नेपोलिटन छैटौं तार |

अंग्रेजी नेपोलिटन छैठौं, NEм। नेपोलिटन छैटौं तार, नेपोलिटन छैठौं, чеш। neapolsky sextakord, frygicky sextakord

दोस्रो कम छैठौं तार (वा पाँचौंको सट्टा सानो छैठौं भएको माइनर सबडोमिनेन्ट)। शब्द "एन। संग।" नेपोलिटन ओपेरा स्कूल कोनका रचनाकारहरू बीच यस तारको विशेषता प्रयोगसँग सम्बन्धित छ। 17 औं शताब्दी (विशेष गरी, A. Scarlatti संग, उदाहरण को लागी, ओपेरा Rosaura मा)। यद्यपि, शब्द सशर्त छ, किनकि H. s। नेपोलिटन स्कूल (जे. ओब्रेच द्वारा, 2 औं शताब्दीको दोस्रो आधा) धेरै अघि देखा पर्‍यो।

Я ऊ चिप्लियो । मास "साल्भा दिवा पेरेन्स", क्रेडो, कन्फिटेर, ताक्टी 34-36।

यो व्यापक रूपमा विभिन्न देशहरू र मानिसहरू (उदाहरणका लागि, L. Beethoven द्वारा) को रचनाकारहरू द्वारा प्रयोग गरिन्छ। शब्दको लेखक "एन। s”, सायद, L. Busler (1868) हो, यद्यपि त्यहाँ अङ्ग्रेजीको लामो समयदेखि चलिरहेको प्रयोगको बारेमा प्रमाण (X. Riemann) छ। सिद्धान्तकारहरू (अंग्रेजी शब्दावलीमा त्यहाँ तीन थप "सेक्सहरू" छन्: "इटालियन" - as-c-fis, "फ्रेन्च" - as-cd-fis र "जर्मन" - as-c-es-fis)। प्रमुख-सानो हार्मोनिक को ध्वनि प्रणाली मा। टोनालिटी, जसका सबै चरणहरू 11 फिफ्थ्स (केन्द्रीय टोनिकबाट। पाँचौं - 5 तल र 5 माथि) को चेनले ढाकिएको छ, N को विशेषता ध्वनि। - II कम डिग्री - फ्ल्याटहरू तिर सबैभन्दा ठूलो गहिरो द्वारा प्राप्त गरिन्छ (र त्यसैले यो अर्को महत्त्वपूर्ण गैर-डायटोनिक ध्वनिको मिरर-विपरीत हो - "लिडियन" उच्च IV डिग्री; झुकाव हेर्नुहोस्।) त्यसैले बाक्लो-उदासी छायाको विशेषता। N. s को मोडल (Frygian) रंग। (एउटा गाढा रङ पनि N को सानो संस्करणमा अन्तर्निहित छ। उदाहरणका लागि, C-dur वा c-moll मा fes-as-des)। कार्यात्मक रूपमा N. सँग। - "चरम" उपप्रधान, यस दिशामा आन्दोलनको सीमा (जसले सामंजस्यपूर्ण विकासको महत्वपूर्ण बिन्दुको रूपमा N. s को प्रयोग गर्न सम्भव बनाउँछ; उदाहरणका लागि, JS Bach को लागि c-moll passacaglia को पराकाष्ठा हेर्नुहोस्। अंग)।

जेएस बाख। अंगको लागि c-moll मा Passacaglia।

7-चरण डायटोनिक वा 10-चरण प्रमुख-माइनर प्रणालीको ढाँचा भित्र, उदाहरणका लागि, टनिक सी - प्रणालीहरूसँग:

II निम्न स्तरको आवाज, जुन मुख्य भन्दा बाहिर निस्कियो। चरणहरू, परिवर्तनको रूपमा व्याख्या गरिएको हुनुपर्छ, गैर-डायटोनिक सहायक अर्को कुञ्जी (माइनर सबडोमिनेन्ट) वा अर्को मोड (फ्रीजियन) बाट उही टनिकको स्केलबाट उधारिएको रूपमा (VO Berkov द्वारा पुस्तकमा साहित्य समीक्षा हेर्नुहोस्)। Mn शोधकर्ताहरूले पृष्ठको N. को उचित व्याख्या गरे। तिनीहरू कसरी स्वतन्त्र छन्। सद्भाव, र क्रोमेटिक रूपमा परिमार्जित (परिवर्तन गरिएको) तारको रूपमा होइन (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.)। VO Berkov को अवलोकन अनुसार, संगीत मा। व्यवहारमा N. को शिक्षाको लगभग कुनै उदाहरणहरू छैनन्। वैकल्पिक बाटो। N. को सबैभन्दा सही व्याख्या। बाह्र-ध्वनि मोडल प्रणालीसँग सम्बन्धित गैर-परिवर्तित सद्भावको रूपमा ("क्रोमेटिक", GL Catuar अनुसार; "बाह्र-ध्वनि डायटोनिक", AS Ogolevets अनुसार)। N.s को अतिरिक्त, "नेपोलिटन" सद्भाव (चेक फ्राइगिक अकोर्ड)

एल बीथोभेन। तेस्रो सिम्फनी, आन्दोलन I।

ट्रायडको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), Quarter-sext chord (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), सातौं तार (संचलनमा पनि) र एक अलग आवाज पनि।

एल बीथोभेन। भायोलिन र आर्केस्ट्राको लागि कन्सर्ट, भाग I।

सन्दर्भ: रिम्स्की-कोर्साकोभ एन., सद्भावको व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1886, समान, पाली। coll soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., सद्भावको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग 1, M., 1924; Ogolevets AS, आधुनिक संगीत सोचको परिचय, M. - L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, शीर्षक अन्तर्गत: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (रूसी अनुवादमा - L1903, O.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. - Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bach-Jahrbuch, Jahrg मा। 1906, Lpz।, 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; पिस्टन डब्ल्यू., हार्मनी, NY, 1920; स्टेफनी एच., स्टेडियन हर्मोनिस्चर सिन्नरफुल्लुङ, "म्युजिकफोर्सचुङ", १९३४, जाहर्ग। 1934, H. 1941; जेनेसेक के., हार्मोनी रोजबोरेम, प्राहा, 1956।

यु। एच खोलोपोभ