रोन्डो |

ital। रोन्डो, फ्रान्सेली रोन्डो, रोन्ड - सर्कलबाट

सबैभन्दा व्यापक सांगीतिक रूपहरू मध्ये एक जसले ऐतिहासिक विकासको लामो बाटो पार गरेको छ। यो मुख्य, अपरिवर्तित विषयवस्तुलाई परिवर्तन गर्ने सिद्धान्तमा आधारित छ - रोक्नुहोस् र लगातार अपडेट गरिएका एपिसोडहरू। "परहेज" शब्द कोरस शब्दको बराबर हो। कोरस-कोरस प्रकारको गीत, जसको पाठमा निरन्तर अपडेट गरिएको कोरसलाई स्थिर कोरससँग तुलना गरिन्छ, R फारमको स्रोतहरू मध्ये एक हो। यो सामान्य योजना प्रत्येक युगमा फरक तरिकाले लागू गरिएको छ।

पुरानो मा, preclassic सम्बन्धित। आर नमूनाहरूको युगमा, एपिसोडहरू, नियमको रूपमा, नयाँ विषयहरू प्रतिनिधित्व गर्दैनन्, तर संगीतमा आधारित थिए। सामग्री रोक्नुहोस्। त्यसकारण, आर तब एक-अन्धकार थियो। डिकम्पमा। शैली र राष्ट्रिय संस्कृतिहरूको तुलना र अन्तरसम्बन्धको आफ्नै मापदण्डहरू थिए। भागहरू आर।

फ्रान्ज। harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, र अन्य) ले कार्यक्रम शीर्षकहरू (द ककू द्वारा Daquin, द रीपर्स द्वारा कूपरिन) संग R को रूपमा साना टुक्राहरू लेखे। रिफ्रेनको विषयवस्तु, सुरुमा भनिएको थियो, तिनीहरूलाई एउटै कुञ्जीमा र कुनै परिवर्तन बिना पुन: उत्पादन गरिएको थियो। यसको प्रदर्शनको बीचमा सुनिने एपिसोडहरूलाई "पद" भनिन्थ्यो। तिनीहरूको संख्या धेरै फरक थियो - दुई ("अंगूर पिकर्स" कुपरिन द्वारा) बाट नौ सम्म ("पासाकाग्लिया" एउटै लेखक द्वारा)। फारममा, रिफ्रेन दोहोरिएको संरचनाको वर्ग अवधि थियो (कहिलेकाहीँ पहिलो प्रदर्शन पछि यसको सम्पूर्णतामा दोहोर्याइएको)। दोहोरीहरू नाताको पहिलो डिग्रीको कुञ्जीहरूमा भनिएको थियो (पछिल्लो कहिलेकाहीँ मुख्य कुञ्जीमा) र बीचको विकासात्मक चरित्र थियो। कहिलेकाहीँ तिनीहरूले गैर-प्रिन्सिपल कुञ्जी (डाकेन द्वारा "द कुकु") मा रिफ्रेन विषयवस्तुहरू पनि देखाउँछन्। केही अवस्थामा, नयाँ आकृतिहरू दोहोरीहरूमा देखा पर्‍यो, जुन, तथापि, स्वतन्त्र व्यक्तिहरू बनाउँदैनन्। ती ("प्रिय" कुपरिन)। युगलको आकार अस्थिर हुन सक्छ। धेरै अवस्थामा, यो बिस्तारै बढ्यो, जुन अभिव्यक्ति मध्ये एक को विकास संग संयुक्त थियो। मतलब, प्राय: ताल। यसरी, परहेजमा प्रस्तुत संगीतको अभेद्यता, स्थिरता, स्थिरता दोहोरीहरूको गतिशीलता, अस्थिरता द्वारा सेट गरिएको थियो।

फारमको यस व्याख्याको नजिक केही छन्। rondo JS Bach (उदाहरणका लागि, अर्केस्ट्राको लागि दोस्रो सुइटमा)।

केही नमूनाहरूमा आर. इटाल। संगीतकारहरू, उदाहरणका लागि। G. Sammartini, refrain विभिन्न कुञ्जी मा प्रदर्शन गरिएको थियो। FE Bach को rondos उही प्रकार संलग्न। टाढा टोनालिटीहरूको उपस्थिति, र कहिलेकाहीँ नयाँ विषयवस्तुहरू, कहिलेकाँही मुख्यको विकासको क्रममा पनि लाक्षणिक कन्ट्रास्टको उपस्थितिसँग तिनीहरूमा जोडिएको थियो। विषयहरू; यसका लागि धन्यवाद, आर।

विनिज क्लासिक्स (जे. हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट, एल. बीथोवेन), आर।, होमोफोनिक हार्मोनिकमा आधारित अन्य रूपहरू जस्तै। संगीत सोच, सबैभन्दा स्पष्ट, सख्त आदेश गरिएको चरित्र प्राप्त गर्दछ। R. तिनीहरूसँग सोनाटा-सिम्फनीको फाइनलको एक विशिष्ट रूप छ। चक्र र यसको बाहिर स्वतन्त्र रूपमा। टुक्रा धेरै दुर्लभ छ (WA मोजार्ट, रोन्डो ए-मोल पियानोको लागि, K.-V. 511)। आर को संगीत को सामान्य चरित्र चक्र को नियमहरु द्वारा निर्धारण गरिएको थियो, जसको समापन त्यो युग मा एक जीवन्त गति मा लेखिएको थियो र नर को संगीत संग सम्बन्धित थियो। गीत र नृत्य चरित्र। यसले विषयगत R. Viennese क्लासिक्स र एकै समयमा असर गर्छ। महत्त्वपूर्ण संरचनात्मक नवाचार परिभाषित गर्दछ - विषयगत। रिफ्रेन र एपिसोडहरू बीचको भिन्नता, जसको संख्या न्यूनतम हुन्छ (दुई, विरलै तीन)। नदीका भागहरूको संख्यामा भएको कमीलाई तिनीहरूको लम्बाइ र ठूलो आन्तरिक ठाउँले क्षतिपूर्ति दिइन्छ। विकास। रिफ्रेन को लागी, एक साधारण 2- वा 3-भाग फारम सामान्य हुन्छ। दोहोर्याउँदा, रिफ्रेन एउटै कुञ्जीमा गरिन्छ, तर प्रायः भिन्नताको अधीनमा हुन्छ; एकै समयमा, यसको फारम पनि अवधिमा कम गर्न सकिन्छ।

एपिसोडहरूको निर्माण र प्लेसमेन्टमा पनि नयाँ ढाँचाहरू स्थापित हुन्छन्। रिफ्रेनमा विरोधाभासी एपिसोडहरूको डिग्री बढ्छ। पहिलो एपिसोड, प्रबल टोनालिटी तिर गुरुत्वाकर्षण गर्दै, कन्ट्रास्टको डिग्रीको सन्दर्भमा साधारण फारमको बीचको नजिक छ, यद्यपि धेरै अवस्थामा यो स्पष्ट रूपमा लेखिएको छ - अवधि, साधारण 2- वा 3-भाग। दोस्रो एपिसोड, eponymous वा subdominant tonality तिर गुरुत्वाकर्षण गर्दै, यसको स्पष्ट संरचनात्मक संरचनाको साथ एक जटिल 3-भाग फारमको ट्रायोको विपरीत छ। रिफ्रेन र एपिसोडहरू बीच, एक नियमको रूपमा, त्यहाँ जडान निर्माणहरू छन्, जसको उद्देश्य म्यूजको निरन्तरता सुनिश्चित गर्नु हो। विकास। पाटाको नेक-री संक्रमणकालीन क्षणहरूमा मात्र अनुपस्थित हुन सक्छ - प्राय: दोस्रो एपिसोड अघि। यसले परिणामस्वरूप कन्ट्रास्टको बललाई जोड दिन्छ र संरचनात्मक प्रवृतिसँग मेल खान्छ, जसको अनुसार नयाँ कन्ट्रास्ट सामग्री प्रत्यक्ष रूपमा प्रस्तुत गरिन्छ। तुलनाहरू, र प्रारम्भिक सामग्रीमा फिर्ता एक सहज संक्रमणको प्रक्रियामा गरिन्छ। त्यसकारण, एपिसोड र रिफ्रेन बीचको लिङ्क लगभग अनिवार्य छ।

जडान निर्माण मा, एक नियम को रूप मा, विषयगत प्रयोग गरिन्छ। रोक्नुहोस् वा एपिसोड सामग्री। धेरै अवस्थामा, विशेष गरी रिफ्रेन फिर्ता हुनु अघि, लिङ्क एक प्रभावशाली भविष्यवाणीको साथ समाप्त हुन्छ, तीव्र अपेक्षाको भावना सिर्जना गर्दछ। यसका कारण, रिफ्रेनको उपस्थितिलाई आवश्यकताको रूपमा मानिन्छ, जसले समग्र रूपमा फारमको प्लास्टिसिटी र जैविकतामा योगदान गर्दछ, यसको गोलाकार आन्दोलन। आर. सामान्यतया विस्तारित कोडाको मुकुट लगाइन्छ। यसको महत्व दुई कारणले छ । पहिलो आन्तरिक आरको ​​आफ्नै विकाससँग सम्बन्धित छ - दुई विरोधाभासी तुलनाहरूलाई सामान्यीकरण चाहिन्छ। तसर्थ, अन्तिम खण्डमा, यो सम्भव छ, यो जडता द्वारा सार्न को लागी, जुन कोड रिफ्रेन र कोड एपिसोड को एकान्तरण मा उबलिन्छ। कोडको एक संकेत R मा छ - तथाकथित। "विदाई रोल कलहरू" - दुई चरम रेजिस्टरहरूको इन्टोनेशन संवादहरू। दोस्रो कारण यो हो कि R. चक्रको अन्त्य हो, र R को कोडाले सम्पूर्ण चक्रको विकास पूरा गर्दछ।

बीथोभेन पछिको अवधिको आर नयाँ सुविधाहरू द्वारा विशेषता छ। अझै पनि सोनाटा चक्रको फाइनलको रूपको रूपमा प्रयोग गरिन्छ, आर प्रायः स्वतन्त्र रूपको रूपमा प्रयोग गरिन्छ। नाटकहरु। आर. शुमानको काममा, बहु-गाढा R. को एक विशेष संस्करण देखा पर्दछ ("केलिडोस्कोपिक आर।" - जीएल क्याटुआरका अनुसार), जसमा लिगामेन्टको भूमिका उल्लेखनीय रूपमा कम हुन्छ - तिनीहरू पूर्ण रूपमा अनुपस्थित हुन सक्छन्। यस अवस्थामा (उदाहरणका लागि, भियना कार्निवलको पहिलो भागमा), नाटकको रूप शुमनले मन परेका लघुचित्रहरूको सुइटमा पुग्छ, तिनीहरूमध्ये पहिलोको प्रदर्शनद्वारा सँगै राखिएको थियो। Schumann र 1 औं शताब्दीका अन्य मास्टरहरू। R. को संरचनात्मक र टोनल योजनाहरू स्वतन्त्र हुन्छन्। रिफ्रेन पनि मुख्य कुञ्जीमा होइन प्रदर्शन गर्न सकिन्छ; उसको प्रदर्शन मध्ये एक रिलीज हुन्छ, जसमा दुई एपिसोडहरू तुरुन्तै एक अर्कालाई पछ्याउँछन्; एपिसोडहरूको संख्या सीमित छैन; त्यहाँ तिनीहरू मध्ये धेरै हुन सक्छ।

R. को फारमले wok मा पनि प्रवेश गर्छ। विधाहरू - ओपेरा एरिया (ओपेरा "रुस्लान र ल्युडमिला" बाट फारलाफको रोन्डो), रोमान्स ("द स्लीपिङ राजकुमारी" बोरोडिन द्वारा)। प्रायः सम्पूर्ण ओपेरा दृश्यहरूले रोन्डो आकारको रचनालाई पनि प्रतिनिधित्व गर्दछ (रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा सदकोको चौथो दृश्यको सुरुवात)। २० औं शताब्दीमा ओटीडीमा रोन्डो आकारको संरचना पनि पाइन्छ। ब्याले संगीतको एपिसोडहरू (उदाहरणका लागि, Stravinsky को Petrushka को 4th दृश्यमा)।

अन्तर्निहित R. सिद्धान्तले धेरै तरिकामा स्वतन्त्र र अधिक लचिलो अपवर्तन प्राप्त गर्न सक्छ। रोन्डो आकारको। तिनीहरू मध्ये एक डबल 3-भाग फारम हो। यो विकासशील वा विषयगत रूपमा विपरित मध्यको साथ साधारण 3-भाग फारमको चौडाइमा विकास हो। यसको सार यस तथ्यमा निहित छ कि पुनरुत्थान पूरा भएपछि, त्यहाँ अर्को - दोस्रो - मध्य र त्यसपछि दोस्रो पुन: पुन: प्राप्ति हुन्छ। दोस्रो मध्यको सामग्री पहिलोको एक वा अर्को संस्करण हो, जुन या त फरक कुञ्जीमा प्रदर्शन गरिन्छ, वा कुनै अन्य प्राणीसँग। परिवर्तन। विकासशील मध्यमा, यसको दोस्रो कार्यान्वयनमा, नयाँ उद्देश्य-विषयगत दृष्टिकोणहरू पनि उत्पन्न हुन सक्छन्। शिक्षा। एक विपरित एक संग, प्राणीहरू सम्भव छन्। विषयगत रूपान्तरण (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2)। समग्र रूपमा फारम विकासको एकल अन्त-देखि-अन्त भिन्नता-गतिशील सिद्धान्तको अधीनमा हुन सक्छ, जसको कारणले गर्दा मुख्य दुवैको पुन: प्रवर्तन हुन्छ। विषयवस्तुहरू पनि महत्त्वपूर्ण परिवर्तनहरूको अधीनमा छन्। तेस्रो मध्य र तेस्रो पुन:को समान परिचयले ट्रिपल 3-भाग फारम सिर्जना गर्दछ। यी रोन्डो-आकारका रूपहरू एफ. लिज्टले आफ्नो फाईमा व्यापक रूपमा प्रयोग गरेका थिए। नाटकहरू (दोहोरो 3-भागको उदाहरण पेट्रार्कको सनेट नम्बर 123 हो, ट्रिपल क्याम्पानेला हो)। एक रिफ्रेन संग फारमहरु पनि रोन्डो आकार को रूपहरु संग सम्बन्धित छ। मानक r को विपरित, रिफ्रेन र यसको पुनरावृत्तिहरूले तिनीहरूमा पनि भागहरू बनाउँछ, जसको सम्बन्धमा तिनीहरूलाई "Even rondos" भनिन्छ। तिनीहरूको योजना b र b सँग ab छ, जहाँ b एक refrain हो। यसरी कोरसको साथ साधारण ३-भाग फारम बनाइन्छ (एफ चोपिन, सेभेन्थ वाल्ट्ज), कोरससहितको जटिल ३-भाग फारम (डब्ल्यूए मोजार्ट, रोन्डो अल्ला टर्का सोनाटाबाट पियानो ए-दुर, के। .-V. 3)। यस प्रकारको कोरस अन्य कुनै पनि रूप मा हुन सक्छ।

सन्दर्भ: Catuar G., संगीत रूप, भाग 2, M., 1936, p। ४९; स्पोसोबिन I., संगीत रूप, M.-L., 49, 1947, p। १७८-८८; Skrebkov S., संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, एम।, 1972, p। 178-88; Mazel L., संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1958, p। २२९; गोलोभिन्स्की जी., रोन्डो, एम., 124, 40; संगीत फारम, एड। यु। Tyulina, M., 1960, p। २१२-२२; बोब्रोव्स्की वी।, संगीत प्रकारको कार्यहरूको परिवर्तनशीलतामा, एम।, 229, पी। ९०-९३। प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। कला मा। सांगीतिक रूप।

VP Bobrovsky