घटाउनुहोस् |

lat diminutio; जर्मन डिमिन्युशन, Verkleinerung; फ्रान्सेली र अंग्रेजी। न्यूनीकरण; ital। diminuzione

1) घटाउने जस्तै।

2) एक धुन, विषयवस्तु, उद्देश्य, लयबद्ध रूपान्तरणको लागि विधि। रेखाचित्र वा चित्र, साथै छोटो अवधिको ध्वनि (पजहरू) संग प्ले गरेर पजहरू। osn पुन: उत्पादन गर्दै परिवर्तन बिना U. सटीक छुट्याउनुहोस्। उपयुक्त अनुपातमा ताल (उदाहरणका लागि, ग्लिंका द्वारा ओपेरा "रुस्लान र लुडमिला" को परिचय, नम्बर 28), गलत, मुख्य पुन: उत्पादन। विभिन्न लय संग ताल (विषय)। वा मधुर। परिवर्तनहरू (उदाहरणका लागि, स्वान-बर्डको एरिया, रिम्स्की-कोर्साकोभको ओपेरा द टेल अफ ज़ार साल्टनको दोस्रो कार्यबाट नम्बर 11, नम्बर 2), र क्रोम मेलोडिकको साथ लयबद्ध, वा गैर-विषयगत। रेखाचित्र लगभग संरक्षित गरिएको छ (रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा साड्कोको परिचयको सुरुवात), वा सबै सुरक्षित गरिएको छैन (Shostakovich को 117th सिम्फनी को 1st आन्दोलन को विकास मा U. मा साइड भाग को ताल)।

जे डन्स्टेबल। Cantus firmus from motet Christe sanctorum decus (counterpunctuated voices mitted)।

जे स्पाटारो। मोटेट।

U. को उदय (र वृद्धि) एक सांगीतिक अभिव्यक्त र प्राविधिक रूपमा संगठित अर्थको रूपमा मेन्सरल नोटेशनको प्रयोगको समयको हो र पोलिफोनिकको विकाससँग सम्बन्धित छ। पोलिफोनी। X. Riemann ले संकेत गर्दछ कि पहिलो U. ले टेनरमा मोटेट I. de Muris प्रयोग गर्यो। Isorhythmic motet - मुख्य। 14 औं शताब्दीमा U.'s स्कोप: दोहोर्याइएको, ओस्टिनाटो जस्तै, तालबद्ध सञ्चालन। सङ्गीतको आधार चित्रहरू हुन्। फारमहरू, र यू वास्तवमा एक संग्रहालय हो। यसको संगठनको नियमितता (मुख्य arr. पाठ द्वारा परिभाषित धेरै अन्य रूपहरू विपरीत)। G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) को लयमा। प्रत्येक पटक नयाँ मेलोडिकको साथ चित्रलाई U मा दोहोर्याइएको छ। भर्ने; isorhythmic motets J. Dunstable rhythmic मा। चित्र दोहोर्याइएको छ (दुई पटक, तीन पटक) नयाँ धुन संग, त्यसपछि सबै कुरा धुन को संरक्षण संग पुन: उत्पादन गरिन्छ। डेढमा रेखाचित्र, त्यसपछि 3-गुना U. (स्तम्भ 720 हेर्नुहोस्)। यस्तै घटना नेदरल्यान्ड्सका केही जनसमूहहरूमा देख्न सकिन्छ। 15 औं शताब्दीका कन्ट्रापन्टलिस्टहरू, जहाँ पछिका भागहरूमा क्यान्टस फर्मस यू. मा आयोजित गरिन्छ, र कामको अन्त्यमा क्यान्टस फर्मसको लागि लिइएको धुन। दैनिक जीवनमा यो अस्तित्वमा रहेको ढाँचामा आवाजहरू (कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। पोलिफोनी, स्तम्भ 354-55)। कडा शैलीका मास्टरहरूले तथाकथितमा W. को प्रविधि प्रयोग गरे। मेन्सरल (आनुपातिक) क्यानन्स, जहाँ ढाँचामा समान आवाजहरू फरक छन्। अस्थायी अनुपात (कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। क्यानन, स्तम्भ 692)। वृद्धिको विपरीत, U. सामान्य पोलिफोनिकको अलगावमा योगदान गर्दैन। त्यो आवाजको प्रवाह जसमा यो प्रयोग गरिन्छ। यद्यपि, यदि लामो अवधिको आवाजद्वारा सारिएको छ भने U ले अर्को आवाजलाई राम्रोसँग सेट गर्छ; त्यसकारण, १५ औं-१६ औं शताब्दीको जनसङ्ख्या र मोटेट्समा। मुख्य (टेनर) आवाजमा क्यान्टस फर्मसको उपस्थितिको साथमा उही क्यान्टस फर्मस (स्तम्भ 15 हेर्नुहोस्) को आधारमा अन्य आवाजहरूमा नक्कल गर्ने चलन बनेको छ।

नेताको विरोध गर्ने प्रविधी र लयबद्ध रूपमा अझ जीवन्त आवाजहरूले उहाँलाई प्रतिबन्धित गर्ने क्यान्टस फर्मसका फारमहरू अस्तित्वमा रहेसम्म सुरक्षित रह्यो। यो कला JS Bach को संगीत मा उच्चतम पूर्णता पुग्यो; हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, उसको संगठन। कोरेलको व्यवस्था "Aus tiefer Not", BWV 686, जहाँ कोरेलको प्रत्येक वाक्यांशलाई यसको 5-गोलले अगाडि राखिएको छ। U. मा प्रदर्शनी, ताकि सम्पूर्ण स्ट्रोफिकमा बनाइन्छ। fugue (6 आवाज, 5 एक्सपोजर; कला मा उदाहरण हेर्नुहोस्। Fugue)। Ach Gott und Herr, BWV 693 मा, सबै नक्कल गर्ने आवाजहरू डबल र चौगुना W. chorale छन्, अर्थात् सम्पूर्ण बनावट विषयगत छ:

जेएस बाच। कोरल अंग व्यवस्था "Ach Gott und Herr"।

Reachercar con। 16 औं-17 औं शताब्दी र उनको नजिक tiento, काल्पनिक - एउटा क्षेत्र जहाँ U. (नियमको रूपमा, एक विषयवस्तुको वृद्धि र उल्टाउने संयोजनमा) व्यापक अनुप्रयोग फेला पारेको छ। W. शुद्ध instr को भावना को विकास मा योगदान। फारमको गतिशीलता र, व्यक्तिगत विषयवस्तुहरूमा लागू गरियो (एक सख्त शैलीको थीमवादको विपरीत), एक प्रविधि हो जसले पछिको अवधिको संगीतको लागि प्रेरणा विकासको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण विचारलाई मूर्त रूप दिन्छ।

हो। पी. स्वीलिंक। "क्रोमेटिक काल्पनिक" (अन्तिम खण्डबाट एक अंश; विषयवस्तु दुई- र चार-गुना कटौतीमा छ)।

प्रविधिको रूपमा U. को अभिव्यक्तिको विशिष्टता यस्तो छ कि, isorhythmic को अतिरिक्त। motet र केहि op। 20 औं शताब्दीमा त्यहाँ कुनै अन्य रूपहरू छैनन् जहाँ यो संरचनाको आधार हुनेछ। स्वतन्त्र रूपमा अमेरिकामा क्यानन। प्ले (AK Lyadov, "Canons", No 22), answer to U. in fugue ("The Art of the Fugue" by Bach, Contrapunctus VI; पियानोफोर्ट क्वार्टेटबाट फाइनल फ्युगुमा U. सँग विभिन्न संयोजनहरू पनि हेर्नुहोस्। 20 Taneyev, विशेष गरी संख्या 170, 172, 184) दुर्लभ अपवाद हो। U. कहिलेकाहीं fugue strettas मा प्रयोग हुन्छ: उदाहरण को लागी, Bach's Well-Tempered Clavier को 26nd खण्डबाट E-dur fugue को उपाय 28, 30, 2 मा; fugue Fis-dur op को मापन 117 मा। 87 नम्बर 13 Shostakovich; 70 fp को लागि कन्सर्टको फाइनलबाट बार 2 मा। Stravinsky (लक्षण को एक परिवर्तन संग विशेषता गलत अनुकरण); बर्ग द्वारा ओपेरा "वोजेक" को तेस्रो कार्यको पहिलो दृश्यबाट 63 मापन (स्ट्रेटको लेखमा उदाहरण हेर्नुहोस्)। W., एक प्रविधि जुन प्रकृतिमा पोलिफोनिक छ, गैर-पोलिफोनिकमा एक अत्यन्त विविध अनुप्रयोग फेला पार्छ। 1 औं र 3 औं शताब्दी को संगीत। धेरै केसहरूमा, U. कुनै विषयमा संगठनलाई उत्प्रेरित गर्ने तरिकाहरू मध्ये एक हो, उदाहरणका लागि:

एसआई तनिव। सी-मोल सिम्फनीको तेस्रो आन्दोलनको विषयवस्तु।

(बीथोभेनको सोनाटा नम्बरको फाइनलको प्रारम्भिक पाँच बारहरू पनि हेर्नुहोस्। पियानो मा 23; रुस्लानको एरियाको आर्केस्ट्रा परिचय, नम्बर। 8 ग्लिंकाको रुस्लान र लुडमिलाबाट; छैन। 10, प्रोकोफिभको फ्लीटिंगबाट बी-मोल, आदि)। संगीतको पोलिफोनाइजेशन व्यापक छ। यु को सहयोगमा कपडा विषयवस्तु प्रस्तुत गर्दा (मुसोर्गस्कीको ओपेरा बोरिस गोडुनोभको क्रोमी नजिकको दृश्यमा कोरस "छरिएको, सफा गरियो"; यस प्रकारको प्रविधि एन। A. रिम्स्की-कोर्साकोभ - ओपेरा द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी काटेजको पहिलो कार्य", नम्बर ५ र ३४, र एस। V. Rachmaninov - कविता "द बेल्स" को पहिलो भाग, नम्बर 1, "पगानिनीको विषयवस्तुमा र्‍याप्सोडी" मा भिन्नता X), यसको प्रयोगको क्रममा (बर्गको भायोलिन कन्सर्टोबाट सानो क्यानन, बार 12; को एक अभिव्यक्तिको रूपमा। शैलीको नियोक्लासिकल अभिविन्यास - यू। के द्वारा भायोलिन सोनाटा को 4th भाग मा। Karaev, बार 13), चरमोत्कर्ष मा। र निष्कर्ष। निर्माणहरू (ग्लिन्का द्वारा ओपेरा रुस्लान र ल्युडमिलाको परिचयबाट कोड; रचमानिनोभको द बेल्सको दोस्रो भाग, नम्बर 2 सम्म दुई उपायहरू; तानेयेभको 52 औं क्वार्टेटको चौथो भाग, नम्बर 4 र थप; ब्याले "द फायरबर्ड" स्ट्राभिन्स्कीको अन्त्य )। U. विषयवस्तुलाई रूपान्तरण गर्ने तरिकाको रूपमा भिन्नताहरूमा प्रयोग गरिन्छ (बीथोभेनको 2 औं पियानो सोनाटाबाट एरिटामा दोस्रो, तेस्रो भिन्नता; लिस्जटद्वारा पियानो एट्यूड "माजेप्पा"), संक्रमणकालीन निर्माणहरूमा (बासो ओस्टिनाटो सिम्फोनीको फाइनलको कोडामा सर्दा। मोल तानेयेभ, नम्बर 3), ओपेरा लेटमोटिफ्सको विभिन्न प्रकारका रूपान्तरणहरूमा (वाग्नरको ओपेरा वाल्किरीको पहिलो कार्यको सुरुमा थन्डरस्टर्म लेटमोटिफलाई पछिको लिरिकल थिमहरूमा पुन: कार्य गर्दै; चराहरूको मोटिफ र एसको विभिन्न आकारहरू अलग गर्दै। रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा "स्नो मेडेन" मा वसन्तको विषयवस्तु; ओपेरा "द क्वीन अफ स्प्याड्स", नम्बर 32 र पछाडिको दोस्रो दृश्यमा काउन्टेसको लेटमोटिफको विचित्र विकृति, र U.' सँग प्राप्त लाक्षणिक परिवर्तनहरू। को सहभागिता कार्डिनल हुन सक्छ (मोजार्टको रिक्विमबाट ट्युबा मिरममा टेनरको प्रवेश, मापन 101; रचमनिनोफको तेस्रो सिम्फनीको फाइनलको कोडामा लेटमोटिफ, नम्बर 1 पछि 2 औं मापन; मध्य आन्दोलन, नम्बर 62, f rom Taneyev को scherzo symphony in c-moll)। U. 19 औं र 20 औं शताब्दीको फारम र सोनाटा विकासको विकासशील खण्डहरूमा विकासको एक महत्त्वपूर्ण माध्यम हो। U. Wagner's Nuremberg Mastersingers को ओभरचर को विकास मा (बार 122; ट्रिपल फुगाटो, बार 138) लक्ष्यविहीन सिकाइ को एक हंसमुख उपहास हो (यद्यपि, विषयवस्तु र यसको यू। बारहरूमा 158, 166 निपुणता, सीपको प्रतीक हो)। 1nd fp को 2st भाग को विकास मा। कन्सर्ट Rachmaninov U। मुख्य पार्टीको विषयवस्तुलाई गतिशील उपकरणको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (नम्बर ९)। उत्पादनमा डि. D. शोस्टाकोविच यु। तीव्र अभिव्यक्त उपकरणको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (५ औं सिम्फनीको पहिलो भागमा साइड भागको विषयवस्तुमा अनुकरण, संख्या 1 र 5; पराकाष्ठामा उही ठाउँमा, नम्बर 22; अनन्त ओस्टिनाटो क्याननको आवाजहरूमा। 24 औं क्वार्टेटको 32- औं भागमा लिटमोटिफ, नम्बर 2; 8 औं सिम्फनीको पहिलो भाग गलत छ U।

IF Stravinsky। "Psalms को सिम्फनी", 1st आन्दोलन (पुनरुत्थान को शुरुवात)।

U सँग एक धनी एक्सप्रेस छ। र चित्रण। अवसरहरू। मुसोर्गस्कीको "बोरिस गोडुनोभ" को "ठूलो घण्टी" (बीट मार्फत सद्भाव परिवर्तन, आधा बीट, एक चौथाई बीट) एक विशेष गतिशीलता द्वारा प्रतिष्ठित छ। लगभग भिजुअल छवि (सिग्मन्डको नोटुङ्ग, वोटनको भालाको प्रहारबाट चकनाचूर भएको) वाग्नरको वाल्किरीको दोस्रो कार्यको 5 औं दृश्यमा देखिन्छ। रिम्स्की-कोर्साकोभको "द स्नो मेडेन" (विषयवस्तुको चार लयबद्ध भेरियन्टहरू, नम्बर 2) को तेस्रो गाउँमा रहेको जङ्गल चित्रण गर्ने साउन्ड-भिजुअल पोलिफोनीको दुर्लभ केस हो। यस्तै प्रविधि तेस्रो एक्टको दोस्रो दृश्यमा पागल ग्रिष्का कुटेर्माको दृश्यमा प्रयोग गरिएको थियो। "Kitezh को अदृश्य शहर को कथाहरू" (आठौं, तीन, सोह्रौं, संख्या 3 मा आन्दोलन)। प्रतीक कोडमा Rachmaninoff को कविता "Ile of the Dead" ले Dies irae को पाँच प्रकारहरू जोडेको छ (बार 253 नम्बर 2 पछि)।

20 औं शताब्दीको संगीतमा W. को अवधारणा अक्सर घट्दो प्रगतिको अवधारणामा जान्छ; यो मुख्य रूपमा तालमा लागू हुन्छ। विषय संगठन। U. को सिद्धान्त वा केही क्रमिक कार्यहरूमा प्रगतिलाई सम्पूर्ण उत्पादनको संरचनामा विस्तार गर्न सकिन्छ। वा मतलब। यसको भागहरू (वीणा र तारका लागि 1 टुक्राहरू मध्ये 6, लेडेनेभ द्वारा क्वार्टेट अप। 16)। २० औं शताब्दीको कार्यहरूमा विषयवस्तु र यसको भाषाको लामो-प्रयोग गरिएको संयोजन। फरक-फरक समयमा एउटै मेलोडिक-लयबद्ध ध्वनिको ध्वनिबाट सद्भाव बनेको हुँदा समान आकृतिहरू संयोजन गर्ने प्रविधिमा परिणत हुन्छ। कारोबार (उदाहरणका लागि, Stravinsky द्वारा "Petrushka", नम्बर 20)।

यो प्रविधि आंशिक एलेटोरिकमा प्रयोग गरिन्छ, जहाँ कलाकारहरूले दिएका ध्वनिहरूमा सुधार गर्छन्, प्रत्येक आफ्नै गतिमा (V. Lutoslavsky द्वारा केही कामहरू)। O. Messiaen U. र वृद्धिको रूपहरू अध्ययन गरे (उनको पुस्तक "द टेक्निक अफ माई म्युजिकल ल्याङ्ग्वेज" हेर्नुहोस्; कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। वृद्धि गर्नुहोस्)।

सन्दर्भ: कला मा हेर्नुहोस्। बढ्नु।

VP Frayonov