ट्राइड |

lat trias, कीटाणु। Dreiklang, अंग्रेजी। triad, फ्रान्सेली ट्रिपल सम्झौता

1) तीन ध्वनीहरूको तार, जसलाई तेस्रो भागमा व्यवस्थित गर्न सकिन्छ। त्यहाँ 4 प्रकारका T.: दुई व्यञ्जनहरू - प्रमुख (ठूलो, "हार्ड", ट्रायस हार्मोनिका मायोर, ट्रायस हार्मोनिका नेचुरल, परफेक्टा) र माइनर (सानो, "नरम", ट्रायस हार्मोनिका माइनर, ट्रायस हार्मोनिका मोलिस, इम्परफेक्टा) र दुई असन्तुष्ट - बढेको ("अत्यधिक", ट्रायस सुपरफ्लु, एबन्डन्स) र घटाइयो (ट्रायास कमि - "अपर्याप्त")। व्यञ्जन T. अनुपातको अनुपात अनुसार पाँचौंको पूर्ण व्यञ्जनलाई विभाजन गर्दा उत्पन्न हुन्छ - अंकगणित (4:5:6, अर्थात् प्रमुख तेस्रो + माइनर तेस्रो) र हार्मोनिक (10:12:15, अर्थात् माइनर तेस्रो + प्रमुख तेस्रो)। ती मध्ये एउटा - प्रमुख - प्राकृतिक स्केलको तल्लो भागमा टोनहरूको अध्ययनसँग मेल खान्छ (टोन 1:2:3:4:5:6)। व्यञ्जन स्वरहरू प्रमुख-सानो टोनल प्रणालीमा तारको आधार हुन् जुन 17 औं र 19 औं शताब्दीमा प्रचलित थियो। ("हार्मोनिक ट्राइड सबै व्यञ्जनको आधार हो ...", आईजी वाल्टरले लेखे)। मेजर र माइनर T. केन्द्र हो। अध्याय २ को तत्वहरू। एउटै नाम बोकेको संगीत। धेरै हदसम्म, व्यञ्जन स्वरले २० औं शताब्दीको संगीतमा आफ्नो महत्व कायम राखेको छ। अलग रहनुहोस् 2 "असंगत।" T. - बढ्यो (दुई ठूला तिहाइबाट) र घटाइयो (दुई सानाबाट)। शुद्ध पाँचौंको व्यञ्जनमा जोड नगर्दा, तिनीहरू दुवै स्थिरताबाट रहित छन् (विशेष गरी घटेको, जसमा घटेको पाँचौंको विसंगति समावेश छ)। Muses। contrapuntal को अभ्यास अनुसार सिद्धान्त। अक्षरहरू मूल रूपमा पोलिफोनी मानिन्छ, T. सहित, अन्तरालहरूको जटिल रूपमा (उदाहरणका लागि, T. पाँचौं र दुई तिहाइको संयोजनको रूपमा)। G. Tsarlino ले T. (20) को पहिलो सिद्धान्त दिनुभयो, तिनीहरूलाई "हार्मोनिज" भन्नुभयो र संख्यात्मक अनुपातको सिद्धान्त (स्ट्रिङको लम्बाइमा, प्रमुख T. - हार्मोनिक अनुपात 2: १२:१०, माइनर - अंकगणित ६ :५:४)। पछि, T. लाई "ट्रायड" को रूपमा तोकियो (ट्रायास; ए. किर्चरका अनुसार, T.-ट्रायड साउन्ड-मोनाड र दुई-टोन-डायडको साथमा तीन प्रकारका संगीत "म्याटर" मध्ये एक हो)। I. Lippius (1558) र A. Werkmeister (15-12) विश्वास गर्थे कि "हार्मोनिक।" T. सेन्ट ट्रिनिटीको प्रतीक हो। NP Diletsky (10) सही व्यवस्था (चौडा वा नजिक) मा, प्राइम को दोब्बर संग T को उदाहरण को उपयोग गरेर "concordances" (व्यंजन) सिकाउँछ; उनले T. अनुसार दुई मोडहरू परिभाषित गर्छन्: ut-mi-sol - "Merry music", re-fa-la - "sad music"। जेएफ रामेउले "सही" तारहरूलाई गैर-कोर्ड ध्वनिहरूको संयोजनबाट अलग गरे र T. लाई मुख्य रूपमा परिभाषित गरे। तार प्रकार। M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, र Z. Karg-Elert ले माइनर T. लाई मेजरको मिरर इन्भर्सन (इनभर्सन) (ठूलो र माइनरको द्वैतवादको सिद्धान्त) को रूपमा व्याख्या गरे; रिम्यानले अनटरटनको सिद्धान्तद्वारा T. को द्वैतवादलाई प्रमाणित गर्ने प्रयास गरे। Riemann को कार्यात्मक सिद्धान्त मा, व्यंजन अस्थायीता एक मोनोलिथिक जटिल को रूप मा बुझिन्छ, सबै प्रकार को परिमार्जन को लागि आधार।

2) मुख्य को पद। बासमा प्राइमा भएको टर्टियन थ्री-साउन्ड कर्डको प्रकार, यसको विपरित विपरित।

सन्दर्भ: Diletsky Nikolay, Musikiy को व्याकरण को विचार, एम।, 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile in Monuments of Music and Music Literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werkmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, पुन: मुद्रित। Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (शीर्षक अन्तर्गत: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX। - XIX। Jahrhundert, Lpz।, 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; वाल्थर JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz।, 1708।

यु। एच खोलोपोभ