ओभरचर |

फ्रान्सेली ओभरचर, ल्याटबाट। apertura - खोल्ने, शुरुवात

संगीत (ओपेरा, ब्याले, ओपेरेटा, नाटक) को साथ एक नाटकीय प्रदर्शन को एक वाद्य परिचय, एक भोकल-इन्स्ट्रुमेन्टल कार्य जस्तै क्यान्टाटा र ओरटोरियो, वा 20 औं शताब्दीमा सुइट जस्ता वाद्य टुक्राहरूको श्रृंखलामा। चलचित्रहरूको लागि पनि। एक विशेष प्रकारको U. - conc। केही नाटकीय सुविधाहरू भएको नाटक। प्रोटोटाइप। दुई आधारभूत प्रकार U. - एउटा नाटक जसको परिचय छ। कार्य, र स्वतन्त्र छन्। उत्पादन। लाक्षणिक र रचनात्मक परिभाषाको साथ। गुणहरू - तिनीहरू विधा विकासको प्रक्रियामा अन्तरक्रिया गर्छन् (19 औं शताब्दीबाट सुरु हुँदै)। एक सामान्य विशेषता कम वा कम उच्चारण थिएटर हो। U. को प्रकृति, "योजनाको सबैभन्दा उल्लेखनीय विशेषताहरूको संयोजन" (BV Asafiev, Selected Works, vol. 1, p. 352)।

U. को इतिहास ओपेराको विकासको प्रारम्भिक चरणहरूमा फिर्ता मितिहरू (इटाली, 16 औं-17 औं शताब्दीको पालो), यद्यपि शब्द आफैं 2nd आधामा स्थापित भएको थियो। फ्रान्समा 17 औं शताब्दी र त्यसपछि व्यापक भयो। मोन्टेभर्डी (1607) द्वारा ओपेरा ओर्फियोमा टोकाटा पहिलो मानिन्छ। फ्यानफेयर संगीतले आमन्त्रित फ्यानफेयरको साथ उद्घाटन प्रदर्शन गर्ने पुरानो परम्परा झल्काउँछ। पछि इटालियन। ओपेरा परिचयहरू, जुन 3 खण्डहरूको अनुक्रम हो - छिटो, ढिलो र छिटो, नाम अन्तर्गत। नेपोलिटन ओपेरा स्कूल (ए. स्ट्राडेला, ए. स्कारलाट्टी) को ओपेराहरूमा "सिम्फोनीहरू" (सिन्फोनिया) तय गरिएको थियो। चरम खण्डहरूमा प्रायः फ्यूग निर्माणहरू समावेश हुन्छन्, तर तेस्रोमा प्राय: विधा-घरेलु नृत्य हुन्छ। चरित्र, जबकि बीचको एक मधुरता, गीतवाद द्वारा प्रतिष्ठित छ। त्यस्ता अपरेटिक सिम्फोनीहरूलाई इटालियन यू कल गर्ने चलन छ। समानान्तरमा, फ्रान्समा विकसित भएको 3-भाग यू को एक फरक प्रकार, क्लासिक। एक कट को नमूना जेबी लुली द्वारा बनाईएको थियो। फ्रान्सेली U. को लागि सामान्यतया ढिलो, भव्य परिचय, द्रुत फ्यूगु भाग, र अन्तिम ढिलो निर्माण, संक्षिप्त रूपमा परिचयको सामग्री दोहोर्याएर वा सामान्य सर्तहरूमा यसको चरित्रसँग मिल्दोजुल्दो हुन्छ। केही पछिका नमूनाहरूमा, अन्तिम खण्ड हटाइयो, ढिलो गतिमा क्याडेन्जा निर्माणद्वारा प्रतिस्थापित गरियो। फ्रेन्च संगीतकारहरूको अतिरिक्त, फ्रान्सेली को एक प्रकार। डब्लु.ले प्रयोग गर्यो। पहिलो तल्लाका रचनाकारहरू। 1 औं शताब्दी (JS Bach, GF Handel, GF Telemann र अन्य), यसको साथ अपेक्षित ओपेरा, cantatas र oratorios मात्र होइन, तर instr. सुइटहरू (पछिल्लो अवस्थामा, नाम U. कहिलेकाहीँ सम्पूर्ण सुइट चक्रमा विस्तार हुन्छ)। प्रमुख भूमिका ओपेरा यू द्वारा राखिएको थियो, एक झुण्ड को कार्य को परिभाषा धेरै विरोधाभासी राय को कारण। केही संगीत। व्यक्तित्वहरू (आई. म्याथेसन, आईए शाइबे, एफ. एल्गारोटी) ओपेरा र ओपेरा बीचको वैचारिक र संगीत-आलंकारिक सम्बन्धको लागि माग राख्छन्; विभागमा कतिपय अवस्थामा, संगीतकारहरूले आफ्नो उपकरणमा यस प्रकारको जडान बनाएका छन् (ह्यान्डेल, विशेष गरी जेएफ रामौ)। U. को विकासमा निर्णायक मोड दोस्रो तल्लामा आयो। 18 औं शताब्दी सोनाटा-सिम्फनी को अनुमोदन को लागी धन्यवाद। विकासका सिद्धान्तहरू, साथै KV Gluck को सुधारात्मक गतिविधिहरू, जसले U. लाई "enter" को रूपमा व्याख्या गरे। ओपेरा को सामग्री को समीक्षा। चक्रीय। प्रकारले सोनाटा फारममा एक-भाग U. लाई बाटो दियो (कहिलेकाँही संक्षिप्त ढिलो परिचयको साथ), जसले सामान्यतया नाटकको प्रमुख स्वर र मुख्य चरित्रलाई व्यक्त गर्‍यो। द्वन्द्व ("Alceste" Gluck द्वारा), जुन विभागमा। घटनाहरू संयुक्त राज्यमा संगीतको प्रयोगद्वारा समान रूपमा ठोस हुन्छन्। ओपेरा (ग्लक द्वारा "इफिगेनिया इन औलिस", "सेराग्लियोबाट अपहरण", मोजार्ट द्वारा "डन जियोभन्नी")। मतलब। ग्रेट फ्रान्सेली अवधि को संगीतकारहरु ओपेरा ओपेरा को विकास मा एक महत्वपूर्ण योगदान दिए। क्रान्ति, मुख्यतया एल चेरुबिनी।

बहिष्कार गर्नुहोस्। L. Beethoven को काम wu को विधा को विकास मा भूमिका खेलेको छ। सांगीतिक-विषयगतलाई सुदृढ गर्दै। W. देखि "फिडेलियो" को सबैभन्दा उल्लेखनीय संस्करणहरू मध्ये २ मा ओपेरासँगको सम्बन्ध, उनले तिनीहरूको संगीतमा प्रतिबिम्बित गरे। नाटकीयताको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण क्षणहरूको विकास (लियोनोरा नम्बर 2 मा अधिक सीधा, सिम्फोनिक फारमको विशिष्टतालाई ध्यानमा राख्दै - लियोनोरा नम्बर 2 मा)। यस्तै प्रकारको वीर नाटक। बीथोभनले नाटकहरू (कोरियोलानस, एग्मोन्ट) को लागि संगीतमा कार्यक्रम ओभरचर तय गरे। जर्मन रोमान्टिक संगीतकारहरू, बीथोभेनको परम्पराहरू विकास गर्दै, ओपेरेटिक विषयवस्तुहरूको साथ डब्ल्यू. U. को लागि चयन गर्दा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण संगीतहरू। ओपेराका तस्बिरहरू (अक्सर - leitmotifs) र यसको सिम्फनी अनुसार। अपरेटिक कथानकको सामान्य पाठ्यक्रम विकसित हुँदै जाँदा, W. अपेक्षाकृत स्वतन्त्र "इन्स्ट्रुमेन्टल ड्रामा" बन्छ (उदाहरणका लागि, वेबरद्वारा द फ्री गनर, द फ्लाइङ डचम्यान, र वाग्नरद्वारा ट्यान्हाउजर) ओपेराहरूमा डब्लु। इटालियन मा। G. Rossini को संगीत सहित, मूलतया U. को पुरानो प्रकार कायम राख्छ - प्रत्यक्ष बिना। ओपेरा को विषयगत र साजिश विकास संग जडान; अपवाद रोसिनीको ओपेरा विलियम टेल (१८२९) को रचना हो, जसको एक टुक्रा-सुइट रचना र ओपेराको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण सांगीतिक क्षणहरूको सामान्यीकरण।

युरोपेली उपलब्धिहरू। समग्र रूपमा सिम्फनी संगीत र विशेष गरी, स्वतन्त्रताको वृद्धि र ओपेरेटिक सिम्फोनीहरूको वैचारिक पूर्णताले यसको विशेष विधा विविधताको उद्भवमा योगदान पुर्‍यायो, कन्सर्ट कार्यक्रम सिम्फनी (यस प्रक्रियामा महत्त्वपूर्ण भूमिका एच। Berlioz र F. Mendelssohn-Bartholdy)। यस्तो यू को सोनाटा रूप मा, एक विस्तारित सिम्फनी तिर एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति छ। विकास (पहिले ओपेरेटिक कविताहरू प्रायः सोनाटाको रूपमा विस्तृत रूपमा लेखिन्थ्यो), जसले पछि एफ लिस्जटको काममा सिम्फोनिक कविताको विधाको उदय भयो; पछि यो विधा B. Smetana, R. Strauss, र अन्यमा पाइन्छ। 19 औं शताब्दीमा। लागू प्रकृतिको U लोकप्रियता प्राप्त गर्दैछ - "गंभीर", "स्वागत", "वार्षिकोत्सव" (पहिलो उदाहरणहरू मध्ये एक बीथोभेनको "नाम दिवस" ​​ओभरचर, 1815)। विधा U. रूसी भाषामा सिम्फनीको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण स्रोत थियो। MI Glinka को संगीत (18 औं शताब्दीमा, DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich द्वारा ओभरचर, 19th शताब्दीको शुरुमा - OA Kozlovsky, SI Davydov द्वारा)। डिकम्पको विकासमा बहुमूल्य योगदान। U का प्रकारहरू MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, र अरूहरूद्वारा प्रस्तुत गरिएको थियो, जसले एक विशेष प्रकारको राष्ट्रिय विशेषता U. सिर्जना गरे, प्राय: लोक विषयवस्तुहरू प्रयोग गरेर (उदाहरणका लागि, ग्लिंकाको "स्पेनिश" ओभरचर, "विषयवस्तुहरूमा ओभरचर। बालाकिरेभ र अन्य द्वारा तीन रूसी गीतहरू)। यो विविधता सोभियत संगीतकारहरूको काममा विकास गर्न जारी छ।

२ तल्लामा । 2 औं शताब्दीका संगीतकारहरू धेरै कम पटक W. विधामा फर्कन्छन्। ओपेरामा, यो बिस्तारै छोटो परिचय द्वारा प्रतिस्थापन गरिएको छ सोनाटा सिद्धान्तहरूमा आधारित छैन। यो सामान्यतया एक क्यारेक्टरमा टिकाइन्छ, ओपेराका नायकहरू मध्ये एकको छविसँग सम्बन्धित ("लोहेन्ग्रिन" वाग्नर द्वारा, "युजीन वनगिन" चाइकोव्स्की द्वारा) वा, विशुद्ध रूपमा प्रदर्शनी योजनामा, धेरै प्रमुख छविहरू ("कारमेन") परिचय गर्दछ। Wiese द्वारा); यस्तै घटनाहरू ब्यालेहरूमा अवलोकन गरिन्छ (डेलिब्स द्वारा कोपेलिया, त्चाइकोव्स्की द्वारा स्वान लेक)। प्रविष्ट गर्नुहोस्। यस समयको ओपेरा र ब्यालेमा आन्दोलनलाई प्राय: परिचय, परिचय, प्रस्तावना, आदि भनिन्छ। ओपेराको धारणाको लागि तयारी गर्ने विचारले सिम्फनीको विचारलाई प्रतिस्थापन गर्दछ। यसको सामग्रीको पुन: बताउन, आर. वाग्नरले यस बारे बारम्बार लेखे, विस्तारित प्रोग्रामेटिक यू को सिद्धान्तबाट बिस्तारै आफ्नो काममा प्रस्थान गर्दै। यद्यपि, ओटीडी द्वारा छोटो परिचय सहित। सोनाटा यू को उज्ज्वल उदाहरणहरू म्यूजहरूमा देखा पर्न जारी छ। थिएटर दोस्रो तला। 19 औं शताब्दी (वाग्नर द्वारा "द न्युरेम्बर्ग मिस्टरसिङ्गर्स", वर्डी द्वारा "फोर्स अफ डेस्टिनी", रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा "प्सकोविट", बोरोडिन द्वारा "प्रिन्स इगोर")। सोनाटा फारमको नियमको आधारमा, W. ओपेराको विषयवस्तुहरूमा कम वा कम मुक्त कल्पनामा परिणत हुन्छ, कहिलेकाहीँ पोटपोरी जस्तै (पछिल्लो ओपेरेटाको अधिक विशिष्ट छ; उत्कृष्ट उदाहरण स्ट्रासको डाइ फ्लेडरमस हो)। कहिलेकाहीँ स्वतन्त्रमा यू. विषयगत सामग्री (ब्याले "द नटक्र्याकर" चाइकोव्स्की द्वारा)। conc मा। स्टेज U. बढ्दो रूपमा सिम्फनीलाई मार्ग दिइरहेको छ। कविता, सिम्फोनिक चित्र वा काल्पनिक, तर यहाँ पनि विचार को विशिष्ट विशेषताहरु कहिलेकाहीँ जीवन एक नजिक थिएटर ल्याउन। विधाका विविधताहरू W. (बिजेटको मातृभूमि, W. काल्पनिक रोमियो र जुलियट र चाइकोव्स्कीको ह्यामलेट)।

20 औं शताब्दीमा यू. सोनाटा फारममा दुर्लभ छन् (उदाहरणका लागि, शेरिडेनको "स्कूल अफ स्क्यान्डल" मा जे बार्बरको ओभरचर)। Conc प्रजातिहरू, तथापि, सोनाटा तिर गुरुत्वाकर्षण जारी। ती मध्ये, सबैभन्दा सामान्य नेट हो।-विशेषता। (लोक विषयवस्तुहरूमा) र गम्भीर यू।

सन्दर्भ: सेरोफ ए।, डेर थक्माटिस्मस डेर लियोनोरेन-ओवरर्टेरे। Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (रूसी अनुवाद – Thematism (Thematismus) of the overture to the Opera “Leonora”। Beethoven को बारेमा Etude, पुस्तकमा: Serov AN, क्रिटिकल लेख, खण्ड 3, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1895, समान, पुस्तकमा: सेरोभ एएन, चयनित लेखहरू, खण्ड 1, एम.-एल।, 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), ओभरचर "Ruslan and Lyudmila" Glinka द्वारा, पुस्तकमा: Musical Chronicle, Sat। 2, पी।, 1923, उही, पुस्तकमा: Asafiev BV, Izbr। कामहरू, भोल्युम। १, एम., १९५२; उनको आफ्नै, फ्रान्सेली शास्त्रीय ओभरचर र विशेष गरी चेरुबिनी ओभरचरमा, पुस्तकमा: Asafiev BV, Glinka, M., 1, समान, पुस्तकमा: Asafiev BV, Izbr। कामहरू, भोल्युम। १, एम., १९५२; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1952; Krauklis GV, R. Wagner द्वारा ओपेरा ओभरचर, M., 1947; Tsendrovsky V., Overtures and introductions to Rimsky-Korsakov's operas, M., 1; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1952, Janvier, Ks 1961-1964 समान, पुस्तकमा: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1974)।

GV Krauklis