विषय |

ग्रीक विषयवस्तुबाट, lit। - आधार के हो

एक सांगीतिक संरचना जसले संगीत कार्य वा यसको अंशको आधारको रूपमा कार्य गर्दछ। काममा विषयवस्तुको अग्रणी स्थिति संगीत छविको महत्त्व, विषयवस्तु बनाउने उद्देश्यहरू विकास गर्ने क्षमता र पुनरावृत्ति (सटीक वा विविध) को कारणले पुष्टि गरिएको छ। विषय संगीत विकास को आधार हो, एक संगीत कार्य को रूप को गठन को कोर। धेरै केसहरूमा, विषयवस्तु विकासको अधीनमा छैन (एपिसोडिक विषयवस्तुहरू; विषयवस्तुहरू जसले सम्पूर्ण कार्यलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ)।

विषयगत अनुपात। र उत्पादनमा गैर-विषयगत सामग्री। फरक हुन सक्छ: माध्यमबाट। विषयगत रूपमा तटस्थ निर्माणहरूको संख्या (उदाहरणका लागि, विकासात्मक खण्डहरूमा एपिसोडिक मोटिफहरू) जबसम्म T. पूर्ण रूपमा सम्पूर्ण तत्वहरूको अधीनमा हुँदैन। उत्पादन। एकल-गाढा र बहु-गाढा हुन सक्छ, र T. एक-अर्कासँग विभिन्न प्रकारका सम्बन्धहरूमा प्रवेश गर्नुहोस्: धेरै नजिकको नाताबाट ज्वलन्त द्वन्द्वसम्म। सम्पूर्ण जटिल विषयगत छ। निबन्धमा घटनाहरूले यसको विषयगत रूप बनाउँछ।

टी को चरित्र र संरचना। विधा र उत्पादन को रूप मा नजिकबाट निर्भर छन्। समग्र रूपमा (वा यसको भागहरू, जसको आधार यो T।)। उल्लेखनीय रूपमा भिन्न, उदाहरणका लागि, T. fugue, T. Ch को निर्माणको नियम। सोनाटा एलेग्रोको भाग, सोनाटा-सिम्फनीको T. ढिलो भाग। चक्र, आदि। T. homophonicically harmonic। गोदाम एक अवधि को रूप मा भनिएको छ, साथै एक वाक्य को रूप मा, एक साधारण 2- वा 3-भाग फारम मा। केहि अवस्थामा, T. को कुनै परिभाषा छैन। बन्द फारम।

"T" को अवधारणा सहने अर्थ। इतिहास को पाठ्यक्रम मा परिवर्तन। विकास। शब्द पहिलो पटक 16 औं शताब्दीमा देखा पर्दछ, बयानबाजीबाट उधारिएको थियो, र त्यस समयमा प्राय: अन्य अवधारणाहरूसँग मेल खान्छ: क्यान्टस फर्मस, सोगेटो, टेनर, आदि। आवाज (टेनर) वा आवाज, जसमा प्रमुख धुन (क्यान्टस फर्मस) सुम्पिएको छ, G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1547) T., वा passagio, melodic भन्नुहुन्छ। एक रेखा जसमा क्यान्टस फर्मसलाई परिवर्तन गरिएको रूपमा गरिन्छ (सोग्गेटोको विपरित - एक आवाज जसले क्यान्टस फर्मसलाई परिवर्तन बिना सञ्चालन गर्दछ)। १६ औं शताब्दीका सिद्धान्तकार डा. सोगेटोको साथमा tema र subjectum शब्दको साथ आविष्कार शब्द प्रयोग गरेर यो भिन्नतालाई सुदृढ पार्नुहोस्। 1558 औं शताब्दीमा यी अवधारणाहरू बीचको भिन्नता मेटिएको छ, तिनीहरू समानार्थी शब्द बन्छन्; त्यसैले, T. को पर्यायवाचीको रूपमा विषयलाई पश्चिमी यूरोपमा संरक्षित गरिएको छ। संगीतविद्। लिटर - 16 औं शताब्दी सम्म। २ तल्लामा । 17 - पहिलो तला। 20 औं शताब्दी शब्द "T।" मुख्य रूपमा मुख्य संगीत नामित। fugue सोच। शास्त्रीय संगीत को सिद्धान्त मा अगाडि राख्नुहोस्। T. fugues को निर्माण को सिद्धान्त Ch मा आधारित छन्। arr JS Bach को fugues मा विषयवस्तु गठन को विश्लेषण मा। Polyphonic T. सामान्यतया मोनोफोनिक हुन्छ, यो सीधा पछिको संगीत विकासमा प्रवाह हुन्छ।

२ तल्लामा । 2 औं शताब्दीको होमोफोनिक सोच, जुन भियना क्लासिक्स र यस समयका अन्य रचनाकारहरूको काममा गठन भएको थियो, तिनीहरूको कार्यहरूमा T. को चरित्र परिवर्तन गर्दछ। T. - एक सम्पूर्ण मेलोडिक-हार्मोनिक। जटिल; त्यहाँ सिद्धान्त र विकास बीच स्पष्ट भिन्नता छ (जी. कोचले "विषयगत कार्य" को अवधारणा पुस्तक Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2 मा प्रस्तुत गरेका थिए)। "T" को अवधारणा लगभग सबै होमोफोनिक रूपहरूमा लागू हुन्छ। Homophonic T., polyphonic को विपरीत, एक अधिक निश्चित छ। सीमाना र स्पष्ट भित्री। अभिव्यक्ति, अक्सर ठूलो लम्बाइ र पूर्णता। यस्तो T. म्यूजको एक भाग हो जुन एक डिग्री वा अर्कोमा पृथक हुन्छ। प्रोड।, जसले "यसको मुख्य चरित्र समावेश गर्दछ" (G. Koch), जुन जर्मन शब्द Hauptsatz मा प्रतिबिम्बित हुन्छ, दोस्रो तल्लाबाट प्रयोग गरिन्छ। 1802 औं शताब्दीको साथ "T" शब्द। (Hauptsatz को अर्थ सोनाटा एलेग्रोमा T. ch. भागहरू पनि हो)।

19 औं शताब्दीका रोमान्टिक संगीतकारहरू, भियनीज क्लासिक्सको काममा विकसित संगीत वाद्ययंत्रहरूको निर्माण र प्रयोगको नियमहरूमा भर पर्दै, विषयगत कलाको दायरालाई उल्लेखनीय रूपमा विस्तार गरे। अधिक महत्त्वपूर्ण र स्वतन्त्र। टोन बनाउने मोटिफहरूले भूमिका खेल्न थाले (उदाहरणका लागि, एफ. लिस्जट र आर वाग्नरको काममा)। विषयगत लागि बढेको इच्छा। सम्पूर्ण उत्पादनको एकता, जसले मोनोथेमेटिज्मको उपस्थितिको कारण बनायो (लेइटमोटिफ पनि हेर्नुहोस्)। विषयवादको व्यक्तिगतकरण बनावट-लयको मूल्यमा वृद्धिमा प्रकट भयो। र टिम्बर विशेषताहरू।

20 औं शताब्दीमा 19 औं शताब्दीको विषयवादको केहि ढाँचाहरूको प्रयोग। नयाँ घटनासँग जोडिएको छ: पोलिफोनिक तत्वहरूको लागि अपील। विषयवाद (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, and others), विषयवस्तुको कम्प्रेसन सबैभन्दा छोटो उद्देश्य निर्माणमा, कहिलेकाहीं दुई- वा तीन-टोन (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich द्वारा अन्तिम कार्यहरू )। यद्यपि, धेरै संगीतकारहरूको काममा इन्टोनेशन थीमटिज्मको अर्थ घट्छ। त्यहाँ आकार दिने त्यस्ता सिद्धान्तहरू छन्, जसको सम्बन्धमा T को पूर्व अवधारणाको आवेदन पूर्णतया न्यायोचित भएको छैन।

धेरै अवस्थामा, विकासको चरम तीव्रताले राम्रोसँग बनाइएको, स्पष्ट रूपमा प्रतिष्ठित संगीत वाद्ययन्त्रहरू (तथाकथित एथेमेटिक संगीत) प्रयोग गर्न असम्भव बनाउँछ: स्रोत सामग्रीको प्रस्तुतीकरण यसको विकाससँग जोडिएको छ। यद्यपि, विकासको आधारको भूमिका खेल्ने र T को कार्यमा नजिक रहेका तत्वहरू संरक्षित छन्। यी निश्चित अन्तरालहरू हुन् जसले सम्पूर्ण म्यूजहरू सँगै राख्छन्। कपडा (B. Bartok, V. Lutoslavsky), श्रृंखला र उद्देश्य तत्वहरूको सामान्य प्रकार (उदाहरणका लागि, dodecaphony मा), textural-rhythmic, timbre विशेषताहरू (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti)। त्यस्ता घटनाहरूको विश्लेषण गर्न, धेरै सङ्गीत सिद्धान्तकारहरूले "छरिएको विषयवाद" को अवधारणा प्रयोग गर्छन्।

सन्दर्भ: Mazel L., संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, (भाग 1), संगीतका तत्वहरू र सानो रूपहरूको विश्लेषणको विधिहरू, M., 1967; स्पोसोबिन I., संगीत रूप, M., 1967; Ruchyevskaya E., संगीत विषय को कार्य, एल।, 1977; Bobrovsky V., संगीत रूप को कार्यात्मक आधार, M., 1978; वाल्कोवा वी।, "संगीत विषयवस्तु" को अवधारणा को मुद्दा मा, पुस्तक मा: संगीत कला र विज्ञान, खण्ड। ३, एम., १९७८; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts। Bachs melodische Polyphonie, Bern, 3, 1978

VB Valkova