Martti Talvela (Martti Talvela) |

मार्टी तलवेला

फिनल्याण्डले विश्वलाई दिग्गज ऐनो अक्तेदेखि स्टार करिता माटिलासम्म धेरै गायक र गायकहरू दिएको छ। तर फिनिश गायक पहिलो र प्रमुख बास हो, किम बोर्गको फिनिश गायन परम्परा बासको साथ पुस्तादेखि अर्को पुस्तामा पारित हुन्छ। भूमध्यसागरीय "तीन टेनरहरू" विरुद्ध, हल्याण्डले तीन काउन्टरटेनरहरू राखे, फिनल्याण्ड - तीन बासहरू: म्याटी साल्मिनेन, जाको र्युहानेन र जोहान टिलीले समान डिस्क रेकर्ड गरे। परम्पराको यो शृङ्खलामा मार्ति तलवेला सुनौलो लिङ्क हो।

उपस्थितिमा शास्त्रीय फिनिश बास, आवाज प्रकार, प्रदर्शनी, आज, उनको मृत्युको बाह्र वर्ष पछि, उहाँ पहिले नै फिनिश ओपेराको कथा हुनुहुन्छ।

मार्टी ओलावी तलवेलाको जन्म 4 फेब्रुअरी, 1935 मा हिइटोलको करेलियामा भएको थियो। तर उनको परिवार त्यहाँ लामो समय सम्म बस्न सकेन, किनभने 1939-1940 को "जाडो युद्ध" को परिणाम को रूप मा, Karelia को यो भाग सोभियत संघ को क्षेत्र मा एक बन्द सीमा क्षेत्र मा परिणत भयो। गायकले फेरि आफ्नो जन्मस्थानहरू भ्रमण गर्न सकेनन्, यद्यपि उनले एक पटक भन्दा बढी रूस भ्रमण गरे। मस्कोमा, उनले 1976 मा सुनेका थिए, जब उनले बोलशोई थियेटरको 200 औं वार्षिकोत्सवको उत्सवमा कन्सर्टमा प्रदर्शन गरे। त्यसपछि, एक वर्ष पछि, उहाँ फेरि आउनुभयो, दुई राजाहरू - बोरिस र फिलिपको थिएटरको प्रदर्शनमा गाए।

तलवेलाको पहिलो पेशा शिक्षक हो। भाग्य को इच्छा द्वारा, उहाँले Savonlinna को शहर मा एक शिक्षक को डिप्लोमा प्राप्त गरे, जहाँ भविष्य मा उहाँले धेरै गाउन र लामो समय को लागि स्क्यान्डिनेभिया मा सबै भन्दा ठूलो ओपेरा महोत्सव को नेतृत्व गर्यो। उनको गायन करियर 1960 मा वासा शहर मा एक प्रतियोगिता मा जीत संग शुरू भयो। सोही वर्ष स्टकहोममा स्पाराफ्युसिलको रूपमा डेब्यु गरेपछि, तलवेलाले त्यहाँ दुई वर्षसम्म रोयल ओपेरामा आफ्नो पढाइ जारी राख्दै गीत गाए।

मार्टी ताल्वेलाको अन्तर्राष्ट्रिय क्यारियर चाँडै सुरु भयो - फिनिश विशाल तुरुन्तै अन्तर्राष्ट्रिय सनसनी बन्यो। 1962 मा, उहाँले Titurel को रूपमा Bayreuth मा प्रदर्शन गर्नुभयो - र Bayreuth उनको मुख्य गर्मी निवासहरू मध्ये एक बन्यो। 1963 मा उनी ला स्कालामा ग्रान्ड इन्क्विजिटर थिए, 1965 मा उनी भियना स्टाट्सपरमा राजा हेनरिक थिए, 19 मा उनी साल्जबर्गमा हुन्डिङ थिए, 7 मा उनी मेटमा ग्रान्ड इन्क्विजिटर थिए। अब देखि, दुई दशक भन्दा बढीको लागि, उहाँका मुख्य थिएटरहरू ड्यूश ओपेर र मेट्रोपोलिटन ओपेरा हुन्, र मुख्य भागहरू Wagnerian राजाहरू मार्क र Daland, Verdi को फिलिप र Fiesco, Mozart को Sarastro हो।

तलवेलाले आफ्नो समयका सबै प्रमुख कन्डक्टरहरूसँग गाए - काराजन, सोल्टी, नापर्ट्सबुश, लेभिन, अब्बाडोसँग। कार्ल बोहमलाई विशेष रूपमा बाहिर निकाल्नुपर्छ - ताल्वेलालाई सही रूपमा बोहम गायक भन्न सकिन्छ। फिनिश बासले प्रायः बोह्मसँग प्रदर्शन गर्ने र उहाँसँग धेरै उत्कृष्ट ओपेरा र ओटोरियो रेकर्डिङहरू बनाएको मात्र होइन: ग्वाइनेथ जोन्ससँग फिडेलियो, गुन्डुला जानोविट्ससँग द फोर सिजन, फिशर-डिस्काउसँग डन जियोभन्नी, बिर्गिट निल्सन र मार्टिना अरोयो, राइन गोल्ड। , Tristan und Isolde Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen र Christa Ludwig सँग। दुई संगीतकारहरू तिनीहरूको प्रदर्शन शैली, अभिव्यक्तिको प्रकार, ठ्याक्कै ऊर्जा र संयमको संयोजन फेला पारे, क्लासिकवादको लागि केही प्रकारको जन्मजात लालसा, एक निर्दोष सामंजस्यपूर्ण प्रदर्शन नाटकीयताको लागि एक अर्काको धेरै नजिक छन्, जुन प्रत्येकले आफ्नै बलमा निर्माण गरेको छ। क्षेत्र।

तलवेलाको विदेशी विजयहरूले प्रतिष्ठित देशभक्तको लागि अन्धा श्रद्धा भन्दा बढि केहिको साथ घरमा प्रतिक्रिया दिए। फिनल्याण्डको लागि, तलवेलाको गतिविधिका वर्षहरू "ओपेरा बूम" को वर्ष हुन्। यो सुन्ने र हेर्ने जनताको बृद्धि मात्र होइन, धेरै सहर र सहरहरूमा साना अर्ध-निजी अर्ध-राज्य कम्पनीहरूको जन्म, भोकल स्कूलको फस्टाउनु, ओपेरा कन्डक्टरहरूको सम्पूर्ण पुस्ताको डेब्यू हो। यो पनि संगीतकारहरूको उत्पादकता हो, जुन पहिले नै परिचित, आत्म-स्पष्ट भएको छ। 2000 मा, 5 मिलियन जनसंख्या भएको देशमा, नयाँ ओपेराहरूको 16 प्रिमियरहरू भए - ईर्ष्या जगाउने चमत्कार। यो भएको तथ्यमा, मार्टी तलवेलाले महत्त्वपूर्ण भूमिका खेले - उनको उदाहरण, उनको लोकप्रियता, सभोनलिनामा उनको बुद्धिमानी नीति।

Savonlinna सहरले घेरिएको ५०० वर्ष पुरानो ओलाभिन्लिना किल्लामा ग्रीष्मकालीन ओपेरा महोत्सव सन् १९०७ मा आइनो अक्टेले सुरु गरेको थियो। त्यसबेलादेखि, यो अवरुद्ध भएको छ, त्यसपछि पुन: सुरु भयो, वर्षा, हावासँग संघर्ष गर्दै (गत गर्मीसम्म प्रदर्शनहरू आयोजना हुने किल्लाको आँगनमा भरपर्दो छाना थिएन) र अनन्त आर्थिक समस्याहरू - ठूलो ओपेरा दर्शकहरू भेला गर्न त्यति सजिलो छैन। जंगल र तालहरू बीच। तलवेलाले सन् १९७२ मा महोत्सवको जिम्मा लिए र आठ वर्षसम्म निर्देशन गरे। यो एक निर्णायक अवधि थियो; Savonlinna देखि नै स्क्यान्डिनेभिया को ओपेरा मक्का भएको छ। तलवेलाले यहाँ नाटककारको रूपमा अभिनय गरे, महोत्सवलाई अन्तर्राष्ट्रिय आयाम दिए, विश्व ओपेरा सन्दर्भमा समावेश गरे। यस नीतिको नतिजाहरू फिनल्याण्डको सिमानाभन्दा परको किल्लामा प्रदर्शनको लोकप्रियता, पर्यटकहरूको आगमन, जसले आज उत्सवको स्थिर अस्तित्व सुनिश्चित गर्दछ।

Savonlinna मा, Talvela ले आफ्ना धेरै उत्कृष्ट भूमिकाहरू गाए: बोरिस गोडुनोभ, जोनास कोक्कोनेनको द लास्ट टेम्पटेसनमा भविष्यवक्ता पाभो। र अर्को प्रतिष्ठित भूमिका: Sarastro। निर्देशक अगस्ट एभरडिङ र कन्डक्टर Ulf Söderblom द्वारा 1973 मा Savonlinna मा मञ्चन गरिएको The Magic Flute को उत्पादन, त्यो उत्सवको प्रतीक मध्ये एक भएको छ। आजको भण्डारमा, बाँसुरी सबैभन्दा सम्मानजनक प्रदर्शन हो जुन अझै पनि पुनर्जीवित भइरहेको छ (यहाँ दुर्लभ उत्पादन दुई वा तीन वर्ष भन्दा बढीको लागि रहन्छ भन्ने तथ्यको बावजुद)। सुन्तलाको लुगा लगाएर छातीमा घाम लगाएको ताल्वेला-सरास्त्रोलाई अहिले सभोन्लिनाको पौराणिक कुलपतिको रूपमा हेरिन्छ, र उनी त्यतिबेला ३८ वर्षका थिए (उहाँले पहिलो पटक २७ वर्षको उमेरमा टितुरेल गाउनुभएको थियो)! वर्षौंको दौडान, टाल्भेलको विचार एक स्मारक, अचल ब्लकको रूपमा गठन गरिएको छ, जस्तै ओलाभिन्लिनाको पर्खाल र टावरहरूसँग सम्बन्धित। धारणा गलत छ। सौभाग्यवश, त्यहाँ एक फुर्तिलो र फुर्तिलो कलाकारको भिडियोहरू छन् जुन उत्कृष्ट, तत्काल प्रतिक्रियाहरू छन्। र त्यहाँ अडियो रेकर्डिङहरू छन् जसले गायकको वास्तविक छवि दिन्छ, विशेष गरी च्याम्बर रिपोटोयरमा - मार्टी तलवेलाले समय-समयमा, नाटकीय व्यस्तताहरू बीचमा च्याम्बर संगीत गाए, तर निरन्तर रूपमा, संसारभरि कन्सर्टहरू दिँदै। उनको संग्रहमा सिबेलियस, ब्रह्म्स, वुल्फ, मुसोर्गस्की, रचमानिनोफका गीतहरू समावेश थिए। र 38 को मध्यमा शुबर्टका गीतहरूद्वारा भियना जित्नको लागि तपाईंले कसरी गाउनुपर्‍यो? सम्भवतः जसरी उनले पछि पियानोवादक राल्फ गोटोनी (27) सँग द विन्टर जर्नी रेकर्ड गरे। ताल्वेलाले यहाँ बिरालोको लचकता, अविश्वसनीय संवेदनशीलता र संगीत पाठको सानो विवरणमा प्रतिक्रियाको अद्भुत गति देखाउँदछ। र ठूलो ऊर्जा। यो रेकर्डिङ सुनेर, तपाईंले शारीरिक रूपमा महसुस गर्नुहुन्छ कि उहाँले पियानोवादकलाई कसरी नेतृत्व गर्नुहुन्छ। उनको पछाडीको पहल, पठन, सबटेक्स्ट, रूप र नाटकीयता उहाँकै हो, र यो रोमाञ्चक गीतात्मक व्याख्याको प्रत्येक नोटमा एक बुद्धिमानी बौद्धिकता महसुस गर्न सकिन्छ जसले सँधै तलवेलालाई छुट्याएको छ।

गायक को सबै भन्दा राम्रो चित्रहरु मध्ये एक उनको साथी र सहयोगी येवगेनी Nesterenko को हो। एक पटक Nesterenko Inkilyanhovi मा आफ्नो घर मा एक फिनिश बास भेट्नुभयो। त्यहाँ, तालको किनारमा, लगभग 150 वर्ष पहिले बनेको "ब्ल्याक बाथहाउस" थियो: "हामीले स्टीम बाथ लियौं, त्यसपछि कुनै न कुनै रूपमा स्वाभाविक रूपमा कुराकानी भयो। हामी चट्टानमा बस्छौं, दुई नाङ्गो मान्छे। र हामी कुरा गर्दैछौं। के को बारेमा? त्यो मुख्य कुरा हो! मार्टीले सोध्छ, उदाहरणका लागि, मैले शोस्टाकोविचको चौधौं सिम्फनीलाई कसरी व्याख्या गर्छु। र यहाँ मुसोर्गस्कीको गीतहरू र मृत्युको नृत्यहरू छन्: तपाईंसँग दुईवटा रेकर्डिङहरू छन् - पहिलो तपाईंले यस तरिकामा गर्नुभयो, र दोस्रो अर्को तरिकामा। किन, यसको व्याख्या के हो। र यस्तै। म स्वीकार गर्छु कि मेरो जीवनमा मैले गायकहरूसँग कलाको बारेमा कुरा गर्ने अवसर पाएको छैन। हामी कुनै पनि कुराको बारेमा कुरा गर्छौं, तर कलाको समस्याहरूको बारेमा होइन। तर मार्टीसँग हामीले कलाको बारेमा धेरै कुरा गर्यौं! यसबाहेक, हामीले प्राविधिक, राम्रो वा नराम्रो, तर सामग्रीको बारेमा कसरी केहि प्रदर्शन गर्ने भन्ने बारे कुरा गरिरहेका थिएनौं। यसरी नुहाएर समय बिताउँथ्यौं।"

सायद यो सबैभन्दा सही रूपमा खिचिएको छवि हो - फिनिश स्नानमा शोस्टाकोविच सिम्फनीको बारेमा कुराकानी। किनभने मार्टी ताल्वेला, आफ्नो फराकिलो क्षितिज र महान संस्कृतिको साथ, आफ्नो गायनमा इटालियन क्यान्टिलेनासँग पाठको प्रस्तुतीकरणको जर्मन सावधानीलाई जोडेर, ओपेरा संसारमा केही हदसम्म विदेशी व्यक्तित्व बने। उनको यो छवि अगस्ट एभरडिङद्वारा निर्देशित "सेराग्लियोबाट अपहरण" मा शानदार रूपमा प्रयोग गरिएको छ, जहाँ तलवेलाले ओस्मिना गाउँछन्। टर्की र कारेलियामा के समान छ? विदेशी। Osmin Talvely को बारे मा केहि मौलिक, शक्तिशाली, कच्चा र अप्ठ्यारो छ, Blondchen संग उनको दृश्य एक उत्कृष्ट कृति हो।

पश्चिमका लागि यो विदेशी, बर्बर छवि, गायकको साथमा, वर्षौंमा गायब भएन। यसको विपरीत, यो अधिक र अधिक स्पष्ट रूपमा खडा भयो, र Wagnerian, Mozartian, Verdiian भूमिका को छेउमा, "रूसी बास" को भूमिका बलियो भयो। 1960 वा 1970 को दशकमा, ताल्वेला मेट्रोपोलिटन ओपेरामा लगभग कुनै पनि भण्डारमा सुन्न सकिन्थ्यो: कहिलेकाहीँ उनी अब्बाडोको डण्डी अन्तर्गत डन कार्लोसमा ग्रान्ड इन्क्विजिटर थिए (फिलिपालाई निकोलाई ग्याउरोभले गाएको थियो, र उनीहरूको बास युगललाई सर्वसम्मतिले मान्यता दिइयो। क्लासिक), त्यसपछि उनी, टेरेसा स्ट्राटास र निकोलाई गेडासँग, लेभिन द्वारा निर्देशित द बार्टर्ड ब्राइडमा देखा पर्छन्। तर आफ्नो पछिल्लो चार सिजनमा, तलवेला केवल तीन उपाधिका लागि न्यूयोर्क आए: खोभान्सचिना (निमे जार्वीको साथ), पर्सिफल (लेभिनसँग), खोभान्सचिना फेरि र बोरिस गोडुनोभ (कोलोनसँग)। Dositheus, Titurel र बोरिस। "भेट" को साथ बीस वर्ष भन्दा बढी सहयोग दुई रूसी पार्टीहरु संग समाप्त हुन्छ।

डिसेम्बर 16, 1974 मा, ताल्वेलाले विजयी रूपमा मेट्रोपोलिटन ओपेरामा बोरिस गोडुनोभ गाए। त्यसपछि थिएटर पहिलो पटक मुसोर्गस्कीको मौलिक अर्केस्ट्रेशनमा परिणत भयो (थोमस स्किपर्सले सञ्चालन गरेको)। दुई वर्ष पछि, यो संस्करण पहिलो पटक काटोविसमा रेकर्ड गरिएको थियो, Jerzy Semkow द्वारा आयोजित। पोलिश समूहले घेरिएको, मार्टी ताल्वेलाले बोरिस गाए, निकोलाई गेड्डाले प्रिटेंडर गाए।

यो प्रविष्टि अत्यन्तै रोचक छ। तिनीहरू पहिले नै दृढतापूर्वक र अपरिवर्तनीय रूपमा लेखकको संस्करणमा फर्किसकेका छन्, तर तिनीहरू अझै पनि गाउँछन् र खेल्छन् मानौं स्कोर रिम्स्की-कोर्साकोभको हातले लेखेको थियो। कोइर र अर्केस्ट्राको आवाज यति सुन्दर ढंगले कम्बेड, यति भरिएको, यति गोलाकार, क्यान्टिलेना यति गाइन्छ, र सेमकोभ प्रायः, विशेष गरी पोलिश दृश्यहरूमा, सबै कुरा तान्छन् र टेम्पो बाहिर तान्छन्। अकादमिक "मध्य युरोपेली" कल्याणले मार्टी तलवेला बाहेक अरू कसैलाई उडाउँदैन। नाटककारले जस्तै उसले आफ्नो पार्ट फेरि निर्माण गरिरहेको छ । राज्याभिषेक दृश्यमा, एक रीगल बास ध्वनि - गहिरो, गाढा, विशाल। र अलिकति "राष्ट्रिय रंग": अलिकति ड्यासिङ इन्टोनेशन, वाक्यांशमा "र त्यहाँ मानिसहरूलाई भोजमा बोलाउन" - बहादुरी क्षमता। तर त्यसपछि तलवेला सजिलै र पछुताउनु बिना दुवै रोयल्टी र साहस संग अलग भयो। बोरिस शुइस्कीसँग आमनेसामने हुने बित्तिकै, तरिका नाटकीय रूपमा परिवर्तन हुन्छ। यो चलियापिनको "वार्ता" पनि होइन, तलवेलाको नाटकीय गायन - बरु स्प्रेचगेसाङ। ताल्वेलाले तुरुन्तै शुइस्कीसँग बलको उच्चतम परिश्रमको साथ दृश्य सुरु गर्छ, गर्मीलाई कमजोर पार्ने सेकेन्डको लागि होइन। अब के हुने हो ? यसबाहेक, जब चाइमहरू बजाउन थाल्छन्, अभिव्यक्तिवादको भावनामा एक उत्तम फ्यान्टासमागोरिया सुरु हुनेछ, र ताल्भेला-बोरिससँग दृश्यहरूमा नचिनेको रूपमा परिवर्तन गर्ने जेर्जी सेमकोभले हामीलाई आज थाहा भएजस्तो मुसोर्गस्की दिनेछन् - कुनै पनि स्पर्श बिना। शैक्षिक औसतता।

यस दृश्यको वरिपरि Xenia र Theodore संग एक कोठा मा एक दृश्य छ, र मृत्यु को एक दृश्य (फेरि थियोडोर संग), जसलाई Talvela असामान्य रूप देखि एक अर्का संग आफ्नो आवाज को टिम्बर संग ल्याउँछ, आवाज को त्यो विशेष न्यानोपन, जसको रहस्य। उसको स्वामित्व थियो। बच्चाहरु संग बोरिस को दुवै दृश्यहरु एकल बाहिर र एक अर्का संग जोडेर, उहाँले आफ्नो व्यक्तित्व को विशेषताहरु संग जार प्रदान गरेको देखिन्छ। र अन्तमा, उसले छविको सत्यताको लागि माथिल्लो "E" को सौन्दर्य र पूर्णता (जुन उहाँसँग भव्य थियो, एकै समयमा उज्यालो र पूर्ण थियो) बलिदान दिन्छ ... र बोरिसको भाषण मार्फत, होइन, होइन, हो, वाग्नरका "कथाहरू" झलक छन् - एकले अनजानमा ब्रुनहिल्डलाई वोटनको विदाईको दृश्य मनले खेलेको मुसोर्गस्की सम्झन्छ।

आजका पश्चिमी बासवादकहरू जसले धेरै मुसोर्गस्की गाउँछन्, रोबर्ट हल सायद ताल्भेलाको सबैभन्दा नजिक छ: उही जिज्ञासा, उही अभिप्राय, प्रत्येक शब्दमा गहन पियरिङ, उही तीव्रता जसका साथ दुबै गायकहरूले अर्थ खोज्छन् र व्याख्यात्मक उच्चारणहरू समायोजन गर्छन्। तलवेलाको बौद्धिकताले उनलाई भूमिकाको हरेक विवरणलाई विश्लेषणात्मक रूपमा जाँच्न बाध्य बनायो।

जब रुसी बासहरू पश्चिममा विरलै प्रदर्शन गर्थे, मार्टी ताल्वेलाले तिनीहरूलाई आफ्नो हस्ताक्षर रूसी भागहरूमा प्रतिस्थापन गरे जस्तो देखिन्थ्यो। उहाँसँग यसको लागि अद्वितीय डेटा थियो - एक विशाल वृद्धि, एक शक्तिशाली निर्माण, एक विशाल, कालो आवाज। उनका व्याख्याहरूले गवाही दिन्छ कि उसले चालियापिनको रहस्यलाई कुन हदसम्म प्रवेश गर्यो - येवगेनी नेस्टेरेन्कोले हामीलाई पहिले नै बताइसकेको छ कि कसरी मार्टी ताल्वेला आफ्ना सहकर्मीहरूको रेकर्डिङ सुन्न सक्षम थिए। युरोपेली संस्कृतिका मानिस र विश्वव्यापी युरोपेली प्रविधिमा उत्कृष्ट रूपमा महारत हासिल गर्ने गायक, ताल्भेलाले हाम्रा देशबासीहरूले गर्न सक्ने भन्दा राम्रो र उत्तम कुरामा आदर्श रूसी बासको हाम्रो सपनालाई मूर्त रूप दिएका हुन सक्छन्। र सबै पछि, उहाँ कारेलिया मा जन्म भएको थियो, पूर्व रूसी साम्राज्य र वर्तमान रूसी संघ को क्षेत्र मा, त्यो छोटो ऐतिहासिक अवधि मा जब यो भूमि फिनिश थियो।

अन्ना बुलिचेभा, बोलशोई थिएटरको ठूलो पत्रिका, नम्बर २, २००१