पियरे गाभिनिस |

पियरे गेभिनीज

1789 औं शताब्दीको सबैभन्दा ठूलो फ्रान्सेली भायोलिनवादकहरू मध्ये एक पियरे गाभिग्नियर थिए। फयोलले उनलाई कोरेली, तार्टिनी, पुन्यानी र भियोटीको बराबरीमा राख्छन्, उहाँलाई छुट्टै जीवनी स्केच समर्पित गर्दै। लियोनेल डे ला लारेन्सीले फ्रान्सेली भायोलिन संस्कृतिको इतिहासमा ग्याभिनियरलाई सम्पूर्ण अध्याय समर्पण गर्दछ। XNUMX औं शताब्दीका फ्रान्सेली अनुसन्धानकर्ताहरूले उहाँको बारेमा धेरै जीवनीहरू लेखेका थिए। Gavigne मा बढेको चासो कुनै संयोग होइन। उहाँ प्रबुद्धता आन्दोलनमा एक धेरै प्रमुख व्यक्तित्व हुनुहुन्छ जसले XNUMX औं शताब्दीको दोस्रो आधामा फ्रान्सेली संस्कृतिको इतिहासलाई चिन्ह लगायो। फ्रान्सेली निरंकुशता अटल देखिने बेलामा आफ्नो गतिविधि सुरु गरिसकेपछि, ग्याभिग्नियरले XNUMX मा यसको पतन देखे।

जीन-ज्याक रुसोका साथी र विश्वकोशवादीहरूको दर्शनको भावुक अनुयायी, जसका शिक्षाहरूले कुलीनहरूको विचारधाराको जगलाई ध्वस्त पार्यो र देशको क्रान्तिमा योगदान पुर्‍यायो, ग्याभिग्नियर साक्षी र सहभागी बन्न गएको भीषण "लडाइँ" मा। कलाको क्षेत्र, जुन उनको जीवनभर बहादुर कुलीन रोकोकोबाट नाटकीय ओपेरा ग्लक र त्यसपछि क्रान्तिकारी युगको वीर नागरिक क्लासिकिज्मसम्म विकसित भयो। उन्नत र प्रगतिशील सबै कुरालाई संवेदनशील रूपमा प्रतिक्रिया दिँदै उहाँले आफै पनि त्यही बाटो यात्रा गर्नुभयो। बहादुर शैलीका कामहरूबाट सुरु गर्दै, उहाँ रुसो प्रकारको भावनावादी काव्यशास्त्र, ग्लकको नाटक र क्लासिकवादका वीर तत्वहरूमा पुग्नुभयो। उनी फ्रान्सेली क्लासिकिस्टहरूको तर्कवादको विशेषताबाट पनि विशेषता थिए, जसले बुकिनका अनुसार, "प्राचीनताको लागि युगको सामान्य महान इच्छाको अभिन्न अंगको रूपमा संगीतलाई विशेष छाप दिन्छ।"

पियरे गाभिग्नियरको जन्म मे ११, १७२८ मा बोर्डोमा भएको थियो। उनका बुबा, फ्रान्कोइस गेभिनियर, एक प्रतिभाशाली वाद्य निर्माता थिए, र केटा शाब्दिक रूपमा संगीत वाद्ययंत्रहरूमा हुर्केका थिए। 11 मा परिवार पेरिस सारियो। त्यतिबेला पियरे ६ वर्षका थिए। उनले वास्तवमा कोसँग भायोलिन अध्ययन गरे अज्ञात छ। कागजातहरूले मात्र देखाउँछन् कि 1728 मा, 1734-वर्षीय गाभिग्नियरले कन्सर्ट स्पिरिटुअल हलमा दुईवटा कन्सर्टहरू (सेप्टेम्बर 6 मा दोस्रो) दिए। लोरेन्सी, तथापि, यथोचित रूपमा विश्वास गर्दछ कि Gavignier को संगीत क्यारियर कम्तिमा एक वा दुई वर्ष पहिले सुरु भएको थियो, किनभने एक अज्ञात युवालाई एक प्रसिद्ध कन्सर्ट हलमा प्रदर्शन गर्न अनुमति दिइएको थिएन। थप रूपमा, दोस्रो कन्सर्टमा, गेभिनियरले प्रसिद्ध फ्रान्सेली भायोलिनवादक एल एबे (छोरा) लेक्लेर्कको सोनाटासँग दुई भायोलिनका लागि खेले, जुन युवा संगीतकारको प्रसिद्धिको अर्को प्रमाण हो। कार्टियरका पत्रहरूमा एउटा जिज्ञासु विवरणको सन्दर्भ समावेश छ: पहिलो कन्सर्टमा, गेभिग्नियरले लोकेटल्लीको क्याप्रिसेस र एफ जेमिनियानीको कन्सर्टबाट डेब्यू गरे। कार्टियरले दावी गरे कि संगीतकार, जो त्यस समयमा पेरिसमा थिए, आफ्नो युवावस्थाको बावजुद, यो कन्सर्टको प्रदर्शन मात्र गाभिग्नियरलाई सुम्पन चाहन्थे।

1741 को प्रदर्शन पछि, Gavignier को नाम 1748 को वसन्त सम्म कन्सर्ट स्पिरिटुअल पोस्टरहरु बाट गायब भयो। त्यसपछि उनले 1753 सम्म र 1753 सम्म सहित ठूलो गतिविधि संग कन्सर्ट दिन्छ। 1759 देखि 4 को वसन्त सम्म, भायोलिन वादक को कन्सर्ट गतिविधि मा एक नयाँ ब्रेक। पछ्याउँछ। उनका धेरै जीवनीकारहरूले दाबी गर्छन् कि उनी कुनै प्रकारको प्रेम कथाको कारण गोप्य रूपमा पेरिस छोड्न बाध्य भएका थिए, तर, उनले 1753 लीगहरू पनि छोड्नु अघि, उनी पक्राउ परे र पूरै वर्ष जेलमा बिताए। लोरेन्सीको अध्ययनले यो कथालाई पुष्टि गर्दैन, तर तिनीहरूले यसलाई खण्डन गर्दैनन्। यसको विपरित, पेरिसबाट एक भायोलिनवादकको रहस्यमय बेपत्ता यसको अप्रत्यक्ष पुष्टिको रूपमा कार्य गर्दछ। लरेन्सीका अनुसार, यो 1759 र 1748 को बीचमा भएको हुन सक्छ। पहिलो अवधि (1759-1753) ले संगीत पेरिसमा गाभिग्नियरलाई उल्लेखनीय लोकप्रियता ल्यायो। प्रदर्शनमा उहाँका साझेदारहरू पियरे गुइग्नन, एल. एबे (छोरा), जीन-ब्याप्टिस्ट डुपोन्ट, फ्लुटिस्ट ब्लेभेट, गायक मेडेमोइसेल फेल जस्ता प्रमुख कलाकारहरू हुन्, जससँग उनले बारम्बार मोन्डोनभिलको दोस्रो कन्सर्टो वायलिन र अर्केस्ट्रासँग भ्वाइस प्रदर्शन गरे। उनले 1752 मा पेरिस आएका गाएटानो पुग्नानीसँग सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा गरे। उही समयमा, उनको विरुद्धमा केही आलोचनात्मक आवाजहरू अझै पनि सुनेका थिए। त्यसोभए, 5 को एक समीक्षामा, उहाँलाई आफ्नो कौशल सुधार गर्न "यात्रा" गर्न सल्लाह दिइएको थियो। 1759 अप्रिल, XNUMX मा कन्सर्ट स्टेजमा गाभिग्नियरको नयाँ उपस्थितिले अन्ततः फ्रान्स र युरोपका भायोलिनवादकहरू बीचको उनको प्रमुख स्थान पुष्टि गर्‍यो। अब देखि, केवल सबैभन्दा उत्साहजनक समीक्षा उनको बारेमा देखा पर्छन्; उसलाई Leclerc, Punyani, Ferrari सँग तुलना गरिन्छ; Viotti, Gavignier को खेल सुने पछि, उसलाई "फ्रान्सेली Tartini" भनिन्छ।

उनको कामको पनि सकारात्मक मूल्याङ्कन हुन्छ । अविश्वसनीय लोकप्रियता, जुन 1759 औं शताब्दीको दोस्रो भागमा रह्यो, उनको भायोलिनको लागि रोमान्सले प्राप्त गरेको छ, जुन उनले असाधारण प्रवेशको साथ प्रदर्शन गरे। रोमान्स पहिलो पटक XNUMX को समीक्षामा उल्लेख गरिएको थियो, तर पहिले नै दर्शकहरूको माया जित्ने नाटकको रूपमा: "महाशय ग्याभिग्नियरले आफ्नै रचनाको कन्सर्टो प्रदर्शन गरे। श्रोताहरूले पूर्ण मौनतामा उनको कुरा सुने र रोमान्स दोहोर्याउन आग्रह गर्दै ताली बजाए। प्रारम्भिक अवधिको ग्याभिग्नियरको काममा अझै पनि बहादुर शैलीका धेरै सुविधाहरू थिए, तर रोमान्समा त्यो गीतात्मक शैली तिर एक मोड थियो जसले भावनात्मकतालाई निम्त्यायो र रोकोकोको व्यवहारिक संवेदनशीलताको विरोधीको रूपमा देखा पर्‍यो।

1760 देखि, Gavignier आफ्नो काम प्रकाशित गर्न थाले। तिनीहरूमध्ये पहिलो संग्रह हो "6 सोनाटास फर द भायोलिन सोलो विथ बास", फ्रान्सेली गार्ड्सका अफिसर ब्यारोन ल्याटनलाई समर्पित। विशेष रूपमा, यस प्रकारको दीक्षामा सामान्यतया अपनाइने उच्च र अस्पष्ट श्लोकहरूको सट्टा, ग्याभिग्नियरले आफूलाई नम्र र लुकेको मर्यादाले भरिएको शब्दहरूमा सीमित राख्छन्: "यस काममा केही कुराले मलाई सन्तुष्टिसाथ सोच्न अनुमति दिन्छ कि तपाईंले यसलाई प्रमाणको रूपमा स्वीकार गर्नुहुनेछ। तिम्रो लागि मेरो साँचो भावना।" Gavignier को लेखहरु को सम्बन्ध मा, आलोचकहरु लाई एक नयाँ र नयाँ रूप मा सबै देखाउँदै, अनन्त रूप देखि चुनेको विषय को भिन्नता को उनको क्षमता को नोट।

यो महत्त्वपूर्ण छ कि 60 को दशकमा कन्सर्ट हल आगन्तुकहरूको स्वाद नाटकीय रूपमा परिवर्तन भएको थियो। बहादुर र संवेदनशील रोकोको शैलीको "आकर्षक एरियास" को साथ पुरानो आकर्षण बितेर जाँदैछ, र गीतहरूमा धेरै ठूलो आकर्षण प्रकट भएको छ। कन्सर्ट स्पिरिटुअलमा, अर्गनिस्ट बलबाइरले गीतका टुक्राहरूको कन्सर्टहरू र धेरै व्यवस्थाहरू प्रदर्शन गर्दछ, जबकि वीणावादक होचब्रुकरले गीतको मिनुएट एक्सोड, इत्यादिको वीणाको लागि आफ्नै ट्रान्सक्रिप्शन प्रदर्शन गर्दछ। अन्तिम स्थानबाट टाढा।

1760 मा, Gavinier थिएटरको लागि रचना गर्न (केवल एक पटक) प्रयास गर्दछ। उनले रिकोबोनीको तीन-अभिनय कमेडी "इम्याजिनरी" ("ले प्रेटेन्डु") को लागि संगीत लेखे। यो उनको संगीतको बारेमा लेखिएको थियो कि यद्यपि यो नयाँ छैन, यो ऊर्जावान रिटोर्नेलोस, ट्रायोस र क्वार्टेट्समा भावनाको गहिराइ, र एरियामा उत्कृष्ट विविधताले फरक छ।

६० को दशकको प्रारम्भमा, उल्लेखनीय संगीतकारहरू कानेरन, जोलिभाउ र डोभरग्ने कन्सर्ट स्पिरिटुअलका निर्देशकहरू नियुक्त भएका थिए। तिनीहरूको आगमन संग, यो कन्सर्ट संस्था को गतिविधि धेरै गम्भीर हुन्छ। एउटा नयाँ विधा निरन्तर विकास हुँदैछ, राम्रो भविष्यको लागि नियति - सिम्फनी। अर्केस्ट्राको टाउकोमा Gavignier, पहिलो भायोलिनको ब्यान्डमास्टरको रूपमा, र उनको विद्यार्थी क्याप्रोन - दोस्रो। आर्केस्ट्राले यस्तो लचिलोपन प्राप्त गर्दछ कि, पेरिसको संगीत पत्रिका मर्करी अनुसार, सिम्फोनी बजाउँदा प्रत्येक मापनको सुरुवात धनुसँग संकेत गर्न आवश्यक छैन।

आधुनिक पाठकका लागि उद्धृत वाक्यांशलाई व्याख्या चाहिन्छ। फ्रान्समा लुलीको समयदेखि, र ओपेरामा मात्र होइन, तर कन्सर्ट स्पिरिटुअलमा पनि, आर्केस्ट्रालाई एक विशेष कर्मचारी, तथाकथित बटुटाको साथ बीट पिटेर स्थिर रूपमा नियन्त्रण गरिएको थियो। यो 70s सम्म बाँचे। फ्रान्सेली ओपेरामा कन्डक्टरलाई फ्रान्सेली ओपेरामा "बट्टेउर डे मेसुर" भनिन्थ्यो। ट्राम्पोलिनको नीरस आवाज हलमा गुन्जियो, र कडा पेरिसवासीहरूले ओपेरा कन्डक्टरलाई "वुडकटर" उपनाम दिए। बटुटाले समयलाई कुट्दा लुलीको ज्यान गएको थियो, जसले गर्दा खुट्टामा चोट लागेको थियो, जसले रगतमा विषाक्तता निम्त्यायो । Gavignier युगमा, आर्केस्ट्रा नेतृत्वको यो पुरानो रूप फिक्का हुन थाल्यो, विशेष गरी सिम्फोनिक सञ्चालनमा। कन्डक्टरको कार्यहरू, एक नियमको रूपमा, एक साथी - एक वायलिनवादक द्वारा प्रदर्शन गर्न थाले, जसले धनुको साथ बारको सुरुवात संकेत गर्यो। र अब "बुध" बाट वाक्यांश स्पष्ट हुन्छ। Gavignier र Kapron द्वारा प्रशिक्षित, आर्केस्ट्रा सदस्यहरूले केवल एक बटुटा सञ्चालन गर्न आवश्यक पर्दैन, तर धनुको साथ पिटलाई पनि संकेत गर्न आवश्यक थियो: आर्केस्ट्रा एक उत्तम समूहमा परिणत भयो।

६० को दशकमा, गाभिनियर एक कलाकारको रूपमा प्रसिद्धिको शिखरमा छ। समीक्षाहरूले उनको आवाजको असाधारण गुणहरू, प्राविधिक सीपको सहजतालाई नोट गर्दछ। कुनै कम प्रशंसा Gavignier र एक संगीतकार रूपमा। यसबाहेक, यस अवधिमा, उनले सबैभन्दा उन्नत दिशाको प्रतिनिधित्व गरे, युवा गोसेक र डुपोर्टसँग, फ्रान्सेली संगीतमा शास्त्रीय शैलीको लागि मार्ग प्रशस्त गर्दै।

1768 मा पेरिसमा बस्ने गोसेक, क्याप्रोन, डुपोर्ट, गेभिग्नियर, बोचेरिनी र म्यानफ्रेडीले एउटा नजिकको घेरा बनाएका थिए जुन प्रायः ब्यारोन अर्नेस्ट भोन ब्यागेको सैलूनमा भेट्थे। ब्यारोन ब्यागेको फिगर निकै रोचक छ। यो XNUMX औं शताब्दीमा संरक्षकको एकदम सामान्य प्रकार थियो, जसले आफ्नो घरमा एक संगीत सैलूनको आयोजना गर्‍यो, पेरिसभरि प्रसिद्ध। समाज र जडानहरूमा ठूलो प्रभावको साथ, उहाँले धेरै महत्वाकांक्षी संगीतकारहरूलाई आफ्नो खुट्टामा उठ्न मद्दत गर्नुभयो। ब्यारोनको सैलून एक प्रकारको "परीक्षण चरण" थियो, जसबाट कलाकारहरूले "कन्सर्ट स्पिरिटुअल" मा पहुँच प्राप्त गरे। यद्यपि, उत्कृष्ट पेरिस संगीतकारहरू उहाँको विश्वकोषीय शिक्षाले धेरै हदसम्म आकर्षित भए। कुनै आश्चर्य छैन कि एक सर्कल उनको सैलून मा भेला भयो, पेरिस को उत्कृष्ट संगीतकारहरु को नाम संग चमक। यस्तै प्रकारको कलाको अर्को संरक्षक पेरिसका बैंकर ला पोपलिनिएर थिए। Gavignier उहाँसँग घनिष्ठ मित्रवत सर्तहरूमा पनि थियो। "पुप्लिनरले आफैंमा उत्कृष्ट संगीत कन्सर्टहरू लिए जुन त्यस समयमा परिचित थियो; संगीतकारहरू उहाँसँगै बस्थे र बिहानै सँगै तयारी गरे, आश्चर्यजनक रूपमा मिलनसार, ती सिम्फोनीहरू जुन साँझमा प्रदर्शन गर्नु पर्ने थियो। इटालीबाट आएका सबै कुशल संगीतकारहरू, भायोलिनवादकहरू, गायकहरू र गायकहरूलाई स्वागत गरियो, उहाँको घरमा राखियो, जहाँ उनीहरूलाई खुवाइएको थियो, र सबैले आफ्नो कन्सर्टहरूमा चम्कने प्रयास गरे।

1763 मा, Gavignier लेओपोल्ड मोजार्टलाई भेटे, जो यहाँ पेरिसमा आइपुगे, सबैभन्दा प्रसिद्ध भायोलिनवादक, प्रसिद्ध विद्यालयका लेखक, धेरै युरोपेली भाषाहरूमा अनुवाद गरियो। मोजार्टले उनलाई एक महान गुणी व्यक्तिको रूपमा भने। एक संगीतकार को रूपमा Gavignier को लोकप्रियता उनको काम को संख्या द्वारा न्याय गर्न सकिन्छ। तिनीहरू प्रायः बर्ट (मार्च 29, 1765, मार्च 11, अप्रिल 4 र सेप्टेम्बर 24, 1766), अन्धा भायोलिनवादक फ्लिट्जर, अलेक्जेन्डर डोन, र अन्य द्वारा कार्यक्रमहरूमा समावेश थिए। XNUMX औं शताब्दीको लागि, यस प्रकारको लोकप्रियता बारम्बार हुने घटना होइन।

गेभिनियरको चरित्रको वर्णन गर्दै, लोरेन्सी लेख्छन् कि उनी महान, इमानदार, दयालु र विवेकबाट पूर्ण रूपमा रहित थिए। पछिल्लो 60 को दशक को अन्त मा पेरिस मा एक बरु सनसनीखेज कथा संग सम्बन्ध मा स्पष्ट रूप देखि प्रकट भएको थियो Bachelier को परोपकारी उपक्रम को बारे मा। 1766 मा, ब्याचेलियरले चित्रकलाको स्कूल स्थापना गर्ने निर्णय गरे जसमा पेरिसका युवा कलाकारहरू, जससँग साधन छैन, शिक्षा प्राप्त गर्न सक्थे। Gavignier ले विद्यालयको निर्माणमा सक्रिय भाग लिनुभयो। उनले 5 कन्सर्टहरू आयोजना गरे जसमा उनले उत्कृष्ट संगीतकारहरूलाई आकर्षित गरे; Legros, Duran, Besozzi, र थप रूपमा, एक ठूलो आर्केस्ट्रा। कन्सर्टबाट प्राप्त आम्दानी विद्यालय कोषमा गएको थियो । "मर्क्युरी" ले लेखेझैं, "सहकर्मी कलाकारहरू कुलीनताको यो कार्यको लागि एकजुट भए।" तपाईंले XVIII शताब्दीका संगीतकारहरू बीच प्रचलित शिष्टाचारहरू जान्न आवश्यक छ ताकि ग्याभिनियरलाई यस्तो संग्रह सञ्चालन गर्न कत्ति गाह्रो थियो भनेर बुझ्नको लागि। आखिर, Gavignier ले आफ्ना सहकर्मीहरूलाई संगीत जातीय पृथकताको पूर्वाग्रहहरू हटाउन र पूर्ण रूपमा विदेशी प्रकारको कलामा आफ्ना भाइहरूको सहयोगमा आउन बाध्य तुल्याए।

प्रारम्भिक 70s मा, Gavignier को जीवन मा महान घटनाहरु भयो: आफ्नो बुबा को हानि, जो सेप्टेम्बर 27, 1772 मा मृत्यु भयो, र चाँडै - मार्च 28, 1773 मा - र उनको आमा। बस यस समयमा "कन्सर्ट स्पिरिटुअल" को वित्तीय मामिलाहरू पतनमा पर्यो र ले डक र गोसेकसँग गाभिग्नियरलाई संस्थाको निर्देशक नियुक्त गरियो। व्यक्तिगत दुःखको बावजुद, Gavinier सक्रिय रूपमा काम गर्न सेट। नयाँ निर्देशकहरूले पेरिसको नगरपालिकाबाट अनुकूल पट्टा प्राप्त गरे र अर्केस्ट्राको संरचनालाई बलियो बनाए। गाभिग्नियरले पहिलो भायोलिनको नेतृत्व गरे, दोस्रो ले डक। मार्च 25, 1773 मा, कन्सर्ट स्पिरिटुअल को नयाँ नेतृत्व द्वारा आयोजित पहिलो कन्सर्ट भयो।

आफ्नो आमाबाबुको सम्पत्ति विरासतमा, Gavignier फेरि एक चाँदी-वाहक र दुर्लभ आध्यात्मिक दयालु मान्छे को आफ्नो जन्मजात गुण देखाए। उनका बुबा, एक उपकरण निर्माताको पेरिसमा ठूलो ग्राहक थियो। मृतकको कागजमा उसको ऋणीबाट नतिरेको बिलको उचित रकम थियो। गेभिनियरले तिनीहरूलाई आगोमा फाले। समकालीनहरूका अनुसार, यो एक लापरवाह कार्य थियो, किनकि ऋणीहरूमध्ये वास्तवमा गरीब मानिसहरू मात्र थिएनन् जसले बिलहरू तिर्न गाह्रो पाएका थिए, तर धनी कुलीनहरू पनि थिए जसले तिनीहरूलाई तिर्न चाहँदैनन्।

1777 को प्रारम्भमा, ले डकको मृत्यु पछि, गाभिग्नियर र गोसेकले कन्सर्ट स्पिरिटुअलको निर्देशनालय छोडे। यद्यपि, एउटा ठूलो आर्थिक समस्याले उनीहरूलाई पर्खिरहेको थियो: गायक लेग्रोसको गल्तीले, पेरिसको शहर ब्यूरोसँग पट्टा सम्झौताको रकम कन्सर्टको वार्षिक उद्यमलाई श्रेय दिएर 6000 लिभरमा बढाइएको थियो। गाभिग्नियर, जसले यो निर्णयलाई अन्याय र व्यक्तिगत रूपमा आफूमाथि भएको अपमानको रूपमा बुझे, अर्केस्ट्रा सदस्यहरूलाई उनीहरूको निर्देशकको अन्त्यसम्म उनीहरूले पाउने सबै कुरा भुक्तान गरे, अन्तिम 5 कन्सर्टहरूको लागि आफ्नो शुल्कबाट उनीहरूको पक्षमा अस्वीकार गर्दै। नतिजाको रूपमा, उनले लगभग कुनै पनि निर्वाहको साधन बिना सेवानिवृत्त भए। उहाँलाई 1500 livres को एक अप्रत्याशित वार्षिकी द्वारा गरिबीबाट बचाइएको थियो, जुन उहाँको प्रतिभाको एक प्रबल प्रशंसक, एक निश्चित मेडम डे ला टुर द्वारा उहाँलाई दिइएको थियो। यद्यपि, वार्षिकी 1789 मा तोकिएको थियो, र उनले यो क्रान्ति सुरु हुँदा प्राप्त गरे कि थाहा छैन। सम्भवतः होइन, किनभने उनले रु लुभोइसको थिएटरको आर्केस्ट्रामा एक वर्षको 800 लिभरको शुल्कमा सेवा गर्थे - त्यो समयको लागि एक सानो रकम भन्दा बढी। यद्यपि, गाभिग्नियरले आफ्नो स्थितिलाई अपमानजनक रूपमा बुझेनन् र कुनै पनि हालतमा हार मानेनन्।

पेरिसका संगीतकारहरू मध्ये, Gavignier ले ठूलो आदर र प्रेम पाए। क्रान्तिको उचाइमा, उनका विद्यार्थी र साथीहरूले बुजुर्ग उस्तादको सम्मानमा कन्सर्टको व्यवस्था गर्ने निर्णय गरे र यस उद्देश्यका लागि ओपेरा कलाकारहरूलाई आमन्त्रित गरे। त्यहाँ एक जना व्यक्ति थिएन जसले प्रदर्शन गर्न अस्वीकार गर्यो: गायकहरू, नर्तकहरू, गार्डेल र वेस्ट्रिस सम्म, उनीहरूको सेवाहरू प्रस्ताव गरे। तिनीहरूले कन्सर्टको भव्य कार्यक्रम बनाए, त्यसपछि ब्याले टेलिमाकको प्रदर्शन प्रदर्शन गर्नु पर्ने थियो। घोषणाले संकेत गर्‍यो कि ग्याभिनियरको प्रसिद्ध "रोमान्स", जुन अझै पनि सबैको ओठमा छ, खेलिनेछ। कन्सर्टको जीवित कार्यक्रम धेरै व्यापक छ। यसमा "हेडनको नयाँ सिम्फनी", धेरै भोकल र इन्स्ट्रुमेन्टल नम्बरहरू समावेश छन्। दुई भायोलिन र आर्केस्ट्राको लागि कन्सर्ट सिम्फनी "क्रेउत्जर भाइहरू" द्वारा बजाइएको थियो - प्रसिद्ध रोडोल्फ र उनका भाइ जीन-निकोलस, एक प्रतिभाशाली भायोलिनवादक पनि।

क्रान्तिको तेस्रो वर्षमा, महाधिवेशनले गणतन्त्रका उत्कृष्ट वैज्ञानिक र कलाकारहरूको मर्मतका लागि ठूलो रकम छुट्यायो। Gavignier, Monsigny, Puto, Martini सँगसँगै, पहिलो श्रेणीका निवृत्तिभरणकर्ताहरू मध्ये एक थिए, जसलाई एक वर्षमा 3000 livres भुक्तान गरियो।

गणतन्त्रको 18 औं वर्ष (नोभेम्बर 8, 1793) को 1784 ब्रुमायरमा, पेरिसमा राष्ट्रिय संगीत संस्थान (भविष्य संरक्षक) को उद्घाटन गरियो। संस्थान, जस्तै यो थियो, 1794 देखि अस्तित्वमा रहेको रोयल स्कूल अफ सिङ्गिङ विरासतमा प्राप्त भयो। उहाँ आफ्नो मृत्यु सम्म यो स्थितिमा रहे। गेभिनियरले आफूलाई जोसिलो भई पढाउन समर्पित गरे र आफ्नो उन्नत उमेरको बावजुद, कन्जर्वेटरी प्रतियोगिताहरूमा पुरस्कार वितरणको लागि आचरण गर्ने र निर्णायकहरूको बीचमा हुन सक्ने शक्ति पाए।

भायोलिनवादकको रूपमा, गेभिग्नियरले अन्तिम दिनसम्म प्रविधिको गतिशीलतालाई कायम राखे। आफ्नो मृत्युको एक वर्ष अघि, उनले "24 matine" रचना गरे - प्रसिद्ध एट्यूडहरू, जुन आज पनि कन्जर्वेटरीहरूमा अध्ययन भइरहेको छ। Gavignier ले तिनीहरूलाई दैनिक प्रदर्शन गरे, र अझै पनि तिनीहरू अत्यन्तै कठिन र पहुँचयोग्य छन् केवल एक धेरै विकसित प्रविधिको साथ भायोलिनवादकहरूको लागि।

Gavignier सेप्टेम्बर 8, 1800 मा मृत्यु भयो। म्युजिकल पेरिसले यो क्षतिलाई शोक गर्यो। अन्तिम संस्कारमा गोसेक, मेगुल, चेरुबिनी, मार्टिनी सहभागी थिए, जो आफ्ना मृतक साथीलाई अन्तिम श्रद्धाञ्जली अर्पण गर्न आएका थिए। गोसेकले प्रशंसा गरेका थिए । यसरी XVIII शताब्दीको सबैभन्दा ठूलो भायोलिनवादकको जीवन समाप्त भयो।

गाभिग्नियर लुभ्र नजिकैको रु सेन्ट-थोमसमा रहेको उनको सामान्य घरमा साथीहरू, प्रशंसकहरू र विद्यार्थीहरूले घेरिएका थिए। उनी दुई कोठाको अपार्टमेन्टमा दोस्रो तलामा बस्थे। हलवेका सामानहरूमा पुरानो यात्रा सुटकेस (खाली), एउटा संगीत स्ट्यान्ड, धेरै स्ट्रा कुर्सीहरू, एउटा सानो कोठा थियो; सुत्ने कोठामा चिम्नी-ड्रेसिङ टेबल, तामाको मैनबत्ती, एउटा सानो दाउराको टेबल, सेक्रेटरी, एउटा सोफा, चारवटा कुर्सीहरू र उट्रेच मखमलीमा असबाबमा राखिएका कुर्सीहरू, र साँच्चै नै भिखारीको ओछ्यान थियो: दुईवटा पछाडि ढाकिएको पुरानो सोफा। एक कपडा संग। सबै सम्पत्ति 75 फ्रान्कको लायक थिएन।

फायरप्लेसको छेउमा, विभिन्न वस्तुहरूको थुप्रोमा थुप्रिएको एउटा कोठरी पनि थियो - कलर, मोजाहरू, रुसो र भोल्टेयरको छविहरू भएका दुई पदकहरू, मोन्टाइग्नेको "प्रयोगहरू" इत्यादि। एक, हेनरीको छवि सहितको सुन। IV, जीन-ज्याक रुसोको चित्र सहितको अर्को। कोठरीमा 49 फ्रान्कको मूल्यमा प्रयोग गरिएका वस्तुहरू छन्। Gavignier को विरासत को सबै भन्दा ठूलो खजाना Amati द्वारा एक भायोलिन, 4 भायोलिन र उनको बुबा द्वारा एक भायोला हो।

गेभिनियरको जीवनीले संकेत गर्छ कि उनीसँग महिलाहरूलाई मनमोहक बनाउने विशेष कला थियो। यस्तो लाग्थ्यो कि उहाँ “तिनीहरूद्वारा बाँच्नुभयो र तिनीहरूका लागि बाँच्नुभयो।” र यसबाहेक, उनी सधैं महिलाहरूप्रतिको आफ्नो शत्रुतापूर्ण दृष्टिकोणमा एक साँचो फ्रान्सेली बने। निन्दनीय र भ्रष्ट वातावरणमा, पूर्व-क्रान्तिकारी दशकहरूको फ्रान्सेली समाजको विशेषता, खुला शिष्टाचारको वातावरणमा, गाभिग्नियर अपवाद थियो। उहाँ एक गर्व र स्वतन्त्र चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित हुनुहुन्थ्यो। उच्च शिक्षा र उज्यालो दिमागले उनलाई युगका प्रबुद्ध मानिसहरूसँग नजिक ल्यायो। उहाँ प्रायः पप्लिनर, ब्यारोन ब्यागेको घरमा जीन-ज्याक रुसोसँग देख्नुभएको थियो, जससँग उहाँ घनिष्ठ मित्रवत सम्बन्धमा थिए। यसबारे फयोलले एउटा रमाइलो तथ्य बताउँछन्।

रुसोले संगीतकारसँगको कुराकानीको धेरै प्रशंसा गरे। एक दिन उसले भन्यो: “गेभिनियर, मलाई थाहा छ तिमीलाई कटलेट मन पर्छ। म तपाईंलाई तिनीहरूको स्वाद लिन आमन्त्रित गर्दछु। रुसो आइपुग्दा, गेभिनियरले उनलाई आफ्नै हातले पाहुनाका लागि कटलेट फ्राइ गरेको भेट्टाए। लरेन्सीले जोड दिन्छ कि सबैलाई राम्ररी थाहा थियो कि सामान्यतया सानो मिलनसार रुसोलाई मानिसहरूसँग मिल्न कत्ति गाह्रो थियो।

गेभिनियरको चरम कठोरताले कहिलेकाहीं उसलाई अनुचित, चिडचिडा, कास्टिक बनायो, तर यो सबै असाधारण दया, कुलीनता र प्रतिक्रियाशीलताले ढाकिएको थियो। उसले हरेक खाँचोमा परेका व्यक्तिलाई सहयोग गर्न कोसिस गर्यो र यो निरुत्साहित भयो। उसको उत्तरदायित्व पौराणिक थियो, र उनको दया उनको वरपर सबैले महसुस गरे। उसले कसैलाई सल्लाह, अरूलाई पैसा र अरूलाई आकर्षक सम्झौताको निष्कर्षमा मद्दत गर्यो। उहाँको स्वभाव - हँसिलो, खुला, मिलनसार - बुढेसकालसम्म यस्तै रह्यो। बुढाको गनगन उसको विशेषता थिएन। यसले उहाँलाई युवा कलाकारहरूलाई श्रद्धांजलि अर्पण गर्नको लागि वास्तविक सन्तुष्टि दियो, उहाँसँग एक असाधारण दृष्टिकोण थियो, समयको उत्कृष्ट भावना र यसले उहाँको प्रिय कलामा नयाँ ल्यायो।

उहाँ हरेक बिहान हुनुहुन्छ। शिक्षाशास्त्रमा समर्पित; अचम्मको धैर्यता, लगनशीलता, जोसका साथ विद्यार्थीहरूसँग काम गरे। विद्यार्थीहरूले उहाँलाई मन पराए र एउटा पनि पाठ छोडेनन्। उहाँले तिनीहरूलाई हरेक सम्भावित तरिकामा समर्थन गर्नुभयो, आफैमा विश्वास, सफलतामा, कलात्मक भविष्यमा स्थापित गर्नुभयो। जब उहाँले एक सक्षम संगीतकार देख्नुभयो, उहाँले उहाँलाई विद्यार्थीको रूपमा लिनुभयो, चाहे जतिसुकै गाह्रो भए पनि। एक पटक जवान अलेक्ज्याण्डर बुश सुनेपछि, उनले आफ्नो बुबालाई भने: "यो बच्चा एक वास्तविक चमत्कार हो, र ऊ आफ्नो समयको पहिलो कलाकारहरू मध्ये एक हुनेछ। यो मलाई देउ। म उसको प्रारम्भिक प्रतिभाको विकास गर्न मद्दत गर्नको लागि उनको अध्ययनलाई निर्देशन दिन चाहन्छु, र मेरो कर्तव्य साँच्चै सजिलो हुनेछ, किनभने पवित्र आगो उहाँमा जल्छ।

पैसाप्रतिको उनको पूर्ण उदासीनताले आफ्ना विद्यार्थीहरूलाई पनि असर गर्‍यो: “उनी संगीतमा आफूलाई समर्पित गर्नेहरूबाट शुल्क लिन कहिल्यै राजी भएनन्। यसबाहेक, उहाँले सधैं धनी विद्यार्थीहरू भन्दा गरीब विद्यार्थीहरूलाई प्राथमिकता दिनुभयो, जसलाई उहाँले कहिलेकाहीं केही युवा कलाकारहरू कोषबाट वञ्चित गरेर कक्षा पूरा नगरेसम्म घण्टौं पर्खनुहुन्थ्यो।

उसले निरन्तर विद्यार्थी र आफ्नो भविष्यको बारेमा सोच्यो, र यदि उसले देख्यो कि कोही भायोलिन बजाउन असक्षम छ, उसले उसलाई अर्को उपकरणमा स्थानान्तरण गर्ने प्रयास गर्यो। धेरैलाई शाब्दिक रूपमा आफ्नै खर्चमा राखिएको थियो र नियमित रूपमा, हरेक महिना, पैसाको साथ आपूर्ति गरियो। यस्तो शिक्षक वायलिनवादकहरूको सम्पूर्ण विद्यालयको संस्थापक भएमा कुनै आश्चर्य छैन। हामी केवल सबैभन्दा शानदार नाम दिनेछौं, जसको नाम XVIII शताब्दीमा व्यापक रूपमा चिनिन्थ्यो। यी हुन् क्याप्रोन, लेमिएरे, मौरिएट, बर्टोम, पासिबल, ले डक (वरिष्ठ), अबे रोबिनाउ, गुएरिन, बाउड्रन, इम्बो।

Gavinier कलाकार फ्रान्स को उत्कृष्ट संगीतकारहरु द्वारा प्रशंसा गरिएको थियो। जब उहाँ केवल 24 वर्षको हुनुहुन्थ्यो, L. Daken ले उहाँको बारेमा dithyrambic लाइनहरू लेखेनन्: "तिमीले कस्तो आवाज सुन्छौ! कस्तो धनुष! कस्तो शक्ति, अनुग्रह! यो ब्याप्टिस्ट आफै हो। उसले मेरो सम्पूर्ण अस्तित्व कब्जा गर्यो, म खुसी छु! उहाँ हृदयको कुरा गर्नुहुन्छ; सबै कुरा उसको औंला मुनि चम्किन्छ। उनले समान पूर्णता र आत्मविश्वासका साथ इटालियन र फ्रान्सेली संगीत प्रदर्शन गर्छन्। कस्तो शानदार तालहरू! र उनको कल्पना, स्पर्श र कोमल? कति लामो समयदेखि लोरेल मालाहरू, सबैभन्दा सुन्दरहरू बाहेक, यस्तो जवान निधारलाई सजाउन एक अर्कामा जोडिएको छ? उसको लागि केहि पनि असम्भव छैन, उसले सबै कुराको नक्कल गर्न सक्छ (जस्तै सबै शैलीहरू - LR)। उसले आफूलाई मात्र पार गर्न सक्छ। सबै पेरिस उहाँलाई सुन्न दौडिन्छन् र पर्याप्त सुन्न सक्दैनन्, उहाँ धेरै रमाइलो हुनुहुन्छ। उनको बारेमा, एक मात्र भन्न सक्छ कि प्रतिभा वर्ष को छाया को लागी पर्खदैन ... "

र यहाँ अर्को समीक्षा छ, कुनै कम dithyrambic: "जन्मदेखि Gavinier सँग सबै गुणहरू छन् जुन एक भायोलिनवादकले चाहन सक्छ: निर्दोष स्वाद, बायाँ हात र धनु प्रविधि; उसले पानाबाट उत्कृष्ट रूपमा पढ्छ, अविश्वसनीय सहजताका साथ सबै विधाहरू बुझ्दछ, र, यसबाहेक, सबैभन्दा कठिन प्रविधिहरू, जसको विकास अरूले अध्ययन गर्न लामो समय बिताउनु पर्छ, त्यसमा मास्टर गर्नको लागि उसलाई कुनै खर्च लाग्दैन। उनको खेलले सबै शैलीहरू अँगालेको छ, स्वरको सुन्दरताले छुन्छ, प्रदर्शनको साथ प्रहार गर्दछ।

ग्याभिनियरको असाधारण क्षमताको बारेमा सबै भन्दा कठिन कार्यहरू तुरुन्तै गर्न सबै जीवनीहरूमा उल्लेख गरिएको छ। एक दिन, एक इटालियन, पेरिस आइपुगे, भायोलिनवादकसँग सम्झौता गर्ने निर्णय गरे। आफ्नो उपक्रममा, उसले आफ्नै काका, मार्क्विस एनलाई सामेल गर्यो। पेरिसका फाइनान्सर पप्लिनरमा साँझ भेला भएको एउटा ठूलो कम्पनीको अगाडि, जसले एक भव्य अर्केस्ट्राको रखरखाव गर्यो, मार्किसले गाभिग्नियरलाई यस उद्देश्यका लागि विशेष रूपमा कमिसन गरिएको कन्सर्ट खेल्न सुझाव दिए। केहि संगीतकार द्वारा, अविश्वसनीय रूपमा गाह्रो, र बाहेक, उद्देश्य मा नराम्रो पुन: लेखिएको। नोटहरू हेर्दै, Gavignier ले अर्को दिनको लागि प्रदर्शन पुन: तालिका गर्न भन्यो। त्यसपछि मार्किसले व्यंग्यात्मक रूपमा टिप्पणी गरे कि उनले भायोलिनवादकको अनुरोधलाई "उनीहरूले प्रस्ताव गरेको कुनै पनि संगीतलाई एक नजरमा प्रदर्शन गर्न सक्षम भएको दाबी गर्नेहरूको रिट्रीटको रूपमा" मूल्याङ्कन गरे। हर्ट ग्याभिग्नियरले एक शब्द पनि नबोली, भायोलिन लिए र बिना कुनै हिचकिचाहट बिना कन्सर्ट बजाए, एक पनि नोट नगुमाई। मार्किसले प्रदर्शन उत्कृष्ट थियो भनेर स्वीकार गर्नुपर्‍यो। यद्यपि, गेभिग्नियर शान्त भएनन् र उनीसँगै आएका संगीतकारहरूतर्फ फर्केर यसो भने: “सज्जनहरू, मैले उहाँको लागि कन्सर्ट गर्ने तरिकाको लागि मलाई धन्यवाद दिनुभयो, तर म मन्सियर मार्किसको विचारमा धेरै चासो राख्छु जब। म यो काम आफ्नो लागि खेल्छु। शुरू!" र उनले कन्सर्टलाई यसरी खेले कि यो, समग्रमा, सामान्य काम पूर्ण रूपमा नयाँ, रूपान्तरित प्रकाशमा देखा पर्‍यो। त्यहाँ तालीको गर्जन थियो, जसको अर्थ कलाकारको पूर्ण विजय थियो।

Gavinier को प्रदर्शन गुणहरूले सुन्दरता, अभिव्यक्ति र ध्वनिको शक्तिलाई जोड दिन्छ। एक आलोचकले लेखे कि पेरिसका चार भायोलिनवादक, जसको सबैभन्दा बलियो स्वर थियो, एकतामा बजाउँदै, ध्वनि शक्तिमा गाभिग्नियरलाई पार गर्न सकेन र उनले 50 संगीतकारहरूको आर्केस्ट्रामा स्वतन्त्र रूपमा प्रभुत्व जमाए। तर उनले आफ्ना समकालीनहरूलाई खेलको मर्मस्पर्शी, अभिव्यक्तताले अझ बढी जित्यो, "मानौं बोल्न र आफ्नो भायोलिनको सास फेर्न बाध्य पार्यो।" Gavignier विशेष गरी उनको adagios, ढिलो र उदासीन टुक्राहरूको प्रदर्शनको लागि प्रसिद्ध थिए, जसरी उनीहरूले भने, "हृदयको संगीत" को क्षेत्रसँग सम्बन्धित।

तर, आधा सलाम, Gavignier को प्रदर्शन उपस्थिति को सबै भन्दा असामान्य विशेषता विभिन्न शैलियों को उनको सूक्ष्म अर्थ को रूप मा मान्यता प्राप्त हुनुपर्छ। उहाँ यस सन्दर्भमा आफ्नो समय भन्दा अगाडि हुनुहुन्थ्यो र XNUMX औं शताब्दीको मध्यतिर हेर्नुभयो, जब "कलात्मक प्रतिरूपणको कला" कलाकारहरूको मुख्य फाइदा भयो।

Gavignier, तथापि, अठारौं शताब्दीको एक सच्चा छोरा रहे; विभिन्न समय र जनताका रचनाहरू प्रस्तुत गर्ने उनको प्रयासको निस्सन्देह शैक्षिक आधार छ। रुसोका विचारहरूप्रति वफादार, विश्वकोशवादीहरूको दर्शन साझा गर्दै, गेभिग्नियरले यसको सिद्धान्तहरूलाई आफ्नै प्रदर्शनमा हस्तान्तरण गर्ने प्रयास गरे, र प्राकृतिक प्रतिभाले यी आकांक्षाहरूको शानदार प्राप्तिमा योगदान पुर्‍यायो।

यस्तो थियो Gavignier - एक साँचो फ्रान्सेली, आकर्षक, सुरुचिपूर्ण, बुद्धिमान र चतुर, धूर्त शंका, विडंबना, र एकै समयमा सौहार्दपूर्ण, दयालु, विनम्र, सरलको उचित मात्रामा भएको। यस्तो महान Gavignier थियो, जसलाई संगीत पेरिसले प्रशंसा गर्यो र आधा शताब्दीको लागि गर्व गर्यो।

एल राबेन