प्लेगल ताल |

प्लेगल ताल (लेट ल्याटिन प्लागालिस, ग्रीक प्लेगियोसबाट - पार्श्व, अप्रत्यक्ष) - तालको प्रकारहरू मध्ये एक (1), हार्मोनी एस र टी (IV-I, II65-I, VII43-I, आदि) को अध्ययन द्वारा विशेषता); प्रामाणिक को विरोध। ताल (डी - टी) मुख्य, मुख्य रूपमा। प्रकार। त्यहाँ पूर्ण (S – T) र आधा (T – S) P. देखि छन्। मापदण्डमा P. to. समाधान गर्ने टोनिकको स्वर हार्मोनी S मा अवस्थित (वा निहित) छ र T को परिचयमा नयाँ ध्वनि होइन; यससँग सम्बन्धित व्यक्त गर्नेछ। पी को चरित्र। नरम गरिएको छ, मानौं एक अप्रत्यक्ष कार्यको रूपमा (प्रामाणिक क्याडेन्सको विपरित, जुन प्रत्यक्ष, खुला, तेज क्यारेक्टर द्वारा विशेषता हो)। अक्सर P. to. प्रमाणिक पछि एक सकारात्मक र एकै समयमा सफ्टनिंग थपको रूपमा प्रयोग गरिएको थियो (Mozart's Requiem मा "Offertorium")।

शब्द "पी। को।" मध्य युग को नाम मा फर्कन्छ। frets (शब्दहरू plagii, plagioi, plagi पहिले नै 8th-9th शताब्दीमा Alcuin र Aurelian को ग्रंथहरूमा उल्लेख गरिएको छ)। मोडबाट क्याडेन्समा शब्दको स्थानान्तरण वैध छ जब क्याडेन्सहरूलाई बढी महत्त्वपूर्ण र कम महत्त्वपूर्णमा विभाजन गर्दा, तर संरचनात्मक पत्राचारहरू (V – I = प्रामाणिक, IV – I = प्लग) निर्धारण गर्दा होइन, किनभने प्लेगल मध्य युगमा। frets (उदाहरणका लागि, II टोनमा, कंकालको साथ: A – d – a) केन्द्र तल्लो ध्वनि (A) थिएन, तर फाइनल (d), क्रोमको सम्बन्धमा, धेरैजसो प्लेगल मोडहरूमा त्यहाँ कुनै छैन। माथिल्लो त्रैमासिक अस्थिर (G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", part IV, ch. 10-13 द्वारा प्रणालीगत frets हेर्नुहोस्)।

कला जस्तै। P. to को घटना। धेरै-लक्ष्यको अन्त्यमा निश्चित छ। संगीतले क्रिस्टलाइजेसनको रूपमा बजाउँछ। कारोबार (एकै साथ प्रामाणिक ताल संग)। यसरी, एआरएस एन्टीक्वा युगको मोटेट "Qui d'amours" (मोन्टपेलियर कोडेक्सबाट) P. k. सँग समाप्त हुन्छ:

f — gf — c

14 औं शताब्दीमा P. to. निष्कर्षको रूपमा लागू गरिएको छ। कारोबार, जसमा एक निश्चित रंग, अभिव्यक्ति छ (G. de Machaux, 4th र 32nd ballads, 4th rondo)। १५ औं शताब्दीको मध्यदेखि पी. (प्रामाणिक संग) हार्मोनिक्स को दुई प्रमुख प्रकार मध्ये एक बन्छ। निष्कर्ष। P. देखि। पोलिफोनिकको निष्कर्षमा असामान्य छैन। पुनर्जागरणका रचनाहरू, विशेष गरी प्यालेस्ट्रिना नजिकै (उदाहरणका लागि, अन्तिम क्याडेन्सेस किरी, ग्लोरिया, क्रेडो, पोप मार्सेलोको मासको एग्नस देई हेर्नुहोस्); त्यसैले अर्को नाम P. k. - "चर्च क्याडेन्जा"। पछि (विशेष गरी १७ औं र १८ औं शताब्दीमा) P. to. अर्थमा। मापनलाई प्रामाणिक द्वारा अलग राखिएको छ र अन्तिम उपायको रूपमा यो 15 औं शताब्दीको तुलनामा धेरै कम प्रयोग गरिन्छ। (उदाहरणका लागि, JS Bach द्वारा 17th cantata बाट aria "Es ist vollbracht" को भोकल खण्डको अन्त्य)।

19 औं शताब्दीमा P. को मूल्य। बढ्छ। L. Beethoven यसलाई धेरै पटक प्रयोग गर्थे। VV Stasov ले सही रूपमा औंल्याए कि "पछिल्लो बीथोभेन अवधि" को कार्यहरूमा "प्लेगल क्याडेन्सेस" द्वारा खेलेको महत्त्वपूर्ण भूमिकालाई याद गर्न असफल हुन सक्दैन। यी रूपहरूमा, उनले "उनको (बीथोभेनको) आत्मा भर्ने सामग्रीसँग ठूलो र नजिकको सम्बन्ध" देखे। Stasov P. to को निरन्तर प्रयोगमा ध्यान खिचे। संगीतकारहरूको अर्को पुस्ताको संगीतमा (एफ चोपिन र अन्य)। P. के. MI Glinka बाट ठूलो महत्त्व प्राप्त गर्यो, जो विशेष गरी अपरेटिक कार्यहरूको ठूला खण्डहरू समाप्त गर्न प्लेगल फारमहरू खोज्न आविष्कारशील थिए। टोनिक VI लो स्टेज (ओपेरा रुस्लान र ल्युडमिलाको 1st एक्टको फाइनल), र IV स्टेज (सुसानिनको एरिया), र II स्टेज (ओपेरा इभान सुसानिनको दोस्रो एक्टको फाइनल) द्वारा अगाडि छ। , आदि प्लेगल वाक्यांशहरू (एउटै ओपेराको अधिनियम 2 मा पोलहरूको गायन)। एक्सप्रेस। पी को चरित्र। Glinka अक्सर विषयगत देखि पछ्याउँछ। स्वरहरू (ओपेरा "रुस्लान र ल्युडमिला" मा "पर्शियन कोयर" को निष्कर्ष) वा सद्भावको सहज उत्तराधिकारबाट, आन्दोलनको एकताद्वारा एकताबद्ध (एउटै ओपेरामा रुस्लानको एरियाको परिचय)।

ग्लिंकाको सद्भावको विपत्तिमा, VO Berkov ले "रूसी लोक गीत र पश्चिमी रोमान्टिकवादको सद्भावको प्रवृत्ति र प्रभावहरू" देखे। र पछि रूसी को काम मा। क्लासिक्स, विडम्बना सामान्यतया रूसी को intonations संग सम्बन्धित थियो। गीत, विशेषता मोडल रंग। बोरोडिनको ओपेरा "प्रिन्स इगोर" बाट गाउँलेहरूको गायन र बोयारहरूको गायन "हाम्रो लागि, राजकुमारी, पहिलो पटक होइन" भन्ने प्रदर्शनकारी उदाहरणहरू छन्; मुसोर्गस्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोभ" को II लो - I स्टेप्स र अझ धेरै साहसी हार्मोनिकाको साथ वारलामको गीत "जसरी यो कजानको शहरमा थियो" को समाप्ति। टर्नओभर: V कम - म उही ओपेराबाट "छरिएको, क्लियर अप" कोयरमा प्रवेश गर्छु; रिम्स्की-कोर्साकोभको ओपेरा "सडको" बाट सडकोको गीत "ओह, तिमी अँध्यारो ओक वन", उनको आफ्नै ओपेरा "द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी अफ काइटेज" मा काइटेज डुब्नु अघिको तारहरू।

टोनिक भन्दा पहिले कर्डहरूमा परिचयात्मक स्वरको उपस्थितिको कारण, पछिल्लो अवस्थामा, विडम्बना र प्रामाणिकताको एक विचित्र संयोजन उत्पन्न हुन्छ। यो फारम पुरानो P. k मा फर्किन्छ, XNUMX औं डिग्रीको टेर्जक्वार्टाकोर्डको उत्तराधिकार र XNUMX औं डिग्रीको ट्रायड टनिकमा परिचयात्मक स्वरको आन्दोलनको साथ।

विपत्तिको क्षेत्रमा रूसी उपलब्धिहरू क्लासिकहरू तिनीहरूका उत्तराधिकारीहरूको संगीतमा विकसित भएका थिए - उल्लू। संगीतकारहरू। विशेष रूपमा, एसएस प्रोकोफिभले उदाहरणका लागि, प्लेगल निष्कर्षहरूमा तारलाई महत्त्वपूर्ण रूपमा अपडेट गर्दछ। पियानोको लागि 7 औं सोनाटाबाट Andante caloroso मा।

P. को क्षेत्र। नवीनतम संगीतमा समृद्ध र विकसित हुन जारी छ, जसले शास्त्रीय संग स्पर्श गुमाउँदैन। हार्मोनिक रूप। कार्यक्षमता।

सन्दर्भ: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; रूसी मा समान। lang। शीर्षक अन्तर्गत: आधुनिक संगीतका केही रूपहरूमा, Sobr। सोच।, v. 3, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, रुसी गीत सद्भावमा प्लेगलिटी र सम्बन्धित जडानहरू, मा: संगीतशास्त्रको प्रश्नहरू, खण्ड। 2, M., 1955। यो पनि हेर्नुहोस् lit. लेखहरू अन्तर्गत प्रामाणिक ताल, सद्भाव, ताल (1)।

वी. वी. प्रोटोपोपोभ, यू। हो। खोलोपोभ