डोडेकाफोनी |
बाट ग्रीच। dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие
Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки। Известны различные роды додекафонной техники। Из них наибольшее значение приобрели metodы Шёnberga и Й। एम. हाउरे।
Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич। голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств। первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич। гаммы, TRAктуемых как единство। Эта последовательность звуков называется серией (फ्राँस। serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально — Górne nbsp; Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов। Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теовлает теовлатиодаке доменти)। Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич। MOTIVU, fraze. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн। мотива, характерного garmonich. последования в недодекафонной музыке, осн मेलोडिच। звукоряда как модели для melodicch। образований в нек-рых нац. मुज। kulturrah टि. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).
Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения। Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных)
ए। शुनबर्ग। Квинтет для духовых инструментов OR। २६।
ए। बर्ग। CONCERT для скрипки с оркестром।
ए। भेबरन। 9 INSTRUMENTOV OR को लागी कन्सर्ट। २४।
इ। Ф। स्ट्राविनस्की। क्यान्टियम सेक्रम।
सेरिया इमीट 4 फोरम (मोड्युसा): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию र ракоходную инверсию:
Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т। о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b, fыs — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s —— vid (sm. उदाहरण)। Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные।
Принцип использования серии — постоянное её повторение। Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич последования), или в разл। комбинациях того и др. движения В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом। В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков। PROPUSK к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развётывыстьять)। Серия может использоваться разделённой на сегменты (मा 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные пувочов)। При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер. d logic muz. развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемой композиномой композины Не допускается немотивированное введение к.-л. dr сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (евслияет их комбинации)।
ए बेबरन। Вариации для фортепиано op। 27 (1936), अध्याय III, такты 1-12।
Структура серии (intervalы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):
Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):
FORMA — период из трёх предложений (१-५, ५-९, ९-१२):
1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия)।
1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращения одинаковы; гл. обр. сокращению;
Соотношение 1-go и 3-go предложений по высотному положению интервалов:
Соотношение 1-go и 3-go предложений по ритму звуков в интервалах:
Пять высот имеют неизменное октавное положение:
Центральный звук — es। Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отноушения)।
मेटोड इ। एम. Хауэра существенно отличается от шёнберговского। हाउयर इस्पोल्जुएट न सेरीय, ए टी। एन। ट्रोप। ट्रोप — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриватькавказикадакс. Всего возможно 44 tropa। Подобно модусам серии, каждый trop может быть изложен от любого из 12 звуков। В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладамовым)।
डी। 10-х — нач। 20-х гг। २० वि. (हाउएर - अक्टोबर 20-1918, शनबर्ग - 1919)। Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или дожатей силы एन। «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства। Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич। связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии)। В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит। средства в основное ( «синтетический аккорд» в «Прометее», 1921-1909)। Примерно к 10 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 1908-m гг। १९ वि. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёnberga, А. भेबर्ना, एन। ए। रोस्लाभ्सा। 10 मा बर्लिन были исполнены отд। части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. गोलिशेवा। 19 मा Шёnberg написал прелюдию из сюиты OR। २५. के १९२३ относится фп. пьеса Шёnberga OR। 1920 नम्बर 1921 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. सन् १९२४ डी. появляется у Веберна (३ जनवरी १७), १९२४-१९२५ मा — у बर्गा (камерный концерт и песня «SchlieYe mir die Augen beide»)। सन् १९४५ प्रविधि डी. पोलुचिला ज़नाचिट। распространение в странах Европы и Америки. सन् १९५० डि. зап.-Eभ्रपमा странах получает дальнейшее развитие в т. एन। सार्वजनिक सर्। 25-х гг। डी। появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.)। मेटोड डी। допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), र как о чём-то едином। टेक्निकल डी।
प्रविधि डी। — не универсальный metod сочинения музыки। मन COMPOSITORы 20 в. प्रिन्सिपिआल्नो отвергают Д. (एस. एस. प्रोकोफिएभ, पी. हिन्देमिट, ए. ओन्नेगेर, डी. बी. काबालेव्स्की र डा।) С DR. стороны, отд. эlementы technici d. могут применяться बाट ramkah совр। тональной композиции। त, उ बी। Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичесвякая 4-. डी। डी। Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач। 70-х гг। применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).
सन्दर्भ: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», १९२४, नम्बर ५; Tilman I., О додекафонном методе композиции, «SM», 1924, No 5; tarananov ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1958, No 11-1966; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1, No 2; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», १९६८, नम्बर १०; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. १, एम., १९७२; डेनिसोभ ए। В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1968), в сб.: Музыка и современность, вып. ६, एम., १९६९; होलोपोवा वि. NO., О COMPOSICIONNых принципах скрипичного концерта А. Berga, в сб.: Музыка и современность, вып. ६, एम., १९६९; लौल आर।, ओ ट्वोरचेसकोम मेटोडे ए Шёnberga, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. ९, एल., १९६९; Богатырев С., (Analiz «Vallsa» Шёnberga, or. 6 No 1968 (10)), в кн.: С. स। Bogatыrev। Исследования, статьи, воспоминания, M., 1; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы ladа, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Tartu, 1963; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen। Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 6; его же, Die Tropen, "Musikblдtter des Anbruch", VI, 1969, H. 6; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1969, सेप्टेम्बर, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, "Acta musicologica", v. VII, fasc। 9, Lpz।, 1969; क्रेनेक ई., काउन्टरपोइन्टमा अध्ययन, NY, 23; Leibowitz R., परिचय а la musique de douze sons, P., 5; Schcnberg A., शैली र विचार, NY, 1923; Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-V., 1972, 1972; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1973-1920, W., 1924-1; भ्लाड आर., स्टोरिया डेला डोडेकाफोनिया, मिल।, 1924; Wellesz E., द ओरिजिन्स अफ श्नबर्गको बारह-टोन प्रणाली, वाश।, 1; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1935; Вasart A. Rh., धारावाहिक संगीत। बाह्र-टोन र इलेक्ट्रोनिक संगीत को लेखन को एक वर्गीकृत ग्रंथ सूची, Berk.-लस Ang., 1940; Schdffer VI, Klasycy dodekafonii, t। १-२, क्र., १९६१-६४; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1949; Вrind1950e RS, क्रमिक रचना, L., 1952; पेर्ले जी।, सीरियल कम्पोजिसन एण्ड एटोनालिटी, बर्क।-लस एङ्ग।, १९६८; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1966, नम्बर 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 2; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schznberg, Teil 1952-58, 1958 (Diss)।
यु। एच खोलोपोभ
