एनहार्मोनिज्म |

ग्रीक enarmonios बाट - enharmonic, lit। - व्यंजन, व्यञ्जन, सामंजस्यपूर्ण

हिज्जेमा फरक आवाजको उचाइमा समानता (उदाहरणका लागि, des = cis), अन्तरालहरू (उदाहरणका लागि,

तार (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), कुञ्जी (Fis-dur=Ges-dur)। "ई" को अवधारणा 12-चरण (समान) स्वभाव प्रणाली मान्छ (स्वभाव हेर्नुहोस्)। यो पुरातन जेनेरा - क्रोमेटिक र एन्हार्मोनिक (क्रोमेटिज्म, एन्हार्मोनिक हेर्नुहोस्) को अन्तरालहरूको नवीकरणको सम्बन्धमा विकसित भएको थियो - र एकल स्केल भित्र तीनवटै जेनेरा (डायटोनिकसँग सँगै) को आवाजहरूको एकीकरण; यसरी, diatonic को आवाज बीच। पूरै स्वर, दुबै कम र उच्च चरणहरूको आवाज राखिएको छ, उदाहरणका लागि। (c)-des-cis-(d) तिनीहरूको उचाइहरू बीचको भिन्नता कमेटिकसँग (P. de Beldemandis द्वारा, प्रारम्भिक 15th शताब्दी; हेर्नुहोस्: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H भिसेन्टिनो, १५५५)। सैद्धान्तिक शब्दावलीमा संरक्षित। ग्रन्थहरू, 1555 औं शताब्दीमा पुरातन इन्हार्मोनिक्स (जहाँ माइक्रोइन्टर्भलहरू उचाइमा भिन्न थिए), स्वभाव, विशेष गरी समान स्वभाव, नयाँ युरोपेली ई (जहाँ माइक्रोइन्टरभालहरू, उदाहरणका लागि, eis र des, पहिले नै उचाइमा मिल्दोजुल्दो) मा फैलियो। "ई" को अवधारणा द्वैतमा भिन्नता: E. कार्यात्मक पहिचानको अभिव्यक्तिको रूपमा (निष्क्रिय वा काल्पनिक E.; उदाहरणका लागि, वेल-टेम्पर्ड क्लाभियरको 18st खण्डमा बाखमा, 1 औंमा कुञ्जीहरू es-moll र dis-moll को समानता। प्रिल्युड र फ्यूग; अडागियो ८औं fi मा Beethoven मा। Sonata E-dur=Fes-dur) र कार्यात्मक असमानताको अभिव्यक्तिको रूपमा (“detemperation”, AS Ogolevets; intonation नियम “sharp above flat”), लुकेको तर स्वभावको आवरण अन्तर्गत संरक्षित (सक्रिय वा वास्तविक E., उदाहरणका लागि, hf-as-d=hf-gis-d मार्फत anharmonic मोडुलेशनमा Glinka's Ruslan र Lyudmila बाट Gorislava's cavatina मा पुन: प्रस्तुत गर्दा)।

कला। युरोपमा E. को प्रयोग। संगीत शुरुवातसँग सम्बन्धित छ। 16 औं शताब्दी (ए. विलर्ट, युगल "क्विड नन एब्रिटास"); E. व्यापक रूपमा क्रोमेटिकमा प्रयोग भएको थियो। 16 औं-17 औं शताब्दीको madrigal, विशेष गरी भेनिस स्कूल। JS Bach को समय देखि, यो अचानक मोड्युलेसन को एक महत्वपूर्ण माध्यम भएको छ, र यसको आधारमा प्रमुख र माइनर को 30 कुञ्जी को सर्कल शास्त्रीय-रोमान्टिक को लागी आवश्यक भएको छ। संगीत मोड्युलेसन क्षेत्र आकारहरू। टोनल क्रोमेटिक 20 औं शताब्दी प्रणालीमा E. को सम्बन्धहरू पनि इन्ट्राटोनल जडानहरूमा हस्तान्तरण गरिन्छ, उदाहरणका लागि। 3th fp को तेस्रो भागको सुरुमा। Prokofiev को सोनाटा, डिग्री (फ्लैट साइड) को तार nVI> पाँचौं डिग्री (तीखो पक्ष; अंशको रेकर्डिङमा - एन्हार्मोनिक सरलीकरण) मा समान रूपमा एन्हार्मोनिक आवाजहरू द्वारा मेलोडिक रूपमा चित्रण गरिएको छ:

एसएस प्रोकोफिभ। पियानोको लागि 6 औं सोनाटा, भाग III।

E. को एकाग्रता 12-टोन संगीतमा यसको अधिकतम डिग्रीमा पुग्छ, जसमा एन्हार्मोनिक स्विच वस्तुतः निरन्तर हुन्छ (स्थायी E. को संगीत उदाहरणको लागि, लेख डोडेकाफोनी हेर्नुहोस्)।

सन्दर्भ: Renchitsky PN, एनहार्मोनिज्मको बारेमा शिक्षण, एम।, 1930; Ogolevets AS, आधुनिक संगीत सोचको परिचय, M.-L., 1946; ट्युलिन यु। (एच।), सद्भावमा छोटो सैद्धान्तिक पाठ्यक्रम, एल।, 1960, संशोधित। र थप्नुहोस्।, एम।, 1978; Pereverzev N. (K.), संगीत स्वरको समस्या, M., 1966; स्पोसोबिन IV, तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, M., 1969; बेल्डेमान्डिस पी. डी., लिबेलस मोनोकोर्डी (१४१३), कौसेमेकर ई. डे, स्क्रिप्टरम डे म्युजिक मेडी एवीमा। नोवाम सिरीम…, टी. ३, पेरिसिस, १८६९, प्रतिकृति। पुन: जारी Hildesheim, 1413; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla modena prattica…, Roma, 3, facsimile। पुन: जारी क्यासल, 1869; Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1963-1555), Benary P. मा, Die deutsche Kompositionslehre des 1959. Jahrhunderts, Lpz., 1730; Levitan JS, A. Willaert को प्रसिद्ध जोडी, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 36, bd 18; Lowinsky EE, Tonality and atonality in 1961th-century music, Berk.-Los Ang., 1938।

यु। एन खोलोपोभ