अभिव्यक्ति |

lat articulatio, articulo बाट - विभाजन, articulate

कुनै वाद्य वा आवाजमा ध्वनिहरूको अनुक्रम प्रदर्शन गर्ने तरिका; पछिल्लो को फ्यूजन वा विच्छेदन द्वारा निर्धारित। फ्युजन र विभाजनको डिग्रीको स्केल लेगेटिसिमो (ध्वनिहरूको अधिकतम संलयन) देखि स्ट्याकाटिसिमो (आवाजहरूको अधिकतम संक्षिप्तता) सम्म फैलिएको छ। यसलाई तीन क्षेत्रहरूमा विभाजन गर्न सकिन्छ - ध्वनिहरूको फ्यूजन (लेगाटो), तिनीहरूको विच्छेदन (नन लेगाटो), र तिनीहरूको संक्षिप्तता (स्ट्याकाटो), जसमध्ये प्रत्येकमा ए को धेरै मध्यवर्ती शेडहरू समावेश छन्। झुकेका वाद्ययन्त्रहरूमा, A. द्वारा गरिन्छ। धनु चलाउने, र हावा यन्त्रहरूमा, सास फेर्न नियमन गरेर, किबोर्डमा - कुञ्जीबाट औंला हटाएर, गायनमा - स्वर यन्त्र प्रयोग गर्ने विभिन्न विधिहरूद्वारा। म्युजिकल नोटेशनमा A. शब्दहरू (माथि उल्लेख गरिएका बाहेक) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, आदि वा ग्राफिकहरूद्वारा संकेत गरिएको छ। चिन्हहरू - लीगहरू, तेर्सो रेखाहरू, थोप्लाहरू, ठाडो रेखाहरू (3 औं शताब्दीको संस्करणहरूमा), वेजहरू (18 औं शताब्दीको सुरुदेखिको तीव्र स्ट्याकाटोलाई जनाउने) र डिकम्प। यी वर्णहरूको संयोजन (जस्तै।),

or

पहिले, A. उत्पादनमा (लगभग 17 औं शताब्दीको सुरुदेखि) नामकरण गर्न थाल्यो। झुकेका उपकरणहरूका लागि (2 नोटहरू भन्दा माथि लीगको रूपमा, जुन धनु परिवर्तन नगरी बजाउनु पर्छ, जडान गरिएको)। JS Bach सम्म किबोर्ड उपकरणहरूको उत्पादनमा, A. विरलै संकेत गरिएको थियो। अंग संगीतमा, जर्मन संगीतकार र अर्गनिस्ट S. Scheidt आफ्नो नयाँ ट्याब्लेचरमा अभिव्यक्ति पदनामहरू प्रयोग गर्ने पहिलो मध्ये एक थिए। (“Tabulatura nova”, 1624) उहाँले लीगहरू प्रयोग गर्नुभयो; यो नवीनतालाई उनले "भायोलिनवादकहरूको नक्कल" को रूपमा हेरेका थिए। अरेबियाको पदनाम प्रणाली 18 औं शताब्दीको अन्त्यतिर विकसित भएको थियो।

A. को कार्यहरू विविध छन् र प्राय: तालबद्ध, गतिशील, टिम्बर, र केही अन्य संगीत अभिव्यक्तिहरूसँग सम्बन्धित छन्। मतलब, साथै muses को सामान्य चरित्र संग। उत्पादन। A. को महत्त्वपूर्ण कार्यहरू मध्ये एक विशिष्ट छ; बेमेल A. mus। निर्माणहरूले उनीहरूको राहत भिन्नतामा योगदान गर्दछ। उदाहरणका लागि, बाख मेलोडीको संरचना प्राय: ए को मद्दतले प्रकट हुन्छ: छोटो अवधिका नोटहरू लामो अवधिको नोटहरू भन्दा धेरै सहज रूपमा खेलिन्छन्, चौडा अन्तरालहरू दोस्रो चालहरू भन्दा बढी विच्छेदन गरिन्छ। कहिलेकाहीँ यी प्रविधिहरूलाई संक्षेपमा प्रस्तुत गरिन्छ, जस्तै, उदाहरणका लागि, F-dur मा बाखको २-आवाज आविष्कारको विषयवस्तुमा (बुसोनी द्वारा सम्पादन):

तर भिन्नता उल्टो माध्यमबाट पनि प्राप्त गर्न सकिन्छ, जस्तै, उदाहरणका लागि, बीथोभेनको सी-मोल कन्सर्टको विषयवस्तुमा:

फ्रेजिङ (१९ औं शताब्दी) मा स्लर्सको परिचयको साथ, वाक्यांशलाई वाक्यांशसँग भ्रमित हुन थाल्यो, र त्यसैले एच. रिम्यान र अन्य अनुसन्धानकर्ताहरूले तिनीहरू बीचको कडा भिन्नताको आवश्यकता औंल्याए। G. Keller, यस्तो भिन्नता पत्ता लगाउन कोशिस गर्दै, लेखे कि "वाक्यांशको तार्किक जडान केवल वाक्यांश द्वारा निर्धारण गरिन्छ, र यसको अभिव्यक्ति - अभिव्यक्ति द्वारा।" अन्य अन्वेषकहरूले तर्क गरे कि A. ले म्यूजको सबैभन्दा सानो एकाइहरूलाई स्पष्ट गर्दछ। पाठ, जबकि वाक्यांश अर्थ संग सम्बन्धित छ र सामान्यतया एक धुन को टुक्राहरु बन्द। वास्तवमा, A. केवल एक माध्यम हो जसद्वारा वाक्यांशहरू गर्न सकिन्छ। उल्लुहरू। अर्गनिस्ट IA Braudo ले टिप्पणी गरे कि, धेरै शोधकर्ताहरूको रायको विपरीत: 19) वाक्यांश र ए। एक साझा जेनेरिक वर्ग द्वारा एकजुट छैन, र त्यसैले यो एक गैर-अस्तित्व सामान्य अवधारणा दुई प्रकारमा विभाजन गरेर परिभाषित गर्न गलत छ; 1) A. को विशेष प्रकार्यको लागि खोजी अवैध छ, किनभने यसको तार्किक छ। र अभिव्यक्त कार्यहरू धेरै विविध छन्। त्यसकारण, बिन्दु कार्यहरूको एकतामा होइन, तर साधनहरूको एकतामा छ, जुन संगीतमा निरन्तर र निरन्तरको अनुपातमा आधारित छ। सबै विविध प्रक्रियाहरू जुन एक नोटको "जीवन" मा हुन्छन् (पातलो, स्वर, कम्पन, फेडिंग र समाप्ति), ब्राउडोले म्यूजलाई कल गर्न प्रस्ताव गरे। शब्दको फराकिलो अर्थमा उच्चारण, र एउटा ध्वनि नोटबाट अर्कोमा संक्रमणसँग सम्बन्धित घटनाहरूको दायरा, नोटको अवधि समाप्त हुनु अघि ध्वनिको समाप्ति सहित, - शब्दको संकीर्ण अर्थमा उच्चारण , वा A. ब्राउडोका अनुसार, उच्चारण एक सामान्य सामान्य अवधारणा हो, एक प्रकारको जुन A हो।

सन्दर्भ: ब्राउडो आई।, आर्टिक्युलेशन, एल।, 1961।

LA Barenboim