मध्यकालीन झगडा |

मध्यकालीन झगडा, अधिक सही चर्च frets, चर्च टोन

lat मोदी, टोनी, ट्रॉपी; जर्मन Kirchentöne, Kirchentonarten; फ्रेन्च मोडहरू ग्रेगोरियन्स, टन्स इक्लेसियास्टिक्स; अंग्रेजी चर्च मोडहरू

पश्चिमी यूरोपको व्यावसायिक (ch. arr. church) संगीतलाई अधोरेखित गर्ने आठ (पुनर्जागरणको अन्त्यमा बाह्र) मोनोडिक मोडहरूको नाम। मध्य युगहरू।

ऐतिहासिक रूपमा, S. l को पदनामको 3 प्रणालीहरू:

1) अंकित स्टीम कोठा (सबैभन्दा पुरानो; मोडहरू ल्याटिनाइज्ड ग्रीक अंकहरूद्वारा संकेत गरिएका छन्, उदाहरणका लागि प्रोटस - पहिलो, ड्यूटरस - सेकेन्ड, आदि, प्रत्येकलाई प्रामाणिक - मुख्य र प्लेगल - माध्यमिकमा जोडी विभाजनको साथ);

2) संख्यात्मक सरल (मोडहरू रोमन अंकहरू वा ल्याटिन अंकहरू द्वारा संकेत गरिएका छन् - I देखि VIII; उदाहरणका लागि, प्राइमस टोन वा I, सेकन्डस टोनस वा II, टर्टियस टोन वा III, आदि);

3) नाममात्र (नामांकन; ग्रीक संगीत सिद्धान्तको सन्दर्भमा: डोरियन, हाइपोडोरियन, फ्रिगियन, हाइपोफ्रीजियन, आदि)। आठ S. l को लागि समेकित नामकरण प्रणाली:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – प्रामाणिक ड्यूटरस IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – प्रामाणिक ट्रिटस VI – हाइपोलिडियन – ट्रिटस प्लागालिस VII – मिउट्रालिसियस VII – मिउट्रालिसियस III

मुख्य मोडल कोटिहरु S. l. - फाइनलिस (अन्तिम स्वर), एम्बिटस (मेलोडीको मात्रा) र - सलमोडीसँग सम्बन्धित धुनहरूमा, - रिपरकसन (टेनर, टुबा - पुनरावृत्तिको स्वर, सलमोडी); थप रूपमा, S. l मा धुनहरू। प्राय: केहि मेलोडिक द्वारा विशेषता। सूत्रहरू (भजनको धुनबाट आउने)। फाइनल, एम्बिटस र रिपरकसनको अनुपातले प्रत्येक S. l को संरचनाको आधार बनाउँछ।

मेलोडिच। सूत्र S. l भजन मेलोडिक (भजन टोन) मा - प्रारम्भिक (प्रारम्भिक सूत्र), फाइनल (अन्तिम), मध्यस्थ (मध्यम ताल)। मधुर नमूनाहरू। S. l. मा सूत्र र धुनहरू:

भजन "Ave maris Stella।"

प्रस्तावना "म गहिराईबाट चिच्याएँ।"

एन्टिफोन "नयाँ आज्ञा"।

हल्लेलुयाह र पद "लाउडेट डोमिनम"।

क्रमशः "उनीहरूले देखे"।

मास "पाश्चल सिजन" को Kyrie eleison।

मृतकका लागि मास, अनन्त विश्राममा प्रवेश गर्दछ।

S. l को विशेषताहरु को लागी। भिन्नताहरू पनि समावेश गर्दछ (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - cadence melodic। एन्टिफोनल सलमोडीका सूत्रहरू छ-सिलेबल निष्कर्षमा पर्छन्। तथाकथित वाक्यांश। "सानो डोक्सोलोजी" (सेक्युलोरम आमेन - "र सधैंभरि र सदाका लागि आमेन"), जुन प्राय: व्यञ्जनहरू छोडेर संकेत गरिन्छ: Euouae।

मासको भगवानको थुमा "आगमन र लेन्टका दिनहरूमा"।

भिन्नताहरूले भजन पदबाट पछिको एन्टिफोनमा संक्रमणको रूपमा सेवा गर्दछ। मेलोडिक रूपमा, भिन्नता भजन स्वरको फाइनलबाट लिइन्छ (त्यसैले, भजन टोनको फाइनललाई भिन्नता पनि भनिन्छ, हेर्नुहोस् "Antiphonale monasticum pro diurnis horis…", Tornaci, 1963, p. 1210-18)।

एन्टिफोन "एड म्याग्निफिकेट", VIII जी।

धर्मनिरपेक्ष र लोक मा। मध्य युगको संगीत (विशेष गरी पुनर्जागरण), स्पष्ट रूपमा, त्यहाँ सधैं अन्य मोडहरू अवस्थित थिए (यो "S. l" शब्दको अशुद्धता हो। - तिनीहरू सबै मध्य युगको संगीतको लागि सामान्य होइन, तर मुख्य रूपमा चर्च संगीतको लागि, त्यसैले, शब्द "चर्च मोड", "चर्च टोन" बढी सही छ)। तर, उनीहरूलाई सांगीतिक र वैज्ञानिक क्षेत्रमा बेवास्ता गरियो। साहित्य, जुन चर्चको प्रभावमा थियो। J. de Groheo ("De musica", c. 1300) ले बताउनुभयो कि धर्मनिरपेक्ष संगीत (कन्टम सिभिलेम) चर्चको कानूनसँग "धेरै राम्रोसँग मिल्दैन"। frets; ग्लेरियन ("डोडेकाचर्डन", 1547) विश्वास गर्थे कि Ionian मोड CA अवस्थित छ। 400 वर्ष। सबैभन्दा पुरानो मध्य युगमा जुन हामीमा आएको छ। धर्मनिरपेक्ष, गैर-लिटर्जिकल धुनहरू पाइन्छ, उदाहरणका लागि, पेन्टाटोनिक, आयोनियन मोड:

पत्रुस बारेमा जर्मन गीत। कन्। 9 ग.

कहिलेकाहीं, Ionian र Aeolian मोडहरू (प्राकृतिक प्रमुख र माइनर अनुरूप) पनि ग्रेगोरियन गीतमा पाइन्छ, उदाहरणका लागि। सम्पूर्ण मोनोडिक मास "इन फेस्टिस सोलेम्निबस" (किरी, ग्लोरिया, सेन्क्टस, एग्नस देई, इटे मिसा एस्ट) XI मा लेखिएको छ, अर्थात् Ionian, fret:

मासको केरी एलिसन "गम्भीर भोजहरूमा।"

केवल Ser मा। S. l को प्रणालीमा 16 औं शताब्दी ("डोडेकाचर्डन" ग्लेरियाना हेर्नुहोस्)। 4 थप frets समावेश गरियो (यसरी त्यहाँ 12 frets थिए)। नयाँ झगडा:

Tsarlino मा ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) र केहि फ्रान्सेली। र जर्मन। 17 औं शताब्दीका संगीतकारहरू बाह्र एस एल को एक फरक वर्गीकरण। Glarean को तुलनामा दिइएको छ। Tsarlino मा (1558):

जी. जार्लिनो। "हार्मोनिक संस्थाहरू", IV, अध्याय। १०।

У एम। मर्सेन्ना ("विश्वव्यापी सद्भाव", 1636-37):

म चिन्तित छु - प्रामाणिक। डोरियन (s-s1), II मोड - plagal subdorian (g-g1), III fret - प्रामाणिक। फ्रिगियन (d-d1), IV मोड - प्लागल सब-फ्रीजियन (Aa), V - प्रामाणिक। लिडियन (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - प्रामाणिक। mixolydian (f-f1), VIII - plagal hypomixolydian (c-c1), IX - प्रामाणिक। हाइपरडोरिक (g-g1), X - plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - प्रामाणिक। hyperphrygian (a-a1), XII - plagal subhyperphrygian (e-e1)।

प्रत्येक S. l लाई। आफ्नो विशिष्ट अभिव्यक्ति उल्लेख। चरित्र। चर्चका दिशानिर्देशहरू (विशेष गरी प्रारम्भिक मध्य युगमा) अनुसार, संगीतलाई पापपूर्ण, "सांसारिक" सबै चीजहरूबाट अलग गरिनु पर्छ र आत्माहरूलाई आध्यात्मिक, स्वर्गीय, क्रिश्चियन ईश्वरीयमा माथि लैजानुपर्छ। तसर्थ, अलेक्जान्ड्रियाको क्लेमेन्ट (c. 150 - c. 215) ले पुरातन, मूर्तिपूजक फ्रिगियन, लिडियन र डोरियन "नोम्स" लाई "नयाँ सामंजस्यको अनन्त धुन, ईश्वरको नाम" को पक्षमा, "इफेमिनेट धुन" र "भगवानको नाम" को विरोध गरे। विलाप गर्ने लयहरू", "आत्मालाई भ्रष्ट" गर्न र "आध्यात्मिक आनन्द" को पक्षमा, "आत्मालाई भ्रष्ट पार्ने" र यसलाई कोमोसको "महोत्सव" मा सामेल गर्न, "आत्माको रिस उठाउने र नियन्त्रण गर्ने खातिर।" उहाँ विश्वास गर्नुहुन्छ कि "सद्भावहरू (अर्थात मोडहरू) कडा र शुद्ध लिनु पर्छ।" डोरियन (चर्च) मोड, उदाहरणका लागि, प्रायः सिद्धान्तकारहरूले गम्भीर, राजसीको रूपमा चित्रण गर्छन्। Guido d'Arezzo "6th को स्नेह", "7th को वार्तालाप" frets बारे लेख्छन्। मोडहरूको अभिव्यक्तिको विवरण प्राय: विस्तृत रूपमा, रंगीन रूपमा दिइएको छ (विशेषताहरू पुस्तकमा दिइएको छ: Livanova, 1940, p। 66; Shestakov, 1966, p। 349), जसले मोडल इन्टोनेशनको जीवन्त धारणालाई संकेत गर्दछ।

ऐतिहासिक रूपमा एस एल। निस्सन्देह चर्च को frets को प्रणाली बाट आउँछ। Byzantium को संगीत - तथाकथित। oktoiha (अस्मोसिस; ग्रीक अक्सटो - आठ र nxos - आवाज, मोड), जहाँ 8 मोडहरू छन्, 4 जोडीहरूमा विभाजित, प्रामाणिक र प्लेगल (ग्रीक वर्णमालाको पहिलो 4 अक्षरहरू, जुन क्रमको बराबर छ: I - II - III - IV), र ग्रीकमा पनि प्रयोग गरिन्छ। मोड नामहरू (Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Frygian, Hypolydian, Hypomixolydian)। बाइजान्टिन चर्चहरूको व्यवस्थितीकरण। फ्रेटहरू दमास्कसको जोनलाई श्रेय दिइएको छ (1 औं शताब्दीको पहिलो आधा; ओस्मोसिस हेर्नुहोस्)। बाइजान्टियम, रुस र पश्चिमी यूरोपको मोडल प्रणालीको ऐतिहासिक उत्पत्तिको प्रश्न। S. l. तथापि, थप अनुसन्धान आवश्यक छ। Muses। प्रारम्भिक मध्य युगका सिद्धान्तकारहरू (8 औं-प्रारम्भिक 6 औं शताब्दी) अझै पनि नयाँ मोडहरू (बोएथियस, क्यासियोडोरस, सेभिलको इसिडोर) उल्लेख गर्दैनन्। पहिलो पटक तिनीहरूको एक ग्रन्थमा उल्लेख गरिएको छ, जसको एउटा टुक्रा एम. हर्बर्ट (जर्बर्ट स्क्रिप्टर्स, I, p. 8-26) द्वारा Flaccus Alcuin (27-735) को नाममा प्रकाशित गरिएको थियो; यद्यपि, यसको लेखकता शंकास्पद छ। सबैभन्दा पुरानो कागजात जसले विश्वसनीय रूपमा S. l को कुरा गर्छ। Rheome (804 औं शताब्दी) "Musica disciplina" (c. 9; "Gerbert Scriptores", I, p. 850-28) को Aurelian को ग्रंथ मान्नुपर्दछ; उसको 63 औं अध्यायको शुरुवात "डे टोनिस अक्टो" ले अल्कुन्नोसको सम्पूर्ण टुक्रा लगभग शब्दशः पुन: उत्पादन गर्दछ। मोड ("टोन") लाई यहाँ गाउने तरिकाको रूपमा व्याख्या गरिएको छ (मोडसको अवधारणाको नजिक)। लेखकले सांगीतिक उदाहरणहरू र योजनाहरू दिँदैनन्, तर एन्टिफोनहरू, प्रतिक्रियाहरू, प्रस्तावहरू, कम्युनियोको धुनलाई बुझाउँछन्। 8 औं (?) को एक बेनामी ग्रंथमा c। "आलिया म्युजिका" (हर्बर्ट द्वारा प्रकाशित - "गरबर्ट स्क्रिप्टर्स", I, p. 9-125) पहिले नै 52 S. l प्रत्येकको सही सीमाहरू संकेत गर्दछ। त्यसकारण, पहिलो फ्रेट (प्राइमस टोनस) लाई "सबैभन्दा तल्लो" (ओम्नियम ग्राभिसिमस) को रूपमा तोकिएको छ, मेसा (अर्थात् Aa) मा अक्टेभ ओगटेको छ, र यसलाई "हाइपोडोरियन" भनिन्छ। अर्को (अक्टेभ Hh) हाइपोफ्रीजियन हो, र यस्तै। ("Gerbert Scriptores," I, p. 8a)। बोएथियस ("डे इन्स्टिट्यूशन म्युजिका", IV, कैपिटुला 127) द्वारा ग्रीक को व्यवस्थितीकरण द्वारा प्रसारित। टोलेमीको ट्रान्सपोजिशनल स्केल ("पूर्ण प्रणाली" को ट्रान्सपोजिसन, जसले मोडहरूको नामहरू पुन: उत्पादन गर्‍यो - फ्रिगियन, डोरियन, इत्यादि - तर केवल उल्टो, आरोही क्रममा) "आलिया म्युजिका" मा मोडहरूको व्यवस्थितीकरणको लागि गलत थियो। नतिजाको रूपमा, ग्रीक मोडहरूको नामहरू अन्य तराजूहरूसँग सम्बन्धित भए (प्राचीन ग्रीक मोडहरू हेर्नुहोस्)। मोडल स्केलको पारस्परिक व्यवस्थाको संरक्षणको लागि धन्यवाद, दुबै प्रणालीहरूमा मोडहरूको उत्तराधिकारको क्रम उस्तै रह्यो, केवल उत्तराधिकारको दिशा परिवर्तन भयो - ग्रीक पूर्ण प्रणालीको नियामक दुई-अक्टेभ दायरा भित्र - A देखि a15।

अक्टेभ एस एल को थप विकास संग। र सोल्माइजेशनको फैलावट (११ औं शताब्दीदेखि), गुइडो डी'एरेजोको हेक्साकोर्ड्स प्रणालीले पनि आवेदन फेला पार्यो।

युरोपेली पोलिफोनीको गठन (मध्य युगको समयमा, विशेष गरी पुनर्जागरणको समयमा) संगीत वाद्ययंत्रको प्रणालीलाई उल्लेखनीय रूपमा विकृत गर्यो। र अन्ततः यसको विनाश निम्त्यायो। S. l को विघटन गराउने मुख्य कारकहरू। धेरै गोल थिए । गोदाम, स्वरको परिचय र मोडको आधारमा व्यञ्जन त्रिभुजको रूपान्तरण। Polyphony ले S. l को केहि वर्गहरूको महत्वलाई स्तरीकृत गर्यो। - ambitus, repercussions, एकै पटक दुई (वा तीन) decomp मा समाप्त हुने सम्भावना सिर्जना गर्यो। ध्वनिहरू (उदाहरणका लागि, एकै समयमा d र a)। परिचयात्मक स्वर (musiсa falsa, musica ficta, chromatism हेर्नुहोस्) ले S. l. को कडा डायटोनिकवादको उल्लङ्घन गर्‍यो, S. l. को संरचनामा घटाइयो र अनिश्चितकालीन भिन्नताहरू बनायो। एउटै मूडको, मोडहरू बीचको भिन्नताहरूलाई मुख्य परिभाषित विशेषतामा घटाउँदै - प्रमुख वा सानो मुख्य। triads 13 औं शताब्दीमा तेस्रो (र त्यसपछि छैटौं) को व्यञ्जनको मान्यता। (कोलोनको फ्रान्कोबाट, जोहानेस डे गारल्याण्ड) ले १५-१६ शताब्दीको नेतृत्व गर्‍यो। व्यञ्जन त्रिय (र तिनीहरूको व्युत्क्रम) को निरन्तर प्रयोग र यसरी विस्तार गर्न। मोडल प्रणालीको पुनर्गठन, यसलाई प्रमुख र साना तारहरूमा निर्माण गर्दै।

S. l बहुभुज संगीत पुनर्जागरण (१५औं-१६औँ शताब्दी) को मोडल सद्भावमा विकसित भयो र त्यसपछि १७औँ-१९औँ शताब्दीको "हार्मोनिक टोनालिटी" (प्रमुख-सानो प्रणालीको कार्यात्मक सद्भाव) मा विकसित भयो।

S. l 15 औं-16 औं शताब्दीमा बहुभुज संगीत। मिश्रित मेजर-माइनर मोडल प्रणालीको अस्पष्ट रूपमा सम्झाउने एउटा विशिष्ट रंग छ (मेजर-माइनर हेर्नुहोस्)। सामान्यतया, उदाहरणका लागि, माइनर मूड (D-dur - Dorian d मा, E-dur - Phrygian e मा) को सामंजस्यमा लेखिएको एउटा टुक्राको प्रमुख ट्रायडको साथ अन्त्य। harmonics को निरन्तर सञ्चालन। पूर्णतया फरक संरचनाका तत्वहरू - कर्डहरू - एक मोडल प्रणालीमा परिणामहरू जुन शास्त्रीय संगीत शैलीको मौलिक मोनोडीबाट एकदम भिन्न हुन्छ। यो मोडल प्रणाली (पुनर्जागरण मोडल सद्भाव) अपेक्षाकृत स्वतन्त्र छ र SL र प्रमुख-माइनर टोनालिटीको साथमा अन्य प्रणालीहरू बीचमा छ।

प्रमुख-सानो प्रणाली (17-19 शताब्दी) को प्रभुत्वको स्थापना संग, पूर्व एस.एल. बिस्तारै आफ्नो महत्व गुमाउँदै, आंशिक रूपमा क्याथोलिकमा बाँकी। चर्चको दैनिक जीवन (कम प्रायः - प्रोटेस्टेन्टमा, उदाहरणका लागि, कोरल "मिट फ्राइड अण्ड फ्रायड इच फहर दाहिन" को डोरियन धुन)। S. l को उज्ज्वल नमूनाहरू अलग गर्नुहोस्। मुख्यतया पहिलो तलामा फेला पर्यो। 1 औं शताब्दीको S. l को विशेषता क्रान्तिहरू। पुरानो धुन को प्रशोधन मा JS Bach बाट उत्पन्न; सम्पूर्ण टुक्रा यी मोडहरू मध्ये एकमा टिक्न सकिन्छ। यसरी, कोरले "हेर गोट, डिच लोबेन विर" (यसको पाठ पुरानो ल्याटिन भजनको जर्मन अनुवाद हो, 17 मा एम. लुथर द्वारा प्रस्तुत गरिएको) फ्रिगियन मोडमा, बाख द्वारा गायकहरूको लागि प्रशोधन गरिएको (BWV 1529) , 16, 190) र अंगको लागि (BWV 328), चौथो स्वरको पुरानो भजन "ते देउम लाउडामस" को पुन: कार्य हो, र बाखको प्रशोधनमा मधुर तत्वहरू सुरक्षित गरिएको थियो। यस बुधवारका सूत्रहरू - शताब्दी। टोन।

जेएस बाख। अंगको लागि कोरल प्रस्तावना।

यदि S. l को तत्वहरू। 17 औं शताब्दीको सद्भावमा। र बाख युगको संगीतमा - पुरानो परम्पराको अवशेष, त्यसपछि L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" को क्वार्टेट op. 132 बाट सुरु गरेर) नयाँ आधारमा पुरानो मोडल प्रणालीको पुनरुत्थान छ। । रोमान्टिकवादको युगमा, S. l को परिमार्जित रूपहरूको प्रयोग। शैलीकरणका क्षणहरूसँग सम्बन्धित छ, विगतको सङ्गीतलाई अपील गर्नुहोस् (F. Liszt, J. Brahms द्वारा; पियानो op. 7 No 19 को लागि Tchaikovsky को भिन्नताहरूबाट 6th भिन्नतामा - अन्तमा एक विशिष्ट प्रमुख टनिकको साथ फ्रिगियन मोड) र लोक संगीतका मोडहरू (प्राकृतिक मोडहरू हेर्नुहोस्), विशेष गरी एफ. चोपिन, बी. बार्टोक, 19 औं-20 औं शताब्दीका रूसी संगीतकारहरूमा बढ्दो ध्यान दिने रचनाकारहरूसँग मर्ज हुन्छ।

सन्दर्भ: स्टासोभ वी। V., समकालीन संगीतका केही नयाँ रूपहरूमा, Sobr। op., vol. १५ सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1894 (1st संस्करण। उहाँमाथि। याज। - "Bber einige neue Formen der heutigen Musik …", "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4), उहाँको पुस्तकमा उस्तै: संगीतमा लेखहरू, नं। १, एम., १९७४; तनिव एस। I., कडा लेखनको चल काउन्टरपोइन्ट, Leipzig, 1909, M., 1959; ब्राउडो ई। एम।, संगीतको सामान्य इतिहास, भोल्युम। १, पी।, १९२२; क्याटुआर एच। एल।, सामंजस्यको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग। १, एम., १९२४; इवानोभ-बोरेत्स्की एम। V., बहुफोनिक संगीतको मोडल आधारमा, "सर्वहारा संगीतकार", 1929, नम्बर 5; उनको आफ्नै, संगीत-ऐतिहासिक पाठक, खण्ड। 1, M., 1929, संशोधित, M., 1933; लिवानोभा टी। N., 1789 सम्म पश्चिमी यूरोपीय संगीतको इतिहास, M., 1940; उनको आफ्नै, संगीत (अध्याय मध्य युगको खण्ड), पुस्तकमा: यूरोपीय कला इतिहासको इतिहास, (पुस्तक। १), एम., १९६३; ग्रुबर आर। I., सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। २६, घ. १, एम., १९४१; उनको, संगीतको सामान्य इतिहास, खण्ड। १, एम., १९५६, १९६५; शेस्टाकोभ वी। AP (comp.), पश्चिमी युरोपेली मध्य युग र पुनर्जागरण को संगीत सौंदर्यशास्त्र, M., 1966; स्पोसोबिन आई। वी।, तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, एम।, १९६९; Kotlyarevsky I। ए।, डायटोनिक्स र क्रोमेटिक्स संगीतको सोचको वर्गको रूपमा, के।, 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Harmonious Demonstrations, Venice, 1571, Facs। एड।, एन। Y., 1965; मर्सेन एम।, युनिभर्सल हार्मनी, पी।, १६३६-३७, एड। facs। पृ., 1976; Gerbert M., पवित्र संगीतमा चर्चका लेखकहरू विशेष गरी, टी। १-३, सेन्ट। Blasien, 1784, reprographic reprint Hildesheim, 1963; सौसमेकर ई। de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, मध्य युग को संगीत मा लेखन को एक नयाँ श्रृंखला, t। 1-4, पेरिसिस, 1864-76, रिप्रोग्राफिक पुनर्मुद्रण Hildesheim, 1963; Boethius, De Institutee musica libri quinque, Lipsiae, 1867; पॉल ओ., बोएथियस र ग्रीक हार्मनी, Lpz।, 1872; Brambach W., Tonal system and the keys of Christian West in the Middle Ages, Lpz., 1881; Riemann H., संगीत इतिहासको Catechism, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. प्रति - Riemann G., संगीत इतिहासको Catechism, ch। १, एम., १८९६, १९२१); его же, IX मा संगीत सिद्धान्तको इतिहास। - XIX। शताब्दी, Lpz।, 1898, B., 1920; वाग्नर पी., ग्रेगोरियन मेलोडिजको परिचय, खण्ड। 1-3, Lpz।, 1911-21; его же, tonality को मध्ययुगीन सिद्धान्त मा, кн.: Festschrift G। एडलर, डब्ल्यू। und Lpz।, 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, "Acta Musicologica", 1938, v. 10, नम्बर 4, 1939, v। 11, नम्बर 1-2, 4, 1940, v। १२; उदाहरणका लागि, कुञ्जी, मोड, प्रजाति, "अमेरिकन म्युजिकल सोसाइटीको जर्नल", 12, v। ४, नम्बर १; रीस जी, मध्य युगमा संगीत, एन। Y., 1940; जोनर डी., वर्ड एन्ड साउन्ड इन द चोरेल, एलपीजेड।, १९४०, १९५३; एरेल डब्ल्यू., ग्रेगोरियन चान्ट, ब्लूमिंगटन, 1940; Hermelink S., Dispositiones Modorum..., Tutzing, 1953; Mцbius G., 1958 भन्दा पहिलेको ध्वनि प्रणाली, कोलोन, 1960; भोगेल एम।, द इमरजेन्स अफ द चर्च मोड्स, वि.

यु। एच खोलोपोभ