमा जिउलियो कन्फालोनीरीले राम्रोसँग लेख्छन्: “एक विश्वासी रोमान्टिकको रूपमा, वेबर किंवदन्तीहरूमा फेला पर्‍यो। लोक परम्पराहरू संगीतको श्रोत हुन्, जो नोटरहित तर ध्वनिको लागि तयार छन्... यी तत्वहरूका साथसाथै उहाँले आफ्नो स्वभावलाई पनि स्वतन्त्र रूपमा व्यक्त गर्न चाहनुहुन्थ्यो: एक स्वरबाट विपरितमा अप्रत्याशित संक्रमण, चरमको साहसी अभिसरण, एक-अर्कासँग सहअस्तित्व रोमान्टिक फ्रान्को-जर्मन संगीतको नयाँ नियमहरूको साथ, संगीतकार, आध्यात्मिक द्वारा सीमामा ल्याइयो जसको अवस्था, उपभोगको कारण, निरन्तर बेचैन र ज्वरो थियो। यो द्वैध, जुन शैलीगत एकताको विपरित देखिन्छ र वास्तवमा यसको उल्लङ्घन गर्दछ, जीवनको छनोटको आधारमा, अस्तित्वको अन्तिम अर्थबाट टाढा जाने पीडादायी इच्छालाई जन्म दियो: वास्तविकताबाट - यसको साथ, सायद, मेलमिलाप केवल जादुई Oberon मा मानिन्छ, र त्यसपछि पनि आंशिक र अपूर्ण।

G. Marchesi (E. Greceanii द्वारा अनुवादित)