जीना बचाउर |

जीना बच्चौर

20 औं शताब्दीको पहिलो आधामा, महिला पियानोवादकहरूको उपस्थिति अहिले जस्तो सामान्य थिएन, अन्तर्राष्ट्रिय प्रतियोगिताहरूमा महिलाहरूको "मुक्ति" को युगमा। तर कन्सर्ट जीवनमा तिनीहरूको अनुमोदन सबै भन्दा उल्लेखनीय घटना भयो। छानिएका मध्ये जीना बाचाउर थिइन्, जसका आमाबाबु, अस्ट्रियाबाट आएका आप्रवासीहरू ग्रीसमा बस्थे। 40 वर्ष भन्दा बढीको लागि उनले कन्सर्टगोअरहरू बीच सम्मानको स्थान बनाएकी छिन्। उसको शीर्षमा पुग्ने बाटो कुनै पनि हालतमा गुलाबले छरिएको थिएन - वास्तवमा, उनले तीन पटक फेरि सुरु गर्न थालेकी थिइन्।

पाँच वर्षीया केटीको पहिलो संगीतको छाप उनको आमाले क्रिसमसको लागि दिएको खेलौना पियानो हो। चाँडै यो एक वास्तविक पियानो द्वारा प्रतिस्थापित भएको थियो, र 8 वर्षको उमेरमा उनले आफ्नो गृहनगर - एथेन्समा आफ्नो पहिलो कन्सर्ट दिए। दुई वर्ष पछि, युवा पियानोवादकले आर्थर रुबिनस्टीन खेले, जसले उनलाई गम्भीरतापूर्वक संगीत अध्ययन गर्न सल्लाह दिए। वर्षौंको अध्ययन पछि - पहिले एथेन्स कन्जर्वेटरीमा, जहाँ उनले वी. फ्रिडम्यानको कक्षामा स्वर्ण पदकको साथ स्नातक गरे, त्यसपछि पेरिसको इकोल नर्मलमा ए. कोर्टोटसँग।

पेरिसमा उनको डेब्यू गर्न मुश्किलले समय भएको थियो, पियानोवादकलाई घर फर्कन बाध्य पारियो, किनकि उनका बुबा दिवालिया भए। आफ्नो परिवारलाई समर्थन गर्न, उनले अस्थायी रूपमा आफ्नो कलात्मक क्यारियरको बारेमा बिर्सनुपर्‍यो र एथेन्स कन्जर्वेटरीमा पियानो सिकाउन थाल्नुभयो। जीनाले आफ्नो पियानोवादक फारमलाई धेरै विश्वास नगरी राखिन् कि उनी फेरि कन्सर्टहरू दिन सक्षम हुनेछिन्। तर 1933 मा उनले भियना मा एक पियानो प्रतियोगिता मा आफ्नो भाग्य प्रयास र सम्मान को एक पदक जिते। अर्को दुई वर्षमा, उनले सर्गेई रचमानिनोभसँग कुराकानी गर्न र पेरिस र स्विट्जरल्याण्डमा व्यवस्थित रूपमा उनको सल्लाह प्रयोग गर्न राम्रो भाग्य पाए। र 1935 मा, Bachauer एथेन्स मा एक पेशेवर पियानोवादक को रूप मा पहिलो पटक D. Mitropoulos द्वारा आयोजित एक अर्केस्ट्रा संग प्रदर्शन गरे। त्यतिबेला ग्रीसको राजधानी सांस्कृतिक जीवनको सन्दर्भमा एक प्रान्त मानिन्थ्यो, तर प्रतिभाशाली पियानोवादकको बारेमा अफवाह बिस्तारै फैलिन थाल्यो। 1937 मा, उनले पेरिसमा पियरे मोन्टेसँग प्रदर्शन गरे, त्यसपछि फ्रान्स र इटालीका शहरहरूमा कन्सर्टहरू दिए, मध्य पूर्वका धेरै सांस्कृतिक केन्द्रहरूमा प्रदर्शन गर्न निमन्त्रणा प्राप्त भयो।

विश्वयुद्धको प्रकोप र नाजीहरूले ग्रीसको कब्जाले कलाकारलाई इजिप्ट भाग्न बाध्य तुल्यायो। युद्धका वर्षहरूमा, बचाउरले आफ्नो गतिविधिमा अवरोध मात्र गर्दैनन्, तर यसको विपरीत, यसलाई हरेक सम्भावित रूपमा सक्रिय गर्दछ; उनले अफ्रिकामा नाजीहरू विरुद्ध लड्ने सहयोगी सेनाका सिपाहीहरू र अफिसरहरूका लागि 600 भन्दा बढी कन्सर्टहरू दिइन्। तर केवल फासीवाद पराजित भएपछि, पियानोवादक तेस्रो पटक आफ्नो क्यारियर सुरु भयो। ४० को दशकको उत्तरार्धमा, धेरै युरोपेली श्रोताहरूले उनलाई भेटे, र 40 मा उनले संयुक्त राज्य अमेरिकामा प्रदर्शन गरे र, प्रसिद्ध पियानोवादक ए. चेसिन्सका अनुसार, "शाब्दिक रूपमा न्यूयोर्क आलोचकहरूलाई सम्मोहित गरिन्।" त्यसबेलादेखि, बचाउर अमेरिकामा बस्नुभयो, जहाँ उनले व्यापक लोकप्रियता पाएका थिए: कलाकारको घरले धेरै अमेरिकी शहरहरूमा प्रतीकात्मक कुञ्जीहरू राख्यो, कृतज्ञ श्रोताहरूले उनलाई प्रस्तुत गरे। उनी नियमित रूपमा ग्रीस भ्रमण गर्थिन्, जहाँ उनलाई देशको इतिहासमा सबैभन्दा ठूलो पियानोवादकको रूपमा सम्मान गरिएको थियो, युरोप र ल्याटिन अमेरिकामा प्रदर्शन गरियो; स्क्यान्डिनेभियाका श्रोताहरूले सोभियत कन्डक्टर कन्स्टेन्टिन इवानोभसँग उनको संयुक्त कन्सर्टहरू सम्झनेछन्।

Gina Bachauer को प्रतिष्ठा निस्सन्देह मौलिकता, ताजगी र, विरोधाभास जस्तो लाग्न सक्छ, उनको खेलको पुरानो जमानामा आधारित थियो। "उनी कुनै पनि विद्यालयमा फिट छैन," हेरोल्ड शोनबर्ग जस्ता पियानो कलाको पारखीले लेखे। "धेरै आधुनिक पियानोवादकहरूको विपरित, उनी एक शुद्ध रोमान्समा विकसित भइन्, एक निस्सन्देह वर्चुओसो; Horowitz जस्तै, उनी एक atavism छिन्। तर एकै समयमा, उनको भण्डार असामान्य रूपमा ठूलो छ, र उनले संगीतकारहरू खेल्छन्, जो कडाईका साथ बोल्दै, रोमान्टिक भन्न सकिँदैन। जर्मन आलोचकहरूले यो पनि दावी गरे कि बाचाउर "१० औं शताब्दीको virtuoso परम्पराको उत्कृष्ट शैलीमा पियानोवादक थिए।"

वास्तवमा, जब तपाइँ पियानोवादकको रेकर्डिङहरू सुन्नुहुन्छ, कहिलेकाहीँ यस्तो देखिन्छ कि उनी "ढिलो जन्म" जस्तै छ। यो जस्तो थियो कि सबै खोजहरू, विश्व पियानोवादका सबै प्रवाहहरू, अझ व्यापक रूपमा, प्रदर्शन कलाले उनको पास गरेको थियो। तर त्यसोभए तपाईंले महसुस गर्नुहुन्छ कि यसको पनि आफ्नै आकर्षण र आफ्नै मौलिकता छ, विशेष गरी जब कलाकारले बीथोभेन वा ब्राह्म्सको स्मारक कन्सर्टहरू ठूलो मात्रामा प्रदर्शन गरे। यसको लागि ईमानदारी, सरलता, शैली र रूपको सहज भावनालाई अस्वीकार गर्न सकिँदैन, र एकै समयमा "स्त्री" शक्ति र मापनलाई कुनै पनि हालतमा। होवार्ड टबम्यानले द न्यु योर्क टाइम्समा बाचाउरको एउटा कन्सर्टको समीक्षा गर्दै लेखेका छन्: “उनका विचारहरू काम कसरी लेखिएको थियो, र बाहिरबाट प्रस्तुत गरिएका विचारहरूबाट होइन। उनीसँग यति धेरै शक्ति छ कि, आवाजको सबै आवश्यक पूर्णता प्रदान गर्न सक्षम भएकोले, उनी असाधारण सहजताका साथ खेल्न सक्षम छिन् र, सबैभन्दा हिंसक चरमोत्कर्षमा पनि, स्पष्ट जडान थ्रेड कायम राख्छिन्।

पियानोवादक को गुण एक धेरै फराकिलो भण्डार मा प्रकट भएको थियो। उनले दर्जनौं कार्यहरू खेले - बाख, हेडन, मोजार्टदेखि हाम्रा समकालीनहरूसम्म, बिना, आफ्नै शब्दमा, निश्चित पूर्वाधारहरू। तर यो उल्लेखनीय छ कि उनको भण्डारमा XNUMX औं शताब्दीमा सिर्जना गरिएका धेरै कार्यहरू समावेश छन्, रचमानिनोभको तेस्रो कन्सर्टो, जुन पियानोवादकको "घोडाहरू" मध्ये एक मानिन्छ, शोस्ताकोविचको पियानो टुक्राहरू सम्म। बचाउर आर्थर ब्लिस र मिकिस थिओडोराकिस द्वारा कन्सर्टको पहिलो कलाकार थिए, र युवा संगीतकारहरू द्वारा धेरै कार्यहरू। यो तथ्यले मात्र आधुनिक संगीतलाई बुझ्ने, माया गर्ने र प्रवर्द्धन गर्ने उनको क्षमताको कुरा गर्छ।

ग्रिगोरिभ एल।, प्लेटेक या।