क्षेत्रफल |

क्षेत्र (ग्रीक जोनबाट - बेल्ट) - संगीतको तत्वहरू बीचको सम्बन्धलाई चित्रण गर्दछ। एक भौतिक घटना (आवृत्ति, तीव्रता, ध्वनि को संरचना, अवधि) र यसको म्यूज को रूप मा ध्वनि। गुणहरू (पिच, लाउडनेस, टिम्बर, अवधि) यी भौतिकहरूको मानव दिमागमा प्रतिबिम्बको रूपमा। ध्वनि गुणहरू। अवधारणा उल्लू द्वारा पेश गरिएको थियो। संगीत ध्वनिविद् एन। A. गार्बुजोभ। विशेषज्ञ। अनुसन्धानले फेला पारेको छ, विशेष गरी, म्यूजको प्रत्येक चरण। भौतिक संग मापन (c, cis, d, आदि)। पक्ष एक फ्रिक्वेन्सीसँग मेल खाँदैन, जस्तै एक वा अर्को गणितीय रूपमा व्यक्त प्रणालीमा (उदाहरणका लागि, समान स्वभाव), तर धेरै नजिकको दूरी फ्रिक्वेन्सीहरू; जब फ्रिक्वेन्सीहरू यी सीमाहरूमा परिवर्तन हुन्छन्, एक निश्चित स्तरको रूपमा ध्वनि गुणस्तर परिवर्तन हुँदैन: उदाहरणका लागि, ध्वनि A1 मा 440 Hz (OST 7710) मात्र हुन सक्दैन, तर 439, 438, 437, 436, 435, साथै 441, 442, 443, 444, 445 Hz, gis1 वा b1 मा परिणत नगरी। त्यस्ता आवृत्ति दायराहरूलाई ध्वनि-उचाई क्षेत्रहरू भनिन्छ। गार्बुजोभका प्रयोगहरूमा, धेरै राम्रो निरपेक्ष पिच ट्युन गरिएको तार वा विशेष उपकरणहरू भएका व्यक्तिहरू। माध्यम संग दिइएको ध्वनि को लागी उपकरणहरु। आवृत्ति उतार-चढ़ाव; चरम रेजिस्टरहरूमा क्षेत्रको चौडाइ कहिलेकाहीँ २०० सेन्टहरू (जस्तै सम्पूर्ण स्वर!) राम्रो मनोवृत्ति संग उच्च योग्य संगीतकारहरू। सुनुवाइले 60-70 सेन्ट सम्मको उतार-चढावको साथ निर्दिष्ट अन्तरालहरू सेट गर्दछ। समान नतिजाहरू निरपेक्ष वा सापेक्ष सुनुवाइको निष्क्रिय अभिव्यक्तिहरूको अध्ययनमा अवलोकन गरिएको थियो (अर्थात, मापनको व्यक्तिगत चरणहरू वा अन्तरालहरूमा फ्रिक्वेन्सी अनुपातहरूको भिन्नताहरूको विभिन्न अन्तरराष्ट्रिय संस्करणहरूको मूल्याङ्कन गर्दा)। क्षेत्रलाई थ्रेसहोल्ड मानहरूसँग पहिचान गर्न सकिँदैन (जस्तै, 5-6 सेन्ट बराबरको उचाइ भेदभाव थ्रेसहोल्डको साथ); गार्बुजोभका अनुसार, पिच जोन भित्र, संगीतकारहरूले 10 स्वरहरूसम्म छुट्याउन सक्छन्। शेड्स पिच सुनुवाईको क्षेत्रीय प्रकृतिको स्थापनाले कलाको अध्ययनको लागि नयाँ सम्भावनाहरू खोल्छ। संगीत व्याख्याहरू। काम गर्दछ। Garbuzov को काम मा, साथै उनको विद्यार्थी र अनुयायीहरु (ए। V. रबिनोविच, ई। A. मालत्सेवा, एस। G. Korsunsky, O। E. साखलतुयेवा, यु। N. रैग्स, ई। V. Nazaykinsky), "क्षेत्र" को अवधारणा को सौन्दर्य अर्थ। संगीतकारको कलात्मक अभिप्राय र कलाकारको व्याख्या योजनाले क्षेत्रबाट एक वा अर्को स्वरको छनोटलाई प्रभाव पार्छ। Z., यसैले, प्रदर्शनकर्ताको लागि उपलब्ध उच्च-पिच अभिव्यक्त सम्भावनाहरूको दायरा संकेत गर्दछ। Z को अवधारणा। गार्बुजोभद्वारा टेम्पो र रिदम, डायनामिक (लाउड) र टिम्बर श्रवण (संगीतीय कान हेर्नुहोस्) को धारणामा पनि विस्तार गरिएको छ। संगीत को क्षेत्र प्रकृति को अवधारणा। सुनुवाइले शिक्षाशास्त्रको विकासमा ठूलो प्रभाव पारेको थियो। र संगीतकार-कलाकारहरूको सैद्धान्तिक विचार र धेरैमा प्रतिबिम्बित हुन्छ। पाठ्यपुस्तकहरू, म्यानुअल भत्ताहरू, USSR र विदेशमा प्रकाशित स्कूलहरू। नयाँ सैद्धांतिक विचारहरूले म्यूजको प्रक्रियाको धेरै अध्ययनहरू सञ्चालन गर्न अनुमति दिए। कार्यान्वयन र मात्रा दिनुहोस्। र गुणहरू। अनुमान pl। संगीतको "माइक्रोवर्ल्ड" को घटना।

सन्दर्भ: रबिनोविच एवी, मेलोडी विश्लेषणको ओसिलोग्राफिक विधि, एम।, 1932; Korsunsky SG, नि:शुल्क स्वरमा वाद्ययन्त्रहरूमा बजाउँदा अन्तरालहरूको क्षेत्र, USSR को फिजियोलोजिकल जर्नल, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, पिच सुनवाई को क्षेत्रीय प्रकृति, M.-L., 1948; उनको आफ्नै, टेम्पो र तालको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५०; उनको, इन्ट्राजोनल इन्टोनेशन सुनवाई र यसको विकासको विधि, एम.-एल., 1950; उनको, गतिशील सुनुवाईको क्षेत्रीय प्रकृति, एम।, १९५५; उसको आफ्नै, टिम्ब्रे सुनुवाइको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५६; Sakhaltueva OE, फारम, गतिशीलता र सद्भावको सम्बन्धमा इन्टोनेशनको केही ढाँचाहरूमा, मा: मस्को स्टेट कन्जर्वेटरीको संगीत सिद्धान्त विभागको कार्यवाही। PI Tchaikovsky, vol। 1951, मस्को, 1955; र्याग्स यु। N., यसको केहि तत्वहरु को सम्बन्ध मा एक धुन को Intonation, ibid।; र्याग्स यु। N. र Nazaikinsky EV, संगीत-सैद्धान्तिक अनुसन्धान र सुनुवाइको सिद्धान्तको विकास, संग्रहमा: "संगीत ध्वनिकी प्रयोगशाला" (पीआई त्चाइकोव्स्कीको नाममा MoLGK को 1956 औं वार्षिकोत्सवमा), एम।, 1।

यु। एन रग्स