पोलिगारमोनिया |
बाट ग्रीच। पोलस — многий, обширный र garmonia
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд। tonы, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы। प. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп)। पोन्याटियु प। ब्लिजोक पोलियाकोर्ड; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могидакры, части к-рых могидат EDINSTVAMI INGO RODA। Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры। Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн। ton пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis)। Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит। samостоятельностью — выразительной и конструктивной।
स। स। प्रोकोफिएभ। 6-я соната для фп।, часть I।
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия। Однако выразительность П. не является результатом механич। суммирования выразительности субструктур। Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавля , качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании। Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "लिनियारिज़्मा", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом plastов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со со специмифич)। Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий вертикалей, требующий для тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич। слои
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (gл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговедов) В музыke 20 в. प. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств। возможностей диссонанса।
इज ज़ाप।-एभरप। теоретиков в числе первых проблемой П. занимался GP एर्फ (१९२७), टर्मिन «पी.» फिगुरिरुएट मा कनिगे जी। Коуэлла "नयाँ संगीत स्रोतहरू" ("Новые музыкальные средства", 1927)। रुस। музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. ग. क्याराटिगिन (1930; о «sarkazmaх» и «Skifskoi сюите» С. С. PROCOFEVA)। विवरण र теоретич объяснение П. ट्रुडाह यु मा содержатся। न. टुलिना (1916, 1959), टि। ग. TER-मार्टीरोस्याना (1963) र DR. сов. teoretikov।
साहित्य: क्यारेटिगिन वि। जी।, 7-इ कन्सर्ट ए। Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; टुलिन यु। Н., Учебник garmoni, ч. २, एम., १९५९; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. १, एम., १९६७; स्लोनिम्स्की एस। एम., सिम्फोनी प्रोकोफिवेवा, एम.-एल., 2; TER-Martirosyan T. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1959; प्रिवानो इ. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. ४, एम., १९७३; गुलयानिसकाया एन। С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музеников. त्रुडी गोस। музыкально-педагогического ин-та им। Гнесиных, вып. 1963, एम।, 1; पैसोभ यु। И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1967; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1964; Cowell H., नयाँ संगीत स्रोत, NY-L., 1966, 4; सिकोर्स्की के., हर्मोनिया, cz। ३, क्र., १९४९; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1973); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 18, Belmont, 1976; Ulenla L., समकालीन सद्भाव। बाह्र-टोन पङ्क्तिको माध्यमबाट रोमान्टिज्म, NY-L।, (1977)।
यु होलोपोभ
