टिटो गोबी (टिटो गोबी) |

टिटो गोबी

Tito Gobbi को नाम, हाम्रो समय को एक उत्कृष्ट गायक, इटाली को संगीत संस्कृति को इतिहास मा धेरै उज्ज्वल पृष्ठहरु संग सम्बन्धित छ। उनीसँग ठूलो दायराको आवाज थियो, टिम्बरको सौन्दर्यमा दुर्लभ। उहाँ स्वर प्रविधिमा धाराप्रवाह हुनुहुन्थ्यो, र यसले उहाँलाई निपुणताको उचाइमा पुग्न अनुमति दियो।

"आवाज, यदि तपाइँ यसलाई कसरी प्रयोग गर्ने जान्नुहुन्छ भने, सबैभन्दा ठूलो शक्ति हो," गोबी भन्छन्। "मलाई विश्वास गर्नुहोस्, मेरो यो भनाइ आत्म-नशा वा अत्यधिक घमण्डको परिणाम होइन। दोस्रो विश्वयुद्धको अन्त्यमा, म प्रायः अस्पतालहरूमा घाइतेहरूको लागि गीत गर्थें, जहाँ संसारभरका दुर्भाग्यपूर्णहरू भेला हुन्छन्। र त्यसपछि एक दिन कोही केटा - ऊ धेरै नराम्रो थियो - कानाफूसीमा मलाई उसलाई "एभ मारिया" गाउन भन्यो।

यो गरिब साथी धेरै जवान थियो, यति निरुत्साहित, यति एक्लो, किनभने ऊ घरबाट टाढा थियो। म उसको ओछ्यानमा बसेँ, उसको हात समाएर “एवे मारिया” गाएँ। म गाउँदै गर्दा उ मुस्कुराउदै मर्यो ।

टिटो गोबीको जन्म अक्टोबर २४, १९१३ मा आल्प्सको फेदमा रहेको सहर बासानो डेल ग्राप्पामा भएको थियो। उनका बुबा पुरानो मान्टुआ परिवारका थिए, र उनकी आमा, एनरिका वेइस, अस्ट्रियाली परिवारबाट आएका थिए। स्कूलबाट स्नातक गरेपछि, टिटोले पदुआ विश्वविद्यालयमा प्रवेश गरे, आफूलाई कानूनमा क्यारियरको लागि तयारी गर्दै। यद्यपि, बलियो, सुमधुर आवाजको विकासको साथ, जवान मानिसले संगीत शिक्षा प्राप्त गर्ने निर्णय गर्छ। कानून छोडेर, उसले रोममा तत्कालीन प्रसिद्ध टेनर ज्युलियो क्रिमीसँग भोकल पाठ लिन थाल्छ। क्रिमीको घरमा, टिटोले प्रख्यात इटालियन संगीतविद् राफेलो डे रेन्सिसकी छोरी प्रतिभाशाली पियानोवादक टिल्डालाई भेटे र चाँडै उनीसँग विवाह गरे।

"सन् १९३६ मा, मैले कम्प्रिमानो (साना भूमिकाका कलाकारको रूपमा प्रस्तुति गर्न थालें। - लगभग अट।); मैले एकै समयमा धेरै भूमिकाहरू सिक्नुपर्‍यो, ताकि कलाकारहरू मध्ये एकको बिरामी भएमा, म तुरुन्तै उहाँलाई प्रतिस्थापन गर्न तयार हुनेछु। हप्ताको अन्तहीन पूर्वाभ्यासले मलाई भूमिकाको सारमा प्रवेश गर्न, यसमा पर्याप्त आत्मविश्वास प्राप्त गर्न अनुमति दियो, र त्यसैले यो मेरो लागि कुनै बोझ थिएन। स्टेजमा देखा पर्ने अवसर, सधैं अप्रत्याशित, अत्यन्तै रमाइलो थियो, विशेष गरी रोमको टिएट्रो रियलमा त्यस समयमा धेरै उत्कृष्ट शिक्षकहरूको अमूल्य सहयोग र उदार समर्थनको लागि धन्यवाद। साझेदारहरू।

धेरै समस्या तथाकथित साना भूमिकाहरू लुकाइयो। तिनीहरू सामान्यतया विभिन्न कार्यहरू वरिपरि छरिएका केही वाक्यांशहरू हुन्छन्, तर एकै समयमा, तिनीहरूमा धेरै जालहरू लुकेका छन्। म तिनीहरूको डरमा एक्लो छैन ..."

1937 मा, गोबीले रोमको एड्रियानो थिएटरमा ओपेरा ला ट्राभियाटामा जर्मोन्ट द फादरको रूपमा डेब्यू गरे। युवा गायक को संगीत प्रतिभा राजधानी को थिएटर प्रेस द्वारा उल्लेख गरिएको थियो।

1938 मा भियनामा अन्तर्राष्ट्रिय भोकल प्रतियोगितामा जितेर, गोबी मिलानको ला स्काला थिएटरमा स्कूलको छात्रवृत्ति धारक बने। प्रसिद्ध थिएटर मा Gobbi को साँचो डेब्यू मार्च 1941 मा Umberto Giordano को Fedora मा भएको थियो र धेरै सफल थियो। यो सफलता एक वर्ष पछि डोनिजेट्टीको L'elisir d'amore मा बेल्कोरको भूमिकामा समेकित भयो। यी प्रदर्शनहरू, साथै भर्डीको फाल्स्टाफका भागहरूको प्रदर्शनले गोबीलाई इटालियन भोकल कलामा उत्कृष्ट घटनाको बारेमा बोल्न बाध्य तुल्यायो। टिटोले इटालीका विभिन्न थिएटरहरूमा धेरै संलग्नताहरू प्राप्त गर्छन्। उसले पहिलो रेकर्डिङ गर्छ, र फिल्महरूमा पनि अभिनय गर्छ। भविष्यमा, गायकले ओपेराको पचास भन्दा बढी पूर्ण रेकर्डिङ गर्नेछ।

एस बेल्जा लेख्छन्: "...टिटो गोबी स्वभावैले उल्लेखनीय मात्र होइन, तर अभिनय सीप, स्वभाव, पुनर्जन्मको अद्भुत उपहार, जसले उनलाई अभिव्यक्त र अविस्मरणीय संगीत स्टेज छविहरू सिर्जना गर्न अनुमति दिएको थियो। यसले उनलाई विशेष गरी फिल्म निर्माताहरूका लागि आकर्षक बनायो, जसले गायक-अभिनेतालाई बीस भन्दा बढी चलचित्रहरूमा अभिनय गर्न आमन्त्रित गरे। 1937 मा फिर्ता, उहाँ लुइस ट्रेन्करको द कन्डोटिएरीमा पर्दामा देखा पर्नुभयो। र युद्धको अन्त्य पछि, मारियो कोस्टाले आफ्नो सहभागितामा पहिलो पूर्ण-लम्बाइको ओपेरा फिल्म - द बार्बर अफ सेभिलको चित्रण गर्न थाले।

Gobbi सम्झना:

“हालसालै, मैले १९४७ मा यो ओपेरामा आधारित फिल्म फेरि हेरेँ। म त्यसको शीर्षक भाग गाउँछु। मैले सबै कुरा नयाँ अनुभव गरें, र मलाई त्यो चलचित्र भन्दा झन्डै बढी मन पर्यो। यो अर्को संसारको हो, टाढा र हराएको छ, तर आशा छ कि अपरिवर्तनीय रूपमा छैन। मेरो युवावस्थामा मैले द बार्बरलाई यसको तालको अतुलनीय परिवर्तनहरूका साथ सिक्दा कस्तो आनन्द उठाएँ, म संगीतको समृद्धि र चमकले शाब्दिक रूपमा मोहित भएँ! दुर्लभ ओपेरा आत्मामा मेरो धेरै नजिक थियो।

1941 देखि 1943 सम्म Maestro Ricci र मैले लगभग दैनिक यो भूमिकामा काम गर्यौं। र अचानक रोम ओपेराले मलाई द बार्बरको प्रिमियरमा प्रदर्शन गर्न निम्तो दिन्छ; निस्सन्देह, मैले यो निमन्त्रणा अस्वीकार गर्न सकिन। तर, र म यो गर्वका साथ सम्झन्छु, मसँग ढिलाइको लागि सोध्ने शक्ति थियो। आखिर, मलाई थाहा थियो कि साँच्चै तयारी गर्न, आत्म-विश्वास महसुस गर्न, यो समय लाग्छ। त्यसपछि थिएटर निर्देशकहरू अझै पनि कलाकारको सुधारको बारेमा सोचिरहेका थिए; प्रिमियर स्थगित गर्न कृपापूर्वक सहमत भयो, र मैले फेब्रुअरी 1944 मा पहिलो पटक द बार्बर गाएँ।

मेरो लागि, यो एक महत्त्वपूर्ण कदम थियो। मैले उल्लेखनीय सफलता हासिल गरें, ध्वनिको शुद्धता र गायनको जीवन्तताको लागि मेरो प्रशंसा भयो।

पछि, गोब्बी फेरि एक पटक कोस्टाबाट हटाइनेछ - लियोनकाभालो द्वारा ओपेरामा आधारित "पाग्लियाची" मा। टिटोले एकैचोटि तीन भागहरू प्रदर्शन गरे: प्रोलोग, टोनियो र सिल्भियो।

1947 मा, गोबीले बर्लियोजको डम्नेसन अफ फाउस्टको स्टेज संस्करणमा मेफिस्टोफिलेसको भागको साथ सफलतापूर्वक सिजन खोल्यो। धेरै विदेशी भ्रमणहरू सुरु भयो, जसले गोबीको प्रसिद्धिलाई बलियो बनायो। सोही वर्ष, गायक स्टकहोम र लन्डन द्वारा उत्साहजनक रूपमा प्रशंसा गरिएको थियो। 1950 मा, उहाँ ला स्काला ओपेरा कम्पनीको एक भागको रूपमा लन्डन फर्कनुभयो र ओपेरा L'elisir d'amore, साथै Falstaff, Sicilian Vespers र Verdi's Otello मा Covent Garden को स्टेजमा प्रदर्शन गर्नुभयो।

पछि, मारियो डेल मोनाको, आफ्ना सबैभन्दा प्रतिष्ठित सहकर्मीहरूको सूचीमा, गोबीलाई "एक अतुलनीय इयागो र उत्कृष्ट गायक-अभिनेता" भन्छन्। र त्यस समयमा, तीन वर्दी ओपेराहरूमा प्रमुख भूमिकाहरूको प्रदर्शनको लागि, गोब्बीलाई विशेष पुरस्कार प्रदान गरिएको थियो, सबैभन्दा उत्कृष्ट ब्यारिटोनहरू मध्ये एकको रूपमा जसले त्यस समयमा कभेन्ट गार्डनमा प्रदर्शन गरेको थियो।

मध्य 50s गायक को उच्चतम रचनात्मक उत्थान को अवधि थियो। संसारका ठूला ओपेरा हाउसहरूले उनलाई ठेक्का प्रस्ताव गर्छन्। गोबी, विशेष गरी, स्टकहोम, लिस्बन, न्यूयोर्क, शिकागो, सान फ्रान्सिस्कोमा गाउँछन्।

1952 मा टिटो साल्जबर्ग फेस्टिवलमा गाउँछन्; उहाँलाई सर्वसम्मतिले उही नामको मोजार्टको ओपेरामा अतुलनीय डन जियोभन्नीको रूपमा चिनिन्छ। 1958 मा, गोबीले लन्डनको कोभेन्ट गार्डेन थिएटरमा डन कार्लोसको प्रदर्शनमा भाग लिए। रोड्रिगोको भाग प्रदर्शन गर्ने गायकले आलोचकहरूबाट सबैभन्दा ठूलो समीक्षा प्राप्त गरे।

1964 मा, फ्रान्को जेफिरेलीले गोबी र मारिया कालासलाई आमन्त्रित गर्दै कोभेन्ट गार्डेनमा टोस्का मञ्चन गरे।

गोब्बी लेख्छन्: "कोभेन्ट गार्डेन थिएटर पागल तनाव र डरमा बस्यो: यदि कालासले अन्तिम क्षणमा प्रदर्शन गर्न अस्वीकार गरे भने के हुन्छ? स्यान्डर गोर्लिन्स्की, उनको प्रबन्धकसँग अरू कुनै कुराको लागि समय थिएन। सबै रिहर्सलहरूमा अनाधिकृत व्यक्तिहरूको उपस्थिति कडा रूपमा निषेध गरिएको छ। अखबारहरू सबै ठीकठाक भइरहेको छ भनेर पुष्टि गर्ने लकोनिक रिपोर्टहरूमा सीमित थिए ...

21 जनवरी, 1964। मेरो पत्नी टिल्डाले भोलिपल्ट बिहान उनको डायरीमा लेखेको त्यो अविस्मरणीय प्रदर्शनको विवरण यहाँ छ:

"कस्तो राम्रो साँझ! एक अद्भुत मञ्च, यद्यपि मेरो जीवनमा पहिलो पटक एरिया "भिसी डी'आर्टे" ले ताली प्राप्त गरेन। (मेरो विचार यो छ कि दर्शकहरू तमाशाबाट यति मोहित थिए कि उनीहरूले अनुपयुक्त तालीको साथ कार्यमा बाधा पुर्‍याउने साहस गरेनन्। - टिटो गोब्बी।) दोस्रो कार्य मात्र अविश्वसनीय छ: ओपेरा कलाका दुई दिग्गजहरूले एकअर्काको अगाडि झुके। पर्दा, विनम्र प्रतिद्वन्द्वीहरू जस्तै। अविरल ताली बजाएपछि दर्शकले मञ्च कब्जा गरे । मैले देखेँ कि कसरी संयमित अंग्रेजहरू शाब्दिक रूपमा पागल भए: तिनीहरूले आफ्नो ज्याकेट, टाईहरू हटाए, भगवान जान्नुहुन्छ अरू के हो र उनीहरूलाई हतारो रूपमा हल्लाउनुभयो। टिटो अतुलनीय थियो, र दुबैको प्रतिक्रिया असाधारण सटीकता द्वारा प्रतिष्ठित थियो। निस्सन्देह, मारियाले टोस्काको सामान्य छविलाई राम्ररी हल्लायो, ​​यसले धेरै मानवता र खुलापन दियो। तर उनले मात्र यो गर्न सक्छिन्। जो कोहीले उनको उदाहरण पछ्याउने साहस गर्दछ, म चेतावनी दिन्छु: सावधान!

सनसनीपूर्ण प्रदर्शन पछि पेरिस र न्यूयर्क मा एउटै कलाकार द्वारा दोहोर्याइएको थियो, जस पछि दिव्य प्रिमा डोना लामो समय को लागी ओपेरा चरण छोड्यो।

गायकको प्रदर्शन अविश्वसनीय थियो। गोब्बीले सबै युग र शैलीका सयभन्दा बढी भागहरू गाए। "विश्व ओपेरा भण्डारको सम्पूर्ण भावनात्मक र मनोवैज्ञानिक स्पेक्ट्रम उहाँको अधीनमा छ," आलोचकहरूले टिप्पणी गरे।

"भर्डी ओपेराहरूमा उनको मुख्य भूमिकाको प्रदर्शन विशेष गरी नाटकीय थियो," एल. ल्यान्डम्यान लेख्छन्, "उल्लेख गरिएका व्यक्तिहरू बाहेक, यी म्याकबेथ, साइमन बोकानेग्रा, रेनाटो, रिगोलेटो, जर्मोन्ट, अमोनास्रो हुन्। Puccini को ओपेरा को जटिल यथार्थवादी र क्रूर छविहरु गायक को नजिक छ: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, Rossini's Figaro को स्पार्कलिंग हास्य र महान महत्व द्वारा verist ओपेरा को पात्रहरु। "विलियम टेल"।

टिटो गोब्बी उत्कृष्ट खेलाडी हुन्। शताब्दीको सबैभन्दा ठूलो ओपेरा निर्माणमा भाग लिएर, उनले बारम्बार मारिया कालास, मारियो डेल मोनाको, एलिजाबेथ श्वार्जकोप, कन्डक्टर ए. टोस्कानीनी, वी. फर्टवान्ग्लर, जी काराजन जस्ता उत्कृष्ट समकालीन कलाकारहरूसँग प्रदर्शन गरे। ओपेरा पार्ट्सको उत्कृष्ट ज्ञान, गतिशीलता राम्रोसँग वितरण गर्ने क्षमता र साझेदारलाई संवेदनशील रूपमा सुन्न सक्ने क्षमताले उनलाई गायनमा दुर्लभ एकता हासिल गर्न अनुमति दियो। Callas संग, गायक मारियो डेल मोनाको - Othello संग, रेकर्ड मा Tosca दुई ​​पटक रेकर्ड। उनले धेरै टिभी र फिल्म ओपेराहरूमा भाग लिए, उत्कृष्ट संगीतकारहरूको जीवनीहरूको फिल्म रूपान्तरण। टिटो गोबीको रेकर्डिङ, साथसाथै उनको सहभागिताका साथ फिल्महरू, भोकल कलाका प्रेमीहरूको बीचमा ठूलो सफलता हो। रेकर्डहरूमा, गायक पनि कन्सर्ट भूमिकामा देखा पर्दछ, जसले आफ्नो संगीत रुचिहरूको चौडाइको न्याय गर्न सम्भव बनाउँछ। गोब्बीको च्याम्बर रिपटोयरमा, ठूलो ठाउँ XNUMX औं-XNUMX औं शताब्दीका पुराना मास्टरहरूको संगीतमा समर्पित छ। उनी स्वेच्छाले र धेरै नेपोलिटन गीतहरू लेख्छन्।

६० को दशकको प्रारम्भमा, गोबी निर्देशनतिर लागे। एकै समयमा, उहाँ सक्रिय कन्सर्ट गतिविधि जारी राख्नुहुन्छ। 60 मा, गोबी, कालास संग, PI Tchaikovsky को नाम मा IV अन्तर्राष्ट्रिय प्रतियोगिता को अतिथि को रूप मा सोभियत संघ आए।

धेरै वर्षको लागि, सबैभन्दा प्रसिद्ध गायकहरूसँग प्रदर्शन गर्दै, प्रमुख सांगीतिक व्यक्तित्वहरूसँग भेट्दै, गोबीले रोचक वृत्तचित्र सामाग्री संकलन गरेको छ। यो आश्चर्यजनक छैन कि गायकका पुस्तकहरू "मेरो जीवन" र "इटालियन ओपेराको संसार" ले ठूलो सफलता पाउँछन्, जसमा उनले स्पष्ट र स्पष्ट रूपमा ओपेरा हाउसको रहस्यहरू वर्णन गरे। Tito Gobbi मार्च 5, 1984 मा मृत्यु भयो।