नाटक, संगीत |

प्रणालीले नाटक कार्यान्वयनको माध्यम र विधिहरू व्यक्त गर्नेछ। उत्पादन संगीत चरण विधा (ओपेरा, ब्याले, ओपेरेटा) मा कार्यहरू। संगीतको मुटुमा डि. नाटकका सामान्य नियमहरूलाई कला-वाको एक प्रकारको रूपमा लिनुहोस्: स्पष्ट रूपमा व्यक्त केन्द्रको उपस्थिति। एक द्वन्द्व जसले कार्य र प्रतिक्रियाको शक्तिहरू बीचको सङ्घर्षमा प्रकट गर्दछ, नाटकहरूको खुलासामा चरणहरूको एक निश्चित अनुक्रम। अवधारणा (प्रदर्शन, कथानक, विकास, चरमोत्कर्ष, निषेध), आदि। यी सामान्य ढाँचाहरू विशिष्ट छन्। प्रत्येक प्रकारको संगीत नाटकमा अपवर्तन। मुद्दाहरूले तिनीहरूलाई प्रकृति अनुसार व्यक्त गर्नेछ। धन। ओपेरा, अनुसार ए। N. सेरोभ, "एक स्टेज प्रदर्शन हो जसमा स्टेजमा हुने कार्यलाई संगीतद्वारा व्यक्त गरिन्छ, अर्थात्, क्यारेक्टरहरूको गायन (प्रत्येक छुट्टै, वा सँगै, वा कोरसमा) र अर्केस्ट्राको बलहरूद्वारा। यी बलहरूको असीम विविध अनुप्रयोग, साधारण आवाज समर्थनबाट सुरु हुँदै र सबैभन्दा जटिल सिम्फोनिक संयोजनहरूसँग समाप्त हुन्छ। ब्यालेमा, सेरोभले संकेत गरेका तीन तत्वहरू मध्ये - नाटक, गायन र अर्केस्ट्रा - त्यहाँ दुई छन्, जबकि भूमिका, ओपेरामा गायन जस्तै, नृत्य र प्यान्टोमाइमसँग सम्बन्धित छ। एकै समयमा, दुवै अवस्थामा, संगीत छ। सामान्यीकरणको अर्थ, क्रस काट्ने कार्यको वाहक, यसले ओटीडीमा मात्र टिप्पणी गर्दैन। परिस्थितिहरू, तर नाटकका सबै तत्वहरूलाई एकसाथ जोड्दछ, कार्यको व्यवहारको लुकेका मुहानहरू प्रकट गर्दछ। व्यक्तिहरू, तिनीहरूको जटिल आन्तरिक सम्बन्ध, अक्सर सीधा व्यक्त गर्दछ। उत्पादन को विचार ओपेरा र संगीत नाटक को अन्य प्रकार मा संगीत को प्रमुख भूमिका। art-va ले तिनीहरूको संरचनाको धेरै विशेषताहरू परिभाषित गर्दछ, lit को निर्माण भन्दा फरक। नाटक। संगीत विशिष्टता। D. लिब्रेटोको विकासमा लिपिको निर्माणमा पहिले नै ध्यानमा राखिएको छ। यस्तो अवस्थामा जहाँ लिब्रेटो सिर्जना गर्ने आधार एक समाप्त साहित्यिक नाटक हो। रचना, एक नियमको रूपमा, यसमा धेरै परिवर्तनहरू बनाइन्छ, जसले पाठ मात्र होइन, तर नाटकहरूको सामान्य योजनालाई पनि असर गर्छ। विकास (साहित्यिक नाटकको पूर्ण, अपरिवर्तित पाठमा ओपेरा लेख्ने उदाहरणहरू थोरै छन्)। ओपेरा लिब्रेटो र लिट बीचको सबैभन्दा सामान्य भिन्नताहरू मध्ये एक। नाटक बढी संक्षिप्तता, संक्षिप्ततामा समावेश हुन्छ। अझ बढी सशर्त र सामान्यीकृत चरित्र ब्याले परिदृश्यको विशेषता हो, किनकि इशारा र प्लास्टिकको भाषामा भिन्नता र अर्थपूर्ण निश्चितता छैन जुन मौखिक भाषणमा निहित हुन्छ। यस सन्दर्भमा, जी. A. लारोचे टिप्पणी गर्छन्, "ओपेरा लिब्रेटो मौखिक नाटक र ब्याले कार्यक्रम बीचको बीचमा ओगटेको छ।" संगीतको मिश्रित रूपहरू छन्। D., ओपेरा र मौखिक नाटक को तत्व संयोजन। यसमा ओपेरेटा, नाटक समावेश छ। संगीत संग प्रदर्शन, उल्लू को जनता माझ सामान्य। र विदेशी पूर्व, singspiel र अन्य प्राकृतिक। विधाहरू, जसमा संगीत। एपिसोडहरू संवादात्मक दृश्यहरूसँग मिलाइएका छन्। तिनीहरू म्यूजको क्षेत्रमा श्रेय दिन सकिन्छ। D. घटनामा कार्यको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कुञ्जी क्षणहरू संगीतमा व्यक्त गरिन्छ। यो यी विधाहरू र प्रदर्शनको सामान्य नाटक बीचको भिन्नता हो, जसमा संगीत स्टेज गरिएको सामानहरू मध्ये एकको स्थितिमा रहन्छ र कहिलेकाहीं मात्र चित्रण उद्देश्यका लागि वा स्टेज प्रदर्शन दिन प्रयोग गरिन्छ।

ऐतिहासिक विकासको क्रममा, संगीतका निश्चित रूपहरू विकसित भएका छन्। डी।: ओपेरामा - वाचनात्मक, एरिया, एरियोसो, डिकम्प। ensembles को प्रकार, choirs; ब्यालेमा - नृत्यहरू शास्त्रीय र विशेषता हुन्, प्रभावकारी एपिसोडहरू (पास डी एक्सियन), कोरियोग्राफिक। ensembles (pas de deux, pas de trois, etc.)। तिनीहरू उस्तै रहँदैनन्। त्यसोभए, यदि इटालियनमा। ओपेरा श्रृंखला 18 औं शताब्दी नाटकीयता। कार्य र संरचना decomp। wok। फारमहरू कडाईका साथ पूर्वनिर्धारित र विनियमित थिए, त्यसपछि भविष्यमा तिनीहरूलाई थप लचिलो प्रयोग गर्ने प्रवृत्ति छ। पाठक र गोलाकार woks बीचको तीखो रेखा नष्ट भएको छ। एपिसोडहरू; पछिल्लो तिनीहरूको संरचना र अभिव्यक्तमा अधिक विविध हुन्छन्। चरित्र, सबै प्रकारका मिश्रित रूपहरू उत्पन्न हुन्छन्। कार्यका ठूला खण्डहरू (मञ्चदेखि सम्पूर्ण कार्यसम्म) संगीतको माध्यमबाट निरन्तर ढाकिएका हुन्छन्। विकास। ओपेरा डी. सिम्फनी को केहि विधिहरु द्वारा समृद्ध छ। instr को क्षेत्रमा विकास भएको छ। संगीत। ओपेरा विधा को सिम्फोनाइजेशन को एक माध्यम विभाग को लागि एकीकरण हो। अभिनेता परिभाषित। विषयवस्तु वा स्वर। कम्प्लेक्सहरू निरन्तर रूपमा सम्पूर्ण कार्यमा विकास हुँदैछन् (लेइटमोटिफ हेर्नुहोस्)। एक पूर्ण संगीत नाटक मा ओपेरा को रूपान्तरण। सम्पूर्णलाई पुनरुत्थानको सिद्धान्त (रिप्राइज हेर्नुहोस्), टोनल योजनाको एकता, चरणको अधिक वा कम टाढाका क्षणहरू बीच सबै प्रकारका "आर्कहरू" को स्थानान्तरणको प्रयोगद्वारा सहजीकरण गरिएको छ। कार्यहरू। Mn यी प्रविधिहरू ब्यालेमा पनि प्रयोग गरिन्छ, जहाँ दोस्रो तल्लाबाट। 2 औं शताब्दीको संगीतले सिम्फनीका तत्वहरूसँग संतृप्त हुँदै, नाटकीय रूपमा सक्रिय रूपमा अग्रणी भूमिका लिन्छ। यसको चरम अभिव्यक्तिहरूमा, ओपेरा र ब्याले सिम्फोनाइज गर्ने इच्छाले कहिलेकाहीँ गोलाकार एपिसोडहरूको पूर्ण अस्वीकार गर्दछ। यो स्थिति सबैभन्दा फलो प्राप्त भएको छ। रचनात्मकता र सैद्धांतिक अभिव्यक्ति। आर. वाग्नरका विचारहरू, जसले परम्परागतलाई पूर्ण रूपमा अस्वीकार गरे। ओपेराको प्रकार, म्यूजको विरोध गर्दै। "अन्तहीन मेलोडी" मा आधारित नाटक। AS Dargomyzhsky ले ओपेरा सुधार गर्न खोज्यो, wok को निरन्तर अनुसरण मा आधारित। सबै स्वरहरूका लागि पाठ। मौखिक पाठको छायाहरू। सङ्गीतका माध्यमबाट सङ्गीतकार डा. क्लोज-अपमा कुनै कार्यको अवस्था, भावनात्मक अनुभव वा चरित्र विशेषतालाई हाइलाइट गर्न अनुमति दिँदै, अस्थायी स्टपहरूको साथ विकास। अनुहारहरू।

उत्पादन साङ्गीतिक चरण विधाहरूमा त्यस्ता विशुद्ध संगीतका संकेतहरू छन्। सामग्रीको रचनात्मक संगठनका सिद्धान्तहरू, जस्तै भिन्नता, रोन्डो-समानता, सोनाटिज्म। Ho सामान्यतया तिनीहरू यहाँ instr मा भन्दा बढी स्वतन्त्र र अधिक लचिलो रूपमा देखा पर्छन्। संगीत, नाटकको आवश्यकताहरू पालन गर्दै। तर्क। यस अर्थमा, PI Tchaikovsky ले ओपेरा र सिम्फनी बीचको आधारभूत भिन्नताको बारेमा कुरा गर्नुभयो। शैलीहरू। उनले भने, “ओपेरा रचना गर्दा लेखकले दृश्यलाई निरन्तर ध्यानमा राख्नुपर्छ, अर्थात् रंगमञ्चमा धुन र स्वर मात्र होइन, क्रिया पनि आवश्यक हुन्छ भन्ने कुरा याद गर्नुहोस् । यो मुख्य संगीत कानून। D. विशिष्ट रचनात्मकता को एक विस्तृत विविधता अनुमति दिन्छ। डिकम्पसँग सम्बन्धित निर्णयहरू। wok अनुपात। र orc। शुरुवात, अन्त देखि अन्त विकास र otd। पूरा एपिसोडहरू, वाचनात्मक र व्यापक रूपमा गाइएका wok। मेलोडी, एकल गायन, ensembles र choirs, आदि संगीत प्रकार। D. सामान्य कलामा मात्र भर पर्दैन। युगको प्रवृत्ति, तर प्लटको प्रकृति, उत्पादनको विधामा पनि। (ठूलो ऐतिहासिक-वीर, महाकाव्य, परी कथा, गीत-नाटक, हास्य ओपेरा वा ब्याले), एक विशेष रचनाकारको रचनात्मकताको व्यक्तिगत गोदामबाट।

संगीत को अवधारणा। D. उत्पादनहरूमा पनि लागू हुन्छ। instr। संगीत, सम्बन्धित सह चरण होइन। कार्य वा एक निश्चित प्रकाश। कार्यक्रम। सिम्फनीको बारेमा कुरा गर्ने चलन छ। D., D. सोनाटा फारम, आदि। आन्दोलन, विकास, अन्तर्विरोध र विरोधाभासी सिद्धान्तहरूको संघर्षमा वास्तविकताको छविहरू प्रतिबिम्बित गर्ने संगीतमा निहित क्षमताले नाटकसँग समानता दिन्छ। कार्य। हो, यस्तो समानताको सहारा लिएर यसको सापेक्षतालाई ध्यानमा राख्नुपर्छ। विशिष्ट ढाँचा, to-Crym muses को विकास को विषय हो। instr मा छविहरू। संगीत, केवल आंशिक रूपमा चरण को कानून संग मेल खान्छ। नाटक।

सन्दर्भ: ड्रस्किन एम., ओपेराको संगीत नाटकीयताको प्रश्न, एल।, 1952; यारुस्तोव्स्की बी., रूसी ओपेरा क्लासिक्सको नाटकशास्त्र, एम।, 1952; उनको आफ्नै, 1971 औं शताब्दीको ओपेराको नाटकीयतामा निबन्ध, एम।, 1961; फर्मन बी, ओपेराटिक नाटकीयताको आधारभूत, पुस्तकमा: ओपेरा हाउस। मस्को, ०७ गते ।

यु। B. पृथ्वी