ध्वनिक, संगीत |

(ग्रीकबाट। axoystixos - श्रवण) - एक विज्ञान जसले संगीतको वस्तुनिष्ठ भौतिक नियमहरू यसको धारणा र प्रदर्शनको सम्बन्धमा अध्ययन गर्दछ। A. m उचाइ, लाउडनेस, टिम्बर, र संगीतको अवधि जस्ता घटनाहरू अन्वेषण गर्दछ। ध्वनि, व्यञ्जन र विसंगति, संगीत। प्रणाली र निर्माण। उनी संगीत पढिरहेकी छिन् । श्रवण, संगीतको अध्ययन। उपकरण र मान्छे। मतहरू। ए.एम. को केन्द्रीय समस्याहरू मध्ये एक। कसरी भौतिक छ भन्ने स्पष्टीकरण हो। र साइकोफिजियोलोजिकल। संगीत को ढाँचा विशिष्ट मा प्रतिबिम्बित छन्। यस मुकदमाको कानून र तिनीहरूको विकासलाई असर गर्छ। ए एम मा डेटा र सामान्य भौतिक विधिहरू व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। ध्वनिकी, जसले ध्वनिको उत्पत्ति र प्रसारको प्रक्रियाहरू अध्ययन गर्दछ। यो आर्किटेक्चरल ध्वनिकी संग, धारणा को मनोविज्ञान संग, श्रवण र आवाज को फिजियोलोजी (शारीरिक ध्वनिकी) संग जोडिएको छ। A. m सद्भाव, उपकरण, आर्केस्ट्रा, इत्यादिको क्षेत्रमा धेरै घटनाहरू व्याख्या गर्न प्रयोग गरिन्छ।

संगीत को एक खण्ड को रूप मा। A.m को सिद्धान्त पुरातन दार्शनिकहरू र संगीतकारहरूको शिक्षाबाट उत्पन्न भयो। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, गणितीय संगीत प्रणाली, अन्तराल र ट्युनिङका आधारभूत कुराहरू डा. ग्रीस (पाइथागोरस स्कूल), cf। एशिया (इब्न सिना), चीन (लु बु-वेई) र अन्य देशहरू। A.m को विकास। J. Tsarlino (इटली), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (फ्रान्स), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (जर्मनी), र धेरै अन्यको नामसँग सम्बन्धित छ। अन्य संगीतकार र वैज्ञानिकहरू। लामो समयको लागि, मुख्य संगीत वस्तु। ध्वनिकी संगीतमा ध्वनिहरूको आवृत्तिहरू बीचको संख्यात्मक सम्बन्ध थियो। अन्तराल, ट्युनिङ र प्रणाली। डा. खण्डहरू धेरै पछि देखा पर्‍यो र म्यूज बनाउने अभ्यासद्वारा तयार गरिएको थियो। उपकरण, शैक्षिक अनुसन्धान। त्यसैले, muses को निर्माण को ढाँचा। उपकरणहरू अनुभवपूर्वक मास्टरहरू द्वारा खोजी गरिएको थियो, गायकहरू र शिक्षकहरू गायन आवाजको ध्वनिमा रुचि राख्थे।

मतलब। ए एम को विकास मा चरण। एक उत्कृष्ट जर्मन को नाम संग सम्बन्धित छ। भौतिकशास्त्री र फिजियोलोजिस्ट जी हेल्महोल्ट्ज। "संगीतको सिद्धान्तको शारीरिक आधारको रूपमा श्रवण संवेदनाको सिद्धान्त" पुस्तकमा ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), हेल्महोल्ट्जले आफ्नो संगीतको अवलोकन र प्रयोगको नतिजालाई रेखांकित गरे। । ध्वनि र तिनीहरूको धारणा। यस अध्ययनमा, पिच सुनवाईको फिजियोलोजीको पहिलो पूर्ण अवधारणा दिइएको थियो, जसलाई नामले चिनिन्छ। श्रवण को अनुनाद सिद्धान्त। उनी विघटन गर्न ट्युन गरिएको गुंजनपूर्ण उत्तेजनाको परिणामको रूपमा पिचको धारणा बताउँछिन्। Corti को अंग को फाइबर को आवृत्ति। हेल्महोल्ट्जले बिट्सद्वारा असन्तुष्टि र व्यञ्जनको घटनाको व्याख्या गरे। ध्वनिक हेल्महोल्ट्जको सिद्धान्तले यसको मूल्य कायम राख्यो, यद्यपि यसका केही प्रावधानहरू आधुनिकसँग मेल खाँदैनन्। सुनुवाई को तंत्र को बारे मा विचार।

साइकोफिजियोलोजी र श्रवण को ध्वनिक को विकास मा एक महान योगदान 19th को अन्त मा बनाइएको थियो - सुरु। 20 औं शताब्दी के. स्टम्पफ र डब्ल्यू कोहलर (जर्मनी)। यी वैज्ञानिकहरूको अध्ययनले ए.एम. एक वैज्ञानिक रूपमा। अनुशासन; यसले प्रतिबिम्ब (अनुभूति र धारणा) डिकम्पको संयन्त्रको सिद्धान्त समावेश गर्दछ। ध्वनि कम्पनका वस्तुगत पक्षहरू।

20 औं शताब्दीमा, A.m को विकास। अनुसन्धानको दायराको थप विस्तार, decomp को वस्तुगत विशेषताहरूसँग सम्बन्धित खण्डहरूको समावेशीकरण द्वारा विशेषता हो। संगीत उपकरण। यो Muses को उदय को कारण थियो। prom-sti, संगीत उत्पादनको लागि विकास गर्ने इच्छा। ठोस सैद्धान्तिक उपकरण। आधार। 20 औं शताब्दीमा, संगीत विश्लेषण गर्ने तरिका विकसित भयो। जटिल ध्वनि स्पेक्ट्रम र तिनीहरूको मापनबाट आंशिक टोनहरूको चयनमा आधारित ध्वनिहरू। तीव्रता। प्रयोग प्रविधि। अनुसन्धान, इलेक्ट्रोकोस्टिक विधिहरूमा आधारित। मापन, संगीत को ध्वनिक मा ठूलो महत्व हासिल। उपकरणहरू।

रेडियो र ध्वनि रेकर्डिङ टेक्नोलोजीको विकासले पनि ध्वनिक संगीतमा अनुसन्धानको विस्तारमा योगदान पुर्यायो। यस क्षेत्रमा ध्यान केन्द्रित रेडियो र रेकर्डिङ स्टुडियो, रेकर्ड संगीत को पुनरुत्पादन, र पुराना फोनोग्राफिक उपकरण को पुनर्स्थापना मा ध्वनिकी को समस्या हो। रेकर्डहरू। रेडियोमा स्टेरियोफोनिक ध्वनि रेकर्डिङ र स्टेरियोफोनिक प्रसारण संगीतको विकाससँग सम्बन्धित कामहरू ठूलो चासोको विषय हुन्।

आधुनिक एएम को विकास मा एक महत्वपूर्ण चरण। उल्लुको अनुसन्धानसँग सम्बन्धित छ। संगीतकार र ध्वनिक वैज्ञानिक NA Garbuzov। उहाँका कामहरूमा, यो रूपरेखा र माध्यम थियो। कम्तिमा, A.m को विषयको नयाँ बुझाइ। आधुनिक को एक भाग को रूप मा आकार लियो। संगीत सिद्धान्त। गार्बुजोभले झुण्ड केन्द्रमा श्रवण धारणाको सुसंगत सिद्धान्त विकास गरे। स्थान संगीत को क्षेत्र अवधारणा द्वारा कब्जा गरिएको छ। सुनुवाइ (क्षेत्र हेर्नुहोस्)। क्षेत्र अवधारणाको विकासले इन्टोनेशन, गतिशीलता, टेम्पो र लयमा प्रदर्शन शेडहरू बुझ्ने र विश्लेषण गर्ने विधिहरूको विकासको नेतृत्व गर्‍यो। संगीत रचनात्मकता र धारणा को अध्ययन मा, संगीत को अध्ययन मा। उत्पादन। म्यूजको विशेषता वस्तुगत डेटामा भर पर्न सम्भव भयो। ध्वनि, कला। कार्यान्वयन। यो सम्भावना हाम्रो समयका धेरै संगीत समस्याहरू समाधान गर्न आवश्यक छ, उदाहरणका लागि। वास्तविक ध्वनि संगीतमा स्वर र मोडको सम्बन्ध स्पष्ट गर्न। उत्पादन, कलाको प्रदर्शन र रचना घटकहरूको अन्तरसम्बन्ध। सम्पूर्ण, जुन ध्वनि, कार्यान्वयन, उत्पादन हो।

यदि पहिले A. m लाई hl मा घटाइयो। arr संगीतमा उत्पन्न हुने गणितीय व्याख्याहरूमा। संगठन प्रणाली को अभ्यास - frets, अन्तराल, ट्यूनिंग, त्यसपछि भविष्य मा कला र संगीत प्रदर्शन को कानून को उद्देश्य विधिहरु द्वारा अध्ययन मा सारियो। धारणा।

आधुनिक A.m को खण्डहरू मध्ये एक। एक गायक को ध्वनिक छ। भोट त्यहाँ दुईवटा सिद्धान्तहरू छन् जसले भोकल कर्डहरूको कम्पनहरूको फ्रिक्वेन्सीलाई नियन्त्रण गर्ने संयन्त्रको व्याख्या गर्दछ - शास्त्रीय। myoelastic। सिद्धान्त र न्यूरोक्रोनक्स। फ्रान्सेली वैज्ञानिक आर युसन द्वारा प्रस्तुत सिद्धान्त।

LS Termen, AA Volodin र अन्यहरू युएसएसआरमा बिजुली संगीत वाद्ययंत्रको ध्वनिकमा संलग्न छन्। ध्वनि स्पेक्ट्रा को संश्लेषण को विधि को आधार मा, Volodin पिच धारणा को सिद्धान्त को विकास, जस अनुसार एक व्यक्ति द्वारा कथित पिच यसको जटिल हार्मोनिक द्वारा निर्धारण गरिन्छ। स्पेक्ट्रम, र मुख्य को दोलन आवृत्ति मात्र होइन। टोन। यो सिद्धान्त संगीत वाद्ययंत्र को क्षेत्र मा सोभियत वैज्ञानिकहरु को सबैभन्दा ठूलो उपलब्धिहरु मध्ये एक हो। विद्युतीय संगीत वाद्ययन्त्रको विकासले ध्वनिक अनुसन्धानकर्ताहरूको ट्यूनिंग, स्वभाव, र स्वतन्त्र स्वरलाई नियन्त्रण गर्ने सम्भावनाको प्रश्नहरूमा चासो बढाएको छ।

संगीत सिद्धान्त को एक शाखा को रूप मा, A.m. त्यस्ता म्युजहरूको पूर्ण व्याख्या दिन सक्ने अनुशासनको रूपमा मान्न सकिँदैन। घटनाहरू, जस्तै मोड, स्केल, सामंजस्य, व्यञ्जन, असन्तुष्टि, इत्यादि। यद्यपि, ध्वनिकी विधिहरू र तिनीहरूको सहयोगमा प्राप्त डेटाले संगीतविद्हरूलाई अझ वस्तुनिष्ठ रूपमा एक वा अर्को वैज्ञानिक निर्णय गर्न अनुमति दिन्छ। प्रश्न। संगीतको शताब्दीयौं पुरानो विकासको क्रममा संगीतको ध्वनिक नियमहरू। संस्कृतिहरू निरन्तर सामाजिक रूपमा महत्त्वपूर्ण म्यूज प्रणाली निर्माण गर्न प्रयोग गरिन्थ्यो। कला को अधीनस्थ एक विशेष कानून संग भाषा।-सौंदर्य। सिद्धान्तहरू।

उल्लुहरू। ए एम मा विशेषज्ञहरु संगीतको प्रकृति, विगतका वैज्ञानिकहरूको विशेषता, टू-राईले भौतिकको महत्त्वलाई बढाइचढाइ गरेर संगीतको प्रकृतिमा विचारहरूको एकतर्फीतालाई जित्यो। ध्वनि सुविधाहरू। डाटा को आवेदन को नमूना A.m. संगीत मा। सिद्धान्त उल्लु को काम हो। संगीतविद् यु। N. Tyulin ("Teaching about harmony"), LA Mazel ("An melody", etc.), SS Skrebkov ("How to interpret tonality?")। सुनुवाइको क्षेत्रीय प्रकृतिको अवधारणा decomp मा प्रतिबिम्बित हुन्छ। संगीतविद्। काम गर्दछ र, विशेष गरी, विशेष अनुसन्धानमा, समर्पित प्रदर्शन स्वरमा (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev र अन्य द्वारा कार्यहरू)।

कार्यहरू मध्ये, टु-राई आधुनिक समाधान गर्न डिजाइन गरिएको छ। ए.एम., - आधुनिक काम मा मोड र intonation को नयाँ घटना को एक उद्देश्य औचित्य। रचनाकारहरू, वस्तुनिष्ठ ध्वनिकको भूमिका स्पष्ट गर्दै। Muses को गठन को प्रक्रिया मा कारक। भाषा (ध्वनि-उचाई, टिम्बर, गतिशील, स्थानिक, आदि), श्रवण, आवाज, संगीतको सिद्धान्तको थप विकास। धारणा, साथै रचनात्मकता र संगीत को धारणा प्रदर्शन को लागी अनुसन्धान विधिहरु को सुधार, इलेक्ट्रोकोस्टिक को प्रयोग मा आधारित विधिहरु। रेकर्डिङ उपकरण र प्रविधि।

सन्दर्भ: रबिनोविच ए। V., संगीत ध्वनिक को छोटो पाठ्यक्रम, M., 1930; सांगीतिक ध्वनिशास्त्र, शनिवार। कला ed। N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov एच। A., पिच सुनवाई को क्षेत्र प्रकृति, M.-L., 1948; उनको आफ्नै, टेम्पो र तालको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५०; उनको, इन्ट्राजोनल इन्टोनेशन सुनवाई र यसको विकासको विधि, एम.-एल., 1950; उनको, गतिशील सुनुवाईको क्षेत्रीय प्रकृति, एम।, १९५५; उसको आफ्नै, टिम्ब्रे सुनुवाइको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५६; रिम्स्की-कोर्साकोव ए। V., USSR मा संगीत ध्वनिकी विकास, Izv। Acad। युएसएसआर को विज्ञान। भौतिक श्रृंखला, 1949, भोल्युम। XIII, नं. ६; हटाउने पी. पी।, युत्सेविच ई। ई।, फ्री मेलोडिक प्रणालीको ध्वनि-उचाई विश्लेषण, के।, 1956; रग्स यु। N., यसको केही तत्वहरूको सम्बन्धमा एक धुनको स्वरमा, मा: मस्को राज्य संरक्षकको संगीत सिद्धान्त विभागको कार्यवाही। एपी र। Tchaikovsky, छैन। १, एम।, १९६२, पृ। ३३८-३५५; सखलतुवा ओ। E., फारम, गतिशीलता र मोड, ibid।, p। 356-378; शर्मन एन। एस।, एक समान स्वभाव प्रणालीको गठन, एम।, 1964; संगीतशास्त्रमा ध्वनिक अनुसन्धान विधिहरूको प्रयोग, शनि। कला।, एम।, 1964; सांगीतिक ध्वनिकी प्रयोगशाला, शनिवार। लेखहरू एड। E. AT Nazaikinsky, M., 1966; पेरेभरजेभ एन। के., संगीत स्वरको समस्या, एम।, 1966; भोलोडिन ए। ए।, पिच र टिम्बर अफ साउन्डको धारणामा हार्मोनिक स्पेक्ट्रमको भूमिका, संगीत कला र विज्ञान, खण्ड। १, एम., १९७०; उनको, उनीहरूको धारणाको अध्ययनको लागि आधारको रूपमा संगीतको ध्वनिको इलेक्ट्रिक संश्लेषण, "मनोविज्ञानका समस्याहरू", 1, नम्बर 1970; उनको, संगीत ध्वनिको क्षणिक प्रक्रियाहरूको धारणा, ibid।, 1971, नम्बर 6; नाजाइकिन्स्की एस। वी।, संगीत धारणाको मनोविज्ञानमा, एम।, 1972; हेल्महोल्ट्ज एच। भोन, संगीतको सिद्धान्तको लागि शारीरिक आधारको रूपमा टोनल संवेदनाको सिद्धान्त, ब्राउनस्विग, 1863, हिल्डेसिम, 1968, в рус। प्रति - श्रवण संवेदनाहरूको सिद्धान्त, संगीतको सिद्धान्तको लागि शारीरिक आधारको रूपमा, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; रूसी मा।, एम।,१८९८; हेल्महोल्ट्ज एच। von, ध्वनिकीको गणितीय सिद्धान्तहरूमा व्याख्यानहरू, кн.: सैद्धांतिक भौतिकीमा व्याख्यानहरू, खण्ड। 3, Lpz।, 1879; रुसमा। प्रति - एसपीबी, १८९६; Kçhler W., ध्वनिक अनुसन्धान, vols। 1-3, "जर्नल अफ साइकोलोजी", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., ध्वनिकी (संगीत विज्ञान) को Catechism, Lpz।, 1891, 1921; Schumann A., The ध्वनिकी, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to aoustics, В., 1939, В.-(a. ओ।), 1958; वुड ए., ध्वनिकी, एल., 1947; его же, संगीतको भौतिकी, L., 1962; बार्थोलोम्यू डब्ल्यू। टी।, संगीतको ध्वनिक, एन। Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., संगीत ध्वनिक, क्राको, 1953; Culver SH., संगीत ध्वनिक, N। Y., 1956; ध्वनिक संगीत, एफ द्वारा रचित। क्यानाक, मा.: राष्ट्रिय वैज्ञानिक अनुसन्धान केन्द्रको अन्तर्राष्ट्रिय कोलोक्विया..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo र akustyka। माध्यमिक संगीत विद्यालयहरूको लागि पाठ्यपुस्तक, Kr।, 1963; रेनेके एच। P., संगीत सुन्ने मनोविज्ञानमा प्रयोगात्मक योगदान, ह्याम्बर्ग विश्वविद्यालयको संगीत विज्ञान संस्थानको प्रकाशन श्रृंखला, ह्याम्ब।, 1964; टेलर एस., ध्वनि र संगीत: प्रोफेसर हेल्महोल्ट्ज, एल।, 1873, पुन: मुद्रित, एन।

EV Nazaikinskiy