आवाज |

lat भोक्स, फ्रेन्च भोक्स, इटाल। आवाज, इन्जिन। आवाज, जर्मन Stimme

1) मेलोडिक। पोलिफोनिक संगीतको भागको रूपमा लाइन। काम गर्दछ। यी रेखाहरूको समग्रता म्यूज हो। सम्पूर्ण - संगीत को बनावट। काम गर्दछ। आवाजहरूको आन्दोलनको प्रकृतिले एक वा अर्को प्रकारको आवाज नेतृत्व निर्धारण गर्दछ। G को एक स्थिर संख्या र तिनीहरूलाई सम्बन्धित, समानता पोलिफोनिक को विशेषता हो। संगीत; होमोफोनिक संगीतमा, एक नियमको रूपमा, एक जी, सामान्यतया शीर्ष एक, नेता हो। प्रमुख G., विशेष गरी विकसित र प्रतिष्ठित, एक गायक वा वाद्यवादक द्वारा प्रदर्शन गर्न अभिप्रेरित भएको अवस्थामा, यसलाई एकल भनिन्छ। होमोफोनिक संगीतमा अन्य सबै G. साथ छन्। तर, तिनीहरू पनि असमान छन्। प्राय: मुख्य (बाध्यकारी) जी (नेता सहित) बीच भेद गर्नुहोस्, जसले मुख्य प्रसारण गर्दछ। संगीत तत्वहरू। विचारहरू, र G. साइड, पूरक, फिलिंग, हार्मोनिक, टु-राई सहायक कार्य गर्दछ। कार्यहरू। चार-आवाज कोरल प्रस्तुतिमा सद्भाव अध्ययन गर्ने अभ्यासमा, सद्भावहरू चरम (माथिल्लो र तल्लो, सोप्रानो र बास) र मध्य (अल्टो र टेनर) को रूपमा छुट्याइन्छ।

२) पार्टी ओटीडी। वाद्ययंत्र, अर्केस्ट्रा वा गायक। समूह, यसको सिकाइ र कार्यसम्पादनको लागि कामको स्कोरबाट लेखिएको।

3) उद्देश्य, गीतको धुन (त्यसैले एक प्रसिद्ध गीतको "आवाजमा गाउन" भन्ने अभिव्यक्ति)।

4) स्वर यन्त्रको सहायताले बन्ने विभिन्न प्रकारका ध्वनिहरू र जीवित प्राणीहरू बीच सञ्चारको लागि सेवा गर्दछ। मानिसमा, यो संचार मुख्यतया बोली र गायन मार्फत गरिन्छ।

भोकल उपकरणमा तीनवटा खण्डहरू छुट्याइएको छ: श्वासप्रश्वासका अंगहरू, जसले ग्लोटिसमा हावा आपूर्ति गर्छ, स्वरको फोल्डहरू (भोकल कर्डहरू) राखिएको छ, र अभिव्यक्ति। रेजोनेटर गुहाहरूको प्रणालीको साथ उपकरण, जसले स्वर र व्यञ्जनहरू बनाउन कार्य गर्दछ। भाषण र गायनको प्रक्रियामा, स्वर उपकरणका सबै भागहरू एकअर्कामा काम गर्छन्। श्वासप्रश्वासले आवाजलाई उर्जा दिन्छ। गायनमा, सास फेर्नका धेरै प्रकारहरू छुट्याउन प्रचलन छ: छातीको प्रबलताको साथ छाती, पेट (पेट) डायाफ्रामको प्रधानताको साथ, र थोरैकोडायाफ्राम्याटिक (कोस्टो-एड्डोमिनल, मिश्रित), जसमा छाती र डायाफ्राम समान रूपमा भाग लिन्छ। । विभाजन सशर्त छ, किनभने वास्तवमा, सास फेर्न सधैं मिश्रित छ। भोकल फोल्डहरू ध्वनिको स्रोतको रूपमा सेवा गर्छन्। भोकल तहको लम्बाइ सामान्यतया आवाजको प्रकारमा निर्भर गर्दछ। बास फोल्डहरू सबैभन्दा लामो छन् - 24-25 मिमी। ब्यारिटोनको लागि, तहको लम्बाइ 22-24 मिमी, टेनरको लागि - 18-21 मिमी, मेजो-सोप्रानोको लागि - 18-21 मिमी, सोप्रानोको लागि - 14-19 मिमी हुन्छ। तनावपूर्ण अवस्थामा भोकल तहको मोटाई 6-8 मिमी हुन्छ। भोकल फोल्डहरू बन्द, खोल्न, कस्न र खिच्न सक्षम छन्। किनभने फोल्डहरूको मांसपेशी फाइबरहरू डिकम्पमा जान्छन्। दिशाहरू, भोकल मांसपेशीहरू अलग-अलग भागहरूमा संकुचन गर्न सक्छन्। यसले फोल्ड दोलनहरूको आकारलाई फरक पार्न सम्भव बनाउँछ, अर्थात् मूल ध्वनि टिम्बरको ओभरटोन संरचनालाई प्रभाव पार्छ। भोकल फोल्डहरू मनमानी रूपमा बन्द गर्न सकिन्छ, छाती वा फाल्सेटो ध्वनिको स्थितिमा राख्न सकिन्छ, इच्छित उचाइको आवाज प्राप्त गर्न आवश्यक हदसम्म तनावपूर्ण। यद्यपि, तहहरूको प्रत्येक उतार-चढ़ावलाई नियन्त्रण गर्न सकिँदैन र तिनीहरूको कम्पन एक स्व-नियमन प्रक्रियाको रूपमा स्वचालित रूपमा गरिन्छ।

स्वरयंत्रको माथि "एक्सटेन्सन ट्यूब" भनिने गुहाहरूको प्रणाली छ: फरिन्जियल गुहा, मौखिक, नाक, नाकको एडनेक्सल गुहा। यी गुहाहरूको अनुनादको कारण, ध्वनिको टिम्बर परिवर्तन हुन्छ। paranasal cavities र नाक गुहा एक स्थिर आकार छ र त्यसैले एक स्थिर अनुनाद छ। मुख र फरिन्जियल गुहाको अनुनाद आर्टिक्युलेसनको कामको कारणले परिवर्तन हुन्छ। उपकरण, जसमा जिब्रो, ओठ र नरम तालु समावेश छ।

आवाज उपकरणले निश्चित उचाइ भएका दुवै ध्वनिहरू उत्पादन गर्दछ। - स्वर ध्वनि (स्वर र स्वरित व्यञ्जनहरू), र आवाज (बहिरा व्यञ्जनहरू) जसमा यो छैन। टोन र शोर ध्वनि तिनीहरूको गठन को संयन्त्र मा फरक छ। टोन ध्वनिहरू भोकल तहहरूको कम्पनको परिणामको रूपमा बनाइन्छ। फरिन्जियल र मौखिक गुफाहरूको अनुनादको कारण, एक निश्चित प्रवर्धन हुन्छ। ओभरटोनका समूहहरू - ढाँचाहरूको गठन, जसको अनुसार कानले एक स्वरलाई अर्कोबाट अलग गर्दछ। स्वररहित व्यञ्जनहरूको परिभाषा हुँदैन। उचाइ र आवाज प्रतिनिधित्व गर्नुहोस् जुन तब हुन्छ जब एयर जेट डिफ मार्फत जान्छ। अभिव्यक्ति द्वारा बनाईएको बाधाहरूको प्रकार। उपकरण। भ्वाइस फोल्डहरू तिनीहरूको गठनमा भाग लिँदैनन्। स्वरित व्यञ्जनहरू उच्चारण गर्दा, दुवै संयन्त्रले कार्य गर्दछ।

ग्लोटिसमा G. को शिक्षाका दुई सिद्धान्तहरू छन्: मायोइलास्टिक र न्यूरोक्रोनाक्सिक। मायोइलास्टिक सिद्धान्तका अनुसार, सबग्लोटिक दबाबले बन्द र तनावपूर्ण भोकल तहहरू धकेल्छ, हावा खाली हुन्छ, जसको परिणाम स्वरूप दबाब घट्छ र लिगामेन्टहरू लोचको कारणले फेरि बन्द हुन्छ। त्यसपछि चक्र दोहोरिन्छ। कम्पनहरू। उतार-चढ़ावहरूलाई सबग्लोटिक दबाबको "संघर्ष" र तनावपूर्ण भोकल मांसपेशीहरूको लोचको परिणामको रूपमा मानिन्छ। केन्द्र। स्नायु प्रणाली, यस सिद्धान्त अनुसार, केवल दबाव को बल र मांसपेशी तनाव को डिग्री को विनियमित गर्दछ। 1950 मा आर. युसन (आर. हुसन) सैद्धान्तिक र प्रयोगात्मक रूपमा न्यूरोक्रोनाक्सिक प्रमाणित। ध्वनि गठनको सिद्धान्त, एक कट अनुसार, भोकल फोल्डहरूको कम्पनहरू मोटरको साथमा ध्वनि आवृत्तिको साथ आउने आवेगहरूको भोलीको प्रभावमा भोकल मांसपेशीहरूको फाइबरहरूको द्रुत, सक्रिय संकुचनको कारण गरिन्छ। । मस्तिष्क को केन्द्रहरु बाट सीधा larynx को तंत्रिका। स्विङ। तहको काम स्वरयंत्रको विशेष कार्य हो। तिनीहरूको उतार चढावको आवृत्ति सास फेर्नमा निर्भर गर्दैन। युसनको सिद्धान्त अनुसार, G. को प्रकार पूर्णतया मोटरको उत्तेजना द्वारा निर्धारण गरिन्छ। larynx को स्नायु र folds को लम्बाइ मा निर्भर गर्दैन, पहिले मान्न। रेजिस्टरहरूमा परिवर्तन पुनरावर्ती तंत्रिकाको चालनमा परिवर्तनद्वारा व्याख्या गरिएको छ। न्यूरोक्रोनाक्स। सिद्धान्तले सामान्य स्वीकृति प्राप्त गरेको छैन। दुवै सिद्धान्तहरू परस्पर अनन्य छैनन्। यो सम्भव छ कि दुबै myoelastic र neurochronaxic प्रक्रियाहरू भोकल उपकरणमा गरिन्छ। ध्वनि उत्पादन संयन्त्र।

G. भाषण, गाउने र फुसफुसाउने हुन सक्छ। स्वरलाई बोली र गायनमा विभिन्न तरिकामा प्रयोग गरिन्छ। बोल्दा, स्वरमा G. ध्वनि मापन माथि वा तल स्लाइड गर्दछ, बोलीको एक प्रकारको धुन सिर्जना गर्दछ, र अक्षरहरू ०.२ सेकेन्डको औसत गतिमा एक अर्कालाई सफल हुन्छन्। आवाजको पिच र बलमा परिवर्तनहरूले भाषणलाई अभिव्यक्त बनाउँछ, उच्चारणहरू सिर्जना गर्दछ र अर्थको स्थानान्तरणमा भाग लिन्छ। उचाइमा गाउनमा, प्रत्येक शब्दांशको लम्बाइ कडाईका साथ तय गरिएको छ, र गतिशीलता म्यूजको विकासको तर्कको अधीनमा छ। वाक्यांशहरू। फुसफुसे बोली सामान्य बोली र गायन भन्दा फरक हुन्छ जसमा यो समयमा भोकल कर्डहरू कम्पन हुँदैन, र ध्वनिको स्रोत भनेको आवाज हो जुन हावा खुल्ला भोकल फोल्डहरू र ग्लोटिसको कार्टिलेजबाट जाँदा हुन्छ।

गाउने G. सेट र सेट नभएको, घरपरिवार छुट्याउनुहोस्। जी को सूत्रीकरण अन्तर्गत यसको अनुकूलन र विकासको प्रक्रियालाई बुझिएको छ। प्रयोग गर्नुहोस्। डेलिभर गरिएको आवाज चमक, सुन्दरता, बल र ध्वनिको स्थिरता, फराकिलो दायरा, लचिलोपन, अथकता द्वारा विशेषता हो; सेट आवाज गायकहरू, कलाकारहरू, वक्ताहरू, आदि प्रत्येक muses द्वारा प्रयोग गरिन्छ। एक व्यक्ति तथाकथित गाउन सक्छ। "घरेलु" जी. यद्यपि, गायक। G. विरलै भेटिन्छ। यस्तो G. विशेषता गायन द्वारा विशेषता हो। गुणहरू: विशिष्ट। टिम्बर, पर्याप्त शक्ति, समानता र दायराको चौडाइ। यी प्राकृतिक गुणहरू शारीरिक र शारीरिक मा निर्भर गर्दछ। शरीरका विशेषताहरू, विशेष गरी स्वरयंत्रको संरचना र न्यूरो-एन्डोक्राइन संविधानबाट। नपुगेको गायक। प्रो. को लागी जी. प्रयोग सेट गर्न आवश्यक छ, जुन निश्चित परिभाषा पूरा गर्नुपर्छ। यसको प्रयोगको क्षेत्र (ओपेरा, च्याम्बर गायन, लोक शैलीमा गायन, विविधता कला, आदि)। ओपेरा-कन्कमा स्टेज गरियो। प्रोफेसर को तरिका। आवाजमा सुन्दर, राम्ररी गठित गायक हुनुपर्छ। टिम्बर, चिकनी दुई-अक्टेभ दायरा, पर्याप्त शक्ति। गायकले प्रवाह र क्यान्टिलेनाको प्रविधि विकास गर्नुपर्छ, शब्दको प्राकृतिक र अभिव्यक्त ध्वनि प्राप्त गर्नुपर्दछ। केही व्यक्तिहरूमा, यी गुणहरू प्राकृतिक छन्। यस्तो G लाई प्रकृतिबाट छुटकारा भनिन्छ।

गाउने आवाज उचाइ, दायरा (भोल्युम), बल, र टिम्बर (रङ) द्वारा विशेषता हो। पिचले आवाजहरूको वर्गीकरणलाई निहित गर्दछ। गीतहरूको आवाजको कुल मात्रा - लगभग 4,5 अक्टेभहरू: ठूलो अक्टेभको डो-रे (बास अक्टेभका लागि तल्लो नोट - 64-72 हर्ट्ज) तेस्रो अक्टेभको F-सोल (१३६५-१५३६ हर्ट्ज), कहिलेकाहीँ उच्च (coloratura sopranos को लागि शीर्ष नोटहरू)। G. को दायरा शारीरिक मा निर्भर गर्दछ। स्वर उपकरण को विशेषताहरु। यो अपेक्षाकृत चौडा र साँघुरो दुवै हुन सक्छ। वितरण नगरिएको गीतको औसत दायरा। G. वयस्क डेढ अष्टाभ बराबर हुन्छ। को लागी प्रो. कार्यसम्पादनलाई २ अक्टेभको G दायरा चाहिन्छ। G. को बल ग्लोटिस मार्फत हावा तोड्ने भागहरूको ऊर्जामा निर्भर गर्दछ, अर्थात्। क्रमशः वायु कणहरूको दोलनको आयाममा। oropharyngeal cavities को आकार र मुख खोल्ने डिग्री आवाज को बल मा ठूलो प्रभाव छ। मुख जति धेरै खुला छ, G. बाहिरी अन्तरिक्षमा उत्तिकै राम्रो हुन्छ। अपरेटिक जी मुखबाट 1365 मिटरको दूरीमा 1536 डेसिबलको बल पुग्छ। आवाजको वस्तुनिष्ठ शक्ति तर श्रोताको कानको लागि यसको चर्कोपनको लागि पर्याप्त छ। G. को आवाज चर्को रूपमा मानिन्छ यदि यसमा 2 Hz - फ्रिक्वेन्सीहरूको क्रमका धेरै उच्च ओभरटोनहरू छन्, जसमा कान विशेष गरी संवेदनशील हुन्छ। तसर्थ, लाउडनेस आवाजको बलसँग मात्र नभई टिम्बरसँग पनि जोडिएको छ। टिम्बर आवाज ध्वनिहरूको ओभरटोन संरचनामा निर्भर गर्दछ। मौलिक स्वरसँगै ओभरटोनहरू ग्लोटिसमा उत्पन्न हुन्छन्; तिनीहरूको सेट कम्पन को रूप र भोकल तह को बन्द को प्रकृति मा निर्भर गर्दछ। श्वासनली, स्वरयंत्र, ग्रसनी र मुखको गुहाको अनुनादको कारण, केहि ओभरटोनहरू प्रवर्धित हुन्छन्। यसले तदनुसार टोन परिवर्तन गर्दछ।

टिम्बरे गायनको परिभाषित गुण हो। G. राम्रो गायकको टिम्बर। G. चमक, धातुपन, हलमा हतार गर्ने क्षमता (उडान) र एकै समयमा गोलाकार, "मासु" आवाज द्वारा विशेषता हो। मेटालिसिटी र उडान 2600-3000 हर्ट्ज क्षेत्रमा परिष्कृत ओभरटोनहरूको उपस्थितिको कारण हो, तथाकथित। उच्च भजन। ढाँचाहरू। "मीटिनेस" र गोलाकार 500 हर्ट्ज क्षेत्रमा बढेको ओभरटोनसँग सम्बन्धित छ - तथाकथित। कम भजन। ढाँचाहरू। गायकको समानता। timbre यी ढाँचाहरूलाई सबै स्वरहरूमा र सम्पूर्ण दायरामा सुरक्षित गर्ने क्षमतामा निर्भर गर्दछ। G. गायन कानका लागि रमाइलो हुन्छ जब यसमा 5-6 दोलन प्रति सेकेन्डको फ्रिक्वेन्सीको साथ स्पष्ट स्पंदन हुन्छ - तथाकथित भाइब्रेटो। भाइब्रेटोले G. लाई एक प्रवाहित चरित्र बताउँछ र यसलाई टिम्बरको अभिन्न अंगको रूपमा लिइन्छ।

एक अप्रशिक्षित गायकको लागि, G. को टिम्बर ध्वनि स्केलमा परिवर्तन हुन्छ, किनभने। G. को दर्ता संरचना छ। रेजिस्टरलाई एकसमान ध्वनिको संख्याको रूपमा बुझिन्छ, टु-राई एकसमान शारीरिक द्वारा बनाइन्छ। संयन्त्र। यदि एक व्यक्तिलाई बढ्दो ध्वनिहरूको श्रृंखला गाउन भनियो भने, त्यसपछि एक निश्चित पिचमा उसले उही तरिकामा ध्वनिहरू निकाल्न असम्भव महसुस गर्नेछ। ध्वनि निर्माणको तरिकालाई फाल्सेटो अर्थात् फिस्टुलामा परिवर्तन गरेर मात्रै उसले केही थप माथि उठ्न सक्नेछ। पुरुष G. सँग 2 वटा दर्ताहरू छन्: छाती र फलसेटो, र महिला 3: छाती, केन्द्रीय (मध्यम) र टाउको। दर्ताको जंक्शनमा असहज आवाजहरू छन्, तथाकथित। संक्रमण नोटहरू। रजिष्टरहरू भोकल कर्डहरूको कामको प्रकृतिमा परिवर्तनद्वारा निर्धारण गरिन्छ। छाती दर्ताको आवाज छातीमा बढी महसुस गरिन्छ, र हेड दर्ताको आवाज टाउकोमा महसुस गरिन्छ (त्यसैले तिनीहरूको नाम)। गायकमा जी रेजिस्टरहरूले ठूलो भूमिका खेल्छन्, आवाजलाई एक विशिष्ट प्रदान गर्दछ। रंग भर्ने। आधुनिक ओपेरा कन्क। गाउनको लागि सम्पूर्ण दायरामा आवाजको आवाजको टिम्बर समानता चाहिन्छ। यो एक मिश्रित दर्ता को विकास द्वारा हासिल गरिएको छ। यो शेभको मिश्रित प्रकारको काममा बनाइन्छ, क्रोम छातीमा र फल्सेटो आन्दोलनहरू संयुक्त हुन्छन्। त्यो। एउटा टिम्बर बनाइएको छ, जसमा छाती र टाउकोको आवाज एकै साथ महसुस गरिन्छ। महिलाहरूको लागि G. मिश्रित (मिश्रित) ध्वनि दायराको केन्द्रमा प्राकृतिक छ। अधिकांश पुरुष जी को लागी यो कला हो। दायराको माथिल्लो भाग "कभर" आदिको आधारमा विकास गरिएको दर्ता। कम महिला आवाजहरू (तथाकथित छाती नोटहरू) को भागहरूमा छातीको आवाजको प्रबलताको साथ मिश्रित आवाज प्रयोग गरिन्छ। मिश्रित (मिश्रित) आवाज फ्यालेटो (तथाकथित झुकाव फाल्सेटो) को प्रबलता संग पुरुष G को चरम माथिल्लो नोटहरूमा प्रयोग गरिन्छ।

जीवनभरि व्यक्तिको जी. परिवर्तनहरू। एक वर्षको उमेरदेखि, बच्चाले भाषण सिक्न थाल्छ, र 2-3 वर्षको उमेरदेखि, उसले गाउन सक्ने क्षमता प्राप्त गर्दछ। यौवन हुनु अघि, केटा र केटीहरूको आवाज फरक हुँदैन। G. को दायरा 2 वर्षको उमेरमा 2 टोनदेखि 13 वर्षको उमेरमा डेढ अक्टेभसम्म बढ्छ। बच्चाहरूको गिटारहरूमा विशेष "चाँदी" टिम्बर हुन्छ, तिनीहरू कोमल सुन्छन्, तर तिनीहरू टिम्बरको बल र समृद्धिद्वारा प्रतिष्ठित हुन्छन्। पेभ्च। G. बालबालिकाहरू Ch द्वारा प्रयोग गरिन्छ। arr गायन गायन को लागी। बाल एकल कलाकारहरू दुर्लभ घटना हुन्। उच्च बालबालिकाको G. - सोप्रानो (केटीहरूमा) र ट्रेबल (केटाहरूमा)। कम बच्चाहरूको G. - viola (केटाहरूमा)। 10 वर्षको उमेर सम्म, बालबालिकाको हर्मोनिक्स सम्पूर्ण दायरामा ठ्याक्कै सुनिन्छ, र पछि माथिल्लो र तल्लो नोटहरूको आवाजमा भिन्नता महसुस हुन थाल्छ, दर्ताको गठनसँग सम्बन्धित। यौवनको समयमा, केटाहरूको G. अष्टाभले घट्छ र पुरुष रङ प्राप्त गर्दछ। उत्परिवर्तन को यो घटना माध्यमिक यौन विशेषताहरु लाई बुझाउँछ र endocrine प्रणाली को प्रभाव अन्तर्गत शरीर को पुनर्संरचना को कारण हो। यदि यस अवधिमा केटीहरूको गला सबै दिशाहरूमा समानुपातिक रूपमा बढ्छ भने, केटाहरूको स्वरयंत्र डेढ गुणा भन्दा बढि अगाडि बढ्छ, एडमको स्याउ बनाउँछ। यसले नाटकीय रूपमा पिच र गीत परिवर्तन गर्दछ। गुण जी केटा। उत्कृष्ट गायकहरूलाई जोगाउनको लागि। G. केटाहरू इटालीमा १७-१८ शताब्दी। कास्ट्रेशन प्रयोग गरिएको थियो। पेभ्च। केटीहरूको G. को गुण उत्परिवर्तन पछि रहन्छ। वयस्कको टोन 17-18 वर्षको उमेरसम्म मूल रूपमा अपरिवर्तित रहन्छ, जब शरीर सुक्ने कारणले गर्दा, कमजोरी, टिम्बरको कमजोरी, र दायराको माथिल्लो नोटहरूको हानि उल्लेख गरिएको छ।

G. लाई ध्वनिको टिम्बर र प्रयोग गरिएको ध्वनिको उचाइ अनुसार वर्गीकृत गरिन्छ। शताब्दीयौंदेखि अस्तित्वमा रहेको वोकको जटिलतासँग जोडेर गाउने प्रा. पार्टी वर्गीकरण G. को माध्यमबाट गुज्रिएको छ। परिवर्तनहरू। 4 मुख्य प्रकारका आवाजहरू जुन अझै पनि गायकहरूमा अवस्थित छन् (उच्च र निम्न महिला आवाजहरू, उच्च र निम्न पुरुष आवाजहरू), मध्य आवाजहरू (मेजो-सोप्रानो र ब्यारिटोन) बाहिर खडा भयो, र त्यसपछि राम्रो उप-प्रजातिहरू बनाइयो। हाल स्वीकृत अनुसार। वर्गीकरणको क्रममा, निम्न महिला आवाजहरू प्रतिष्ठित छन्: उच्च - कोलोरातुरा सोप्रानो, लिरिक-कोलोरातुरा सोप्रानो, लिरिक। सोप्रानो, गीत-नाटकीय सोप्रानो, नाटकीय सोप्रानो; मध्य - mezzo-soprano र कम - contralto। पुरुषहरूमा, उच्च आवाजहरू प्रतिष्ठित छन् - अल्टिनो टेनर, लिरिक टेनर, लिरिक-ड्रामेटिक टेनर, र ड्रामाटिक टेनर; मिडल जी - लिरिक बैरिटोन, लिरिकल-ड्रामेटिक र ड्रामाटिक बैरिटोन; कम G. - बास उच्च छ, वा मधुर (क्यान्टेन्ट), र कम। कोइरहरूमा, बास अक्टेभहरू प्रतिष्ठित छन्, ठूलो अक्टेभको सबै आवाजहरू लिन सक्षम छन्। त्यहाँ G. छन्, यो वर्गीकरण प्रणाली मा सूचीबद्ध ती बीच एक मध्यवर्ती स्थान ओगटेको। G. को प्रकार धेरै शारीरिक र शारीरिक मा निर्भर गर्दछ। शरीरका विशेषताहरू, भोकल कर्डहरूको आकार र मोटाई र भोकल उपकरणको अन्य भागहरूमा, न्यूरो-एन्डोक्राइन संविधानको प्रकारमा, यो स्वभावसँग सम्बन्धित छ। अभ्यासमा, G. को प्रकार धेरै सुविधाहरूद्वारा स्थापित गरिएको छ, जसमध्ये मुख्य हुन्: टिम्बरको प्रकृति, दायरा, टेसिटुरा सामना गर्ने क्षमता, संक्रमणकालीन नोटहरूको स्थान, र आन्दोलनको उत्तेजना। । स्वरयंत्रको तंत्रिका (क्रोनाक्सिया), शारीरिक। संकेत।

पेभ्च। G. स्वर स्वरहरूमा पूर्ण रूपमा प्रकट हुन्छ, जसमा गायन वास्तवमा गरिन्छ। यद्यपि, शब्दहरू बिना एक स्वर ध्वनिमा गाउने अभ्यास, स्वरहरू र धुनहरू प्रदर्शन गर्दा मात्र प्रयोग गरिन्छ। wok सजावट। काम गर्दछ। नियमको रूपमा, गायनमा संगीत र शब्दहरू समान रूपमा जोड्नुपर्छ। गायनमा "बोल्ने" क्षमता, अर्थात्, भाषाको मापदण्डहरू पछ्याउँदै, स्वतन्त्र, शुद्ध र स्वाभाविक रूपमा काव्यात्मक उच्चारण। पाठ प्रोफेसर को लागी एक अपरिहार्य शर्त हो। गाउँदै। गाउने क्रममा पाठको सुगमता व्यञ्जन ध्वनिहरू उच्चारण गर्ने स्पष्टता र गतिविधिद्वारा निर्धारण गरिन्छ, जसले G. Vowels को आवाजलाई क्षणभरमा बाधा पुर्‍याउँछ जसले wok बनाउँछ। मेलोडी, एकल मन्त्रको संरक्षणको साथ उच्चारण गर्नुपर्छ। टिम्बर, जसले आवाजको आवाजलाई विशेष समानता दिन्छ। G. को मधुरता, उहाँको "प्रवाह" को क्षमता सही आवाज गठन र आवाज नेतृत्व मा निर्भर गर्दछ: लेगाटो प्रविधि प्रयोग गर्ने क्षमता, प्रत्येक ध्वनिमा स्थिर प्रकृति कायम राख्दै। भाइब्रेटो।

गायन को अभिव्यक्ति र विकास मा निर्धारण प्रभाव। G. तथाकथित रेन्डर गर्दछ। भाषाको स्वर (गाउनको लागि सुविधा) र मधुर। सामग्री। भोकल र गैर-भोकल भाषाहरू बीचको भिन्नता पत्ता लगाउनुहोस्। wok को लागि। भाषाहरू स्वरहरूको प्रशस्तताद्वारा विशेषता हुन्छन्, जुन पूर्ण रूपमा, स्पष्ट रूपमा, हल्का रूपमा, नाक, बहिरा, guttural वा गहिरो ध्वनि बिना उच्चारण गरिन्छ; तिनीहरूसँग व्यञ्जनहरूको कडा उच्चारण हुँदैन, साथै तिनीहरूको प्रशस्तता, तिनीहरूसँग गलायुक्त व्यञ्जनहरू छैनन्। स्वर भाषा इटालियन हो। मधुरता, जम्पको कमी, ती द्वारा शान्त, दायराको बीचको भागको प्रयोग, क्रमिक आन्दोलन, तार्किक विकास, श्रवण धारणाको सहजता द्वारा स्वर बनाइन्छ।

पेभ्च। G. डिसेम्बरमा पाइन्छ। जातीय समूहहरू समान छैनन्। स्वरको वितरणमा, भाषा र नाटको स्वर बाहेक। मेलोडिक्सहरू संगीतप्रतिको प्रेम र मानिसहरूमा यसको अस्तित्वको दायरा, राष्ट्रिय विशेषताहरू जस्ता कारकहरूद्वारा प्रभावित हुन्छन्। गाउने शैली, विशेष गरी मानसिक। गोदाम र स्वभाव, जीवन, आदि इटाली र युक्रेन आफ्नो G. को लागि प्रसिद्ध छन्।

सन्दर्भ: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., polyphony को पाठ्यपुस्तक, M., 1965; ट्युलिन यु। र रिभानो आई., हार्मनीको सैद्धान्तिक आधार, एम., 1965; 4) Zhinkin NN, भाषण संयन्त्र, M., 1958; फ्यान्ट जी, वाक् गठनको ध्वनिक सिद्धान्त, ट्रान्स। अंग्रेजी, एम., 1964 बाट; मोरोजोव वीपी, स्वर भाषणको रहस्य, एल।, 1967; Dmitriev LV, स्वर प्रविधिको आधारभूत, एम।, 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., वाक्, आवाज र श्रवण को पैथोफिजियोलोजी, ट्रान्स। पोलिश, वारसा, 1965 बाट; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics को गाइड, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; लुचसिंगर आर., अर्नोल्ड जीई, लेहरबुच डेर स्टिम्मे अण्ड स्प्रेचेलकुंडे, डब्ल्यू., १९५९; हुसन आर, ला वोइक्स चान्टे, पी।, 1959।

FG Arzamanov, LB Dmitriev