ध्वनि प्रणाली |

ग्रीक sustnma, जर्मन। टन्सिस्टम

संगीतको उचाइ (अन्तर) संगठन। c.-l मा आधारित ध्वनिहरू। एकल सिद्धान्त। Z को मुटुमा। त्यहाँ सधैं निश्चित, मापनयोग्य अनुपातहरूमा स्वरहरूको श्रृंखला हुन्छ। शब्द Z. सँग।" विभिन्न मानहरूमा लागू:

1) ध्वनि संरचना, अर्थात् एक निश्चित अन्तराल भित्र प्रयोग हुने ध्वनिहरूको समग्रता (प्रायः अक्टेभ भित्र, उदाहरणका लागि, पाँच-ध्वनि, बाह्र-ध्वनि प्रणालीहरू);

2) प्रणालीका तत्वहरूको निश्चित व्यवस्था (स्केलको रूपमा ध्वनि प्रणाली; ध्वनि समूहहरूको जटिल रूपमा ध्वनि प्रणाली, उदाहरणका लागि, प्रमुख र माइनरको टोनल प्रणालीमा तारहरू);

3) गुणात्मक, सिमेन्टिक सम्बन्धहरू, ध्वनिहरूको कार्यहरूको प्रणाली, जुन तिनीहरू बीचको जडानको निश्चित सिद्धान्तको आधारमा बनाइएको छ (उदाहरणका लागि, मेलोडिक मोडहरूमा टोनको अर्थ, हार्मोनिक टोनालिटी);

4) निर्माण, गणितीय। ध्वनि बीचको सम्बन्धको अभिव्यक्ति (पाइथागोरस प्रणाली, समान स्वभाव प्रणाली)।

Z को अवधारणाको मुख्य अर्थ। ध्वनि संरचना र यसको संरचना संग सम्बन्धित। Z. s. विकास को डिग्री, तार्किक प्रतिबिम्बित गर्दछ। म्यूजको जडान र व्यवस्थितता। सोच र ऐतिहासिक रूपमा यसको साथ विकसित। Z को विकास वास्तविक ऐतिहासिक मा। प्रक्रिया, एक जटिल तरिकामा गरिएको र आन्तरिक विरोधाभासहरूले भरिएको, समग्रमा निश्चित रूपमा ध्वनि भिन्नताको परिष्करण, प्रणालीमा समावेश टोनहरूको संख्यामा वृद्धि, तिनीहरू बीचको जडानलाई सुदृढ र सरल बनाउँदै, जटिल सिर्जना गर्दछ। ध्वनि सम्बन्धमा आधारित जडानहरूको शाखायुक्त पदानुक्रम।

विकासको तर्क योजना Z. सँग। केवल लगभग ठोस ऐतिहासिक संग मेल खान्छ। यसको गठन को प्रक्रिया। Z. s. आफ्नै अर्थमा आनुवंशिक रूपमा आदिम ग्लिस्यान्डिङभन्दा अगाडि छ, विभेदित टोनहरू नभएको, जहाँबाट सन्दर्भ ध्वनिहरू मात्र बाहिर देखिन थालेका छन्।

कुबु जनजाति (सुमात्रा) को धुन एक युवकको प्रेम गीत हो। E. Hornbostel के अनुसार।

Z को तल्लो रूप जसले यसलाई प्रतिस्थापन गर्छ। एक सन्दर्भ स्वर को गायन को प्रतिनिधित्व गर्दछ, खडा (), छेउछाउ () माथि वा तल।

रूसी लोक मजाक

कोल्याड्नाया

एक छेउछाउको टोन निश्चित उचाइमा स्थिर रूपमा स्थिर वा उचाइमा अनुमानित हुन सक्दैन।

प्रणालीको थप बृद्धिले मेलोडीको स्टेपवाइज, क्यान्टिलेना आन्दोलनको सम्भावना निर्धारण गर्दछ (पाँच-, सात-चरण प्रणाली वा फरक स्केल संरचनाको अवस्था अन्तर्गत) र ध्वनिहरूमा निर्भरताका कारण सम्पूर्णको सुसंगतता सुनिश्चित गर्दछ। एकअर्कासँग उच्चतम सम्बन्धको सम्बन्धमा। त्यसकारण, Z को विकासको अर्को सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण चरण। - "क्वार्टको युग", "पहिलो व्यञ्जन" को आवाजहरू बीचको खाडल भर्दै (क्वार्ट मूल सन्दर्भ टोनबाट सबैभन्दा कम टाढा रहेको आवाज हो र यसको साथ पूर्ण अनुरूप छ; एक रूपमा नतिजा, यसले अन्य, अझ बढी सिद्ध व्यंजनहरू - एक अष्टाभ, पाँचौं) मा एक लाभ प्राप्त गर्दछ। क्वार्ट भर्दा ध्वनि प्रणालीहरूको एक श्रृंखला बनाउँछ - गैर-सेमिटोन ट्राइकोर्डहरू र विभिन्न संरचनाहरूको धेरै टेट्राकोर्डहरू:

ट्राइकोर्ड

टेट्राकोर्ड्स

लोल्बी

EPIC CHANT

एकै समयमा, आसन्न र पासिंग टोनहरू स्थिर हुन्छन् र नयाँ छेउछाउका लागि समर्थन बन्छन्। टेट्राकोर्डको आधारमा, पेन्टाकोर्डहरू, हेक्साकोर्डहरू उत्पन्न हुन्छन्:

मस्लेनिच्ना

गोल नृत्य

ट्राइकोर्डहरू र टेट्राकोर्डहरू, साथै पेन्टाकोर्डहरू (फ्यूज्ड वा छुट्टै तरिकामा) को युग्मनबाट, कम्पोजिट प्रणालीहरू बनाइन्छ जुन ध्वनिहरूको संख्यामा भिन्न हुन्छ - हेक्साकोर्ड्स, हेप्टाकोर्डहरू, अक्टाकर्डहरू, जुन बदलीमा, अझ जटिलमा जोडिन्छन्। , बहु-घटक ध्वनि प्रणाली। अष्टक र गैर अष्टक:

पेन्टाटोनिका

युक्रेनियन भेस्निया

प्लासोभया

Znamenny भजन

रूसी लोक गीत

भगवानको आमाको क्रिसमसको लागि, हस्ताक्षरित मन्त्र

हेक्साचर्ड प्रणाली

युरोप मा स्वर परिचय को अभ्यास को सैद्धांतिक सामान्यीकरण। मध्य युगको उत्तरार्ध र पुनर्जागरण ("संगीत फिक्टा") को संगीत, जब पूर्ण-टोन निष्कर्षहरू र पूर्ण-टोन उत्तराधिकारहरू क्रमबद्ध रूपमा हाफटोनहरू (उदाहरणका लागि, cd ed stroke cis-d इत्यादिको सट्टा) द्वारा प्रतिस्थापन गरिएको थियो। क्रोमेटिक-एनहार्मोनिक को रूप। सत्रह-चरण स्केल (प्रोस्डोचिमो डे बेल्डेमान्डिस द्वारा, 14 औं - 15 औं शताब्दीको सुरुमा):

पोलिफोनीको विकास र ध्वनि ट्र्याकको मुख्य तत्वको रूपमा व्यञ्जन त्रियको गठन। यसको पूर्ण आन्तरिक पुनर्गठनको नेतृत्व गर्‍यो - यस आधारभूत व्यञ्जनको वरिपरि प्रणालीका सबै टोनहरूको समूहीकरण, जसले केन्द्रको रूपमा कार्य गर्दछ, टोनिक प्रकार्य। ट्राइड्स (टनिक), र डायटोनिकका अन्य सबै चरणहरूमा यसको एनिमेसनको रूपमा। गामा:

रचनात्मक कारकको भूमिका Z. s। बिस्तारै ladomelodich बाट पास हुन्छ। तार-हार्मोनिक मोडेलहरू; यस अनुसार Z. सँग। स्केलको रूपमा प्रस्तुत हुन थाल्छ ("ध्वनिहरूको सीढी" - स्काला, टोनलेटर), तर कार्यात्मक रूपमा सम्बन्धित ध्वनि समूहहरूको रूपमा। साथै Z. सँगको विकासको अन्य चरणहरूमा, पहिलेका फारमहरूका सबै प्रमुख रेखाहरू Z. सँग। अझ उच्च विकसित Z. s मा पनि उपस्थित छन्। मधुर ऊर्जा। रैखिकता, सन्दर्भ टोन (स्टेभ) र छेउछाउका माइक्रोसिस्टमहरू, चौथो (र पाँचौं) भर्ने, टेट्राकोर्डहरूको गुणन, इत्यादि। एकल केन्द्रीकरणसँग सम्बन्धित जटिलहरू। सम्पूर्ण ध्वनी समूहहरू-सबै तहहरूमा तारहरू-निश्चित तराजूहरूका साथ, तिनीहरू नयाँ प्रकारको ध्वनि-हार्मोनिक्स बन्छन्। टोनालिटी (माथिको नोट हेर्नुहोस्), र तिनीहरूको क्रमबद्ध संयोजनले प्रत्येक क्रोमेटिक चरणहरूमा प्रमुख र साना कुञ्जीहरूको "प्रणालीहरूको प्रणाली" बनाउँछ। स्केल। प्रणालीको कुल ध्वनि भोल्युम सैद्धान्तिक रूपमा अनन्ततामा विस्तार हुन्छ, तर पिच धारणाको सम्भावनाहरूद्वारा सीमित छ र लगभग A2 देखि c5 सम्मको क्रोमेटिक रूपमा भरिएको दायरा हो। १६ औं शताब्दीमा प्रमुख-सानो टोनल प्रणालीको गठन। पाइथागोरियन प्रणालीलाई शुद्ध पाँचौंमा प्रतिस्थापन गर्न आवश्यक छ (उदाहरणका लागि, f – c – g – d – a – e – h) लाई पाँचौं-टर्टियन (तथाकथित शुद्ध, वा प्राकृतिक, Fogliani – Zarlino प्रणाली), प्रयोग गरेर। दुई निर्माण। अन्तराल - पाँचौं 16:2 र ठूलो तेस्रो 3:4 (उदाहरणका लागि, F - a - C - e - G - h - D; ठूला अक्षरहरूले prima र triads को पाँचौं, साना अक्षरहरूले तेस्रो संकेत गर्दछ, M अनुसार। Hauptmann)। टोनल प्रणालीको विकास (विशेष गरी विभिन्न कुञ्जीहरू प्रयोग गर्ने अभ्यास) एक समान स्वभाव प्रणाली आवश्यक थियो।

सम्पर्क तत्वहरू डिकम्प। टोनालिटीले तिनीहरू बीचको सम्बन्धको स्थापना, तिनीहरूको अभिसरण र थप - विलय गर्न नेतृत्व गर्दछ। इन्ट्राटोनल क्रोमेटिकिटी (परिवर्तन) को विकासको काउन्टर प्रक्रियाको साथमा, विभिन्न टोनल तत्वहरूको विलयले यस तथ्यलाई निम्त्याउँछ कि एउटै टोनालिटी भित्र कुनै पनि अन्तराल, कुनै तार र प्रत्येक चरणबाट कुनै पनि स्केल मौलिक रूपमा सम्भव छ। यस प्रक्रियाले Z. को संरचनाको नयाँ पुनर्गठन तयार गर्यो। 20 औं शताब्दीका धेरै संगीतकारहरूको काममा: क्रोमेटिकका सबै चरणहरू। तिनीहरूको स्केलहरू मुक्त हुन्छन्, प्रणाली 12-चरण प्रणालीमा परिणत हुन्छ, जहाँ प्रत्येक अन्तराललाई प्रत्यक्ष रूपमा बुझिन्छ (र पाँचौं वा पाँचौं-टर्ट्ज सम्बन्धको आधारमा होइन); र मूल संरचनात्मक एकाइ Z. s। सेमीटोन (वा प्रमुख सातौं) बन्छ - पाँचौं र प्रमुख तेस्रोको व्युत्पन्नको रूपमा। यसले सममित (उदाहरणका लागि, terzochromatic) मोड र प्रणालीहरू निर्माण गर्न सम्भव बनाउँछ, टोनल बाह्र-चरणको उद्भव, तथाकथित। "नि:शुल्क एटोनालिटी" (एटोनल संगीत हेर्नुहोस्), क्रमिक संगठन (विशेष गरी, डोडेकाफोनी), आदि।

गैर-युरोपियन Z. सँग। (जस्तै, एसिया, अफ्रिकाका देशहरू) कहिलेकाहीँ युरोपेलीहरूबाट टाढा रहेका प्रजातिहरू बनाउँछन्। यसरी, भारतीय संगीतको कम वा कम सामान्य डायटोनिक स्वरले सजिएको छ। छायाहरू, सैद्धान्तिक रूपमा अष्टकलाई 22 भागहरूमा विभाजन गर्ने परिणामको रूपमा व्याख्या गरिएको छ (श्रुति प्रणाली, सबै सम्भावित उचाइहरूको समग्रताको रूपमा पनि व्याख्या गरिएको छ)।

जाभानीज संगीतमा, अक्टेभ (स्लेन्ड्रो र पेलोग) को 5- र 7-चरण "समान" विभाजनहरू सामान्य एनहेमिटोनिक पेन्टाटोनिक स्केल वा पाँचौं वा पाँचौं-टर्ट्ज डायटोनिक स्केलसँग मेल खाँदैन।

सन्दर्भ: सेरोभ एएच, विज्ञानको विषयको रूपमा रूसी लोक गीत (3 लेख), "संगीत मौसम", 1869-70, 18, 1870-71, नम्बर 6 र 13, पुन: मुद्रित। उनको पुस्तकमा: चयनित लेख, खण्ड। 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, रूसी लोक संगीत?, Har., 1888, Peter VI, पुरातन ग्रीक संगीतमा रचनाहरू, संरचना र मोडहरू, K., 1901 Yavorsky B., संगीत भाषणको संरचना, खण्ड। 1-3, M., 1908, Tyulin Yu। एच., तालमेल बारे शिक्षण, एल., 1937, एम, 1966; Kuznetsov KA, अरबी संगीत, in: संगीतको इतिहास र सिद्धान्तमा निबन्ध, खण्ड। २, एल., १९४०; Ogolevets AS, आधुनिक संगीत सोचको परिचय, M.-L., 2; संगीत ध्वनिकी। टोट। एड। HA Garbuzova, M, 1940; जामी ए., संगीत मा ग्रंथ। एड। र VM Belyaev द्वारा टिप्पणी, Tash।, 1946; Pereverzev NK, संगीत स्वरको समस्या, एम।, 1954; Meshchaninov P., पिच कपडाको विकास (संरचनात्मक-ध्वनिक प्रमाणीकरण ...), एम।, 1960 (पांडुलिपि); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a category of musical thought, Kipv, 1966; फोर्टलेज के।, दास म्युजिकलिस सिस्टम डेर ग्रीचेन इन सिनर अर्जेस्टाल्ट, एलपीजेड।, 1970, रिमान एच।, केटेचिज्मस डेर मुसिकगेसिचटे, टीएल 1971, एलपीजे।, 1847, रुस। प्रति - संगीतको इतिहासको कैटेचिज्म, भाग 1, एम।, 1888), उनको आफ्नै, दास क्रोमेटिस टोन्सिस्टम, उनको पुस्तकमा: Preludien und Studien, Bd I, Lpz।, 1।

यु। एच खोलोपोभ