Crescendo, creccendo |
इटालियन, lit। - बढ्दै, बढ्दै
ध्वनि तीव्रतामा क्रमिक वृद्धि। S. को प्रयोगको मापन र प्रकृति, साथै यसको विपरीत diminuendo, muses आफैंसँगै विकसित भयो। दावी र पूरा गर्नुहोस्। मतलब। सेयर सम्म । 18 औं शताब्दीमा फोर्टे र पियानोको गतिशीलता हावी भयो (डाइनामिक्स हेर्नुहोस्), S. सीमित प्रयोग मात्र फेला पर्यो, Ch। arr एकल स्वर संगीतमा। एकै समयमा, एस, अन्य गतिशील जस्तै। छायाँ र प्रविधिहरू, नोटहरूमा संकेत गरिएको छैन। con मा। 16 औं शताब्दी विशेष पेश गरिएको छ। फोर्ट र पियानो लागि संकेत। यो मान्न सकिन्छ कि यी संकेतहरू pl मा। केसहरूमा, S. वा diminuendo को प्रयोग पनि फोर्टबाट पियानोमा र यसको विपरित संक्रमणमा पूर्वनिर्धारित थियो। कोन मा विकास। 17 - बिन्ती। 18 औं शताब्दीको भायोलिन संगीतले S. र diminuendo को व्यापक प्रयोगको नेतृत्व गर्यो। १८ औं शताब्दीको सुरुदेखि नै प्रयोगमा आउन थाल्यो र विशेष चिन्हहरू तिनीहरूलाई तोक्न थाले। त्यस्ता चिन्हहरू F. Geminiani (18) र PM Veracini (1739) मा पाइन्छ, जसले तथापि, S. र diminuendo मात्र एक नोटमा सोचे। Veracini द्वारा प्रयोग गरिएका संकेतहरू (उदाहरणका लागि, 1744 पछि JF Rameau को काममा), पछि < र > मा परिणत भयो जुन आजसम्म जीवित छ। सेरबाट। 1733 औं शताब्दीका संगीतकारहरूले मौखिक पदनामहरू S. र diminuendo को सहारा लिन थाले (जसका लागि decrescendo र rinforzando शब्दहरू पनि प्रयोग गरिन्थ्यो)। S. को आवेदनको दायरा धेरै हदसम्म उपकरणहरूमा निर्भर थियो। तसर्थ, 18 औं-16 औं शताब्दीमा व्यापक रूपमा प्रयोग भएको harpsichord, यसको डिजाइनको कारणले आवाजको शक्तिमा क्रमिक वृद्धिलाई अनुमति दिँदैन। अंगको आवाजको शक्तिमा पनि एक चरणबद्ध वृद्धि भएको थियो, जसले 18 औं शताब्दीमा मात्र S. को क्षमता प्राप्त गर्यो। Mn पुरातन यन्त्रहरूमा कमजोर आवाज थियो, जसले सी प्रयोग गर्ने सम्भावनाहरूलाई पनि सीमित गर्दथ्यो। उदाहरणका लागि, क्लाभिकोर्डको साथमा यो अवस्था थियो। S. स्ट्रिङमा फराकिलो स्केल प्राप्त गर्न सकिने भएको छ। क्लाभिकोर्ड र हार्पसिकोर्डलाई कन्मा धकेलिएपछि मात्र किबोर्ड उपकरणहरू। 19 - बिन्ती। 18 औं शताब्दी पियानो। यद्यपि S. र fp मा diminuendo। एक निश्चित हदसम्म स्टेप गरिएको छ (हथौडा स्ट्राइक पछि प्रत्येक ध्वनि अधिक वा कम चाँडै फीका हुन सक्छ, र ध्वनिको प्रवर्धन वा कमजोरी केवल प्रहारबाट प्रहार गर्न सम्भव छ), सांगीतिक-मनोवैज्ञानिक कारणले। कारकहरू, यसले FP मा S. र diminuendo को धारणामा हस्तक्षेप गर्दैन। चिकनी, क्रमिक रूपमा। S. र diminuendo को सबैभन्दा ठूलो स्केलहरू अर्केस्ट्रामा प्राप्त गर्न सकिन्छ। यद्यपि, आर्केस्ट्रा एस र डिमिन्युएन्डो दुवै म्यूजको विकाससँगै विकसित भए। art-va, साथै आर्केस्ट्राको वृद्धि र समृद्धि। म्यानहाइम स्कूलका रचनाकारहरूले आफ्नो रचनाहरूमा अरूहरू भन्दा पहिले ठूलो मात्रा र लम्बाइको आर्केस्ट्रा आर्केस्ट्रा प्रयोग गर्न थाले। त्यस्ता सिम्फोनीहरू ध्वनि आवाजहरूको संख्या (पहिले सामान्य विधि) बढाएर हासिल गरिएको थिएन, तर सम्पूर्ण आर्केस्ट्राको आवाजको बल बढाएर। त्यस समयदेखि, विस्तारित S. - cresc ..., cres को लागि विशेष पदनामहरू। शीत एक शीत, र पछि क्रेस ... सेन ... डो।
धेरै महत्त्वपूर्ण नाटकीयता। S. को कार्यहरू सिम्फनीमा प्रदर्शन गरिन्छ। उत्पादन। एल बीथोभेन। त्यसपछिको समयमा, S. ले यसको महत्व पूर्ण रूपमा कायम राख्छ। 20 औं शताब्दीमा S. को प्रयोगको एउटा उल्लेखनीय उदाहरण M. Ravel's Bolero हो, जुन आवाजको शक्तिमा क्रमिक, चरणबद्ध वृद्धिमा सुरुदेखि अन्त्यसम्म निर्माण गरिएको हो। नयाँ आधारमा, Ravel यहाँ प्रारम्भिक संगीतको स्वागतमा फर्कन्छ - गतिशील। वृद्धि एउटै यन्त्रहरूको आवाजको मात्रामा वृद्धिसँग जोडिएको छैन, तर नयाँहरूको थपसँग।
सन्दर्भ: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, "ZIMG", 1909, Vol. 10, H. 5, पृ. 137-38; ह्यूस ए, म्यानहाइम स्कूलको गतिशीलतामा। Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909।
