संगीतमा निर्माण |

1) संगीतमा प्रयोग हुने पिच अनुपातको प्रणाली। यो मापनको प्रत्येक चरणको उचाइको बारेमा अपरिवर्तनीय श्रवण विचारहरूको रूपमा अवस्थित छ; यी प्रतिनिधित्वहरूले सबै संगीतलाई निहित गर्दछ। अभ्यासहरू (जस्तै। e. संगीतको रचना, प्रदर्शन र धारणाहरू) र सामान्यतया संगीत नोटहरूमा रेकर्ड गरिन्छ, आदि। संकेत द्वारा। एस को प्रकटीकरण को रूपहरु। नाटको कारण संगीतमा। संगीतको मौलिकता। संस्कृति, ladoharmonic को विकास को विशेषताहरु। प्रणाली, संगीतको लागि प्रचलित आवश्यकताहरू। संगीत को गठन को लागी श्रवण को। C. अर्थ। ध्वनिक प्रभाव। संगीत गुणहरू। ध्वनि (जस्तै, प्राकृतिक मापन को घटना); संगीत सी। प्रमुख मोडल प्रणालीको लागि सबैभन्दा विशिष्ट पिच जडानहरू प्रतिबिम्बित गर्दछ, यद्यपि यसले कार्यात्मक मोडल, हार्मोनिक समावेश गर्दैन। ध्वनि बीचको सम्बन्ध। संगीत को विकास मा एक निश्चित चरण मा। संस्कृति एस. नयाँ मोडल प्रणालीको उदयको लागि आधार बन्न सक्छ। ज्ञात छन् 5-चरण र 7-चरण (एक अक्टेभ भित्र) टेम्पर्ड C। इन्डोनेसियामा, अरब देशका जनताको संगीतमा 17- र 24-चरण प्रणालीहरू, 22-चरण एस। भारत आदिमा युरोपमा, मोनोफोनीको विकासको क्रममा, 7-चरण (पछि 12-चरण) पाइथागोरियन प्रणाली प्रयोग गरिएको थियो। कोयर विकास को प्रक्रिया मा। पोलिफोनी, त्यहाँ शुद्ध एस को आवश्यकता थियो, म्यूज द्वारा प्रस्ताव गरिएको थियो। 16 औं शताब्दीका सिद्धान्तवादीहरू। (एल। फोल्यानी, जे। Tsarlino - इटाली)। टोनल प्रणालीको थप विकास - प्रयोग गरिएका कुञ्जीहरूको संख्यामा वृद्धि, जटिल तारहरूको उपस्थिति, मोड्युलेसन - असमान स्वभाव (16 औं शताब्दी) को नेतृत्व गर्यो, र त्यसपछि 12-चरण एकसमान स्वभावमा, जसले एन्हार्मोनिक लागू गर्यो। ध्वनिको समानता (cf. Enharmonism) र 18 औं शताब्दीमा विश्वव्यापी रूपमा स्थापित। C. संगीत मा यो संख्या को एक श्रृंखला द्वारा व्यक्त गर्न सकिन्छ (उदाहरण को लागी, साधारण अंश को एक अनुक्रम द्वारा); यस्तो गणितीय पङ्क्तिले ध्वनिहरूको आवृत्तिको अनुपात देखाउँदछ - अन्तरालमा माथिल्लो ध्वनिको आवृत्ति तल्लोको आवृत्ति भन्दा कति पटक ठूलो छ, वा ध्वनि स्रोतहरू कसरी ट्युन गरिएको छ, यो वा त्यो अन्तराल बनाउँछ। कम्पन: एक सेमीटोन, एक पूर्ण टोन, एक टोन र आधा, आदि। आदि उदाहरण को लागी, शुद्ध एस मा। यी क्रमशः निम्न संख्याहरू हुनेछन्: 16/15, 9/8, 6/5, 12-चरण समान स्वभावमा - 21/12, 22/12, 23/12)। C. दिइएको C मा स्केलको प्रत्येक डिग्रीसँग सम्बन्धित फ्रिक्वेन्सीहरूको अनुक्रमको रूपमा व्यक्त गर्न सकिन्छ। उदाहरण को लागी, शुद्ध एस मा। a1 u440d 1 हर्ट्जबाट, ध्वनि b469,28 1 हर्ट्ज बराबर हुनेछ, h495 - 2, c528 - 12, 440-चरण स्वभावमा यी समान ध्वनिहरू अन्य मानहरू हुनेछन्: 466; १६, ४९३; ८८, ५२३; 16, 493 हर्ट्ज। गणितज्ञ। C. संगीतमा संगीत निर्माणमा प्रयोग गरिन्छ। उपकरणहरू (ट्युबको लम्बाइ वा हावा उपकरणहरूको मुकुट, तिनीहरूमा ड्रिलिंग प्वालहरूको स्थान, स्ट्रिङ गरिएका यन्त्रहरूको फ्रेटबोर्डमा फ्रेटहरू सेट गर्ने, आदि)। आदि), तिनीहरूलाई ट्यून गर्दा, श्रवण शिक्षित गर्ने प्रक्रियामा एक समूह (कोरल वा वाद्ययन्त्र) मा प्रदर्शनको शुद्धता नियन्त्रण गर्न। T. बुबा, गणितज्ञ सी। स्थिरीकरण, ध्वनिको पिचको सही निर्धारण तर्फ महत्त्वपूर्ण प्रवृत्तिलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, र यसरी यी सम्बन्धहरूको मानकको अभिव्यक्तिमा परिणत हुन्छ। ठ्याक्कै एस। एक निश्चित पिच (अङ्ग, पियानो, इलेक्ट्रोम्युजिक। उपकरण, आदि P।) गायनमा, केही वाद्ययन्त्रहरू (भायोलिन, बाँसुरी, तुरही, इत्यादि) बजाउँदा, एन द्वारा अध्ययनको रूपमा। A. Garbuzov, तथाकथित विकास गर्दछ। श्री। क्षेत्र C (सेमी। जोन), जुन अर्को प्रवृत्तिसँग मेल खान्छ - कलामा कलाकारहरूको इच्छा। मापनको प्रत्येक चरणमा निरन्तर परिवर्तन गर्नको लागि, अर्थात् e. ध्वनि-पिच इन्टोनेसन शेडहरूको मद्दतले (संगीतमा विकासको प्रकृति अनुसार। उत्पादन।) मोडल गुरुत्वाकर्षणलाई बलियो वा कमजोर बनाउन, ध्वनिको विशेष स्वाद सिर्जना गर्न। गणितीय हिसाबले एस. मापनको प्रत्येक चरण फरक हुन सक्दैन, अर्थात् e. केवल एक उचाइ (फ्रिक्वेन्सी) मान द्वारा प्रतिनिधित्व। यो परिस्थितिले निरन्तर नयाँ, थप सिद्ध म्यूजहरू सिर्जना गर्ने प्रयासहरूलाई जन्म दिन्छ। C. 19 in मा। 40-चरण प्रणाली पी। थम्पसन, 32-स्पीड जी। Helmholtz, 36-स्पीड G। अप्पुना र एक्स। एङ्गेल, ५३-स्पीड आर। एपी बोसान्क्वेटा र एस। Tanaki et al। USSR मा, 17- र 29-चरण स्वभाव ए द्वारा प्रस्ताव गरिएको थियो। C. Ogolevets, 22-चरण प्रणाली पी। एपी बारानोव्स्कोगो र ई। E. Yutsevich, 72-चरण प्रणाली ई। A. मुर्जिना, 84-चरण प्रणाली डी। TO। गुजेन्को र अन्य।

2) मापनको सन्दर्भ टोनको आवृत्ति (उचाइ) सेटिङ। USSR मा, OST-7710 को अनुसार, 1 हर्ट्ज a440 को लागी सेट गरिएको छ।

३) शब्द "एस।" संगीतको सम्बन्धमा। वाद्ययन्त्र भनेको तिनीहरूको ट्युनिङ वा डिजाइनका विशेषताहरू (पाँचौं सी. भायोलिन, चौथो - डोम्रा, क्रोमेटिक - बटन एकर्डियन, प्राकृतिक - हर्न, आदि) वा वाद्ययंत्रको वास्तविक आवाज र यसको लागि संगीत सङ्केत (ट्रम्पेट इन B, F मा हर्न, A मा क्लैरिनेट, आदि)।

4) कोरल एस।, अर्थात्, पिच इन्टोनेशनको शुद्धताको सन्दर्भमा गायकहरूको गायकहरू बीचको स्थिरता; गायकहरूको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण विशेषता। आवाज। मेलोडिक छुट्याउनुहोस्। र हार्मोनिक। कोरल S. एक धुन प्रदर्शन गर्दा, पाइथागोरस S. को तीखा स्वरहरू गर्ने प्रवृत्ति हुन्छ; तारहरूको कार्यान्वयनको क्रममा - शुद्ध एस को नरम स्वरमा; सामान्यतया, गजाउने को आवाज जोन सी द्वारा विशेषता हो। 19 मा - प्रारम्भिक। 20 औं शताब्दीको "कोरल एस" को अवधारणा। कोइर ट्युनिङको मानक (क्याप्पेला गाउने अभ्यासमा), जुन उचाइको एकल मानकको स्वीकृति अघि अवस्थित थियो; पहिले कोरल एस. instr संग तुलना। संगीत अलिकति कम गरिएको थियो।

5) S., वा टोन, - टोनलिटी, मोड, ladotonality, झुकाव (अप्रचलित); जस्तै, "हार्मोनिक C को नजिकको स्वर।" (II Dubovsky)।

सन्दर्भ: चेस्नोकोभ पीजी, कोयर र व्यवस्थापन, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, पिच सुनवाई को क्षेत्रीय प्रकृति, M.-L., 1948; उनको, इन्ट्राजोनल इन्टोनेशन सुनवाई र यसको विकासको विधि, एम.-एल., 1951; संगीत ध्वनिक, एम।, 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईई, फ्री मेलोडिक प्रणालीको पिच विश्लेषण, के।, 1956; पिग्रोभ केके, गायकहरूको नेतृत्व, एम।, 1964; शर्मन एनएस, एक समान स्वभाव प्रणालीको गठन, एम।, 1964; Pereverzev NK, संगीत स्वरको समस्या, एम।, 1966; पर्ग्स यु। एच।, मेलोडीको प्रदर्शनमा शुद्ध स्वरको कलात्मक मानकमा, एम।, 1971 (डिसको सार); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (रूसी अनुवाद - Riemann G., Ac को दृष्टिकोणबाट) संगीत विज्ञान, एम।, 1921।

YH रैग्स