डटेड लय |

lat बाट। punctum - बिन्दु

लामो बलियो र छोटो कमजोर बीट को एकान्तरण। फारम P. r. विविध। बलियो समयको लम्बाइलाई मुख्यमा थोप्ला थपेर संकेत गरिएको छ। अवधि (नोट), जसले यसको लम्बाइ आधा, वा दुई अंकले बढाउँछ, जसले बलियो साझेदारीलाई यसको मुख्यको तीन चौथाईले बढाउँछ। अवधि। यस अवस्थामा, बलियो बीटमा झर्ने उच्चारण तीव्र हुन्छ। कहिलेकाहीं, P. पनि प्रयोग गरिन्छ। 3 बिन्दुहरु संग। कहिलेकाहीं एक डट यसको लम्बाइ बराबर एक पज द्वारा प्रतिस्थापित हुन्छ; पीको चरित्र आर. यो हराएको छैन। त्यहाँ P. p. छ, जसमा कमजोर समयलाई धेरै छोटो नोटहरूमा विभाजित गरिएको छ। R. संगीत विधाहरू, प्रिमियर सोलेमन, नृत्य, र अन्य मोबाइल क्यारेक्टरहरूमा प्रयोग गरिन्छ।

सेर सम्म। 18 औं शताब्दीमा सांगीतिक नोटेशनमा, केवल एक विराम चिन्ह रेकर्ड गरिएको थियो, तर विराम चिन्हहरू स्वतन्त्र रूपमा प्रदर्शन गरिएको थियो - म्यूजको प्रकृति अनुसार। प्रभाव द्वारा यसमा व्यक्त गरिएको नाटक (हेर्नुहोस्। प्रभाव सिद्धान्त)।

एल बीथोभेन। पियानो नम्बर 5 को लागि सोनाटा, पहिलो भाग।

जे हेडन। दोस्रो "लन्डन" सिम्फनी, परिचय।

एफ चोपिन। fp को लागि Polonaise। op 40 नम्बर 1।

अक्सर, विशेष गरी ढिलो-टेम्पो टुक्राहरूमा, विराम चिन्हहरू, तिनीहरूको सांगीतिक सङ्केतको विपरित, तीखो बनाइयो, र नोटहरूमा संकेत नगरिएको पज लामो र छोटो नोटको बीचमा सम्मिलित गर्न सकिन्छ; फिगर वा र अन्यमा परिणत भयो। विगतमा रेकर्डिङको सर्तमा पी.आर. धेरै केसहरूमा गवाही दिनुहोस् जब तिनीहरूको वास्तवमा मिल्ने छोटो ध्वनिहरू फरकमा रेकर्ड गरिएको थियो। विभिन्न अवधिका अन्य नोटहरू भन्दा माथि उभिएका आवाजहरू। तर विगतका सबैभन्दा प्रख्यात संगीतकारहरूको गवाही अनुसार त्यस्ता नोटहरू एकअर्का अन्तर्गत रेकर्ड गरिएको थिएन भने पनि, तिनीहरू एकै समयमा प्रदान गरिएको थियो। प्रदर्शन (अधिक विस्तारित छोटो ध्वनि को छोटो संग)। उदाहरण को लागी, DG Türk को अनुसार, वाक्यांश यस प्रकार प्रदर्शन गरिएको हुनुपर्छ:

नाटकहरूमा द्रुत पोलिफोनिकमा, विराम चिह्न, यसको विपरित, प्रायः नरम गरिएको थियो, ताकि चित्र वास्तवमा परिणत भयो। प्रारम्भिक सङ्गीतमा, त्यहाँ घटनाहरू छन् जब एक आवाजमा त्रिगुटको अन्तिम आवाज अर्कोमा विराम चिन्हको अन्तिम आवाजसँग मेल खान्छ।

एफ चोपिन। fp को लागि प्रस्तावना। op २८ नम्बर ९।

त्यसपछिका समयमा, विशेष गरी रोमान्टिकवादको युगमा, एकै समयमा एकअर्कालाई "फिटिङ"। डटेड आंकडाहरू आवाजले यसको पुरानो अर्थ गुमाएको छ; यस्ता तथ्याङ्कहरू बीचको वास्तविक भिन्नता प्रायः महत्त्वपूर्ण अभिव्यक्ति हो। संगीतकार द्वारा प्रदान प्रभाव। लय पनि हेर्नुहोस्।

सन्दर्भ: तुर्क DG, पियानो स्कूल, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд। E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; VAbitz S., Baroque संगीतमा तालको समस्या, "MQ", 1952, vol. ३८, नम्बर ४; Harisch-Schneider E., ट्रिपलेटमा सेमीक्वेभर्स खोज्ने समायोजनको बारेमा, «Mf», 38, vol. १२, एच १; Jaсkоbi EE, प्रश्नमा समाचार "ट्रिपलेटहरू विरुद्ध डटेड लयहरू...", मा।: Bach yearbook, vol. ४९, १९६२; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 4, vol. ५१; कोलिन्स एम., 1959 औं र 12 औं शताब्दीमा ट्रिप्लेट्सको प्रदर्शन, "JAMS", 1, v. 49

VA Vakhromeev