अर्गानम |

ढिलो लेट। Organum, ग्रीकबाट। अंग – साधन

धेरै को सामान्य नाम। युरोप को प्रारम्भिक प्रकार। पोलिफोनी (9 औं - मध्य 13 औं शताब्दी)। सुरुमा, केवल साथको आवाजलाई ओ भनिन्थ्यो, पछि यो शब्द पोलिफोनीको प्रकारको लागि पदनाम बन्यो। व्यापक अर्थमा, O. प्रारम्भिक मध्य युगका सबै कुराहरू समावेश गर्दछ। पोलिफोनी; संकीर्ण एकमा, यसको प्रारम्भिक, कडा रूपहरू (चौथो र पाँचौंमा समानान्तर आन्दोलन, तिनीहरूको अक्टेभ विस्तारहरू थपेर), O. को ढाँचा भित्र विकसित भएका र तिनीहरूको आफ्नै प्राप्त गर्नेहरूको विपरीत। बहुगोलका प्रकार र विधाहरूको नाम। अक्षरहरू।

O. धेरै कभर गर्दछ। बहुभुज विद्यालयहरू। अक्षरहरू, यसबाहेक, सधैं आनुवंशिक रूपमा एक अर्कासँग सम्बन्धित हुँदैन। O का मुख्य प्रकार (साथै यसको ऐतिहासिक विकासको मुख्य चरणहरू): समानान्तर (9 औं-10 औं शताब्दी); नि: शुल्क (११ औं - मध्य १२ औं शताब्दी); melismatic (11 औं शताब्दी); मेट्रिज्ड (12 औं - 12 औं शताब्दीको पहिलो आधा)।

ऐतिहासिक रूपमा ओ।, स्पष्ट रूपमा, तथाकथित भन्दा पहिले। लेट रोमन संगीतमा प्याराफोनी (ओर्डो रोमानुम, 7-8 शताब्दीबाट आएको जानकारी अनुसार; पोप स्कोला क्यान्टोरमका केही गायकहरूलाई प्याराफोनिस्ट भनिन्छ; यो मानिन्छ कि उनीहरूले समानान्तर चौथो र पाँचौंमा गाए)। शब्द "ऑर्गेनिकम मेलोस", "O" को अर्थको नजिक, पहिलो पटक जोन स्कटस एरियुगेना ("De divisione naturae", 866) द्वारा सामना गरिएको थियो। हामीकहाँ आएका पहिलो ओ नमूनाहरू बेनामी सैद्धान्तिकमा समावेश छन्। ग्रन्थहरू "Musica enchiriadis" र "Scholia enchiriadis" (नौौं शताब्दी)। O. यहाँ कोरल मेलोडीमा आधारित छ, जुन पूर्ण व्यञ्जनहरूद्वारा नक्कल गरिएको छ। कोरल मेलोडीको नेतृत्व गर्ने आवाज, नाज। प्रिन्सिपलिस (भोक्स प्रिन्सिपलिस - मुख्य आवाज), र पनि (पछि) टेनर (टेनर - होल्डिंग); डुप्लिकेट गर्ने आवाज - अर्गनलिस (भोक्स अर्गनलिस - अंग, वा अर्गानम, आवाज)। ताल ठ्याक्कै निर्दिष्ट गरिएको छैन, आवाजहरू मोनोरिदमिक हुन् (सिद्धान्त पंकटस कन्ट्रा पंक्टम वा नोटा कन्ट्रा नोटम)। क्वार्ट वा पाँचौंतिर लैजाने समानान्तरको अतिरिक्त, त्यहाँ आवाजहरूको अक्टेभ दोब्बरहरू छन् (aequisonae - बराबर ध्वनि):

Musica enchiriadis (शीर्ष) र Scholia enchiriadis (तल) ग्रन्थहरूबाट समानान्तर अंगका नमूनाहरू।

पछि अंग्रेजी। O.'s विविधता - gimel (cantus gemellus; gemellus - डबल, twin) ले तेस्रो भागमा हिड्न अनुमति दिन्छ (जिमेलको एक प्रसिद्ध नमूना सेन्ट म्याग्नस नोबिलिस, humilis को भजन हो)।

Guido d'Arezzo को युगमा, O. को अर्को प्रकारको विकास भयो - मुक्त O., वा diaphonia (सुरुमा, "डायफोनिया" शब्द वैज्ञानिक र सैद्धान्तिक थियो, र "O।" - उही घटनाको दैनिक व्यावहारिक पदनाम; प्रारम्भमा 12 औं शताब्दीमा, "डायफोनिया" र "ओ" शब्दहरू विभिन्न संरचना प्रविधिहरूको परिभाषा बन्यो)। यो मोनोरिदमिक पनि छ, तर यसमा आवाजहरू रैखिक रूपमा स्वतन्त्र छन्; अप्रत्यक्ष आन्दोलन, प्रतिआन्दोलन, साथै आवाजहरूको क्रसिंग व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। नि:शुल्क ओ को सिद्धान्त र उदाहरणहरूको एक प्रदर्शनी - माइक्रोलोगमा Guido d'Arezzo मा (c. 1025-26), Milanese ग्रंथ Ad Organum faciendum (c. 1150) मा, John Cotton मा आफ्नो काम De musica (c. 1100) मा। लगभग 1); अन्य स्रोतहरू विन्चेस्टर ट्रोपारियन (११ औं शताब्दीको पहिलो आधा), सेन्ट-मार्शल (लिमोजेस, सी. ११५०) र सान्टियागो डे कम्पोस्टेला (सी. ११४०) को मठहरूको पाण्डुलिपिहरू हुन्। नि: शुल्क ओ। (साथै समानान्तर) सामान्यतया दुई-आवाजको हुन्छ।

"Ad Organum faciendum" ग्रन्थबाट नमूना अर्गानम।

ओ. समानान्तर र ओ फ्री, सामान्य प्रकारको लेखन अनुसार, सामान्य अर्थमा पोलिफोनी भन्दा होमोफोनी (एक प्रकारको कर्ड वेयरहाउस वा यसको चरम आवाजको रूपमा) लाई बढी श्रेय दिनु पर्छ।

ओ. गोदाममा एउटा नयाँ संगीतको जन्म भएको थियो - ऊर्ध्वाधर सद्भावमा आधारित पोलिफोनी। यो एक महान ऐतिहासिक मूल्य हो। सबैको संगीत संस्कृतिमा सोच्दै डा. विश्व (अन्य पूर्व सहित), जबकि ख्रीष्टको मोनोडिक प्रारम्भिक रूपहरू। गायन (पहिलो सहस्राब्दी ईस्वी), एकातिर, र यो नयाँ (प्रकार - बहुफोनिक) सद्भावमा आधारित, अर्कोतिर नयाँ पश्चिमी संस्कृति। त्यसकारण, 1 औं-9 औं शताब्दीको पालो संगीतमा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण मध्ये एक हो। कथाहरू। त्यसपछिका युगहरूमा (२० औं शताब्दीसम्म), संगीतलाई पर्याप्त रूपमा अपडेट गरिएको थियो, तर बहुफोनिक नै रह्यो। स्वतन्त्र ओ को रूपरेखा भित्र पनि, कहिले काँही संगठनमा धेरै प्रमुखहरूको एक आवाजको विरोध हुन्थ्यो। लेखन को यो विधि melismatic मा मुख्य बन्यो। A. टेनरको विस्तारित ध्वनि (punctus organicus, punctus organalis) धेरैका लागि जिम्मेवार छ। एक बरु लामो धुन को आवाज:

सेन्ट-मार्शलको मठको पाण्डुलिपिहरूबाट अर्गानम।

मेलिस्मेटिक ओ। (डायाफोनी बेसिलिका) मा पहिले देखि नै एक उच्चारण पोलिफोनिक छ। चरित्र। मेलिस्म्याटिक नमूनाहरू। O. - स्यान्टियागो डे कम्पोस्टेला, सेन्ट-मार्शल, र विशेष गरी पेरिस स्कूल अफ नोट्रे डेमको कोडहरूमा (लियोनिनको "म्याग्नस लिबर अर्गानि" मा, जसलाई अप्टिमस अर्गानिस्टा भनिन्छ - सर्वश्रेष्ठ अर्गानिष्ट, "सर्वश्रेष्ठ अर्गनिस्ट" को अर्थमा। ")। con मा। 12 औं शताब्दी, परम्पराहरु को अतिरिक्त। दुई-आवाजको (डुप्ला) ओ।, तीन-आवाजको (त्रिप्ला) र चार-आवाजको (चतुर्था) को पहिलो नमूनाहरू देखा पर्छन्। धेरै अर्गानालिस आवाजहरूमा नामहरू छन्: डुप्लम (डुप्लम - सेकेन्ड), ट्रिपलम (ट्रिप्लम - तेस्रो) र क्वाड्रप्लम (क्वाड्रप्लम - चौथो)। लिटुर्गिच। tenor ले अझै पनि ch को अर्थ राख्छ। भोट मेलिस्म्याटिकलाई धन्यवाद। टेनरको प्रत्येक स्थायी स्वरको अलंकरण, संरचनाको समग्र स्केल लम्बाइको दस गुणा बढ्छ।

मोडल लयको फैलावट र चर्चको कडा मिटराइजेसन (१२ औं शताब्दीको अन्त्यबाट) यसको मूल धार्मिक शैलीबाट टाढा रहेका कारकहरूको प्रभावको प्रमाण दिन्छ। फाउन्डेसन, र ओ.लाई धर्मनिरपेक्ष र नरसँग जोड्नुहोस्। कला। यो O. को सूट को गिरावट हो। लियोनिनको अंगमा, मेलिस्म्याटिक। संरचनाका भागहरू मेट्रिज्ड व्यक्तिहरूसँग वैकल्पिक। स्पष्ट रूपमा, आवाजहरूको संख्यामा बृद्धि गरेर मेट्रिजेशन पनि निर्धारण गरिएको थियो: दुई भन्दा बढी आवाजहरूको संगठनले तिनीहरूको लयलाई अझ सटीक बनायो। समन्वय। वर्शिना ओ - दुई-, तीन- र चार-भाग ओप। पेरोटिन (स्कूल अफ नोट्रे डेम), नाम दिइएको अप्टिमस डिस-केन्टर (सर्वश्रेष्ठ डिस्यान्टिस्ट):

पेरोटिन। क्रमिक "सेडरन्ट प्रिन्सिप्स" (c. 1199); अर्गानम चतुर्भुज।

O. को ढाँचा भित्र, मोडल लय र नक्कल देखा पर्‍यो (सेन्ट-मार्शल, नोट्रे-डेम), र आवाजको आदानप्रदान (नोट्रे-डेम)।

12 औं-13 औं शताब्दीमा। O. मोटेटको कलामा मर्ज हुन्छ, जसका प्रारम्भिक उदाहरणहरू मेट्रिज्ड O को धेरै नजिक छन्।

यसको इतिहासभरि, O. - गायन एकल र समूह हो, र कोरल होइन, जुन अझै पनि मोनोफोनिक रह्यो (जी. खुस्मानका अनुसार)। दुई- र पोलिफोनी O. चर्चको सजावट थियो। मन्त्रहरू, त्यस्ता भजनहरू मूल रूपमा उत्सवहरू/अवसरहरूमा मात्र गाइन्थ्यो (जस्तै क्रिसमस सेवाहरू)। केहि जानकारी अनुसार, प्रारम्भिक ओ. उपकरण को सहभागिता संग प्रदर्शन गरिएको थियो।

सन्दर्भ: ग्रुबर आरआई, सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। 1, भाग 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX। Jahrhundert, Lpz।, 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg। ८, हेफ्ट ६; शेभेलियर एल., लेस थ्योरी हार्मोनिक्स, पुस्तकमा: Encyclopédie de la musique …, (n. 8), P., 6 (रूसी अनुवाद - Chevalier L., हिस्ट्री अफ द डोक्ट्रिन अफ हार्मोनी, एड। र थपहरू सहित M V इवानोभ-बोरेत्स्की, मस्को, १९३२); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1, No 1925; पेरोटिनस: अर्गानम क्वाड्रप्लम "सेडरन्ट प्रिन्सिप्स", hrsg। v. आर. फिकर, W.-Lpz., 1932; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1928); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (25); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1930; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 1937. Jahrhunderts, Hdlb., 1954 (Diss.); चोमिन्स्की जेएम, हिस्टोरिया हार्मोनी र कन्ट्रापंक्टु, टी। 1955, (Kr., 11) (युक्रेनी अनुवाद: Khominsky Y., harmony and counterpoint को इतिहास, vol. 1955, Kiev, 1); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 1); उनको आफ्नै, Zur Theorie des Organum im XII। Jahrhundert, ibid।, 1975, (Bd 1958); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 42; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1964; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 48; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1961); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum। 1970. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1971, Bern, 1.

यु। एच खोलोपोभ